《菊次郎的夏天》觀(guān)后感

　　當認真看完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？以下是小編為大家收集的《菊次郎的夏天》觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《菊次郎的夏天》觀(guān)后感1

　　當我看完這部電影的時(shí)候，我是含著(zhù)淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子�！毒沾卫芍�夏》確實(shí)是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會(huì )到溫情，正如老師在看之前跟我們說(shuō)的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子�！�

　　這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實(shí)這部片子故事老套，但表達方式很新穎。而且，在不經(jīng)意間，給人很多感動(dòng)。那種淡淡的感動(dòng)。不是那種惡俗煽情片的感動(dòng)。剛開(kāi)始看這部電影的時(shí)候，跟其他人一樣。被大段大段的沒(méi)有臺詞的鏡頭搞得沒(méi)有耐性看下去�？墒�，當真真正正看懂它的意思以后，你會(huì )發(fā)現，這是一部很好的電影。

　　當影片開(kāi)始的時(shí)候，是平淡無(wú)奇的，開(kāi)頭的時(shí)候我幾乎看不下去。低沉郁悶。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺(jué)得可愛(ài)的人，那個(gè)男人更像是一個(gè)地痞無(wú)賴(lài)，這樣的出場(chǎng)實(shí)在是讓我提不起興趣。想著(zhù)北野武的生平，他曾經(jīng)是日本80年代相聲界的靈魂人物，既然身為說(shuō)相聲出身的藝人，想來(lái)是有惹笑個(gè)性的。接之沖著(zhù)老師之前說(shuō)的話(huà)，我想就這么一個(gè)通俗的主題他是怎么表現的，我繼續看了下去。

　　影片講述的是說(shuō)一個(gè)男人陪一個(gè)小男孩找媽媽的過(guò)程。男孩一直都跟奶奶住在一起，從小就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)媽媽?zhuān)��?tīng)奶奶說(shuō)媽媽一直在異地工作，對小孩子來(lái)說(shuō)無(wú)論如何都是想見(jiàn)媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時(shí)就迫不及待的要去尋找自己的媽媽?zhuān)瑢τ谀笎?ài)的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無(wú)賴(lài)少年的圍困，解救他的是“祖母的朋友 。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個(gè)男人。而這個(gè)男人平時(shí)是一個(gè)無(wú)所事事的，甚至有一點(diǎn)無(wú)賴(lài)的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。

　　影片以小孩的暑假為線(xiàn)索，分為８個(gè)段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風(fēng)鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚(yú)人；８、珍重再見(jiàn)。每個(gè)標題出現時(shí)有關(guān)系題旨的實(shí)拍畫(huà)面，色彩絢麗，動(dòng)作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調。像 祖母的朋友 先以此點(diǎn)名了菊次郎的身份，為后來(lái)為什么是菊次郎陪他尋母做了個(gè)交代，然后就是北野武演的菊次郎出現，他和正男一起踏上了尋找母親的長(cháng)路。還有 可怕的老頭 ，說(shuō)的是正男遭到一個(gè)老頭的騷擾，很搞笑。也表明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風(fēng)鈴”中充滿(mǎn)了不可名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來(lái)的風(fēng)鈴,給正男帶去了安慰。在小孩的心里再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來(lái)化解，“天使的風(fēng)鈴”是那么的讓人動(dòng)容。

　　在影片的后半段充滿(mǎn)了笑料，被北野武的搞笑技術(shù)折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實(shí)則蘊涵著(zhù)深厚的溫情，當正男找到媽媽?zhuān)�但發(fā)現媽媽已經(jīng)有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著(zhù)正男到海邊，帶著(zhù)正男來(lái)到一個(gè)野外，陪著(zhù)他玩。影片后半段充徹著(zhù)游戲玩鬧的畫(huà)面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復。當片子接近尾聲時(shí),菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒(méi)有進(jìn)去,只是遠遠的看著(zhù)媽媽,好像還有一點(diǎn)不好意思,這就是最真實(shí)的親情。想想平時(shí)我們在家和媽媽的相處也是不說(shuō)愛(ài)和感謝的,任何的表示親切的舉動(dòng)在自己的親人面前做出來(lái)是那么的別扭。

　　《菊次郎的夏天》既是一個(gè)尋找母親的過(guò)程,也是尋找自我的過(guò)程。菊次郎在幫助正男找母親的過(guò)程中也一樣感受到了愛(ài)和關(guān)懷，在結尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動(dòng)，收獲了愛(ài)。正男的身上正是寄托著(zhù)北野武的理想，他是孩童時(shí)代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領(lǐng)著(zhù)這個(gè)孩子，告訴他：童年應該是這樣快樂(lè )的。

