小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感范文（通用6篇）
當看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編精心整理的小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感范文（通用6篇），歡迎閱讀與收藏。
小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感1
作為一部全部由女性電影人創(chuàng )作完成的高話(huà)題度電影，《世間有她》由三位實(shí)力華語(yǔ)女導演同臺操刀，展現了我們一起經(jīng)歷的過(guò)的這場(chǎng)困境下三個(gè)女性故事。那么，如果讓你總結一下自己面對困境的這段時(shí)間，你會(huì )給出什么關(guān)鍵詞？看完《世間有她》，我好像捋出來(lái)了一些答案。 面對整個(gè)城市突然的停下來(lái)和靜下來(lái)，一個(gè)家庭會(huì )發(fā)生什么？
二胎家庭、雙職工夫妻鄭秀文和馮德倫，家里找了母親和菲傭照顧，因為買(mǎi)不到口罩和雞蛋，因為孩子突然的生病，徹底爆發(fā)爭吵，妻子指責丈夫的不關(guān)心，丈夫指責妻子放不下工作……有沒(méi)有挺像我們自己居家的時(shí)候，一件小事情，能成為導火索，很像是平靜水面下的波浪，時(shí)時(shí)刻刻都在不安分的躁動(dòng)著(zhù)。 但是，停下來(lái)和靜下來(lái)真的不好嗎？電影中的婆媳是周迅和許娣飾演的，一場(chǎng)疾病把這兩個(gè)感染的人隔離在家，小玥看不慣婆婆的“唯兒子孫子為重心”，自己有風(fēng)險還非要外出給送飯，婆婆指責小玥沒(méi)有照顧好家庭，甚至偷聽(tīng)小玥和丈夫的電話(huà)，這徹底讓婆媳關(guān)系激化�？墒菦](méi)有爆發(fā)就更加沒(méi)有和解，小玥對自己爸媽的善意謊言讓婆婆感動(dòng)，敞開(kāi)心扉反思自己的指手畫(huà)腳，婆媳關(guān)系因為這樣一段特殊的獨處，變得更親近了。
所以，我又覺(jué)得，這一份難得的靜，是一種有溫度的力量。 事情的發(fā)展不能過(guò)分熱烈，濃烈的東西不會(huì )長(cháng)久，這不是悲觀(guān)，反而是規律。在觀(guān)影過(guò)程中，我們可能會(huì )因為作為丈夫的漠視而氣憤，我們可能會(huì )因為照顧孩子而崩潰，但是這些都不能去認定，平靜的情感，沒(méi)有力量！周迅和白客飾演的夫妻關(guān)系，很平淡，鄭秀文和馮德倫飾演的二胎家庭甚至有點(diǎn)自顧不暇。
可是在疾病的恐懼面前，他們攜手等待搶救室里的家人，他們隨手拿起手機記錄下燈光下的妻子，靜默的情感，在困境面前，也有力量！ 如果你也對生活中的感情不滿(mǎn)意，對生活的平淡缺失興趣，不妨走進(jìn)影院看看《世間有她》，也許，它也許能給你一些答案。
小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感2
坐在影院一頭霧水的看完了疫情背景和莫名其妙的婆媳沖突，打開(kāi)百度發(fā)現此片居然標榜的是疫情之下的“女性主義”，實(shí)在叫人惡心，直到老公冒出一句“我就是媽寶”，我真是幾欲嘔吐，在洗白什么？一盒帶魚(yú)都不愿給兒媳吃的媽?zhuān)瑑合币簧【图敝?zhù)抱怨趕人的媽?zhuān)媸呛靡粋�(gè)雙向奔赴��！女主給老公打電話(huà)我還以為他能處理個(gè)什么，結果老公一句“女人之間為什么不相互體諒”，嗯嗯，洗白媽寶男，諷刺ghg的女性主義電影，真有你的。最后女主一個(gè)電話(huà)感化婆婆，婆婆開(kāi)始自愿犧牲了，順便碰瓷一把空巢老人和抑郁癥，我的評價(jià)是不如三分國產(chǎn)電視劇，能有五分是沾了大銀幕、實(shí)力派演員和流量派演員的光。
