我們的中國年觀(guān)后感
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編為大家收集的我們的中國年觀(guān)后感，歡迎大家分享。
六集賀歲紀錄片《我們的中國年》邀請六位外國朋友，讓他們前往河南、陜北、甘肅、福建、新疆、廣西等中國“東西南北中”不同地域，和六個(gè)中國家庭一起迎接新年。
外國人遇上中國年，這趟別開(kāi)生面的年味之旅，又將帶來(lái)哪些全新的觀(guān)察視角？
直面差異，跨文化碰撞亮點(diǎn)
《我的中國年》記錄了來(lái)自俄羅斯、烏克蘭、西班牙的外國朋友，和普通的中國家庭一起迎接新年的故事，每一集都設定一個(gè)“追夢(mèng)”主題，例如幫助藏地少女舉辦成人禮、傳承瀕危的功夫絕活、組織鄰里團圓的盛大壽宴等。而外國朋友則需像游戲通關(guān)打怪一樣，一邊體驗當地年俗文化，一邊逐個(gè)攻破被分配的難題。
在“追夢(mèng)”過(guò)程中，該紀錄片十分強調緊密的參與感與互動(dòng)性。外國友人并非處于單純的賓客位置，他們既是中國年的觀(guān)察者、體驗者，也是中國年的參與者、策劃人，扮演著(zhù)無(wú)可取代的重要角色。藏族女孩小草成人禮上用到的松柏、圣水，都是由烏克蘭姑娘譚雅克服高原反應等種種困難親自取得的；而俄羅斯功夫少女妮卡則在新年麒麟舞中挑大梁，還成為了師傅五世同堂的家庭中的第61個(gè)成員。
因強調參與、交流和融入，這檔以外國人為主角的中國年俗紀錄片，整體呈現出一種可信賴(lài)的、熟悉而又新奇的質(zhì)感。通過(guò)外國人的視角，該片向觀(guān)眾呈現年文化中不被人們所了解的許多方面，也通過(guò)外國人的親身體驗，全新解讀了中國年的文化內涵。
當然，作為一檔紀實(shí)拍攝的節目，拍攝過(guò)程中不可避免會(huì )遇到中外跨文化的沖突。而這方面，《我的中國年》采用的對策是直面差異，真實(shí)記錄不同文化間的摩擦、碰撞甚至沖突，并巧妙將不愉快的文化矛盾轉化成節目亮點(diǎn)。
在陜北榆林，外國女孩克秀莎圍觀(guān)當地神秘的“淋羊”祭祀，村民卻對這位不速之客滿(mǎn)懷抱怨，認為這個(gè)女孩的出現破壞了祭祀儀式。而當克秀莎為了彌補過(guò)錯主動(dòng)提出做一道南方美食“羊癟湯”時(shí)，又因當地人不吃?xún)扰K下水而碰了釘子。這些文化交流中的坎坷與碰壁，都是《我的'中國年》主動(dòng)呈現給觀(guān)眾的，這檔節目并不執著(zhù)于玩弄其樂(lè )融融的和平游戲，它秉持著(zhù)紀錄片的真實(shí)原則在拍攝、在思考。
無(wú)獨有偶，在河南開(kāi)封，俄羅斯妮卡屢次拜師慘遭拒絕，最終表演時(shí)又因為腰傷無(wú)法完成規定動(dòng)作；在廣西環(huán)江，留學(xué)生韓雪對當地流傳的酸臭“美食”難以接受，在看到本地人宰殺外形可愛(ài)的竹鼠時(shí)，她甚至流下淚來(lái)懇求不吃竹鼠；俄羅斯大漢德米日在幫助新疆女孩練習現代滑雪板時(shí)也遭遇重重難題。
碰撞有可能觸及年文化中相對落后、古舊的部分，但《我的中國年》并不回避、不矯飾，而是用真誠懇切的溝通態(tài)度、風(fēng)趣詼諧的鏡頭語(yǔ)言、巧妙完整的前后呼應，把沖突控制在一個(gè)可被觀(guān)眾接受的范圍內，并成功將跨文化碰撞轉化為該紀錄片最為矚目的亮點(diǎn)。
以小見(jiàn)大，暢游各地年文化
中國地大物博，幅員遼闊，年俗文化更是五花八門(mén)。承載豐厚歷史的春節，早就不僅僅只是一個(gè)節日，更是一種文化符號、民族圖騰。
那么，如何在短短六集的節目中最大程度展現中華民族的年文化精髓？
《我的中國年》首先聚焦于每個(gè)地區最具特色的美食與絕技。福建東海上單木為筏沖浪、新疆阿勒泰山區毛皮滑雪、河南蘭考縣大刀面、廣西環(huán)江高蹺踢球、甘南藏區獨特的“石頭烤肉”……這些新奇有趣的地方特色，不說(shuō)外國朋友沒(méi)體驗過(guò)，就連中國人也未必曾有耳聞。但這些地方特色在賺足眼球的同時(shí)，對整個(gè)紀錄片而言卻是個(gè)考驗，因為過(guò)分聚焦與強調單個(gè)亮點(diǎn)，稍有不慎就會(huì )陷入格局狹隘、忽視整體的誤區。
《我的中國年》給出的方案是“以小見(jiàn)大”，放棄包羅萬(wàn)象的敘事，讓外國朋友入住一戶(hù)普通的中國家庭，講述他們在這一個(gè)“小家庭”的所見(jiàn)所聞，從而輻射到整個(gè)村、整個(gè)城，乃至更大體量的范圍。
