桃姐觀(guān)后感
當觀(guān)看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，需要寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好地作記錄了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編收集整理的桃姐觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
桃姐觀(guān)后感1
衰老
正如人的長(cháng)大是一瞬間，衰老也是。桃姐的衰老是從她進(jìn)到冷氣房挑大蒜，并不斷往身上套衣服開(kāi)始的。之后她就中風(fēng)了，中風(fēng)的原因不得而知，可能是吹了太多的冷氣，或者是在空房間守了太久，我覺(jué)得她只不過(guò)是老了而已，就像有的人老了會(huì )看不清楚東西，有的人老了會(huì )記不清人們的容貌和名字，有的人老了會(huì )顫顫巍巍，有的人老了會(huì )瘋瘋癲癲……她老了就中風(fēng)了。
她的衰老從中風(fēng)以后“進(jìn)展”很快，先是一個(gè)人在家暈倒，之后被送到醫院，出院后不能再工作，她去了養老院，一邊在養老院生活，一邊復健。她很努力地康復，也最終恢復，一切欣欣向榮。后來(lái)她又生病入院，膽囊手術(shù)很成功，她如愿見(jiàn)到了梁家第五代的孩子，她開(kāi)始坐輪椅�；氐金B老院不久，又住進(jìn)醫院，肺氣腫。她是一個(gè)人在醫院，慢慢離開(kāi)的。她走得應該很安詳。
她安安靜靜地生，安安靜靜地活，也安安靜靜地死。人生就是疏忽一瞬，生是一瞬，活是一瞬，老是一瞬，死也是一瞬。
尊嚴
桃姐叫鐘春桃，在醫院里有人說(shuō)：春桃，一聽(tīng)就是傭人的名字。桃姐很生氣，她說(shuō)：“我得罪你了嗎？”傭人不是一個(gè)體面的工作，所以當別人無(wú)意間提起時(shí)，才會(huì )顯得有些激烈，她是一個(gè)有尊嚴的人。
但她的尊嚴其實(shí)體現在對工作的盡心盡責中。在菜市場(chǎng)和小商販斤斤計較，精打細算為主家準備每一餐食，她注重葷素搭配，也照顧少爺的身體，剝好的螃蟹、清蒸的鮮魚(yú)，切好的新鮮水果。永不落灰的家具，沒(méi)有褶皺的襯衫。
少爺說(shuō)：“很久沒(méi)吃牛舌了�！彼焐险f(shuō)著(zhù)：“很久沒(méi)吃就不要吃了嘛？你還想搭一個(gè)橋嗎？”轉頭就鹵起了牛舌。鹵好后放進(jìn)冰箱，等著(zhù)少爺什么時(shí)候想吃就切開(kāi)吃。
燉煮的燕窩要加生姜去腥。太太來(lái)看望她，拿了煲好的燕窩。她一邊喝，一邊咂摸著(zhù)說(shuō)：“腥”。似乎對于做菜這件事，即便是對自己的東家，也絲毫不留情面。不加姜的燕窩是腥的，誰(shuí)做的也是腥的。
中風(fēng)后，少爺來(lái)看她。她第一件事就是要給太太打電話(huà)說(shuō)：“我不做了，做不動(dòng)了�！北绕鹱约旱纳眢w，她更關(guān)注的是這份工作�；蛘�，對桃姐來(lái)講，這與其說(shuō)是一份工作，不如說(shuō)是一個(gè)使命。從她十三歲時(shí)來(lái)到梁家幫傭起，她的人生便和梁家有了交集，從此便不可分割，她陪伴了梁家六十多年，照顧了梁家五代人。
她為一個(gè)家庭付出了一生，臨末了，她病了，住院了，也不想給東家添麻煩，她說(shuō)她要辭職，住養老院。
桃姐做了一輩子的傭人，只會(huì )洗洗涮涮、做飯燒菜、看家帶娃。她的人生沒(méi)有什么轟轟烈烈，她只會(huì )做傭人，她也只知道怎么把傭人做好，她的人生甚至普通得有些卑微，但就是因為對一件事情孜孜不倦的堅守，她有尊嚴，她高貴。
悲憫
堅叔借錢(qián)去找洗頭妹，桃姐說(shuō)：“讓他去找，還能找多久�！�
演員歌手來(lái)到老人院走過(guò)場(chǎng)，剛發(fā)的月餅，拍好照片要收走，因為是道具。歌手唱完歌，瞬間變臉。老人們充當了道具人，被獻愛(ài)心，被走過(guò)場(chǎng)。蔡姑娘只是說(shuō)：“再堅持一會(huì )兒�！�
梁少和兩位導演合伙演戲騙投資人的錢(qián)，事后的羊蝎子火鍋會(huì )上，梁少只是說(shuō)著(zhù)：“量入為出啊，量入為出�！�
養老院中的老人很多不能獨自進(jìn)食，需要看護人員一口一口去喂，一個(gè)看護人員要同時(shí)喂幾個(gè)老人吃飯。很難說(shuō)老人們都吃飽了沒(méi)，老人們自是說(shuō)不清楚了，看護人員就更說(shuō)不清了。
老人院雖價(jià)格不菲，但供應的吃食卻很簡(jiǎn)陋。幾片水煮的青菜，幾塊肉，一碟米飯。人老了以后，什么都開(kāi)始潦草了起來(lái)。
母親在把房子轉給兒子以后，兒子再也沒(méi)有來(lái)養老院看望過(guò)母親一眼。倒是女兒經(jīng)常來(lái)看她，給她交每個(gè)月的費用，老人卻總是期盼著(zhù)心愛(ài)的兒子能來(lái)，她一直相信兒子會(huì )來(lái)的，直到她死。女兒抱著(zhù)她的`東西，哭哭啼啼地接她回家，兒子還是沒(méi)有來(lái)。
導演無(wú)意于去揭示社會(huì )的美好或者丑陋，她只是去展現，去表達。在這部電影里，沒(méi)有好壞，也沒(méi)有對錯，只是一種簡(jiǎn)單的記錄，透露著(zhù)誠懇。如果說(shuō)有什么，那也就是她的悲憫，承載著(zhù)溫情。
桃姐觀(guān)后感2