第二個(gè)故事，想表達什么？莫名其妙?lèi)夯谋桓腥�，莫名其妙的病情惡化，莫名其妙的虐文套路，劇情單薄的可憐。我對四字沒(méi)意見(jiàn)，看之前我只知道這電影有周迅，四字的臉我都沒(méi)認出來(lái)，還是一口熟悉的氣泡音我才勉強認出并且百度證實(shí)了。劇情沒(méi)什么值得說(shuō)的，我倒是很好奇讓四字在浴室半果的鏡頭意義何在？還有一個(gè)拍女性躺在床上只穿內褲拍大腿的鏡頭（不記得是周迅還是小鹿了，應該是周迅），意義何在？上一個(gè)我看到的拿演員半果體吸引流量粉熱度的導演叫g(shù)jm。
第三個(gè)故事，第二個(gè)故事給我的印象是單薄，為愛(ài)而愛(ài)，為死而死，為虐而虐，不過(guò)只能說(shuō)無(wú)聊和水，不能說(shuō)惡心，這個(gè)故事又給了我第一個(gè)故事的感受，比第一個(gè)好一丁點(diǎn)點(diǎn)，第一個(gè)故事的惡心程度周迅也救不回來(lái)。矮子里拔高個(gè)，我最喜歡第三個(gè)，起碼這里我看到了一個(gè)努力工作追求夢(mèng)想的獨立女性，一個(gè)善良的菲傭，一個(gè)排除老公還算和睦的家庭。當然，夫妻二人吵架時(shí)男方的轉移話(huà)題和詭辯仍然想讓我直接走人，不過(guò)經(jīng)過(guò)了第一個(gè)故事的洗禮和第二個(gè)故事的銼磨，我只剩無(wú)語(yǔ)，沒(méi)有生氣的力氣了。最后夫妻二人被新人婚紗照感染，回憶起對彼此的愛(ài)重歸于好，我只想說(shuō)，你們開(kāi)心就好。
總結：令人窒息的價(jià)值觀(guān)，發(fā)大水的無(wú)聊劇情，粉絲的捂嘴和甩鍋，都讓我覺(jué)得這電影只值一星，不過(guò)我沒(méi)那個(gè)習慣，還是兩星吧。國內不是沒(méi)有能稱(chēng)之為好的疫情題材和女性主義題材視聽(tīng)作品，但在這部以此為宣傳點(diǎn)的電影里，我只看出了想騙人進(jìn)影院的圈錢(qián)心態(tài)、價(jià)值觀(guān)說(shuō)教式灌輸的傲慢以及追求大團圓的無(wú)邏輯劇情。
小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感3
《世間有她》探索了不同身份女性的自我意識覺(jué)醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點(diǎn)。展現了女性找尋自我所經(jīng)歷的漫長(cháng)而又艱辛的情緒緩沖過(guò)程。 放緩的生活節奏提供了親人之間加深彼此了解的機會(huì )，顯現出原本被忽視的親情關(guān)系中所缺失的愛(ài)，放大了家常便飯的瑣事中隱匿的矛盾。情感包袱的疊加在不知不覺(jué)加深了三位女性的壓力。使得她們在試圖宣泄情緒的.時(shí)候，往往會(huì )被接踵而至的問(wèn)題所打擾，很難有釋壓的機會(huì )。
“您到底為誰(shuí)而活？”李少紅導演在婆媳關(guān)系的故事單元發(fā)出了女性最直接的自我諦視，也勾起了我們的反思：我們對“她”熟視無(wú)睹的背后，是否有過(guò)對“她”無(wú)形的虧欠。故事中，婆媳二人性格分明。獨立意識和家庭責任之間產(chǎn)生劇烈碰撞，沒(méi)有親緣關(guān)系的她們會(huì )更偏向主觀(guān)的思維，情感消融更是微妙多變。
