《過(guò)年》觀(guān)后感
看完某一作品后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？何不寫(xiě)一篇觀(guān)后感記錄下呢？但是觀(guān)后感有什么要求呢？以下是小編為大家整理的《過(guò)年》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《過(guò)年》觀(guān)后感1
《過(guò)年》這部影片描寫(xiě)東北茫茫雪地上，一戶(hù)普通人家度過(guò)的一個(gè)從凄冷到熱鬧又到凄冷的春節的故事。它作為一面反應社會(huì )的多棱鏡表現出當今社會(huì )各個(gè)角落中人們的心態(tài)，把形形色色的人物匯聚在一起來(lái)了一大次曝光。
影片中的大兒媳婦是一個(gè)典型的拜金主義者，影片也尖銳地暴露出這一點(diǎn)，他故意向二姑爺露出口風(fēng)，說(shuō)自己想買(mǎi)戒指卻沒(méi)有錢(qián)。使得頭一次回丈母娘家，頭一次見(jiàn)到各個(gè)家人的二姑爺買(mǎi)回一個(gè)近千元的戒指作為禮品送給他。而她還裝腔作勢邊說(shuō)不要邊帶上了戒指。另外，影片還從她對兒子的影響這一側面描寫(xiě)其愛(ài)錢(qián)的性格：在家宴上，家中唯一的第三代：小寶在母親的暗中指示下到處作揖拜年索取壓歲錢(qián)。就是這樣一個(gè)母親，親手把孩子的天真無(wú)邪更換成對金錢(qián)的欲望，這是多么可悲呀！回頭再仔細想想，當今這種人不少見(jiàn)呀，他（她）們奉行著(zhù)金錢(qián)至上的原則，丟棄了人類(lèi)本有的真誠，換來(lái)的是什么呢？是精神上的空虛，這又是多么可悲呀！
大兒子是一個(gè)老實(shí)、脾氣隨和的人。這也就不可避免的成為如此潑辣的老婆統治下的妻管?chē)�。他始終忍耐著(zhù)她對錢(qián)的這種思維扭曲，然而，忍耐是有限度的，終于，他心中泛濫已久的洪水決堤了，而且一發(fā)不可收拾他與老婆打了起來(lái)。
大姑爺是個(gè)偽善、惡毒的人，作風(fēng)不正，自稱(chēng)婚姻不如意在外面胡搞。為了離婚，竟強迫妻子幾次打掉孩子，卻對家里謊稱(chēng)是流產(chǎn)。這樣的人自然沒(méi)有什么好下場(chǎng)，最終在家中憤恨的拳腳下走出家門(mén)，也走向了道德法庭。
大女兒是一個(gè)劉慧芳式的人物。她善良淳樸，一心希望丈夫能回心轉意，她付出了很多，然而她的希望卻像色彩斑斕的肥皂泡一樣破滅了。
那一對老夫老妻是有些保守卻善良的人，他們終日操勞著(zhù)，希望兒女們過(guò)好�？伤麄兂惺懿蛔∵@一系列的打擊。最后，老倆口兒帶著(zhù)悲傷與留戀離開(kāi)了自己的兒女和自己家。
除此之外，影片還描寫(xiě)了誠懇、樸實(shí)，靠勞動(dòng)致富的二姑爺，二女兒和新一代有學(xué)識的青年二兒子和未來(lái)的二兒媳。
總之，這部影片比較成功地塑造了兩代人。確實(shí)是一部令人回味無(wú)窮的好影片。
《過(guò)年》觀(guān)后感2
《過(guò)年》這部影片描寫(xiě)東北茫茫雪地上，一戶(hù)普通人家度過(guò)的一個(gè)從凄冷到熱鬧又到凄冷的春節的故事。它作為一面反應社會(huì )的多棱鏡表現出當今社會(huì )各個(gè)角落中人們的心態(tài)，把形形色色的人物匯聚在一起來(lái)了一大次曝光。
