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大師觀(guān)后感（精選22篇）
當觀(guān)看完一部影視作品后，大家一定收獲不少吧，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？以下是小編幫大家整理的大師觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
大師觀(guān)后感 篇1
我第一遍看《催眠大師》，覺(jué)得情節有點(diǎn)繞：什么時(shí)候X（徐瑞寧，醫生）通過(guò)什么方式催眠了R（任小妍，病人。還有隱藏身份是顧潔，后簡(jiǎn)稱(chēng)G），什么時(shí)候又是G/R催眠了X？
觀(guān)影后，我試著(zhù)梳理電影情節，然后陷入了一個(gè)疑問(wèn)中：G一開(kāi)始就趁其不備而催眠了X，所以X一直在催眠狀態(tài)中，但是處在被催眠狀態(tài)中的X醫生又有幾次催眠了R，那么被催眠的是現實(shí)中的G，還是X想象中的R呢？換個(gè)問(wèn)法就是，G在故事中是被催眠了，還是說(shuō)G一直沒(méi)有被催眠，那個(gè)被催眠的R只是X腦中的一種幻象？
1、若G是被X催眠了，可以推論出：一個(gè)處在被催眠狀態(tài)中的人可以催眠他的催眠主。有點(diǎn)不可思議吧！被催眠了的人還可以反催眠別人？
2、假設“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，以此為基礎，可以看到的局面是：G和X先后催眠了對方，他們曾都是處于被催眠狀態(tài)，可是，被催眠狀態(tài)是一種受控狀態(tài)，既然兩個(gè)人都是這種狀態(tài)，那么到底是誰(shuí)控制誰(shuí)呢，或者說(shuō)這個(gè)時(shí)候還存在控制與被控制的區別么？另外可以看出，X催眠G/R是鏈接式的，前后兩次催眠的關(guān)系是并列先后關(guān)系；而G/R催眠X則是嵌套式的，前后兩次催眠的關(guān)系是包含關(guān)系。那么，在X兩次催眠R的時(shí)候，他沒(méi)辦法打破G一開(kāi)始布下的外層嵌套的催眠狀態(tài)么？從電影中的情節看，他沒(méi)有辦法打破。所以，假設前提“被催眠了的人還可以反催眠別人”成立，那么我們可以推論出：被A催眠了的B還可以催眠A，且在被催眠狀態(tài)中的A還可以繼續保持對B的催眠。簡(jiǎn)而言之就是，他們同時(shí)催眠對方，又同時(shí)被對方催眠，他們同時(shí)控制了對方，又同時(shí)在被對方控制？！
3、假設“被催眠了的.人還可以反催眠別人”不成立，也即一直處于被催眠狀態(tài)中的X其實(shí)沒(méi)有催眠過(guò)現實(shí)中的G，則推論是：G其實(shí)是被自己催眠的。那么，為何她催眠了X之后還要催眠自己呢？只能猜測是：G催眠自己是為了配合處于被催眠狀態(tài)中的X的催眠治療，讓X占一定的主導地位，從而沒(méi)發(fā)現自己已被催眠了的事實(shí)。如果G確實(shí)自我催眠了，這意味著(zhù)“催眠師可以用不同手段先后催眠別人和自己”，同時(shí)意味著(zhù)“被自我催眠了的人還可以維持對別人的催眠”，但是如果這還成立，那它一方面證明了催眠技術(shù)的強大，另一方面也證明了G有著(zhù)無(wú)比強大的心智力量——既催眠了別人，又催眠了自己！
4、雖然電影中提到針扎和老師的預防機制佐證了G被催眠的可能，第一種答案不是完全沒(méi)有依據，但是若要保證這種答案的正確性，則神秘莫測的催眠技術(shù)或者超常厲害的G是必備前提。
大師觀(guān)后感 篇2
《貨幣》作為中央電視臺財經(jīng)頻道推出的大型紀錄片，由貨幣的起源開(kāi)始，講述了貨幣的發(fā)展，貨幣的崛起，貨幣的災難和貨幣的未來(lái)，真實(shí)記錄和展示了貨幣以至金融體系的源流、崛起和力量，全面透視了貨幣的本質(zhì)及其背后蘊藏的社會(huì )運行秩序與制度和人性基礎，對貨幣這一既熟悉又陌生的事物和景象進(jìn)行了一次全面、開(kāi)放、生動(dòng)、深刻的解讀。
在觀(guān)看了《貨幣》這部紀錄片后，我了解了貨幣對于人類(lèi)社會(huì )發(fā)展產(chǎn)生的深刻影響。人類(lèi)使用貨幣的歷史產(chǎn)生于最早出現物質(zhì)交換的時(shí)代。在原始社會(huì )，人們使用以物易物的方式，交換自己所需要的物資。但是有時(shí)候受到用于交換的物資種類(lèi)的限制，不得不尋找一種能夠為交換雙方都能夠接受的物品。這種物品就是最原始的貨幣。牲畜、鹽、稀有的貝殼、珍稀鳥(niǎo)類(lèi)羽毛、寶石、沙金、石頭等不容易大量獲取的`物品都曾經(jīng)作為貨幣使用過(guò)。經(jīng)過(guò)長(cháng)年的自然淘汰，在絕大多數社會(huì )里，作為貨幣使用的物品逐漸被金屬所取代。數量稀少的金、銀和冶煉困難的銅逐漸成為主要的貨幣金屬。隨著(zhù)人類(lèi)文明的發(fā)展，逐漸建立了更加復雜而先進(jìn)的貨幣制度。古代希臘、羅馬和波斯的人們鑄造重量、成色統一的硬幣。隨著(zhù)經(jīng)濟進(jìn)一步發(fā)展，金屬貨幣同樣顯示出使用上的不便。于是作為金屬貨幣的象征符號的紙幣出現了。隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展，人們對貨幣的使用程度不斷加大，貨幣逐漸資本化，并衍生出各種金融產(chǎn)品，商業(yè)銀行逐漸出現。
通過(guò)這部片子，我們了解到。貨幣給人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。貨幣融通了財貨的往來(lái)，讓市場(chǎng)交易變得更加便捷和低廉，市場(chǎng)交換的范圍不斷擴展，讓人們的合作更加緊密。同時(shí)，貨幣又極大地促進(jìn)了社會(huì )分工深化，她將完整的勞動(dòng)分割為細小的碎片，繼而又重新將這些碎片黏合成一個(gè)有機聯(lián)系的整體，擴展著(zhù)人類(lèi)合作和創(chuàng )新的力量，人類(lèi)選擇空間隨之愈加擴大，自由文明程度亦隨之不斷攀升。
然而，就像紀錄片中所說(shuō)的，貨幣在經(jīng)由商品貨幣演進(jìn)到符號化貨幣之后，也會(huì )由于人們對貨幣的濫用以及權力對貨幣的過(guò)度干預而引發(fā)通貨膨脹等金融危機。通貨膨脹尤其是惡性通貨膨脹給人類(lèi)帶來(lái)了混雜不堪的社會(huì )無(wú)序和難以磨滅的身心創(chuàng )傷。尤其是上世紀30年代凱恩斯關(guān)于政府干預刺激經(jīng)濟的思想形成體系，以及70年代初布雷頓森林體系崩潰后，世界主要國家政府更多運用貨幣政策以調節經(jīng)濟運行、平緩經(jīng)濟周期。擁有貨幣發(fā)行的權利機構懷抱著(zhù)貨幣超發(fā)短期內不會(huì )引起過(guò)度通脹的美好愿望，期望借貨幣之力維持國家經(jīng)濟繁榮。但是貨幣超發(fā)的結果就是流動(dòng)性泛濫，從而滋生資產(chǎn)泡沫，甚至引發(fā)金融危機，危機之后經(jīng)濟需要多年調整才能回歸常態(tài)。
貨幣改變了人類(lèi)生活方式，推動(dòng)了社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展。人們應該更好地利用貨幣，發(fā)揮貨幣更大的作用，給人們帶來(lái)更多的福利。
大師觀(guān)后感 篇3
陳琦馬相伯、蔡元培、陶行知、張元濟、陳望道、張伯苓、陳寅恪、華羅庚、竺可楨、黃炎培……紀錄片《大師》在熒屏上講述著(zhù)中國近代百位大師的厚重人生，感人至深。
他們生在列強入侵、民族興亡的年代，經(jīng)歷大動(dòng)蕩、大災難、大變化、大轉型，同時(shí)也是先行者為家國天下憂(yōu)思力行的百年。他們?yōu)閲颐\殫精竭慮，將一己的生命投身于民族救亡、民智啟蒙和文化拯救的偉大使命中。正如蔡元培所描述的，身處“黑暗主義時(shí)代”，卻選擇直面人生，點(diǎn)燃生命的光芒，照射塵世所及的地方。這就是一位位民族先賢所共有的大胸懷、大智慧和大愛(ài)。
他們始終以“教書(shū)育人，啟發(fā)民智”為宗旨，淡泊名利，不隨俗沉浮。蔡元培任北大校長(cháng)，明確“不為升官發(fā)財立階梯”，倡導“思想自由，兼容并包”的教學(xué)原則，被譽(yù)為“學(xué)界泰斗，人世楷�！�。馬相伯為啟迪民智，育人立人，醫治愚昧、落后、腐敗等社會(huì )痼疾，認定教育乃立國立人之根本，傾其所有，捐出三千畝土地辦學(xué)校。陶行知同文盲、貧瘠戰斗一輩子，到最落后的鄉村去辦平民教育，一座曉莊師范，在中國教育史上樹(shù)起了一座豐碑。黃炎培開(kāi)創(chuàng )中國職業(yè)教育的先河，直至今天，其教育思想仍充滿(mǎn)生機活力。
這些大師們又是真正的大學(xué)問(wèn)家。他們既有中華傳統文化的深厚積淀，也吸取人類(lèi)文明的精華，融會(huì )貫通，身體力行。他們有兼容中西的學(xué)養，是繼往開(kāi)來(lái)的學(xué)者，在特定的領(lǐng)域作出獨特的貢獻。他們的學(xué)術(shù)成就，經(jīng)得起歷史考驗和文明傳承。
竺可楨是我國最早、最杰出的現代氣象學(xué)家，他倡導“排萬(wàn)難冒百死以求真知”，在抗戰烽火中帶領(lǐng)浙江大學(xué)成為“東方劍橋”，為新中國的科學(xué)事業(yè)打下了可貴基石。童第周是我國克隆事業(yè)的開(kāi)創(chuàng )者，一雙靈巧的手創(chuàng )造生命奇跡。他說(shuō)“科學(xué)家不自己動(dòng)手就是科學(xué)政客”，至今仍振聾發(fā)聵。
他們還真正沉得下心來(lái)，研究學(xué)問(wèn)，創(chuàng )造藝術(shù)。徐悲鴻到法國學(xué)美術(shù)，一心浸潤在藝術(shù)創(chuàng )作中，經(jīng)常到盧浮宮和各大展館臨摹名畫(huà)。因為窮困，早晨進(jìn)去，一直到展館關(guān)門(mén)，連飯也不吃，一天下來(lái)，直餓得人昏厥過(guò)去，并因此落下了胃痙攣的終生毛病�；貒�，為扶掖后人，他把自己的畫(huà)賣(mài)掉，當作助學(xué)金送學(xué)生出國深造。最后，更是將自己一生所留存的作品全部捐給了國家。這種學(xué)習的“饑渴感”和無(wú)私的奉獻精神，令人感動(dòng)。
通過(guò)觀(guān)看《大師》，我們可以慢慢回味、細細咀嚼大師們的人生傳奇與精神追求中，尋求一種精神上的平和與寧靜；另一方面，在重建兼容并包的'中華新文化的道路上，我們研究生，必須要具有開(kāi)放的視野、健全的心態(tài)，堅定的信心，延續大師們對于祖國國學(xué)事業(yè)的執著(zhù)和奮斗，這樣才能繼續這條追尋中國文化脊梁的道路。
大師們的人格魅力和精神光芒在我心中引起了極大的震撼。閱讀大師，是一場(chǎng)精神洗禮，是一次心靈震撼。我們這個(gè)時(shí)代，需要文化的積累�！洞髱煛纷屛乙庾R到，生活中除了物質(zhì)，還有更重要的東西可以感受幸福與價(jià)值。
大師觀(guān)后感 篇4
常言說(shuō)的好“寧拆十座廟，不毀一樁婚!”，中國人自古就有合而歡分而苦的向善、且反對破壞情緣的美好初衷，甚至是美德。反倒是現代社會(huì )中，浮躁與焦慮的負能量，越來(lái)越破壞著(zhù)人們對情感以及家庭甚至是愛(ài)情的美好憧憬。
電視劇《復合大師》堪稱(chēng)以另類(lèi)視角，以歡快的節奏，以非典型治愈系的手法，講述了一個(gè)個(gè)現代都市人群中分合聚散的人生百態(tài)之故事。讓身患城市癥候群多年的你我和他/她，終于能在歡聲笑語(yǔ)、糾結苦淚中，看別人的故事，感受自己的生活，在共鳴連連的情緒過(guò)后，想想該如何治愈自己，療傷身邊的人，與相愛(ài)、相守的她或他，復合永遠!
