海上鋼琴師觀(guān)后感(15篇)
當認真看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀(guān)后感怎么能落下！為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，以下是小編為大家整理的海上鋼琴師觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
海上鋼琴師觀(guān)后感1
在我看來(lái)，這個(gè)意大利電影講了一個(gè)真正浪漫的故事。
不過(guò)，說(shuō)是故事，也許還不如說(shuō)是心愿，一種不顧一切的對純粹的追求。
我覺(jué)得世上必定會(huì )有一個(gè)這樣的故事，因為在我們的心中，生命喚起的感慨，雖然也許是隱約的，但卻恒在。有一種心愿，它要求擦除一切雜質(zhì)，來(lái)表達對存在的最純粹的呼應�！逗Ｉ箱撉賻煛�，在我眼里，就是一個(gè)這樣的呼應。
我們中國把那種人人都會(huì )有的生命的感慨叫做“人生如夢(mèng)，此身如寄”什么的，西方則叫做1900——影片主人公的名字。他的世界在一條叫做弗吉尼亞的游輪上。作為一個(gè)人，他的附屬關(guān)系被減到最少。沒(méi)有生日，沒(méi)有身份，沒(méi)有家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有社會(huì )糾葛，也沒(méi)有性沖動(dòng)，沒(méi)有發(fā)育煩惱……他什么都沒(méi)有，但碰巧是一個(gè)天才，碰巧是最虛渺的音樂(lè )的天才。他活著(zhù)，卻等于不存在，他死去，正如不曾活著(zhù)。他愛(ài)過(guò)一個(gè)女孩，但止于凝視，至多是黑暗中輕若鴻毛的一吻。
1900，他孓然一身，輕盈地、潔凈地、無(wú)邪地、憂(yōu)傷地，懸浮在無(wú)垠的大海之上。
影片較出我意外的是，1900不是一個(gè)像《Lolita》（港譯：一樹(shù)梨花壓海棠）里的那個(gè)憂(yōu)郁而變態(tài)的中年男人，他像兒童一樣無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，嘴角總是掛著(zhù)漫不經(jīng)心的游戲一樣的微笑。還有，他也講粗口，但無(wú)論如何算不上一個(gè)玩弄人生的自戀狂。他真是干凈的。
但是，當人生被減去得太多，就會(huì )失去還原真相的能力。我總是害怕那些過(guò)于純粹的東西，我害怕它們破壞生活的根基，輕巧地擦除了生活所必須的雜質(zhì)。它們把一些羅曼蒂克放入人們眼中，同時(shí)偷去一些樸素。
羅曼蒂克就是充滿(mǎn)巧合。羅曼蒂克的優(yōu)美建立在脆弱的平衡之上。但在我們那一腳深一腳淺的人生里，卻沒(méi)有辦法去維持這種平衡。
二戰后，殘破的弗吉尼亞號將被爆破，但1900躲過(guò)所有人的搜索，留在船上。當他的朋友最后找到他，他傾訴了自己對陸地與城市的恐懼，解釋了他將與弗吉尼亞赴黃泉的打算。
我想，也許不要讓他講這么多話(huà)吧。不要太自信。如果真有1900這個(gè)人，難道真有人知曉他在生命的終點(diǎn)想了些什么？生命的神秘，一個(gè)人對生命的感知，真能用一二三四甲乙丙丁來(lái)解釋清楚么？
我的設想是，1900始終沒(méi)有出來(lái)與康恩相見(jiàn)。在浩瀚的海中，爆破前一刻，他從船窗玻璃露出一貫微笑的臉，朝這個(gè)世界揮手作別�？刀饕苍缰浪粫�(huì )出來(lái)，他只是設想了幾種1900可能對他說(shuō)的話(huà)。這樣，是不是更符合影片虛渺輕盈的質(zhì)地呢？可是，康恩是個(gè)太笨的朋友。這個(gè)小胖子，總是激動(dòng)萬(wàn)分的鼓動(dòng)1900下船，列舉了陸地的千般利誘，名利啊，妻子啊，孩子啊。正是他的憧憬嚇壞了1900。要我就不這么說(shuō)。
海上鋼琴師觀(guān)后感2
一部在評分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀(guān)后感。
一個(gè)在1900年出生在弗吉尼亞號游輪上的棄嬰，不，就應說(shuō)是發(fā)現。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個(gè)1900的名字，從此他以這個(gè)名字生活在船上，雖然沒(méi)有戶(hù)籍也不明白自我屬于哪個(gè)國家，但并妨礙別人了解他的大名。鋼琴是他的生命，正如他說(shuō)的那樣，88個(gè)有限的琴弦能演奏出無(wú)限的曲子，給人帶來(lái)無(wú)限的歡樂(lè )。與小號手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來(lái)，雖然最終他選取與弗吉尼亞號同沉，但他還是給后人留下了自我存在的印記---那張音樂(lè )母盤(pán)。
電影明顯年代有些久遠了，在很多畫(huà)面中都能看出破綻，例如人們看見(jiàn)女神像的時(shí)候，這不能怪當年的攝影師，只要體現出主題就是好的。至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號手說(shuō)一幅畫(huà)落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺(jué)得奇怪。撇開(kāi)這些由于技術(shù)還是編劇上的問(wèn)題，這部片子確實(shí)值得力薦。
如很多電影一樣，主題玩玩在最終才表現出來(lái)，最終到達一個(gè)升華中心的效果。這部電影主題的展現就是在廢棄的船艙中小號手與1900的對話(huà)，觀(guān)后感《海上鋼琴師觀(guān)后感》。在1900準備下船可是走到船舷一半時(shí)卻掉頭回到，這是電影在前面給觀(guān)眾留下的一個(gè)懸念，此刻他才真正告訴我們。1900害怕的不是看見(jiàn)的東西，而是看不見(jiàn)的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺(jué)得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無(wú)法彈奏的，一想到無(wú)限的鏡頭他就覺(jué)的恐懼。由于他是一個(gè)公認天才，最終他選取死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。天才，正如人們常說(shuō)的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒(méi)有上過(guò)岸，但他透過(guò)與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的狀況正好使他在持續心靈獨立的同時(shí)又不至于那么孤僻。