周迅拿捏了沈玥內心對婆婆難以言說(shuō)的關(guān)心，在情感沖突中找到了角色釋?xiě)训某雎�，表演既真�?shí)又富有感染力。不得不說(shuō)，這次與李導相隔16年的再度合作十分默契。 《世間有她》所賦予的女性視角并沒(méi)有過(guò)多的張揚，而是將平凡的生活中“她”那隱藏的心境描繪了出來(lái)。讓我們能夠直觀(guān)的感受到“她”對人生鏗鏘有力的態(tài)度，學(xué)會(huì )去發(fā)掘你身邊的“她”身上散發(fā)出的獨特人格魅力。
小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感4
雖然電影依然是中國醫生式的回避疫情以及后續發(fā)展背后的不光明，延續著(zhù)被規定的情景故事，但已比中國醫生式的單調乏味主旋律高出太多。
第一段李少紅難能可貴的是關(guān)注了喪偶的中老年女性的精神狀態(tài)以及疫情到來(lái)對她的沖擊這一點(diǎn)，但整部影片問(wèn)題最大的也是李少紅拍攝的第一段，甚至不說(shuō)白客這一角色最后自證媽寶男給觀(guān)眾的無(wú)語(yǔ)（這一情節完全失智），就婆媳之間的矛盾和化解都是刻板的，即使感覺(jué)到導演想通過(guò)日常來(lái)展現，但完全不夠且用力過(guò)猛，小情節的銜接都非常生硬，一起一合都丟給得病、痊愈、再得病、再痊愈這一單一循環(huán)，可以說(shuō)完全浪費了三個(gè)演員。
第二段陳沖聚焦的是一對尚未結婚的小情侶的愛(ài)情夭折，在現在這個(gè)愛(ài)情已經(jīng)在大部分時(shí)間不具備讓人有梁山伯祝英臺式赴死對抗舊世界舊制度的力量的時(shí)候，陳沖顯然通過(guò)疫情這一巨大變故使黃米依再度擁有了這種勇力，當然不足的是情侶間刻畫(huà)的愛(ài)情僅僅通過(guò)寥寥的視頻通話(huà)以及將戲劇性變化摔給肺炎，是一種比較偷懶的方法（當然肺炎本身的發(fā)生和后續社會(huì )的各方面發(fā)展也是最戲劇化的事情了。）
第三段張艾嘉將問(wèn)題拋給婚戀，集中表現出在疫情的強壓下，鄭秀文和馮德倫擠壓無(wú)處釋放的憤怒委屈的一次爆發(fā)，是較好看的優(yōu)點(diǎn)，并且保留著(zhù)張艾嘉一貫的人與人之間細微的不讓人討厭的別扭。不過(guò)同時(shí)將視點(diǎn)放在婚戀也是看起來(lái)稍微有點(diǎn)偷懶的缺點(diǎn)，疫情這一命題隱藏在鄭秀文攝影師身份下的作品中。不過(guò)雖僅僅展示一角，也顯露出疫情對社會(huì )造成的沖擊之大，溫和的殘忍，也算是在命題以?xún)攘恕?/p>
小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感5
正值放假時(shí)間上映，介紹是說(shuō)女性主題，陣容很強，想著(zhù)好久沒(méi)看電影，馬上沖了。電影從一開(kāi)始就可以用失望來(lái)形容，又是疫情作為大背景的故事。怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展開(kāi)；
電影講了三個(gè)故事，我認為沒(méi)有把任何一個(gè)故事講述完整和清楚。
第一個(gè)婆媳關(guān)系，從很差的婆媳關(guān)系，只會(huì )關(guān)心兒子和孫子的婆婆就因為一個(gè)親家母打來(lái)的電話(huà)瞬間轉變了態(tài)度，我就整個(gè)疑惑住。