賈乃亮的男一角色，太符合全劇肆意搞笑的輕松氛圍，“復合大師上身”，沒(méi)有神器高科技，沒(méi)有神奇魔法，有的卻是對感情的真誠以待的基礎上，種種技巧加巧妙的伎倆，制造巧合，并讓真愛(ài)和真感情，都能沖破生活與壓力，以及種種誤會(huì )的謎團遮蓋。事實(shí)上，劇集中讓你會(huì )心一笑或讓人引發(fā)思索的橋段甚至謎團，仔細想來(lái)，現實(shí)中有太多共通之處。倘若都能如復合大師以及其團隊這般，敢于面對和直言，所有的不開(kāi)心，所有的不甘心，都會(huì )迎刃而解，人人都會(huì )有向往的美好的happy-ending。
看這部劇最大的感受就是，拋棄了狗血劇情，不講溫情浪漫的現代人，其實(shí)最可怕的是種種城市癥候群的危害。仔細想想，事業(yè)工作，家庭愛(ài)情，甚至親情和好友同事之間，每個(gè)人大多都遭受過(guò)種種病態(tài)一般的困擾，甚至多年難以自解自救。例如，人冷感癥、拜金主義、選擇恐懼癥、隱婚、情感焦慮等等等等。在《復合大師》這部劇中，不止這些愛(ài)情病癥在劇中通過(guò)角色間的'演繹以及演員們的精彩演繹，得以體現并放大。還有更多如現實(shí)生活中的我們正經(jīng)歷的甚至難纏的遭遇。
已婚的也好，戀愛(ài)中的也罷，平常百姓的愛(ài)情生活，還有吃瓜群眾們熱衷的明星的感情世界，都在劇中得到了比較深刻的表現。難逃婚戀中的你我看起來(lái)，自是感受良多。特別是復合大師的團隊，一會(huì )兒巧計連施，一會(huì )兒瘋狂搞笑，讓本就百態(tài)人生的情感故事和種種病態(tài)，在治愈中歡笑不斷，輕松許多。
而全劇在俞白眉和賈乃亮、梁超、王曉晨和代樂(lè )樂(lè )等一眾創(chuàng )作者間碰撞出的關(guān)于愛(ài)和歡樂(lè )的火花當中，在“分手PK.復合”的一場(chǎng)場(chǎng)“相愛(ài)相殺”斗智斗勇中，在大格局、多沖突，人設亮眼，情節曲折的苗頭，從開(kāi)播之初便讓人可見(jiàn)一斑的節奏里，人們隨著(zhù)復合大師的腳步和才華，展開(kāi)了一場(chǎng)治愈之旅。漸漸地，人們會(huì )發(fā)現，包括復合大師在內的你我，人人都是復合大師，人人都是治愈自己和愛(ài)人的良藥，不是嗎?
大師觀(guān)后感 篇5
好久沒(méi)看電影，午飯后，我本打算連看三部，但在只看了《記憶大師》后就滿(mǎn)足了。好像是本來(lái)餓極，準備連吃三碗米飯，結果在吃掉一碗后，飽了。
電影唯一打動(dòng)我的的地方，是不太重要的個(gè)別場(chǎng)景，與主題、敘事、作為懸疑片最核心的邏輯都關(guān)系不大。徐靜蕾與黃渤所扮演的兩口子之間的關(guān)系，讓我感覺(jué)異常真實(shí)。
男人，面對女人最大的困境，在于如果我特別認真特別在乎，那么我就一定無(wú)法讓她滿(mǎn)意，一定會(huì )讓她認為是我給她帶來(lái)種種不安；如果我不那么認真不那么上心，她就會(huì )覺(jué)得我表現得很優(yōu)秀很可愛(ài)很溫暖很值得信賴(lài)�；蛟S是因為雄性哺乳動(dòng)物對環(huán)境的危險更加敏感，廢話(huà)，不敏感的雄性動(dòng)物DNA早就失傳。女人的安心總是需要男人的不安作為代價(jià)。
有幾個(gè)男人沒(méi)有這樣的經(jīng)驗。當你被某種事物困住，你的荷爾蒙激發(fā)你奮不顧身，從種種阻礙中脫身，不惜傷害周?chē)鸁o(wú)意阻撓而無(wú)辜的人，來(lái)到女人身邊，看著(zhù)她，緊緊抓住她的胳膊，才覺(jué)安心。然而，此刻的你看起來(lái)是那么可怕，此刻的你完全不符合女人對你的種種幻想，此刻的你在她眼里才是環(huán)境中的最大的危險源。于是你看不到你幻想中女人嫵媚的眼神，她寧愿躲在一個(gè)才剛剛認識的人身后驚恐地看你，然后對外人說(shuō)，他手里有刀。所有男人都曾經(jīng)是條硬漢，在被自己的女人一次次誤解后，硬漢還有什么意義。隨身綁炸彈的青春年少總要過(guò)去，日子總要過(guò)成油鹽柴米。電飯煲旁擺弄米粒的男人，心底的情愫再不會(huì )對人說(shuō)起，只在面對徐靜蕾說(shuō)出他手里有刀的那一瞬間的黃渤眼中，心里不知是流下一滴淚還是會(huì )心一笑。
以上基本與電影的主體無(wú)關(guān)。
說(shuō)點(diǎn)有關(guān)的，電影主題涉及家暴，于我而言并沒(méi)有什么體驗。記憶里小時(shí)候我爸對我媽倒是動(dòng)過(guò)一次手，那次好像我媽先掀了桌子一地碎碗。好像我媽想過(guò)離婚。整個(gè)事件對我沒(méi)有絲毫影響，我只關(guān)心那瓶汽水還給不給我喝了。除了那次以外，他們每次吵架最后的結論都是錯誤在我身上，我非常清楚他們是一伙的，他倆吵架屬于人民內部矛盾，他們對我才是敵我矛盾。長(cháng)大后，都是女人打我罵我。身邊朋友大抵如此。很多社會(huì )問(wèn)題離我很遠，我并不關(guān)心。在我眼里，獨生子女才是最大的社會(huì )問(wèn)題。
電影畫(huà)面很美。鏡頭語(yǔ)言所描繪的夢(mèng)境或記憶很精準，也有文學(xué)性。在邏輯上處處設置線(xiàn)索之余，竟然還有一個(gè)金魚(yú)的'互文，好有文化。有一段交響樂(lè )的配樂(lè )很爽。三個(gè)主要演員的演技都很厲害，盡管段奕宏看上去沒(méi)黃渤飆得那么明顯，盡管徐靜蕾看上去并不需要演。三個(gè)演員都很適合角色。故事的層層懸念和反轉邏輯上我認可，盡管并不喜歡。好像我有解高等數學(xué)的能力，我也理解有人解題能獲得強烈快感，但我不會(huì )平白無(wú)故自己找個(gè)微積分來(lái)解。設定上雖有漏洞，但足夠多的細節讓足夠多的邏輯成立，這一點(diǎn)很了不起。
最后一個(gè)鏡頭，黃渤與徐靜蕾的和解，或許這才是女人喜歡的男人的樣子。男人過(guò)著(zhù)家家，成為過(guò)往記憶的旁觀(guān)者，假裝都是別人的記憶，從此安定甜蜜。
大師觀(guān)后感 篇6
貨幣，一個(gè)熟悉而陌生的名字。熟悉于她于生活是這樣的接近，陌生于她于生活中的變化莫測。
她在今天人們的心中，仿佛是空氣、是水、是陽(yáng)光，是陪伴人一生的東西。那么她到底是什么呢?地球的生命是45.6億年，人類(lèi)的生命是250多萬(wàn)年，她的生命是五千多年。她在米索布達米亞平原的泥板上，她在亞細亞海邊的貝殼里，她在太平洋島的石頭上，她在印第安人的珍珠項鏈里。她陽(yáng)光，成就了一切的一切，讓自由成為自由， 讓財富成為財富;她冰冷，定義了今天的格局，讓欲望成為欲望，讓?xiě)馉幊蔀閼馉�。如果將人�?lèi)的250萬(wàn)年壓縮成24小時(shí)，那么她伴隨人類(lèi)不足三分鐘。人們知道她從哪里來(lái)，但不知道她到哪里去?她就是熟悉而又陌生的貨幣!