我想每個(gè)人看這部電影都能有自我的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會(huì )選取脫離塵世，有人看的是無(wú)限和有限這種辯證關(guān)系。無(wú)限，能夠是欲望，有限，能夠是時(shí)間，用有限的去實(shí)現無(wú)限，正如用88個(gè)琴弦去演奏變化的樂(lè )曲，而不是用無(wú)限去實(shí)現無(wú)限，不明白知足常樂(lè )能不能硬生生的嵌在這種思想里面。
最終說(shuō)一句，先把自我手頭的事情做好，想著(zhù)一堆事情，那只是空想而已，太多的選取是可怕的，當我們把有限的生命浪費在毫無(wú)好處的選取中時(shí)，那真是太悲哀了。
海上鋼琴師觀(guān)后感3
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影�？赐暧捌�，我的唯一感覺(jué)是孤獨，真孤獨�？墒�1900真的孤獨嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè )的靈感，有無(wú)數的才華和無(wú)數。
1900出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數個(gè)機會(huì )可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然Max嘗試過(guò)勸說(shuō)�！罢鞘小敲创�，一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì )嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)盡頭，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有開(kāi)始，也有終結。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè )，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著(zhù)無(wú)數個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭�？汕冁I是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天��！你有沒(méi)有看見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，……陸地對我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船……我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了Max的勸說(shuō)，說(shuō)出了上面的話(huà)。我們從中也許能領(lǐng)會(huì )出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。
不管怎么說(shuō)，這是一部?jì)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯過(guò)的一杯佳釀。
最后我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅定了的路。就算是粉身碎骨…
海上鋼琴師觀(guān)后感4
好幾天不上線(xiàn)，昨日一來(lái)就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實(shí)話(huà)說(shuō)，我平時(shí)不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺(jué)他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽(tīng)上大肆渲染罷了，沒(méi)什么看頭，相較之下，我還是更容易理解一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開(kāi)，直接進(jìn)入畫(huà)面，二十分鐘后，我在心里笑著(zhù)說(shuō)：這家伙，你怎樣明白我會(huì )喜歡，居然不早告訴！是啊，展此刻面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(cháng)的史詩(shī)，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的……
影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)十分異常的主角，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒(méi)有下過(guò)弗吉尼亞號。
八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規則，標準之類(lèi)的東西，他甚至不明白什么是“媽媽”，不明白除海上以外的任何市井之事，但他明白音樂(lè )，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂(lè )。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻能夠“看”到遙遠的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著(zhù)的人們的表情，他用自我獨有的內心世界感知一切，他以音樂(lè )的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂(lè )曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有感情的火花在他心中微燃，但終究沒(méi)有與這些相融。因為他的音樂(lè )他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來(lái)，他以自我的方式感知和傳遞著(zhù)他內心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往完美的生活，而影片中多次以幻覺(jué)的形式出現的美國自由女神，和1900的音樂(lè )也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自我編織的種。種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周?chē)掌胀ㄍǖ娜�，他們往往有�?zhù)異常的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書(shū)寫(xiě)者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系，他只要活在自我的世界里，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧，這就夠了。