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著(zhù)愛(ài)、尊重以及尊嚴的影片來(lái)的是時(shí)候，曾有部老片里有過(guò)這樣一句臺詞：“愛(ài)是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當真心實(shí)意已稀缺為奢侈品，人們內心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆?然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義?《桃姐》的出現恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無(wú)聲無(wú)息間流淌進(jìn)現代人干癟而空虛的內心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無(wú)趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實(shí)而自然，如似水流年般地再現了現實(shí)生活的一面，人類(lèi)真情的一面，某個(gè)沉痛話(huà)題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效�？梢哉f(shuō)，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問(wèn)題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類(lèi)情感的七寸，這體現了主創(chuàng )人員對生活的觀(guān)察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之余也頗有深意，很多場(chǎng)景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長(cháng)。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡(jiǎn)單生活，即便再復雜的經(jīng)歷似乎都能簡(jiǎn)化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細節與滋味各不相同罷了。要將簡(jiǎn)單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導演擁有極其扎實(shí)的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過(guò)許鞍華的消化與外化后，呈現出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對話(huà)、與生死對話(huà)、與生活對話(huà)、與傳統情感對話(huà)的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。
的確，這一回許導再次發(fā)揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現狀，她讓沒(méi)有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現得真實(shí)自如，頗有深遠的存在感，令觀(guān)眾不斷意識到，這是一種發(fā)自?xún)刃牡母星�，而非�?zhù)力營(yíng)造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導想探討傳統人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統式的親情。
影片的細節部分果真屬生活中的細枝末節，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細流般潤入觀(guān)眾心田，并各取所需地留駐了動(dòng)人的瞬間。如果看得夠仔細，會(huì )發(fā)現每一處鏡頭都仿佛浸著(zhù)人物的心緒，每一個(gè)眼角眉梢側目凝神都是生活的本真。這種細膩貼近總會(huì )牽動(dòng)有生活經(jīng)歷的觀(guān)眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀(guān)眾或許會(huì )在桃姐身上看到喂養過(guò)自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無(wú)我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個(gè)知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現了一個(gè)為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說(shuō)明了人物內心的萬(wàn)水千山，如第一次聽(tīng)到少爺Roger在眾人面前認她是干媽時(shí)，再如從養老院回家收拾舊物，最后離開(kāi)家門(mén)時(shí)回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語(yǔ)來(lái)表達。劉德華的表演也較他以往內斂，這個(gè)內斂恰好地表現出了富家少爺Roger的內心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動(dòng)效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話(huà)題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手散步，一路聊著(zhù)有趣的話(huà)題，Roger將桃姐護在人行道內側，鏡頭追隨著(zhù)他們的背影，不遠不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認，影片具有很深刻的現實(shí)意義，也涉及了一些社會(huì )問(wèn)題甚至是業(yè)內現狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀(guān)眾的同時(shí)，也將思索帶給了觀(guān)眾。
桃姐觀(guān)后感3
1.這個(gè)片子讓我越看越激動(dòng)!!!多么平淡的劇情!多么樸實(shí)的情感!多么長(cháng)的時(shí)間跨度!!!可是看下來(lái)一點(diǎn)都不累，一點(diǎn)都沒(méi)有出戲!一直在被電影本身帶著(zhù)走!特別好的敘事節奏!!!這才是偉大的電影語(yǔ)言!!!