影片中的大兒媳婦是一個(gè)典型的拜金主義者，影片也尖銳地暴露出這一點(diǎn)，他故意向二姑爺露出口風(fēng)，說(shuō)自己想買(mǎi)戒指卻沒(méi)有錢(qián)。使得頭一次回丈母娘家，頭一次見(jiàn)到各個(gè)家人的二姑爺買(mǎi)回一個(gè)近千元的戒指作為禮品送給他。而她還裝腔作勢邊說(shuō)不要邊帶上了戒指。另外，影片還從她對兒子的影響這一側面描寫(xiě)其愛(ài)錢(qián)的性格：在家宴上，家中唯一的第三代：小寶在母親的暗中指示下到處作揖拜年索取壓歲錢(qián)。就是這樣一個(gè)母親，親手把孩子的天真無(wú)邪更換成對金錢(qián)的欲望，這是多么可悲呀！回頭再仔細想想，當今這種人不少見(jiàn)呀，他（她）們奉行著(zhù)金錢(qián)至上的原則，丟棄了人類(lèi)本有的真誠，換來(lái)的是什么呢？是精神上的空虛，這又是多么可悲呀！
大兒子是一個(gè)老實(shí)、脾氣隨和的人。這也就不可避免的成為如此潑辣的老婆統治下的妻管?chē)�。他始終忍耐著(zhù)她對錢(qián)的這種思維扭曲，然而，忍耐是有限度的，終于，他心中泛濫已久的洪水決堤了，而且一發(fā)不可收拾他與老婆打了起來(lái)。
大姑爺是個(gè)偽善、惡毒的人，作風(fēng)不正，自稱(chēng)婚姻不如意在外面胡搞。為了離婚，竟強迫妻子幾次打掉孩子，卻對家里謊稱(chēng)是流產(chǎn)。這樣的.人自然沒(méi)有什么好下場(chǎng)，最終在家中憤恨的拳腳下走出家門(mén)，也走向了道德法庭。
大女兒是一個(gè)劉慧芳式的人物。她善良淳樸，一心希望丈夫能回心轉意，她付出了很多，然而她的希望卻像色彩斑斕的肥皂泡一樣破滅了。
那一對老夫老妻是有些保守卻善良的人，他們終日操勞著(zhù)，希望兒女們過(guò)好�？伤麄兂惺懿蛔∵@一系列的打擊。最后，老倆口兒帶著(zhù)悲傷與留戀離開(kāi)了自己的兒女和自己家。
除此之外，影片還描寫(xiě)了誠懇、樸實(shí)，靠勞動(dòng)致富的二姑爺，二女兒和新一代有學(xué)識的青年二兒子和未來(lái)的二兒媳。
總之，這部影片比較成功地塑造了兩代人。確實(shí)是一部令人回味無(wú)窮的好影片。
《過(guò)年》觀(guān)后感3
張雪倫家境普通，鄭丹丹的媽媽為他們買(mǎi)了一套三百萬(wàn)的房子，但張雪倫事業(yè)遇到危機需要資金救急，丹丹為幫雪倫賣(mài)了房，為此倆人居住在一間小平房里，其實(shí)，即使再小的空隙能容下兩個(gè)人的生活也是挺溫馨的，所謂幸福生活并不是來(lái)自于房子的大小和金錢(qián)的多少，《親家過(guò)年》觀(guān)后感。
為了創(chuàng )業(yè)、生活，倆人不得不向旁人借錢(qián)，雪倫喝的大醉，有時(shí)男人的壓力女人是體會(huì )不到的，但他從沒(méi)放棄她，她也一直守著(zhù)他，愛(ài)情有時(shí)需要的不就是這么簡(jiǎn)單么。
臨近過(guò)年的一天，雪倫的合作伙伴從英國帶來(lái)了投資的好消息，但他要放棄和家人的團聚趕赴英國，他想去，因為這是一次機會(huì )，丹丹挽留他，告訴他她想要的不過(guò)是那種平平凡凡和有你在身邊的生活，而不是那種奢華的點(diǎn)綴，觀(guān)后感《《親家過(guò)年》觀(guān)后感》。一邊是創(chuàng )業(yè)機會(huì )，一邊是妻子的挽留，雪倫猶豫了，雪倫的父親告訴他，要明白丹丹想要的是什么，否則你給她的再多她也不會(huì )幸福。
最終雪倫選擇留下來(lái)...