　　正男在不同的段落里共做了四個(gè)夢(mèng)，影片以不少的篇幅詳細描繪了他的夢(mèng)境，甚至用超現實(shí)的夸張筆法，這四個(gè)迥異的夢(mèng)體現了正男的成長(cháng)和心態(tài)的轉變。從在賭場(chǎng)，到可怕的老頭，一直到叔叔跌落樓梯中的勇敢的為菊次郎去買(mǎi)藥，展示了正男慢慢成長(cháng)的過(guò)程。

　　片子通過(guò)正男暑假日記，輔以動(dòng)畫(huà)使整部片子充滿(mǎn)一種兒童畫(huà)的風(fēng)格，北野武是在借助兒童的視角來(lái)看這個(gè)世界，它的情緒是一種兒童的情緒，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會(huì )感受到其中表現的溫情，從而審視自身童年時(shí)期，想起童年的快樂(lè )。

《菊次郎的夏天》觀(guān)后感2

　　《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當代最有活力的導演北野武的電影作品。課堂上由于時(shí)間關(guān)系沒(méi)有放完，我個(gè)人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。

　　這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒(méi)有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來(lái)，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時(shí)，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個(gè)“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。 在這個(gè)夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個(gè)孩子的心靈漸漸走近。當正男找到母親的時(shí)候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來(lái)，做出了種種回歸兒童時(shí)代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。 正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽(yáng)光般的笑容。這個(gè)旅程結束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣(mài)西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。

　　我覺(jué)得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒(méi)有在這部電影中運用戲劇化的情節沖突來(lái)控制觀(guān)眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當最后，正男流淚，背著(zhù)那個(gè)有一雙翅膀的包奔向城市的時(shí)候，我們有了更深切的感動(dòng)。那確實(shí)是一種高潮到來(lái)的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。 這部電影遠遠離開(kāi)了城市，而將所有故事的情節放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風(fēng)光與遼闊的鄉野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個(gè)孩子走在路上的背影，并無(wú)過(guò)多的戲劇性情節的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺(jué)的厭倦。北野武在販乎是平移的寫(xiě)實(shí)的境頭中以簡(jiǎn)潔的手法，通過(guò)演員的精湛表演、生動(dòng)的肢體語(yǔ)言、以平緩的節奏中穿插的簡(jiǎn)潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結局，控制了觀(guān)眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動(dòng)的歡樂(lè )與悲傷中，寫(xiě)出了生活的真實(shí)與情感的溫暖。而北野武所獨愛(ài)的表現時(shí)代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實(shí)的風(fēng)格中漸漸明晰并確定下來(lái)。 這個(gè)故事的情節打破了我以為的大團圓的格局。做為一個(gè)美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現，第一次是正男思念母親的時(shí)候，她出現在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著(zhù)她與小孩子和另一個(gè)男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門(mén)的情景中出現。正男與母親從始至終都沒(méi)有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時(shí)，我似乎明白了北野武試圖向觀(guān)眾說(shuō)明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個(gè)關(guān)鍵性的地方的`處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂(yōu)傷的基調一直延續至片終。而正是這種當代人內心的日漸隔膜，表現了一種最本真的現實(shí)。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點(diǎn)表情不安地凝視著(zhù)母親，與最后正男放聲大哭地轉身跑向城市，在這兩個(gè)情景中完全消解。這幾乎就是一個(gè)渴望情感卻又不得不孤獨的主題。而影評界稱(chēng)之為“北野武式藍調”可謂非常貼切，帶著(zhù)淡淡的揮之不去的憂(yōu)傷，內向，孤獨。 在最后看到了這種主題之后，回過(guò)頭去看北野武對整個(gè)電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒(méi)有令人在平淡的故事情節中引起視覺(jué)疲勞，是因為在美麗的自然風(fēng)光中有一種吟風(fēng)而唱的詩(shī)意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著(zhù)一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個(gè)天使之鈴的出現也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風(fēng)鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著(zhù)浪花涌動(dòng)，敲擊著(zhù)主人公和你的內心柔軟之地。通過(guò)環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達到了最大程度的成功，而這一切，做為觀(guān)者，又更多只能以自己內心去感受。所有的語(yǔ)言表達都顯得詞輕意微。

　　這部電影據說(shuō)是北野武對童年的一個(gè)回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話(huà)。而他在此片中完全脫離了過(guò)去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛(ài)好，轉而以這種一反自我常規的手段來(lái)創(chuàng )作了這樣一部電影，在我看來(lái)其動(dòng)人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目�？磥�(lái)情感這個(gè)一切藝術(shù)表現的核心，會(huì )給一部電影帶來(lái)長(cháng)久的力量。而做為兩個(gè)主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫(xiě)，大腹便便的不斷搖晃的形體動(dòng)作，僅是這些細節性的出彩就吸引了觀(guān)眾的眼球，而在很大程度上與語(yǔ)言的幽默形成交相呼應，使這部沒(méi)有劇烈情節的電影并不顯得單調。而飾演正男的小演員，也將一個(gè)內心孤獨，深受傷害，然而最后終于開(kāi)放笑靨的兒童，刻化得活靈活現。 這部被稱(chēng)為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現了他對電影語(yǔ)言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說(shuō)，他選擇的這個(gè)演正男的演員，“是一個(gè)最不像現今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺(jué)得可愛(ài)的話(huà)，也就滿(mǎn)足了�！�，而這，已經(jīng)完全做到了。

　　令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著(zhù)北野武創(chuàng )造更多的精彩作品!