貨幣的出現，改變了生活的經(jīng)濟方式，使社會(huì )進(jìn)步。
在原始社會(huì )，人們使用以物易物的方式，交換自己所需要的物資，比如一頭羊換一把石斧。在很長(cháng)一段時(shí)間中，貨幣只對有形物品進(jìn)行丈量定價(jià)。但是有時(shí)候受到用于交換的物資種類(lèi)的限制，不得不尋找一種能夠為交換雙方都能夠接受的物品。這種物品就是最原始的貨幣。 中國是世界上最早使用貨幣的國家之一，至今已有四千多年的歷史，出現過(guò)布錢(qián)、刀幣、圓錢(qián)、五銖錢(qián)、通寶、制錢(qián)、銀兩、銀元、銅元以及犧牲品類(lèi)金銀幣、谷帛幣和紙幣，種類(lèi)繁多，形制多樣，幣材廣泛，堪稱(chēng)世界貨幣之冠。由于貨幣的出現，加速經(jīng)濟活動(dòng)進(jìn)程，大家不必要為了買(mǎi)米而拉只羊去交換。
說(shuō)到中國的貨幣，交子在歷史中，是最有歷史地位的。交子是世界最早使用的紙幣，最早出現于四川地區，發(fā)行于北宋前期(1023年)的'成都。最初的交子實(shí)際上是一種存款憑證。北宋初年，四川成都出現了為不便攜帶巨款的商人經(jīng)營(yíng)現金保管業(yè)務(wù)的“交子鋪戶(hù)”。存款人把現金交付給鋪戶(hù)，鋪戶(hù)把存款數額填寫(xiě)在用楮紙制作的紙卷上，再交還存款人，并收取一定保管費。這種臨時(shí)填寫(xiě)存款金額的楮紙券便謂之交子。
隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展，交子的使用也越來(lái)越廣泛，許多商人聯(lián)合成立專(zhuān)營(yíng)發(fā)行和兌換交子的交子鋪，并在各地設分鋪。由于鋪戶(hù)恪守信用，隨到隨取，交子逐漸贏(yíng)得了很高的信譽(yù)。商人之間的大額交易，為了避免鑄幣搬運的麻煩，也越來(lái)越多的直接用交子來(lái)支付貨款。后來(lái)交子鋪戶(hù)在經(jīng)營(yíng)中發(fā)現，只動(dòng)用部分存款，并不會(huì )危及交子信譽(yù)，于是他們便開(kāi)始印刷有統一面額和格式的交子，作為一種新的流通手段向市場(chǎng)發(fā)行。正是這一步步的發(fā)展，使得“交子”逐漸具備了信用貨幣的特性，真正成為了紙幣。從商業(yè)信用憑證到官方法定貨幣，交子在短短數十年間就發(fā)生了脫胎換骨的變化，具備了現代紙幣的各種基本要素，將還處在黑暗的中世紀的歐洲遠遠拋在后面。
貨幣，在歷史的長(cháng)河中，有人愛(ài)來(lái)有人恨，愛(ài)她的便利，恨她的多變。
大師觀(guān)后感 篇7
不久前我才看到一句話(huà)，"愛(ài)情，是兩個(gè)病人醫治彼此的路"，這句話(huà)讓我想到一個(gè)我一直很解不開(kāi)的問(wèn)題，愛(ài)情究竟需不需要醫生?
如果需要，那么證明愛(ài)是會(huì )發(fā)生病態(tài)的，有典型癥狀的。如果不需要，那么在糟糕的關(guān)系中，病的不是愛(ài)情而是人類(lèi)嗎?那么如果一個(gè)人非常完美，但卻唯獨不擅長(cháng)處理感情關(guān)系，這證明他是病人嗎?
撇開(kāi)電影先不談，我對復合這件事的態(tài)度一直是極度樂(lè )觀(guān)的，我們可能都聽(tīng)過(guò)那句，曾經(jīng)犯過(guò)一次的錯誤，以后會(huì )一直犯，這句其實(shí)很站不住腳的定論給了戀愛(ài)初學(xué)者一個(gè)很不好的思維定勢，那就是人不會(huì )變，發(fā)現錯誤就要果斷拋棄尋找下一段。
長(cháng)期的戀愛(ài)經(jīng)歷教會(huì )我最重要的一個(gè)東西就是"人無(wú)完人"，一旦進(jìn)入戀愛(ài)關(guān)系中，人性中所有的優(yōu)勢和缺陷都會(huì )集中在同一時(shí)期爆發(fā)，《復合大師》中的那些例子，很好的濃縮了我們在戀愛(ài)中遇到的問(wèn)題，不想失去職業(yè)輝煌的自私之心和隱婚，匱乏的精神生活導致的拜金，總是期待著(zhù)一山還有另一山高的不專(zhuān)一，跨不過(guò)朋友這道門(mén)檻的友達以上、戀人未滿(mǎn)。
有時(shí)覺(jué)得現代人在戀愛(ài)中最缺乏的東西并不是金錢(qián)，不是自由的思想，不是情緒的濃度，或者經(jīng)驗，他們最缺的東西是學(xué)習，還有學(xué)習的態(tài)度，如果只能用一個(gè)詞來(lái)想辦法讓人們的感情越來(lái)越好，我一定會(huì )用這兩個(gè)字"學(xué)習"，人們似乎只是不斷的在等待著(zhù)人生中的那個(gè)"完人"出現，只是什么都不做的在那里等著(zhù)，或者對著(zhù)愛(ài)情的負面例子長(cháng)吁短嘆。
兩個(gè)非常正常的人相處且不易，何況在這樣的時(shí)代中，我們都因為各種各樣的原因有自己的問(wèn)題，兩個(gè)病人能夠磨合下去，僅僅靠瞬間迸發(fā)的愛(ài)意是絕對不夠的，對方和我的人性缺陷，互相之間的`了解，我們的觀(guān)念有什么不同，我是否真的把他作為一個(gè)獨立的，有自由意志的人來(lái)愛(ài)。
網(wǎng)絡(luò )上充斥著(zhù)太多不負責任的愛(ài)情格言，他們說(shuō)真愛(ài)就該如何如何，否則便是不夠愛(ài)，但世間的道理哪有那么簡(jiǎn)單，我們真的急切的需要捫心自問(wèn)一句，真正的愛(ài)到底是什么?我真的愛(ài)某個(gè)人嗎?無(wú)條件的? 并試著(zhù)找出自己的答案。
回到電視劇，我覺(jué)得對于現在，這種"開(kāi)放的"愛(ài)情片稀缺時(shí)期，我們特別需要接受這種片中所傳達的態(tài)度，每個(gè)人都有他自己的問(wèn)題，但我們可以通過(guò)治療和重復體驗，還有不斷的學(xué)習，來(lái)愛(ài)那些愛(ài)情中不完美的問(wèn)題和細節，來(lái)真正的看到對方和自己的心，而不是把自己的愛(ài)放置在很高很虛的位置。
可以打四星，一開(kāi)始的預期沒(méi)有很高，看完覺(jué)得觸到了我的某些點(diǎn)，第一二集平平，后面逐漸出色起來(lái)，看上去單線(xiàn)的劇情似乎到最后都有彼此之間的聯(lián)系，目前就希望導演不要一下子把世界觀(guān)拉來(lái)的太大太高深，保持這樣的狀態(tài)，有笑有淚有思考，又能貼合現實(shí)世界中的我們遇到的問(wèn)題。
現在其實(shí)可以回答我一開(kāi)始的問(wèn)題了，愛(ài)情需要醫生嗎?