2.關(guān)于劉德華和桃姐的關(guān)系，尤其是最后劉德華對醫生說(shuō)要去內地工作一周，如果桃姐死了就直接推到太平間。有人說(shuō)這是冷血，有人說(shuō)這是劉德華不忍看桃姐最后一面。
其實(shí)我想說(shuō)，整部片子其實(shí)都是劉德華糾結的心路歷程。影片開(kāi)始，劉德華對桃姐一副愛(ài)搭不理的樣子，而且是一種很明顯的主仆關(guān)系。劉德華坐下就吃，吃晚飯坐在沙發(fā)上看著(zhù)桃姐在廚房站著(zhù)吃面，而且還要求要吃鹵牛舌，并且這一切似乎顯得理所當然。
后來(lái)桃姐中風(fēng)住院，劉德華似乎還是沒(méi)有解開(kāi)心結，跟桃姐還是保持距離，話(huà)也不多。桃姐去老人院也是自己去的，劉德華并沒(méi)有去送她。
轉變是從劉德華第一次去老人院看桃姐開(kāi)始的，劉德華為了圓場(chǎng)(不過(guò)后邊好像又有從小就是干媽的說(shuō)法，又或者是我記錯了)，說(shuō)桃姐是自己的干媽?zhuān)医阋糙s緊跟著(zhù)接話(huà)，并且很開(kāi)心。這其實(shí)對雙方都是一種心理暗示，二人的關(guān)系從這時(shí)候起才親密起來(lái)。
再說(shuō)劉德華對于“母親”或者“家庭”的態(tài)度。他媽媽第一次來(lái)香港晚上住在家里，對于劉德華似乎挑刺多，關(guān)心少，雙方的關(guān)系其實(shí)很微妙。再加上影片中的各種暗示：全家移民去美國只有他自己留在香港;還有一處，桃姐說(shuō)如果他爸爸看到他拍的電影一定會(huì )很高興，他立刻說(shuō)，不會(huì )的。從以上兩點(diǎn)我猜測，劉德華在這個(gè)傳統家庭中似乎是個(gè)叛逆的孩子，并不受長(cháng)輩的喜愛(ài)，所以也許在他心中對“母親”和“家庭”都有距離感。
但是，自從桃姐“變成”他的干媽之后，整個(gè)人都感覺(jué)開(kāi)朗了許多，尤其是與桃姐在一起的時(shí)候。我認為這其實(shí)是他在桃姐身上找到了一種歸屬感，對母親對家庭的歸屬感。
再回到影片開(kāi)頭，有沒(méi)有覺(jué)得桃姐吃飯那一段很像我們與母親相處的情景?坐到飯桌前就吃飯，母親還在廚房忙碌;吃完了什么都不用管往沙發(fā)上一坐，心安理得地看著(zhù)母親吃剩飯，而且還在說(shuō)“我想吃什么什么”之類(lèi)的，可是母親很語(yǔ)重心長(cháng)地說(shuō)那些東西吃多了不好。我媽總是說(shuō)她就像個(gè)老媽子一樣伺候我，這一點(diǎn)都不假……
母親、老媽子，這兩個(gè)角色之間有時(shí)候是可以相互轉換的，而本片的大部分時(shí)間都將二者融合在了一起，或者說(shuō)劉德華的內心有這樣一種渴望。
而在影片最后，經(jīng)過(guò)了一整天的思考，劉德華意識到，桃姐終究是桃姐，他們的關(guān)系又回到了主仆關(guān)系。
但這時(shí)劉德華的內心狀態(tài)跟開(kāi)始時(shí)又有所區別。影片最開(kāi)始，桃姐是仆人，但劉德華內心中對桃姐“母親”身份的投影是隱性的，無(wú)意識的。影片中段，經(jīng)過(guò)下意識的“圓場(chǎng)”和自我暗示，劉德華對這種投影開(kāi)始主動(dòng)追求，并且在不斷加深，看完觀(guān)影禮那一段背影是這種投影的最深化。有一個(gè)細節，劉德華讓桃姐走內側，并且拉著(zhù)桃姐的手放在自己的背后，那一刻桃姐儼然已經(jīng)成為了劉德華的母親。到了影片最后，劉德華似乎意識到了這種關(guān)系的變化，明白了現實(shí)，于是做出了那樣的決定。這不是退縮，不是冷血，而是對自己內心的一種釋放。
PS. 碼完字才發(fā)現，影片雖叫《桃姐》，講的其實(shí)是一個(gè)缺失母愛(ài)的孩子的內心成長(cháng)歷程……
3.Roger母親第二次去看桃姐的時(shí)候帶了兩桶燕窩，可是桃姐說(shuō)這燕窩腥，這顯然是不給主人面子。
以前桃姐與Roger討論過(guò)為何不結婚的問(wèn)題，Roger說(shuō)桃姐喜歡的是她爸爸;后邊Roger媽媽也提到過(guò)二人同年，并且桃姐堅持不收她的錢(qián)，要求買(mǎi)花祭奠“大少爺”。桃姐服侍這個(gè)家五代人六十年，這里的“大少爺”指的大概就是Roger的父親。由此我們可以猜測，也許桃姐確實(shí)對Roger的父親心存愛(ài)慕，所以她與Roger母親之間就多了一層“情敵”的關(guān)系。而此處“燕窩事件”，在我看來(lái)，是一種情敵之間的斗嘴。
桃姐觀(guān)后感4
看完《桃姐》，印象最深的一個(gè)鏡頭，是一位常養老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過(guò)世之后，拎著(zhù)媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個(gè)不新鮮的情節，但是許鞍華沒(méi)有用近景，沒(méi)有用特寫(xiě)，甚至沒(méi)有用正面，只是一個(gè)中遠的背影。而且只占了畫(huà)面的近二分之一。左邊的二分之一畫(huà)面，是兩個(gè)老頭在悠閑地下象棋，一個(gè)中年女護工悠閑地嗑瓜子。