敘事節奏明快，情緒層層推進(jìn)，“追夢(mèng)”亮點(diǎn)之間互不孤立，而是由點(diǎn)到線(xiàn)連成片，最終構成一個(gè)整體。譬如在講述克秀莎體驗陜北新年這一集，先從小家庭制作“黃饃饃”講起，再到村中男人集合獻祭“平安牲”，最后全村人團聚給老壽星祝壽，與此同時(shí)克秀莎與當地居民的關(guān)系也從僵硬走向融洽。更多的新奇事物隨著(zhù)地域范疇擴大而涌入，讓從未接觸過(guò)當地年文化的外國朋友和觀(guān)眾易于接受，在主人公與當地人的互動(dòng)過(guò)程中，自然而然感受到中國年的氛圍熏陶。
這種從最小單位出發(fā)，逐步覆蓋大體量的手法，幾乎出現在每一集節目中。俄羅斯妮卡先到師傅家，再走上村口廣場(chǎng)，最后與鄰村匯演麒麟舞。西班牙“西客”先進(jìn)村，再上灘涂，最后入�！@樣的設定不僅便于觀(guān)眾接受與理解中國年文化，更是以小見(jiàn)大，將局部的年文化無(wú)限外延，形成一個(gè)堅實(shí)有力的省略號，將無(wú)盡的聯(lián)想與感動(dòng)留給觀(guān)眾。
而這樣處理的最終目的，仍是導向對美好生活的渴望與對團圓的期盼。無(wú)論各地年俗有多么千差萬(wàn)別，中國年所蘊含的核心理念是不會(huì )改變的，燦若星河的希望，滴水入海的回歸，目光灼灼的守望，這些鏡頭說(shuō)不出來(lái)的東西，需要每個(gè)觀(guān)眾參與并想象。
中國人的家國情懷與集體意識，雖不像美食珍饈般明朗，不像舞蹈技藝般花哨，但它流淌在每個(gè)國人血液中并時(shí)刻準備著(zhù)沸騰、澎湃。某種意義上，以外國朋友為主體去體察中國人的家國情懷，是一種底色干凈又易于關(guān)注細節的絕佳視角。
紀錄片x全媒體，賀歲之際倍顯人文關(guān)懷
在年味越來(lái)越寡淡的當下，《我的中國年》為觀(guān)眾帶來(lái)一盤(pán)熱鬧又地道的開(kāi)年大菜。片中大量出現的本土絕技與美食，只是中國燦爛文化中的冰山一角，但仍能從中看出中國人善于運用自然條件來(lái)滿(mǎn)足生活所需的智慧，也能看出中國文化巨大的多樣性和包容性。而這些傳統特色，不應該只是默默無(wú)聞的存在于老一輩的手里，它們值得更多人去關(guān)注去了解，也需要更多人去學(xué)習去傳承。
古老滑雪技藝傳承人瑪力琴，希望能用堅守突破族群生存的困境；七旬麒麟舞傳承人侯學(xué)陽(yáng)，終生只有復興傳統技藝這一個(gè)夢(mèng)想；三十而立的毛南民族村民覃聰維，放棄大城市的打拼機會(huì )，只為了尋找即將逝去的兒時(shí)味道，也希望這屬于家鄉的味道能夠改變自己家庭的命運……《我的中國年》在主打“外國人看新年”“美食美景美人”等賀歲招牌的同時(shí)，并沒(méi)有忘記自身的社會(huì )責任與人文關(guān)懷。該片為傳統文化與技藝提供了大量特寫(xiě)篇幅，并不只是借用這些文化符號去為紀錄片增光添彩，而是不遺余力在倡導、宣傳，引導輿論關(guān)注這些即將消逝的“年味”。
為了把傳統年文化推到更多年輕人眼前，《我的中國年》還首次打破了傳統紀錄片的傳播生態(tài)，將電視、廣播、新媒體融合創(chuàng )新，讓觀(guān)眾體驗了一把紀錄片x全媒體的賀歲盛宴，拓展了傳統紀錄片的傳播模式。
一方面，主動(dòng)碎片化傳播�！段业闹袊辍菲谐霈F大量美食橋段，節目組在紀錄片播出時(shí)設置二維碼，觀(guān)眾可掃碼進(jìn)入“掌上年味”一分鐘美食短視頻專(zhuān)欄，彌補了紀錄片節目電視播出的缺陷。
另一方面，與傳統媒體融合�！段业闹袊辍肥状蝿�(chuàng )新紀錄片節目形態(tài)，與國際廣播電臺聯(lián)合制作紀錄片嘉賓的訪(fǎng)談節目，并制作成廣播、高清電視、在線(xiàn)演播室等多種形態(tài)，同時(shí)在片中設置二維碼觀(guān)看途徑，滿(mǎn)足不同受眾的需求。
除此以外，春節期間，《我的中國年》聯(lián)動(dòng)央視新聞移動(dòng)網(wǎng)、微博、抖音等新媒體平臺，聯(lián)合宣推策劃話(huà)題挑戰、動(dòng)漫人偶、推廣歌曲等一系列全媒體活動(dòng)，形成網(wǎng)絡(luò )融合傳播矩陣。讓年輕人也跟著(zhù)這六位外國友人，品嘗東西南北各地的新年美味，關(guān)注即將消逝的傳統技藝與文化，也重新領(lǐng)略春節對我們的獨特意義。
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