我覺(jué)得答案是需要，非常需要，但這個(gè)醫生并不是其他人，是我們自己的想法，和自己的心。
大師觀(guān)后感 篇8
不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點(diǎn)點(diǎn)，倒也猜出些劇情來(lái)了。以至于電影院里其他人都在感嘆結局竟然會(huì )是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過(guò)這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。
比如開(kāi)頭徐瑞寧在車(chē)上的神情、精神恍惚，就感覺(jué)有問(wèn)題。他在見(jiàn)了任小妍后在廁所打電話(huà)，水漫得廁所到處都是時(shí)他明顯很緊張，還松開(kāi)襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個(gè)平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線(xiàn)實(shí)在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著(zhù)不正常，所以影片一開(kāi)頭我就覺(jué)得這莫非跟《盜夢(mèng)空間》一樣其實(shí)男主進(jìn)了催眠而不知。誰(shuí)知最后這一切都是正常的，遺憾！
片子敘述方式就是先順著(zhù)講故事，慢慢進(jìn)入高潮，矛盾體現，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問(wèn)題都一下子解決，讓觀(guān)眾恍然大悟。有點(diǎn)像《孤兒怨》。不過(guò)《催眠大師》的敘事還是有點(diǎn)混亂，可能是導演編劇故意讓觀(guān)眾琢磨不透吧，虛虛實(shí)實(shí)的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過(guò)對我來(lái)說(shuō)，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實(shí)在太難受。
支撐劇情的.情感線(xiàn)，怎么說(shuō)呢，太西式，不太符合現實(shí)，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒(méi)有錯？從開(kāi)頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個(gè)結局，兩人站在陽(yáng)臺，不知道要表達什么，畫(huà)蛇添足。我覺(jué)得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結局都有了，你后面陽(yáng)臺講話(huà)沒(méi)有任何存在必要。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語(yǔ)句，以及背景音樂(lè )，但在我看來(lái)過(guò)猶不及。我不想討論內涵，懸疑片本來(lái)就只是看劇情，不是討論內涵的。編劇有點(diǎn)太想面面俱到了。
總而言之，這部片子還算過(guò)關(guān)，不會(huì )浪費票錢(qián)，劇情看得挺過(guò)癮，不會(huì )想睡覺(jué)。剪輯啊畫(huà)面啊一些配音啊也很給力的。如果滿(mǎn)分10分，給7.5左右。
話(huà)說(shuō)徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會(huì )去電影院看看，愛(ài)情片小妞電影除外，哈哈。
大師觀(guān)后感 篇9
我看《復合大師》的時(shí)候，一直沉浸在電影視感里無(wú)法自拔。當時(shí)映后交流會(huì )，大編劇俞白眉說(shuō)，如果電影《分手大師》是個(gè)大姐姐，《復合大師》則是更調皮、好玩的小弟弟。的確，聽(tīng)名字《復合大師》就像和“分手大師”打擂臺，源取現代都市的一個(gè)又一個(gè)鮮明故事，揭開(kāi)了快節奏生活中病態(tài)的情感狀態(tài)，有人需要修補破裂的愛(ài)情，有人需要丟掉不合適的鞋子，重新上路。
記得以前讀《三聯(lián)生活周刊》，雜志的最后一頁(yè)連載著(zhù)朱德庸的漫畫(huà)《我們都有病》，輕松活潑的筆觸畫(huà)出了百味人生，初看覺(jué)得搞笑，細思卻充滿(mǎn)了哲學(xué)的味道。電視劇《復合大師》用同樣的路數，把現代生活中的愛(ài)情，拍出了令人尋味的氣質(zhì)。
愛(ài)情，在文人筆下是圣潔的詩(shī)，是床前的明月�？缮钪械哪心信畢s把愛(ài)情演繹出百轉千回的顏色。明星“隱戀”，相守8年的愛(ài)情，如何給愛(ài)人一片明媚的天空?名利也好，誤解也罷，很多時(shí)候我們都需要坦白的勇氣。放下心中的藩籬，才會(huì )擁有海闊天空的美好。而物質(zhì)女生的愛(ài)情，在充滿(mǎn)搞笑的計中計里，終于看明白自己的心。外表如同象牙塔的豪門(mén)，只有走進(jìn)去才會(huì )知道是不是自己想要的。有趣又好看的故事，就像串起來(lái)的糖葫蘆，酸酸甜甜充滿(mǎn)驚喜。你也不知道會(huì )在哪一集遇見(jiàn)你自己的愛(ài)情問(wèn)題，得到一個(gè)耐人尋味的啟示。
特別值得說(shuō)，《復合大師》三觀(guān)奇正，充滿(mǎn)了生活的正能量。無(wú)論“復合大師”還是“分手大師”，雖然兩個(gè)機構時(shí)常打擂臺一較高下，但都沒(méi)有受到利益至上的誘惑。復合大師面對情感的個(gè)案，一定要在法律和道德的約束之下，并不是所有的`愛(ài)情都適合“復合大師”。有道德底線(xiàn)的修復情感，也給很多追劇的妹子們傳遞出正確的愛(ài)情觀(guān)和婚戀觀(guān)。對于形形色色的情感故事，《復合大師》并沒(méi)有站在道德制高點(diǎn)上進(jìn)行批判，而是探尋愛(ài)情本來(lái)的樣子。明星也好，拜金女也罷，還有天生人冷感癥的爸爸，包括那些幫助別人的情感顧問(wèn)，形形色色的人造就了不同屬性的愛(ài)情，愛(ài)情需要用心付出，而不是復制套路。
一部電視劇，給人心靈的觸動(dòng)，很容易讓人忽略各路明星演員的光環(huán)。這部俞白眉監制，賈乃亮、王曉晨、代樂(lè )樂(lè )、梁超、張超、吳亞衡、屈菁菁等主演，陳赫、閆妮、鄧超等大咖客串的劇作，演出了大都市的時(shí)尚、光鮮，還有五光十色的性感。
偌大的城市，對于那些獨自闖蕩的年輕人，最容易孤獨，也最渴望愛(ài)情�！稄秃洗髱煛肥且豢钋楦兄斡档牧妓�，它讓你看透愛(ài)情這東西，也給你展現愛(ài)情的美好甜蜜。就如同故事里的人，每個(gè)人都會(huì )遇到情感問(wèn)題，每個(gè)人都需要對人生的思考，對愛(ài)情的解讀。在愛(ài)情這條路上，沒(méi)有普遍適用的套路，只是捧著(zhù)一顆真誠的心，成長(cháng)、前進(jìn)。
大師觀(guān)后感 篇10
中國有一個(gè)老話(huà)，也是一個(gè)老原則，叫“勸和不勸分”�？蛇@依然阻擋不了節節攀升的離婚率、悔婚率、逃婚率。顯然，婚姻在當下已經(jīng)夾雜了不易察覺(jué)的疾病。絕大多數都市人，都有急需治愈的疾病。當有病的人處于不完美的婚姻中，究竟該勸和還是勸分，就成了一個(gè)問(wèn)題。俞白眉監制，陳暢、于中中執導，賈乃亮、王曉晨、代樂(lè )樂(lè )領(lǐng)銜主演的都市情感喜劇《復合大師》便大膽地涉及到了這些社會(huì )病癥。他們甚至大膽地表明態(tài)度：有些婚姻是不應被祝福的。
和很多電視劇類(lèi)似，本劇的核心角色是一個(gè)團隊----復合事務(wù)所。團隊中有復合大師、技術(shù)大師、工藝大師、心理大師等各司其職的奇葩高手。他們的主要工作就是幫客戶(hù)復合，縫補破裂的愛(ài)情或婚姻。如果按照一般的觀(guān)劇經(jīng)驗，這個(gè)團隊應該是無(wú)往而不利的，也就是說(shuō)，無(wú)論你劇情設計得再曲折，客戶(hù)再奇葩，至少結局應該是接一單成一單滴�？墒沁@部《復合大師》卻第一次打破常規，團隊所接的單并不是每一個(gè)都成功的。也就是說(shuō)，雖然都是happy ending，但并不是每一個(gè)happy都以形式上的復合為準。有的復合是以?xún)刃南嗳跒樽⒔獾摹?/p>
別以為這不是什么大事，要知道本劇所選取的客戶(hù)案例，本身就十分大膽。地下戀、忘年戀、跨國戀，這些在現實(shí)中能讓親屬羞于見(jiàn)人的敏感愛(ài)情，都被編劇取材過(guò)來(lái)了。而且本劇并不僅僅是停留在編故事層面，他們探究的是這些愛(ài)情或婚姻背后，人的問(wèn)題。因此，片中有很多社會(huì )上新涌現的癥候群：媒體壓力、拜金主義、人冷感癥、選擇恐懼等。其中有些是大家常見(jiàn)的，有些則是大家不常見(jiàn)的。比如這個(gè)人冷感癥，你可能不清楚它的學(xué)術(shù)定義，但是看了劇就會(huì )發(fā)現，原來(lái)這種人在你身邊還真不少。
當把愛(ài)情或婚姻的破裂分成了事件和人兩個(gè)層面時(shí)，我們會(huì )發(fā)現解決的方法也就被分來(lái)了。當然了，作為一部多維度喜劇，復合事務(wù)所的藥方的確有夠奇葩、有夠刺激。比如他們對拜金主義小綠茶的治療，就特別特別地狠。不過(guò)治療過(guò)個(gè)體的病癥后，他們秉著(zhù)“一個(gè)巴掌拍不響”的原則，還得對愛(ài)情的雙方各打五十大板。畢竟你的對象有病，往往你也很有責任嘛。她的病，沒(méi)準兒就是你的病引發(fā)的后遺癥呢。
于是，當主創(chuàng )參考了58本心理學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、社會(huì )學(xué)、藝術(shù)學(xué)等領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍后，他們終于得出了標題中那個(gè)“大逆不道”的結論：并不是每一樁婚姻都是應該被祝福的`。其實(shí)當人的病癥無(wú)法痊愈、當兩個(gè)人在一起并不能共進(jìn)退、當婚姻變成了一個(gè)枷鎖和負擔的時(shí)候，婚姻中的雙方是可以選擇做出改變的。劇中那些未能復合的情侶和夫妻，只是形式上的未臻完美，但內心上的諒解和寬容，反而令他們收獲了更多。呃~~ 這部戲不會(huì )被“別有用心”的人拿去做家長(cháng)逼婚的擋箭牌吧?那可就誤解囤兒的感悟咯。
大師觀(guān)后感 篇11
人類(lèi)文明的進(jìn)步，起緣于相互協(xié)作、互相信任，然而在這個(gè)高度文明的今天，我們反而越來(lái)越不相信別人，想了解對方甚至要從星座、八字中找答案。特別是有心理障礙、處于精神亞健康的群體，更是比比皆是，如何走出心魔，釋放自己成為太多人需要面臨的問(wèn)題。至此，出現了心理醫生這個(gè)職業(yè)，還衍生出了催眠療法，這種療法可以使病人處于毫無(wú)防備的意識狀態(tài)中，讓醫生幫助他走出心靈的桎梏，實(shí)現治愈效果。影片《催眠大師》便將焦點(diǎn)放在了這一題材上，教影迷如何面對和釋然那段藏在自己內心最深刻的陰暗記憶。
這部由陳正道執導，徐崢、莫文蔚主演的影片講述了一位心理治療師徐瑞寧與女病人任小妍之間的故事，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是徐崢、莫文蔚如何哄對方睡覺(jué)，通過(guò)睡覺(jué)的方式來(lái)實(shí)現自己的某種目的。這種單線(xiàn)敘事、兩人對話(huà)的影片模式并不多見(jiàn)，如果沒(méi)有一個(gè)嚴謹的故事邏輯作為背景依托，沒(méi)有演員純熟演技的'駕馭，很難讓觀(guān)眾在銀幕前耐心觀(guān)影近兩個(gè)小時(shí)。不過(guò)從孫鵬的觀(guān)影感觸來(lái)講，這部影片絕對會(huì )讓你靜下來(lái)，思考發(fā)現。
同時(shí)，在影片中也可以看到導演陳正道對細節處理上的用心。包括，對徐醫生工作室內的結構布置、地板紋理的設置、墻上油畫(huà)的心理暗示以及燈光的精心布局，都可以看出影片對于心理上的研究。當然，這些環(huán)境設置都是服務(wù)于一個(gè)主題，那就是“催眠”，要知道想實(shí)現催眠，場(chǎng)景非常重要，比如需要選擇一個(gè)空氣流通、安靜并且感覺(jué)安全的場(chǎng)地。在室內的話(huà)，如果坐在椅子上，那么便需要一個(gè)有靠背的椅子。顯然，影片中將這些細節發(fā)揮到極致，即使真正的專(zhuān)業(yè)催眠師看這部影片，想來(lái)也會(huì )有極大共鳴。
演員方面，徐瑞寧這個(gè)角色絕對可以稱(chēng)得上徐崢又一經(jīng)典。如果說(shuō)在《無(wú)人區》中，首度以嚴肅律師角色形象示人的他還令人偶感突兀，那這次在《催眠大師》中，他則完成了一次真正由喜劇演員向實(shí)力演員的轉型。因為徐瑞寧這個(gè)角色極為挑戰演技，尤其在與病人任小妍的相互試探、彼此揣摩中，他需要有高層次，多變化的心理過(guò)程。從高度自信，到略感疲憊，再到瀕臨崩潰，徐崢的演繹絲毫讓人笑不出來(lái)，讓人看到了這位實(shí)力演員的另一面。如果說(shuō)徐瑞寧這個(gè)角色的成敗關(guān)乎著(zhù)影片的成敗，那么無(wú)疑，徐崢扛起了這部影片。
拋開(kāi)催眠的這種治療模式，其實(shí)影片還闡述的另一個(gè)主題，就是恐懼�？謶诌@個(gè)詞，很多時(shí)候是因為我們自己不敢直面拷問(wèn)陰暗。當撕破自己所有的恐懼，坦然接近那些不美好的事物，也許你會(huì )看見(jiàn)很多在“陽(yáng)光”下看不見(jiàn)的風(fēng)景……此外，影片的結尾也堪稱(chēng)精彩，姑且叫它“黃金結尾”吧。 此類(lèi)的“黃金結尾”在電影中并不多見(jiàn)，和這部影片相近的例子要屬《第六感》了，但《催眠大師》的結局又比《第六感》更加的完美，前面的鋪墊無(wú)聲無(wú)息，在最后一刻，所有人物迎來(lái)了意料之外，情理之中的歸宿。當然，結局究竟如何，還要等影片上映后才能揭曉了。
大師觀(guān)后感 篇12
催眠大師里面到底進(jìn)行了哪些催眠？真的可以實(shí)現嗎？換句話(huà)說(shuō)，人被催眠時(shí)也可以說(shuō)謊嗎?