其實(shí)有多少男人肯放棄事業(yè)留在愛(ài)他的人身邊?又有多少女人要的只是心愛(ài)的人在身邊的知足?沒(méi)有多少，男人也好，女人也罷，在現實(shí)的社會(huì )里有幾個(gè)不為現實(shí)而活?在男人眼里，或許事業(yè)才是他的追求，對于女人而言，愛(ài)人就是她的一切，然而就是這種簡(jiǎn)單是男人給不了的，平凡沒(méi)有錯，錯就錯在它淡而無(wú)味，因為很多人經(jīng)不起平淡。簡(jiǎn)單而平凡的生活固然好，但在如今的社會(huì )里似乎顯得不現實(shí)。
在這里我想說(shuō)：男人們，請給平淡無(wú)味的生活一個(gè)機會(huì )，請給肯在這種生活中牽你手的女人一個(gè)機會(huì )，再多的虛榮或許換不來(lái)這一顆真心;女人們，請不要讓虛榮心蒙蔽了你的雙眼，再多的物質(zhì)生活買(mǎi)不來(lái)那份真情。勇敢的去挽留他，肯為你留下的男人才是最好的。
親愛(ài)的男人們，請用心去了解你身邊的人究竟需要的是什么。
《過(guò)年》觀(guān)后感4
第一次看這片感覺(jué)很不好，那時(shí)年紀小，沒(méi)有生活閱歷也沒(méi)有專(zhuān)業(yè)知識，只覺(jué)得陰暗潮濕發(fā)霉，很想擺脫。今天再看一遍，發(fā)現原來(lái)很好看啊[色]反省一下，雖然常對學(xué)生強調電影是“看”的藝術(shù)，自己每每還是太關(guān)注故事了，不太注意和懂得怎么從影像角度去讀解。試著(zhù)做個(gè)筆記吧[委屈] 1.家庭的第一場(chǎng)戲。三個(gè)人總是走來(lái)走去，沒(méi)有靜態(tài)構圖。人物運動(dòng)的時(shí)候，攝像機又離得很近，傳遞出一種煩躁，暴躁，有事要發(fā)生的感覺(jué)。調度力量感很強，并有一些違反美感原則的與畫(huà)框垂直的構圖(圖2)，意指劇中人物正受到某些情緒的困擾。 2.小琴和陶蘭的出場(chǎng)方式不一樣。小琴是攝像機直接交待的，第一次出現時(shí)在縱深構圖，坐著(zhù)。陶蘭的出場(chǎng)是間接交待的。第一場(chǎng)家庭戲中陶蘭是缺席的。17年后的家庭戲，小琴是缺席的。 2.對比17年后，人物幾乎不運動(dòng)，基本都是靜態(tài)構圖。與17年前刻意營(yíng)造出兩極的氣氛。 3.陶蘭回家的一場(chǎng)戲(圖3)，人物打了頂光，模擬戲劇舞臺的夸張效果。但后一場(chǎng)吵架戲光源位置就變化了，基本上是自然光(圖4)——隱喻這個(gè)家里的人溫馨生活(吃飯)是戴著(zhù)面具表演出來(lái)的，而撕破臉皮吵架卻是真實(shí)自然的(對照兩個(gè)女孩都想快點(diǎn)離開(kāi)家的心情，預示后來(lái)的巨變)。在吃飯這場(chǎng)戲中，陶蘭的后來(lái)加入及空間位置預示著(zhù)她在這個(gè)家中的地位是最末的。并且是闖入者(打破平衡者)。 4.17年前和后，人物在家庭中的位置關(guān)系發(fā)生了變化。17年前，主導地位的是母親，17年后變成父親，前動(dòng)后靜。17年前，室內影調對比強烈，傳遞出壓抑中的躁動(dòng)，預示著(zhù)巨變來(lái)臨前的不安。