這樣對比感強烈的畫(huà)面，導演想表達什么？親情的逝不可留？社會(huì )對老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說(shuō)，拍這部電影并不是指向什么社會(huì )現狀，而單純是因為她自己也已經(jīng)六十五歲，是一個(gè)老人家。所以就像有位導演所說(shuō)，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著(zhù)痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡(jiǎn)單的白開(kāi)水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節奏都一樣。最開(kāi)始看了海報和宣傳，我以為這會(huì )是一部催淚彈，但它不是；后來(lái)看到桃姐住進(jìn)養老院之后的種種，我又覺(jué)得它會(huì )批判涼薄，但它沒(méi)有�！短医恪匪贸鰜�(lái)給觀(guān)眾看的，都是最日常的生活畫(huà)面，碎片式的畫(huà)面，甚至很難說(shuō)有什么明顯的敘事線(xiàn)索。電影本身沒(méi)有起伏，有起伏的都是觀(guān)眾的心緒。全片甚至連配樂(lè )都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場(chǎng)，起了淡淡的配樂(lè )，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無(wú)兒無(wú)女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數不多的堅守自己創(chuàng )作陣地的導演，可是這不代表無(wú)依無(wú)靠的老人家就要擺出自己無(wú)助的一面來(lái)博取他人的淚水。文章開(kāi)頭那位過(guò)世的母親，面對兒子的不孝，女兒的責難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅強倔強。所以在閱讀本片的時(shí)候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會(huì )忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現在的《桃姐》，她都奉獻出了自己教科書(shū)般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的灰塵，一臉不滿(mǎn)但又細微得幾乎看不出來(lái)；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著(zhù)再找個(gè)傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個(gè)傭人，而是一個(gè)母親；她怕給舊東家添麻煩，無(wú)論是要自己掏錢(qián)住養老院，還是一次又一次地回絕舊東家的饋贈，都令人覺(jué)得那節儉與善良，似乎是出自家傭對主人的客氣與感激，但更加是出于桃姐樸實(shí)無(wú)華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著(zhù)羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著(zhù)，卻固執地跟羅杰說(shuō)電影很好看；她知道堅叔老不修，但豁達大方地對很不滿(mǎn)的羅杰說(shuō)，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛(ài)可親的桃姐，塑造了一個(gè)成功而完美的桃姐。
沒(méi)有生離死別，只有一張張空床位，只有一場(chǎng)追悼會(huì )，一張黑白照片，和堅叔的一束白玫瑰。導演刻意回避，因為那已經(jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個(gè)人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動(dòng)人。不著(zhù)痕跡、不動(dòng)聲色，但卻代入感極強，這就是一部好電影。對于這樣的電影，無(wú)法也不忍心從任何技術(shù)層面上評判分析，只能如標題所說(shuō)，不作評論，只談感受。
【桃姐觀(guān)后感】相關(guān)文章：
揭秘“高姐”招聘騙局03-27
自制桃味冰激淋09-19
黃桃布丁的做法10-18
黃桃冰淇淋的做法11-14
黃桃西米露的做法09-29
古典舞桃夭10-14
弟對姐的結婚經(jīng)典祝福短信11-20
寫(xiě)給親姐的生日祝福語(yǔ)12-04
桃心法式美甲教程10-10