催眠大師里，按電影說(shuō)法，徐對任/顧（以下統一稱(chēng)顧）進(jìn)行了恍惚催眠，三次，其中第三次顧差點(diǎn)兒交待了男盆友是徐殺的。而顧的老師為了避免這一極端情況，提前給顧催眠說(shuō)在遇到極端情況時(shí)顧會(huì )失語(yǔ)然后看見(jiàn)她。
顧在第一次被徐催眠前做了讓徐失去印象的恍惚催眠，撥鐘。
第二次在催眠過(guò)程中利用刺破的手指保持清醒而通過(guò)交談引導徐進(jìn)入清醒催眠，掉入水池。第三次清醒催眠我個(gè)人覺(jué)得是恍惚催眠范疇，利用水杯晃動(dòng)，使徐限入回憶從而突破其意志屏障請求被原諒。
顧的老師提前做出的催眠屬于心理暗示范疇，即在顧的心理防線(xiàn)上加固，相當于《盜夢(mèng)空間》里的保險箱，在被開(kāi)鎖的情況下自動(dòng)跳轉到別處，比如把保險箱整個(gè)換成一片草原就木有鎖了。即如果看見(jiàn)1+1，則自動(dòng)換算為我們去蕩秋千吧，而不是回答等于2。
徐在自殘行為發(fā)生后，也對自己做了自我催眠，通過(guò)看自己的教學(xué)案例電視進(jìn)行自我催眠。結果就是形成了層層包裹的自我暗示防御，所以一般的催眠術(shù)對其無(wú)效。就像一個(gè)穿了很多層衣服的美女，脫啊脫啊脫不光。最麻煩的是這美女還會(huì )搏擊啊親，把別人脫光了，利索的把前面脫的三件穿回來(lái)不說(shuō)順便還穿上別人的五件，太讓人憂(yōu)桑了。
我個(gè)人理解的催眠術(shù)，相當于電腦的數據庫調用，看底層數據的，這些數據原本就在我們的大腦里，只是桌面不反應~
而催眠師通過(guò)一種算法可以搜尋到合適的數據，并且顯示到桌面上，讓事主看見(jiàn)并且可以修改；也有的在搜尋過(guò)程中直接修改掉了，表現為事主被控狀態(tài)。
而數據庫本身是可以虛擬或者作假的。所以人被催眠的時(shí)候可以說(shuō)謊，即提供給催眠師一個(gè)虛擬的并非本源的或者克隆并修改過(guò)的數據庫�；蛘呦袂懊骖櫪蠋熥龅腵那樣，自我催眠暗示，提供場(chǎng)景切換。
同時(shí)在國外針對目擊證人的催眠發(fā)現，在催眠狀態(tài)下，人可以回憶起大于清醒狀態(tài)下的各種事情，并且有夸大描述的傾向。比如清醒狀態(tài)下看見(jiàn)一個(gè)人走過(guò)，會(huì )說(shuō)看見(jiàn)過(guò)，記不得長(cháng)什么樣子，是個(gè)男人。而在催眠狀態(tài)下，會(huì )說(shuō)出走路的姿勢還會(huì )加上帶有個(gè)人情感色彩的判斷，比如左腳比右腳重，眼神很猥瑣神馬的。
催眠師有職照的，心理咨詢(xún)師的一種資格證書(shū)。有二成的人因為信息接收故障或者意志力堅強，不會(huì )或很難被催眠。
通常催眠師會(huì )通過(guò)音樂(lè )、香氛等多種手法結合著(zhù)用，被催眠者越信任對方，越容易被催眠。
以上為個(gè)人意見(jiàn)，本人非催眠師，答案不具學(xué)術(shù)性。by林菲
大師觀(guān)后感 篇13
我們從以下兩個(gè)方面來(lái)探討著(zhù)部電影：
1、為什么心理醫生徐瑞寧不能治療好自己的創(chuàng )傷？
2、顧潔如何幫助徐瑞寧治療心理問(wèn)題？
從整部影片中我們看到，徐瑞寧一方面是一個(gè)優(yōu)秀的心理醫生，幫助很多人解決了心理問(wèn)題，另一方面卻嚴重的自殘行為，為什么會(huì )有這樣的分裂人格呢？這個(gè)要從他經(jīng)歷的創(chuàng )傷性事件來(lái)說(shuō)，他的創(chuàng )傷事件就是自己酒后駕車(chē)出了事故害死了自己的妻子和朋友，但問(wèn)題是親人和朋友死了，自己卻活了下來(lái)，對此，他感到深深的自罪。別人安慰他說(shuō)：這不是你的錯。這讓他更加感覺(jué)就是自己的錯。別人說(shuō)：你已經(jīng)盡力了！他自己卻知道自己并沒(méi)有盡力！而這件創(chuàng )傷事件隨著(zhù)時(shí)間的流逝漸漸從徐瑞寧的意識中淡忘了，但是記憶并沒(méi)有消失，而是被壓抑到了潛意識當中�？破找幌�，什么是壓抑。壓抑最早被弗洛伊德提出來(lái)，是防御機制的最常用的一個(gè)。當某件事或情感不被當事人所意識接受的時(shí)候就會(huì )被壓抑進(jìn)潛意識，但并不意味著(zhù)事件的.消失，而是被暫時(shí)的儲存，當被激活的時(shí)候就會(huì )重新跳出來(lái)。徐瑞寧表現在現實(shí)中的癥狀就是：恐水、自殘這些分裂的人格。這也就是為什么有些人說(shuō)我怕黑，但是不知道為什么怕黑。所以我們看到徐瑞寧一方面表現的優(yōu)秀而自信，另一方面卻有嚴重的分裂癥狀。徐瑞寧不能夠原諒自己害死了自己的親人和朋友，所以?xún)刃那楦幸恢北粔阂种?zhù)，活在自責之中。這也就是為什么他沒(méi)能解決自己的心理問(wèn)題。
第二個(gè)問(wèn)題：顧潔如何治療徐瑞寧，如電影所說(shuō)，徐本身是一位
優(yōu)秀的催眠師，對各類(lèi)催眠療法了如指掌，采用常規催眠對他是無(wú)效的。那么怎么辦？方教授最后的解釋很到位。先不斷地打擊他的自信心，在他最薄弱的時(shí)候將其催眠。我們看這個(gè)局是怎么來(lái)設置的。
首先，方教授告訴他這個(gè)病患有陰陽(yáng)眼，增加了一些神秘，之后打電話(huà)給沈立，她也警告徐最好不要接這個(gè)案例，但是這更加增加了徐的治療欲望：我不允許自己的病患進(jìn)去跟出來(lái)是一個(gè)樣的！而顧潔則拋出了幾個(gè)超自然的故事，而使用的方法就是：暗喻。第一個(gè)玻璃彈珠的故事暗喻的是死亡，葬禮。第二個(gè)肇事司機的故事暗喻的是：車(chē)禍、生日（3月3號），車(chē)牌�？此菩烊饘幵谕ㄟ^(guò)不斷的科學(xué)解釋來(lái)反駁，其實(shí)也是顧潔在不斷地植入信息的過(guò)程。當時(shí)機成熟，徐準備催眠任小妍的時(shí)候，任小妍為了不被真正的催眠暴露身份，于是采用了牙簽來(lái)刺激自己回到意識中。醒來(lái)后說(shuō)了一句：一片大水池！這是個(gè)反催眠，在催眠狀態(tài)下的徐也處在注意力集中地情境中，所以被任小妍輕易催眠。
大師觀(guān)后感 篇14
《催眠大師》在一定程度上，可以說(shuō)是國內近年來(lái)少有的懸疑佳作。無(wú)論在情節設置，還是節奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂(lè )，都可以說(shuō)動(dòng)用了上乘配置。在一個(gè)大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個(gè)靜止的場(chǎng)景，通過(guò)周旋靈敏的運鏡和燈光設置，以及一系列細節爆發(fā)點(diǎn)的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個(gè)過(guò)程，逐漸把一場(chǎng)看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節層疊的高潮。有室內劇風(fēng)格的精彩演繹，這對于國內電影來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過(guò)癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀(guān)眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個(gè)故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實(shí)，讓人驚艷；而在后三分之一接近結尾和真相大白時(shí)，卻顯得心有余而力不足，平庸的結局幾乎無(wú)法阻止這個(gè)故事滑向一個(gè)虛弱而蒼白的'空洞。
這部影片節奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結合、突出重點(diǎn)。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個(gè)自信明確的人，到一個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的傍晚，變回疲倦和孤獨的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。這是鏡頭緩慢推進(jìn)，時(shí)間緩慢推動(dòng)營(yíng)造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個(gè)環(huán)境都緊張了起來(lái)。任小妍進(jìn)入夢(mèng)境后時(shí)間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現出人物內心的焦躁不安，瞬間切換的場(chǎng)景更表現出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車(chē)掉進(jìn)河中，本應是極快的鏡頭導演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節奏突然變快，徐大夫在水中發(fā)現自己還活著(zhù)在自救的同時(shí)想要救他的未婚妻，節奏逐漸加快代表著(zhù)徐大夫心情的同時(shí)又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。
整部電影流暢、精彩。若是結尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來(lái)懸疑類(lèi)作品中最出色的瑰寶。
大師觀(guān)后感 篇15
1927年，美國哈佛大學(xué)的管理學(xué)家與心理學(xué)家聯(lián)合起來(lái)，進(jìn)行了一個(gè)舉世矚目的實(shí)驗。他們找到位于芝加哥的霍桑工廠(chǎng)，合作完成實(shí)驗項目。
實(shí)驗開(kāi)始了。專(zhuān)家們將以個(gè)車(chē)間的燈光亮度增強了一些，使原本幽暗的車(chē)間變得明亮有如白晝；同時(shí)將另一個(gè)車(chē)間的燈光減弱了一些，使它陰沉好似傍晚。做好了這些事情以后，他們讓老板告訴員工，說(shuō)現在哈佛大學(xué)的專(zhuān)家正在對我們進(jìn)行一場(chǎng)實(shí)驗，目的是提高大家的工作效率。
實(shí)驗正式啟動(dòng)之后，工人們開(kāi)始忙碌起來(lái)，這兩個(gè)一明一暗的車(chē)間，究竟哪一個(gè)的工作效率會(huì )得到提高呢？