17年后，室內冷色調為主，卻有一絲溫情。預示著(zhù)冰河解凍前的沉悶。母親的面光始終維持低照度條件下的視覺(jué)風(fēng)格。后三人靜止鏡頭(圖7)與父親的單人運動(dòng)鏡頭(圖6)相聯(lián)，揭示了人物之間的關(guān)系格局，三位女性在等待父親的原諒。 5.洗澡(圖8)，母親事先交待，等水放熱再沖。但陶蘭仍直接站在冷水下，人物心理外化，自殘自罪。 6.李冰冰好美亞，演技毫無(wú)刻意做作痕跡[色][色] 7.現在覺(jué)得影像的歷史價(jià)值大于文字。如果沒(méi)有影像，如何僅憑靠想象去還原90年代的感覺(jué)？所以現在我支持每20年重拍一次經(jīng)典，一代人有一代人的視角。
《過(guò)年》觀(guān)后感5
張雪倫家境普通，鄭丹丹的媽媽為他們買(mǎi)了一套三百萬(wàn)的房子，但張雪倫事業(yè)遇到危機需要資金救急，丹丹為幫雪倫賣(mài)了房，為此倆人居住在一間小平房里，其實(shí)，即使再小的空隙能容下兩個(gè)人的生活也是挺溫馨的，所謂幸福生活并不是來(lái)自于房子的大小和金錢(qián)的多少�！ 榱藙�(chuàng )業(yè)、生活，倆人不得不向旁人借錢(qián)，雪倫喝的大醉，有時(shí)男人的壓力女人是體會(huì )不到的，但他從沒(méi)放棄她，她也一直守著(zhù)他，愛(ài)情有時(shí)需要的不就是這么簡(jiǎn)單么�！ ∨R近過(guò)年的一天，雪倫的合作伙伴從英國帶來(lái)了投資的好消息，但他要放棄和家人的團聚趕赴英國，他想去，因為這是一次機會(huì )，丹丹挽留他，告訴他她想要的不過(guò)是那種平平凡凡和有你在身邊的生活，而不是那種奢華的點(diǎn)綴，觀(guān)后感《《親家過(guò)年》觀(guān)后感》。一邊是創(chuàng )業(yè)機會(huì )，一邊是妻子的挽留，雪倫猶豫了，雪倫的父親告訴他，要明白丹丹想要的是什么，否則你給她的再多她也不會(huì )幸福�！ ∽罱K雪倫選擇留下來(lái)... 其實(shí)有多少男人肯放棄事業(yè)留在愛(ài)他的人身邊？又有多少女人要的只是心愛(ài)的人在身邊的知足？沒(méi)有多少，男人也好，女人也罷，在現實(shí)的社會(huì )里有幾個(gè)不為現實(shí)而活？在男人眼里，或許事業(yè)才是他的追求，對于女人而言，愛(ài)人就是她的一切，然而就是這種簡(jiǎn)單是男人給不了的，平凡沒(méi)有錯，錯就錯在它淡而無(wú)味，因為很多人經(jīng)不起平淡。簡(jiǎn)單而平凡的生活固然好，但在如今的社會(huì )里似乎顯得不現實(shí)�！ ≡谶@里我想說(shuō)：男人們，請給平淡無(wú)味的生活一個(gè)機會(huì )，請給肯在這種生活中牽你手的女人一個(gè)機會(huì )，再多的虛榮或許換不來(lái)這一顆真心；女人們，請不要讓虛榮心蒙蔽了你的雙眼，再多的物質(zhì)生活買(mǎi)不來(lái)那份真情。勇敢的去挽留他，肯為你留下的男人才是最好的�！ ∮H愛(ài)的們，請用心去了解你身邊的人究竟需要的是什么。
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