《菊次郎的夏天》觀(guān)后感3

　　《菊次郎的夏天》是北野武1999年的名作，也是首次在中國公映的北野武作品，但這并不妨礙本片成為中國影迷心目中的經(jīng)典。北野武被電影大師黑澤明稱(chēng)為“和卓別林一樣的奇才”。他用自己“天馬行空”的一生，踐行了那句——“無(wú)聊的人生，我死也不要”。

　　《菊次郎的夏天》中，一個(gè)小男孩和一個(gè)怪蜀黍在暑假里結伴，共同踏上尋找男孩媽媽的旅途。小男孩不叫菊次郎，菊次郎是怪蜀黍的名字，也是北野武父親的名字。東京淺草，9歲小男孩正男的暑假開(kāi)始了。小伙伴們都跟著(zhù)家人去海邊度假去了，從小跟婆婆相依為命的正男感到無(wú)聊。正男因車(chē)禍失去父親，母親又在遠方打工，于是今年他決定循著(zhù)母親來(lái)信的地址，前往愛(ài)知縣看望她。居阿姨是強勢的酒吧女老板，她安排自己游手好閑的丈夫菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起去尋母。

　　菊次郎第一天就輸光了老婆給的所有錢(qián)，于是只能想出各種歪招帶正男前往愛(ài)知縣。一路“招搖撞騙”，一路惹麻煩。兩人時(shí)而搭順風(fēng)車(chē)，時(shí)而徒步前行，在經(jīng)歷了一系列有趣甚至魔幻的事件后，正男找到了母親，夏天也要過(guò)去了……

　　《菊次郎的夏天》就像是夏天里一段短暫的“出走”，離開(kāi)生活的壓力和煩惱，在影院里躲一躲，感受沒(méi)被成年人的世界吞噬的一份真。世界紛亂，社會(huì )浮躁，夏末炎熱一轉身夏天已然成為故事。

《菊次郎的夏天》觀(guān)后感4

　　這是在炎熱夏季的某一天，我無(wú)端的想起了《菊次郎的夏天》這個(gè)電影。北野武一改往日的風(fēng)格，為我們呈現了一個(gè)溫情的北野武。

　　這是一個(gè)相當簡(jiǎn)單的故事，如果讓一句話(huà)概括那可以是：一個(gè)中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。

　　電影里有各式各樣的人物--基佬，暴走族，小學(xué)生，農民，出租車(chē)司機……各自以荒誕不經(jīng)的形式出現在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現出童真的同時(shí)更帶著(zhù)傷感。

　　相對于社會(huì )的現實(shí)，我更愿意說(shuō)人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個(gè)小小的夢(mèng)想而奔走，暴走族為了讓他開(kāi)心而表演各種各樣的節目。夏日之下人情人性都變的如陽(yáng)光般透徹。

　　最后，當菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著(zhù)另一個(gè)孩子的時(shí)候，顯得出奇的平靜，而他童真憂(yōu)郁的表情，把我們的心都演碎了。

　　不得不談的是音樂(lè )。summer--大師久石讓的音樂(lè )。配在這部電影上，適時(shí)的響起。嗯，這個(gè)夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉間一條小路上。

《菊次郎的夏天》觀(guān)后感5

　　父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)媽媽的正男在一個(gè)暑假里突然離家出走，拿著(zhù)相片和地址要尋找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔心小孩一路上會(huì )遇到危險，便讓菊次郎陪同孩子，于是一個(gè)不一樣的旅程開(kāi)始了。

　　在這次旅程當中發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事情，外表看起來(lái)呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話(huà)。菊次郎帶著(zhù)正男玩賭賽車(chē)，把車(chē)費連同正男的錢(qián)全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車(chē)目的地。在路上他們碰到了很多人，壞的好的，有無(wú)辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取保護費的街頭小混混；有開(kāi)著(zhù)面包車(chē)立志游遍全國（雖然日本很�。┑奈乃嚽嗄�，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙��；有善良愛(ài)助人的小情侶，也有把菊次郎打個(gè)臭頭的貨車(chē)司機（當然，這完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章魚(yú)先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場(chǎng)精彩的劇目，用導演自己的話(huà)說(shuō)就是：一群無(wú)聊的人聚在一起，以孩子的名義游戲。

　　影片最終又回到了開(kāi)始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長(cháng)，最后回家。在最初的地方，有愛(ài)也有夢(mèng)。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長(cháng)與童年，關(guān)于人與人之間毫無(wú)雜質(zhì)的情誼的電影。

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