最初的時(shí)候，很多人都猜想應該是明亮車(chē)間的工人會(huì )提高效率，因為在明亮的工作環(huán)境下工人們的心情比較好一些，也會(huì )超常發(fā)揮。但是，結果出人意料，事實(shí)上，兩個(gè)車(chē)間的工作效率都提高了，都明顯提高了大約15%。
為什么光線(xiàn)明亮、暗淡，都會(huì )提高工作效率呢？
后來(lái)心理學(xué)家們找到了答案——暗示的作用。他們在實(shí)驗之前就告訴工人實(shí)驗的目的是提高工作效率，于是，燈光明亮的車(chē)間的工人會(huì )想：是不是讓我們在明亮的環(huán)境下工作，更具有活力呢？而燈光調暗的車(chē)間的工人會(huì )想：是不是讓我們靜下心來(lái)，安心工作呢？在這種情況下，兩個(gè)車(chē)間的工人都有了一定的期望，在這種期望之下帶動(dòng)的效率都自然提高了。
霍桑試驗告訴我們：當你認為能力很強的時(shí)候，你就想成功靠近很多；而當你認為自己不行的時(shí)候，你就瀕臨失敗了。就像那句經(jīng)典的話(huà)說(shuō)的'那樣：“你的語(yǔ)言就是你的魔咒�！边@里的語(yǔ)言指的未必是出口的那種，有的時(shí)候只是我們心中的一個(gè)念頭、想法，而這些無(wú)聲的語(yǔ)言也會(huì )做有我們的行為和感受。
大師觀(guān)后感 篇16
徐瑞林(徐崢飾)正打算結束一天的診療時(shí)，發(fā)現當日還有一位患者任小妍(莫文蔚飾)在等候著(zhù)他。陰陽(yáng)眼是纏繞著(zhù)任小妍的魔咒，她所說(shuō)的故事似是而非，但并不能說(shuō)服自負的心理醫生。診療的過(guò)程中，破綻、線(xiàn)索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時(shí)，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀(guān)眾才恍然大悟——誰(shuí)才是真正的“病人”。
這是個(gè)講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會(huì )沉淀成心頭利刃上面壓下來(lái)的大石塊。
徐瑞林是完美主義者，是一個(gè)正常的人。在面對突如其來(lái)災難時(shí)慌亂了，求生了，放棄了。他無(wú)法原諒自己的那種背叛，是對愛(ài)人和摯友無(wú)法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車(chē)里游出的那刻，他看見(jiàn)明明還有一線(xiàn)生機的愛(ài)人手指微動(dòng)，卻還是毅然地游了出來(lái)。良心、愛(ài)心、信心這些準則讓他從自責到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。
原諒，就心理而言是一種對現實(shí)的認可，是將擰巴是事情理順。
當現實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。這里的“現實(shí)”是被大眾認可的現實(shí)，不針對“你永遠活在我的心里”這種現實(shí)。不能接受現實(shí)的情況，是人對潛意識的否定。記憶能夠被篡改，意識會(huì )發(fā)生扭曲。當這些在哪里出現錯誤的時(shí)候，終一瞬，你會(huì )突然發(fā)覺(jué)“整個(gè)人都不好了”。
因此，當徐瑞林認識到自己的愛(ài)人摯友再也回不來(lái)了，他是真的愛(ài)他們，他們“會(huì )”原諒自己的'時(shí)候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結愛(ài)人和摯友是否會(huì )真的原諒徐瑞林的失誤?我們無(wú)從問(wèn)起，真相也永遠沒(méi)有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。
看到這一點(diǎn)曙光，才有了本文開(kāi)頭的第二個(gè)答案。在徐、任之間，究竟是誰(shuí)最開(kāi)始實(shí)施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最?lèi)?ài)的人，也使任小妍的未婚夫在這場(chǎng)事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進(jìn)行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現，任小妍在最開(kāi)始就已經(jīng)被他們的老師實(shí)施過(guò)一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節點(diǎn)，她就會(huì )清醒過(guò)來(lái)。
鬼片在此劃上句號走向科學(xué)人性的康莊大道。
任小妍最后說(shuō)了這句：沒(méi)有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實(shí)，你犯了錯，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線(xiàn)生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無(wú)盡的深淵。
大師觀(guān)后感 篇17
這是一部不會(huì )后悔到影院買(mǎi)票去看的影片。
如果說(shuō)《盜夢(mèng)空間》是憑借化學(xué)液體來(lái)進(jìn)行夢(mèng)層的建立，造夢(mèng)者和被入侵的人都在夢(mèng)中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠，使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會(huì )在造的景中發(fā)現本我，潛意識中會(huì )出現那些困擾著(zhù)自己的東西，有可能推開(kāi)一扇門(mén)就解決了自己的問(wèn)題。
而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來(lái)使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢(mèng)境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對催眠的好奇心，應發(fā)了觀(guān)者的興趣，神秘感依然很濃。
從影片那個(gè)閣樓小場(chǎng)景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個(gè)道具的擺放在細節上導演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著(zhù)時(shí)間這也是為第一次被催眠的時(shí)候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來(lái)進(jìn)行催眠使對方進(jìn)入被催眠的狀態(tài)，從而在無(wú)意識里找出在這種狀態(tài)的原因�！翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”，問(wèn)題不在于看到了什么，而是為什么會(huì )看到，逐漸發(fā)掘出那一個(gè)點(diǎn)。還有我們剛開(kāi)始并沒(méi)有注意到小妍在不停的揉指頭，這個(gè)動(dòng)作是導演讓我們注意到的。以及一開(kāi)始就感覺(jué)秘書(shū)的不正常，預示著(zhù)這也許就是他們?yōu)槿饘幩O計下的圈套，但是這個(gè)演員表演的有些過(guò)于體現這個(gè)了，反而顯得有些過(guò)。
影片在鏡頭的運用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會(huì )感覺(jué)到鏡頭的局限以及畫(huà)面的壓抑，他們是處于一個(gè)封閉、壓抑的閣樓中，說(shuō)明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng )傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀(guān)眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的`聲音，還有彈珠滾動(dòng)的聲音，著(zhù)實(shí)驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實(shí)的一面。以及里面的房間里下雨這場(chǎng)戲，很有特色。
在閣樓頂端的方教授，我覺(jué)得她才是催眠大師中最骨灰級的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng )造的夢(mèng)境中把被催眠者拉回現實(shí)，只有她才會(huì )想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時(shí)失去深?lèi)?ài)的人的催眠師來(lái)治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒(méi)有人可以原諒你，除了你自己”。
我們每個(gè)人當進(jìn)入深層睡眠時(shí)都會(huì )做夢(mèng)，而在被催眠后，則會(huì )在夢(mèng)中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿(mǎn)、也許還會(huì )有恐懼、因為當我們面對問(wèn)題要解決問(wèn)題時(shí)，不得不面對一些對自己來(lái)說(shuō)很不愿面對的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會(huì )有問(wèn)題的所在，也許我們走上去推開(kāi)門(mén)，就可以發(fā)現它們，只有知道問(wèn)題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現實(shí)生活中疑問(wèn)才會(huì )迎刃而解，都說(shuō)人最難認清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認清自己是誰(shuí)吧。