第二個(gè)故事，大部分對話(huà)可以說(shuō)是通過(guò)手機視頻的畫(huà)面講述的，前面鋪墊的內容我覺(jué)得沒(méi)什么意義，再到后來(lái)匆忙以拿遺物結束…故事連接奇怪，代入感真的不強…；
第三個(gè)已婚夫妻的家庭問(wèn)題，相信其中的激烈爭吵是很多現代家庭也存在的矛盾點(diǎn)，但是為什么不點(diǎn)透呢？女方雖然抱怨，但是是在指出問(wèn)題所在啊，而且他們都不想離婚的，重要的是溝通這些問(wèn)題的解決辦法，而不是逃避出現的問(wèn)題啊。
三個(gè)故事都講述很一般，作為觀(guān)眾知道電影中他們的沖突點(diǎn)是什么，但是具體的細節很少，很難引起共鳴，故事的描述混亂，好難有代入感，故事講述不清晰，不知道核心內容是要表達什么。
既然是以女性視角出發(fā)的電影，難道不應該用更細膩一些的表達方式嗎？故事里出現的問(wèn)題因為在我們日常生活中也很常見(jiàn)，相信大家很容易知道是什么問(wèn)題。
小學(xué)《世間有她》觀(guān)后感6
小長(cháng)假到了，好不容易有時(shí)間看了《世間有她》。這是一部溫暖治愈的現實(shí)主義題材片，值得每個(gè)遭遇過(guò)困境的人去看一看。 電影用女性的視角和角色去開(kāi)展關(guān)系講述故事，我們不能不認可，在一些困境面前，女性力量的包容和彈性是值得我們敬佩的。如果一些很舊的思想觀(guān)念里，我們總會(huì )習慣性地將女性當作相對弱勢的一方，在時(shí)代格局變動(dòng)時(shí)，女性的抗風(fēng)險能力總是很低的。但是這個(gè)電影通過(guò)媽媽的角色、妻子的角色、伴侶的角色，甚至是一個(gè)職場(chǎng)上的角色去很客觀(guān)的看待。
【她】力量在困境面前的那種迸發(fā)。 電影里的三個(gè)故事女主人公可以說(shuō)是各有側重。周迅飾演的，是一個(gè)和婆婆相處的兒媳，黃米依飾演者是一個(gè)與戀人相隔異地的學(xué)生氣女孩，鄭秀文飾演的是一個(gè)二胎職場(chǎng)媽媽。她們代表的是我們真實(shí)生活中，最普通最平凡的女性群體，作為同樣的女性，我在他們身上看到自己的影子。當我們的時(shí)代有一天成為歷史，那我們將會(huì )如何記錄它呢？我想大概就是那群普通又熱烈的人們，曾經(jīng)用力的生活過(guò)。 我周迅飾演的兒媳和婆婆在隔離期間的矛盾沖突，最劇烈的時(shí)候，我能隔著(zhù)屏幕深刻的感受到周迅演出來(lái)的那種窒息感，躺在床上聲嘶力竭地捶打自己，一方面是因為病痛的折磨，一方面是因為情感的崩潰。
我們想想自己的真實(shí)生活，是不是也有很多次極度悲傷的情緒，往往來(lái)源于那個(gè)被稱(chēng)為港灣的地方——家�？赡苁菚r(shí)代走得腳步太快，我們普通人真的難以跟上，所以我們沒(méi)有時(shí)間去好好的和家人相處，也沒(méi)有時(shí)間去打磨自己的心性，所以在家庭里的相處充滿(mǎn)著(zhù)焦慮和不安。當意外來(lái)臨的時(shí)候，我們的情緒會(huì )瞬間爆發(fā)。 時(shí)代，在普通人的眼里就是一個(gè)巨大的怪獸，我們得做自己的奧特曼小英雄呀！ 假如，我們要被時(shí)代遺忘，那就把這個(gè)時(shí)代記在自己心里，曾經(jīng)帶給我們無(wú)數恐慌和不安的歲月，終將在我們的堅韌與相守中，過(guò)去�！妒篱g有她》的觀(guān)后感真的夠強，這么深刻的感受，值得你們去看看~
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