大師觀(guān)后感 篇18
雖然本片不是徐崢導演，但身為總制片和男一號的他，給本片帶來(lái)了徐崢的風(fēng)格。
徐崢應該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來(lái)。其實(shí)做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛(ài)情、友情牌是最穩妥也是最好編劇的，中國導演總是想在一部影片中講很多方面，結果造成每一方面都講得不好，不倫不類(lèi)、突兀，基本上每一位被稱(chēng)作大導演的國內導演都出現過(guò)此類(lèi)敗筆，中國文化博大精深，當然不屑老美那簡(jiǎn)單的思維，但也要各位大導們把劇情編圓了再拍吧，再說(shuō)了，老美還不是能出《搏擊會(huì )》、《盜夢(mèng)》這種片子，誰(shuí)也不比誰(shuí)不能編，只是需要機緣而已，逆勢而為事倍功半。徐崢就很明白這個(gè)道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢(mèng)》，都獲得了成功，當然前者因是喜劇，所以票房肯定高過(guò)后者很多。
《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對話(huà)和回憶將整個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)，也許對于習慣看美片的人會(huì )覺(jué)得此片恐怖有過(guò)，懸疑不夠，心理描述過(guò)于夸大，但對于國產(chǎn)懸疑片來(lái)說(shuō)，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個(gè)故事編圓滿(mǎn)了，雖然到最后大多數觀(guān)眾都猜到了結局，但結局的那一段回憶卻是如此溫情，you must love me。愛(ài)你的人希望你愛(ài)他，但真正愛(ài)你的人卻希望你能愛(ài)自己，這才是對逝去之人的安慰。
徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無(wú)限大，你都能從大影幕上看出他對演出過(guò)程的享受，喜歡糾結于體驗派和表現派的我認為，徐崢的演技已達到兩者合一的境界，也許，之前的內地演員中，也只有葛大爺達到過(guò)。
另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長(cháng)腿給加了不少分，但她將那個(gè)從陰陽(yáng)眼的'高傲到內心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛(ài)情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛(ài)情確實(shí)有看頭些。
中國電影人是編不出類(lèi)似《盜夢(mèng)》和《搏擊會(huì )》此類(lèi)片子的，但《催眠大師》很聰明地避開(kāi)了一層套一層的嚴密邏輯學(xué)，從開(kāi)始就走恐怖路線(xiàn)的見(jiàn)鬼故事，更容易被國人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉，便輕松地解釋了之前的一切，沒(méi)有突兀，沒(méi)有做作，非常完美。
其實(shí)，本片在莫文蔚的夢(mèng)境中應該再有所擴展，那門(mén)后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經(jīng)受內疚折磨的同時(shí)，我認為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開(kāi)，也許便就不會(huì )發(fā)生那件事情。
大師觀(guān)后感 篇19
在看之前，就看到有人說(shuō)這部電影有點(diǎn)像《盜夢(mèng)空間》，看完之后給我的感覺(jué)就是像驚悚版的盜夢(mèng)空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片，怪嚇人的，后來(lái)才知道原來(lái)都只是夢(mèng)境，人們?yōu)榱私忾_(kāi)自己的心結讓大師給催眠了，在逼真的夢(mèng)境里慢慢讓人開(kāi)導自己從而放下心中的種。種疙瘩，為了更好地生活下去，主題還是不錯的，但是確實(shí)有點(diǎn)讓人分不清是夢(mèng)境還是現實(shí)，有點(diǎn)混沌。很佩服導演的這種敘事手法，觀(guān)眾都被前面的劇情給騙了，不看到最后是不知道原來(lái)事情是這樣的，前面做了很多鋪墊，到最后才知道很多細節的關(guān)聯(lián)，讓人唏噓不已，還是不錯的，就是看完后有點(diǎn)小壓抑……
看過(guò)《盜夢(mèng)空間》的人都會(huì )對電影里面那種夢(mèng)中夢(mèng)印象深刻，當你醒來(lái)的時(shí)候你不一定是真的醒來(lái)，而是跳入了另一個(gè)夢(mèng)境，而且片尾給人留足了懸念，很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會(huì )有點(diǎn)與眾不同，它沒(méi)有夢(mèng)得那么深，因為不像睡覺(jué)做夢(mèng)那樣會(huì )睡得那么深、那么不容易醒來(lái)，被催眠的人只是意識游離了，他的意識具體要如何往下發(fā)展其實(shí)很大一部分是要取決于催眠他的人，要什么時(shí)候被催眠什么時(shí)候才能醒來(lái)都是自己難以控制的，讓人看著(zhù)很入神。電影其實(shí)主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人，然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍（莫文蔚飾），在進(jìn)行治療的過(guò)程中出現了很多細節片段，亦真亦假，傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實(shí)哪些又是主人公想象虛擬出來(lái)的，但到最后才發(fā)現，原來(lái)許瑞寧才是真正被催眠治療的人，讓人很是吃驚。原來(lái)每個(gè)人都有自己的心結，別看他表面看起來(lái)很風(fēng)光，但其實(shí)他自己也有過(guò)不去的坎兒，而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙，一直到最后闡述整個(gè)治療的真實(shí)過(guò)程的時(shí)候才發(fā)現其中的奧秘，很是佩服。許瑞寧剛開(kāi)始為什么不敢開(kāi)車(chē)？到后面又為什么怕水？手臂上的傷是怎么弄的？等等都是有原因的，原來(lái)他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦，心里背負的滿(mǎn)滿(mǎn)的.自責，要解開(kāi)這個(gè)心結還真是不容易啊……還有任小妍我覺(jué)得她也夠偉大的，在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療，就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷，也堅持挺了過(guò)來(lái)，挺厲害的。
總之呢，前面看得挺嚇人的，各種比較恐怖的鏡頭，真是有點(diǎn)鬼片的風(fēng)范了，后面又看得比較壓抑，原來(lái)結局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量，還真是有點(diǎn)看頭的，說(shuō)到底到底是誰(shuí)催眠了誰(shuí)？這個(gè)答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來(lái)說(shuō)點(diǎn)電影里比較有意思的情節，許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時(shí)候用的那個(gè)老套催眠手法——晃懷表，還真是喜感，關(guān)鍵時(shí)刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其實(shí)中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害，好像比催眠大師還厲害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有點(diǎn)嚇人，沒(méi)想到她才是整個(gè)電影的關(guān)鍵，不錯——結局算是比較圓滿(mǎn)的，在任小嬌的幫助下，許瑞寧克服了自己的心結，但是現實(shí)卻是是殘酷的，依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓：酒后千萬(wàn)別開(kāi)車(chē)！
大師觀(guān)后感 篇20
上周一下午我一個(gè)人去中影DFC影城看電影《記憶大師》，是用去年浦發(fā)信用卡刷卡活動(dòng)送的橙券免費兌換的。
之前那部《催眠大師》我覺(jué)得拍得不錯，雖然不能算很高的分數，但是在懸疑和驚悚氣氛以及最后的反轉都做得不錯，有別于一般國產(chǎn)恐怖片的神經(jīng)病和賣(mài)肉的狗血風(fēng)格。這次的這部《記憶大師》又是一部懸疑很強的電影，而且有黃渤和段奕宏兩位演技出眾的演員主演很吸引人。之前萬(wàn)達的好幾部電影票房收入貌似虧損不知道這部電影情況如何?最近電影比較好看的還是推薦《銀河護衛隊2》和《摔跤吧!爸爸》，阿米爾汗的這部電影網(wǎng)上有資源而且口碑非常好。5月其它的電影我建議大家還是先看一下花絮再做選擇特別是國產(chǎn)片，最好對比一下電影的導演編劇歷史的作品質(zhì)量后考慮是否花錢(qián)買(mǎi)票去看。明星多不一定是好片，《封神傳奇》《擺渡人》《富春山居圖》等電影哪部沒(méi)有明星，但是爛片終究不是靠演員拯救，劇本導演很重要。
在優(yōu)惠活動(dòng)方面建議大家還是繼續關(guān)注格瓦拉的秒殺以及優(yōu)惠活動(dòng)和淘票票的一些優(yōu)惠活動(dòng)，摳電影周五的第二張9.9元以及貓眼電影和飛凡APP的一些優(yōu)惠活動(dòng)大家有空也可以看一下。蜘蛛網(wǎng)的建行龍支付秒殺一折活動(dòng)今天我試過(guò)沒(méi)有見(jiàn)到優(yōu)惠價(jià)格只顯示原價(jià)，所以最后我沒(méi)有支付�？磥�(lái)只有周六早上10點(diǎn)再試。微信電影票和信用卡合作的優(yōu)惠立減活動(dòng)其實(shí)也是資格秒殺，大家要把握好時(shí)間因為名額有限。言歸正傳講電影。
故事發(fā)生在2025年，因為和妻子張代晨(徐靜蕾 飾)婚姻破裂，男主角江豐(黃渤 飾)走進(jìn)記憶大師醫療中心接受手術(shù)，卻不料手術(shù)失誤記憶被錯誤重載，他莫名其妙變成了“殺人兇手”。警官沈漢強(段奕宏 飾)的窮追不舍讓他逐漸發(fā)現，自己腦內的錯誤記憶不僅是破案的關(guān)鍵，更是救贖自己的唯一希望。與此同時(shí)，妻子身邊出現的女人陳姍姍(楊子姍 飾)、記憶中浮現出的神秘女子(許瑋甯 飾)，似乎也和真相有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，一場(chǎng)記憶燒腦戰也隨之開(kāi)始。
這部電影在泰國取景有點(diǎn)科幻元素，所以開(kāi)始電影說(shuō)的T國就是泰國，估計背景不在中國是為了過(guò)審方便。畢竟影片題材講的是家暴題材，我們國家一直在談民族復興強化法制建設倡導和諧社會(huì )，試想從現在算到了2025過(guò)了8年中國的家暴問(wèn)題還是沒(méi)有改善這不是打政府和婦聯(lián)的臉嗎?這個(gè)故事簡(jiǎn)單講就是不作死就不會(huì )死的作家男主記憶換錯后尋找真相找到兇手大魔王的故事。
聽(tīng)上去沒(méi)什么特別，但是導演野心很大，估計希望能突破《催眠大師》的懸疑部分，畢竟上部是靠鬼故事?lián)螆?chǎng)面占了大量時(shí)間。影片中的色調和配樂(lè )還是可以的，黃渤段奕宏的演技都在線(xiàn)上，電影的插曲和片尾曲分別由林憶蓮和迪瑪希演唱。不過(guò)電影的懸念我覺(jué)得沒(méi)有《催眠大師》的效果好，可能剪輯的時(shí)候剪掉了關(guān)鍵部分使得劇情和邏輯上有點(diǎn)生硬顯得劇本一般。如果沒(méi)有幾位演員的精湛表現估計及格分都勉強。從創(chuàng )意上來(lái)講黃渤扮演的男主通過(guò)兇殺的記憶彷佛身臨其境了解到了一些線(xiàn)索，而后面作為旁觀(guān)者的視角更加清晰的洞察到了蛛絲馬跡。而兇殺的性格也影響到了他文弱書(shū)生的性格，而兇殺也受到了男主感性?xún)?yōu)柔寡斷的性格影響。
在進(jìn)入睡眠狀態(tài)觀(guān)察時(shí)用了靜態(tài)的黑白畫(huà)風(fēng)，其中的一些對話(huà)和鏡頭實(shí)際都是關(guān)聯(lián)兇殺和案件的關(guān)鍵，包括最后兇殺是如何被發(fā)現的也是一些細節使得水落石出的。為了不劇透我就不說(shuō)誰(shuí)是兇殺了，大家可以去看一下最后的.反轉，結局還算圓滿(mǎn)。
最后沒(méi)有彩蛋，不過(guò)我覺(jué)得男主超過(guò)了去除兇手記憶的時(shí)間的話(huà)可能對于他的性格會(huì )變成永久的影響，不知道是福是禍?影片當中展現對于這種不正規的機構的監管問(wèn)題其實(shí)也算現在普遍的問(wèn)題。很多人選了黑機構整容失敗影響終身，如果大家覺(jué)得要去通過(guò)這種手段改善自己的話(huà)建議選擇正規的醫院。家暴問(wèn)題一直是個(gè)社會(huì )和法律問(wèn)題，古今中外一直都有。很多婦女遭遇家暴后不肯離婚也是一大原因，女性經(jīng)濟獨立才能人格獨立，真正的獨立自強就是離開(kāi)別人也能很好生活。
愛(ài)并不是占有隨便打罵同歸于盡的借口，家庭暴力對于下一代的成長(cháng)或多或少總會(huì )有影響，嚴重的會(huì )影響他們的一生。
大師觀(guān)后感 篇21
關(guān)于演技
感覺(jué)整部影片就是靠黃渤一個(gè)人撐起來(lái)的，段奕宏是有演技的，但是感覺(jué)在這部影片里面沒(méi)有體現出來(lái)，僅僅是因為角色的人設擺在那里，才會(huì )莫名覺(jué)得他前半段隱藏得很好。
關(guān)于人設
徐靜蕾這個(gè)角色貌似是為了結局反轉而存在的，而楊子珊這個(gè)角色是為了替段奕宏背鍋而存在的，感覺(jué)這兩個(gè)角色都不夠立體，不夠豐富。
關(guān)于電影
套路跟《催眠大師》是一樣一樣的'。輕科幻，心理，有點(diǎn)小驚悚，看的過(guò)程中一直跟著(zhù)劇情在推理，看到一半覺(jué)得自己肯定猜對了，特牛逼的感覺(jué)，看到后面才恍然大悟，劇情徹底反轉。導演把一樣套路用在兩部電影里，怎么說(shuō)呢?就是看《催眠大師》時(shí)覺(jué)得眼前一亮，看《記憶大師》就覺(jué)得怎么又是這種?就是覺(jué)得缺乏新穎。
關(guān)于題材
看完《記憶大師》，只能用一個(gè)詞來(lái)形容留給我的印象的話(huà)，我能想到的就是“家暴”。如果要再深入一點(diǎn)，我覺(jué)得就是“男權主義”。感覺(jué)導演想表達的很多，可就是太多了，導致每一個(gè)都沒(méi)有表達清楚，表達層次不夠深入。
先說(shuō)說(shuō)“家暴”吧，整個(gè)劇情都是圍繞著(zhù)家暴，兇手殺的兩個(gè)人都是被家暴的女性，而且被家暴之后都不愿意離婚，個(gè)人覺(jué)得這種被家暴以后不愿意離婚很諷刺，其實(shí)我覺(jué)得導演可以把這點(diǎn)諷刺表現出來(lái)的，可是沒(méi)有，看的過(guò)程觀(guān)眾就是全程找真正的兇手是誰(shuí)?而并沒(méi)有因為其中的“家暴”元素引起深思。
其次是“男權主義”，為什么妻子結婚后，就要放棄自己的事業(yè)?為什么沒(méi)生孩子，婆婆就一定覺(jué)得是女方不愿意生的問(wèn)題?為什么被家暴之后的女性，為了孩子，擔心男方丟工作，而不愿意報警或者離婚?反正我看完電影，我就覺(jué)得好氣哦，感覺(jué)這個(gè)社會(huì )對女性的定義就很卑微。我覺(jué)得關(guān)于這一點(diǎn)，其實(shí)導演可以下點(diǎn)功夫來(lái)表達的，然而也沒(méi)有。
最后，總的來(lái)說(shuō)，在國產(chǎn)電影里面，我覺(jué)得還是不錯的，看得到導演的努力，只是有一點(diǎn)點(diǎn)心有余而力不足的感覺(jué)。會(huì )真心推薦朋友去看，但自己不會(huì )二刷。如果還有大師系列第三部的話(huà)，希望能多一些新穎。(以上僅為個(gè)人觀(guān)點(diǎn))
大師觀(guān)后感 篇22
別誤會(huì )，本人深?lèi)?ài)懸疑片，并且深?lèi)?ài)祖國。正是因為這種熱愛(ài)，才陷入恨鐵不成鋼的泥潭。
言歸正傳，《催眠大師》上映前略略看過(guò)下宣傳，因為莫文蔚婚后淡出演藝圈，徐崢雖然演出過(guò)喜愛(ài)的片子，也有不少口水片作品，所以并沒(méi)有太關(guān)注此片（主要是因為對國產(chǎn)懸疑片沒(méi)有信心的主觀(guān)意想作祟）。在朋友圈見(jiàn)到一些平時(shí)較中肯的小伙伴看過(guò)此片評價(jià)不錯，終于買(mǎi)票入場(chǎng)。
其實(shí)翻轉劇情的形式在影片開(kāi)始后十幾分鐘我們已經(jīng)猜出是任小妍（莫文蔚）反催眠了徐醫生（徐崢），但這并不影響我將其定義為是一部好片。一開(kāi)場(chǎng)就用一個(gè)略顯驚悚的案例抓住了我們的情緒，場(chǎng)景轉換到徐崢的演講，影院一陣哄笑，想這正是徐崢泰囧后的形象遺產(chǎn)，演講這段戲可以說(shuō)開(kāi)題點(diǎn)睛，將徐醫生專(zhuān)業(yè)、犀利、自信的專(zhuān)業(yè)形象描述給觀(guān)眾。
而更打動(dòng)我的是居中鏡頭的切換，不生硬、又給人想象空間。更難能可貴的是特級效果也故弄技巧，不像正紅國產(chǎn)古裝連續劇續集那樣令人發(fā)笑，用得恰到好處。
看片的時(shí)候不難將此片和《盜夢(mèng)空間》，《禁閉島》，《狙擊電話(huà)亭》聯(lián)想在一起。故事的發(fā)生地其實(shí)只在一個(gè)小小的診療室，說(shuō)到診療室不得不提場(chǎng)景的設計和色彩也很出彩，很容易令人入戲，暗黃色為主的色調，既顯得診療室想給病人安心的感覺(jué)，隨著(zhù)劇情發(fā)展也給人心理壓抑的感覺(jué)。
徐崢所使用的杯器具也引起了我的注意，一開(kāi)始的不銹鋼咖啡杯，到后來(lái)他給莫文蔚和自己斟水用的不銹鋼水壺和杯子，他給莫文蔚單獨斟水時(shí)用的玻璃水壺和杯子，也正表現了兩人的心理狀況。徐崢作為一個(gè)有心理創(chuàng )傷的治療師，有很強的自我保護意識，所以他自己用的杯具都是不銹鋼的，給人一種堅不可摧的感覺(jué)，而莫文蔚作為病人來(lái)到，他用玻璃杯給她斟水，也顯示出他作為心理治療師的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和自信，他希望病人在他面前或者治療之后都像玻璃杯一樣透明。這里的安排另我覺(jué)得導演很懂懸疑片精髓��！對細小的微屋把握得非常到位。
兩位演員的演技自然毋庸置疑。莫文蔚雖然已嫁為人妻年齡好幾張，但劇中所表現出來(lái)的感覺(jué)，甚至大學(xué)時(shí)期的樣子，都毫無(wú)違合感。從病人到醫生角色的轉換也非常嫻熟。
片中有很多伏筆，在劇終都一一得到了解答！這是最令人感動(dòng)的。最怕有些懸疑片或驚悚片，一開(kāi)始撂了一大堆包袱，結尾匆匆了事，感覺(jué)像進(jìn)行了1個(gè)小時(shí)前戲后秒射，觀(guān)眾智商嚴重受到侮辱�。�！話(huà)說(shuō)，莫文蔚被催眠時(shí)，對一開(kāi)始反催眠劇情的預設有了一些動(dòng)搖，因為太真實(shí)，而且感覺(jué)她的`確需要治療.....甚至到了治療完成后她對老師說(shuō)，我的確是治療徐崢的最佳人選時(shí)，仍然有些不解。知道最后，劇終徐崢回憶車(chē)禍時(shí)一直沒(méi)露面的好朋友出現時(shí)，一切都浮出水面，原來(lái)莫文蔚的確是最佳人選，因為她在治療徐崢的同時(shí)，也在治療自己，走出創(chuàng )傷后遺癥。
最后，片尾曲本人也覺(jué)得很契合。聽(tīng)的時(shí)候就覺(jué)得很熟悉是聲音，看完子母后確認，果然是劉思涵。在看夢(mèng)之聲的時(shí)候就對她的聲音印象很深刻，很打動(dòng)人，這首《半醒》和整個(gè)影片旋律契合的非常好。
第一次寫(xiě)長(cháng)影評，不免有些拖沓無(wú)序，感受我赤誠熱愛(ài)的心即可��！anyway 推薦大家觀(guān)看此片。歡迎愛(ài)好者指正，一起討論。
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