海上鋼琴師觀(guān)后感5
我認為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因為能使我落淚的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養，這位燒爐工用當時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。
縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。 1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。
影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話(huà)，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì )被關(guān)在里面�！�
1900：“如果我不和你在一起你就會(huì )進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?/p>
丹尼：“你說(shuō)得對，乖，所以我要謝謝你�！�
這段對話(huà)真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。
這句話(huà)是1900說(shuō)過(guò)的話(huà)，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權利以及愛(ài)情，但是他會(huì )失去對于音樂(lè )的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價(jià)值觀(guān)與人生觀(guān)使得他處在一個(gè)獨立的世界里。他與這個(gè)社會(huì )只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì )有一段很長(cháng)的距離——一個(gè)世界！ 他用音樂(lè )解讀一生，音樂(lè )是他對人生的感悟。
海上鋼琴師觀(guān)后感6
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影�？赐暧捌�，我的唯一感覺(jué)是孤獨，真孤獨�？墒�1900真的孤獨嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè )的靈感，有無(wú)數的才華和無(wú)數。
1900出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數個(gè)機會(huì )能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然max嘗試過(guò)勸說(shuō)�！罢鞘�。那么大，一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì )嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)盡頭，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有開(kāi)始，也有終結。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè )，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著(zhù)無(wú)數個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭�？汕冁I是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天��！你有沒(méi)有看見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。陸地對我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕，拒絕了max的勸說(shuō)，說(shuō)出了上面的話(huà)。我們從中也許能領(lǐng)會(huì )出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。
不管怎么說(shuō)，這是一部?jì)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯過(guò)的一杯佳釀。
最后我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅定了的路。就算是粉身碎骨。
海上鋼琴師觀(guān)后感7
今天在家看了一部電影《海上鋼琴家》。這部電影講述了一位鋼琴天才的傳奇人生。
1900年，一艘豪華游輪上的一名孤兒被遺棄在頭等艙。最后，孤兒由船上的水手撫養長(cháng)大，并將他命名為1900。后來(lái)，當他長(cháng)大后，人們想把他送到孤兒院，但她突然消失了。當他再次找到它時(shí)，他在沒(méi)有老師的情況下展示了他非凡的鋼琴天賦。從那以后，他成了這艘豪華游輪的演奏者。他不僅為那些頭等艙的貴族彈鋼琴，還為那些窮人彈鋼琴。他的音樂(lè )真是獨一無(wú)二。每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人都被他深深打動(dòng)了，但他總是只在船上演奏。他從來(lái)沒(méi)有踏上過(guò)陸地，直到有一天他愛(ài)上了一個(gè)女孩，他仍然沒(méi)有踏上陸地，開(kāi)始了他的新生活。他曾經(jīng)在那艘船上演奏過(guò)，有自己的音樂(lè )。在船被埋葬的最后一天，他和船一起下海。
他從未離開(kāi)過(guò)那艘船。他在船上度過(guò)了一生。很多人說(shuō)900一定很孤獨，但我認為他一點(diǎn)也不孤獨。我認為孤獨實(shí)際上是一種主觀(guān)的態(tài)度。這并不意味著(zhù)如果你有人陪伴，你就不會(huì )孤獨。我非常喜歡一句話(huà)�？駳g節是一群人的孤獨。孤獨是一群人的狂歡節。所謂的孤獨，在于你的心是否拒絕與他人交叉。如果你和一群人一起玩，但你不能在心里感受到任何社會(huì )幸福，你不想和每個(gè)人一起笑，而是做你喜歡做的事，所以即使你不是一個(gè)人，你也是一種孤獨。
1900年，他在電影中說(shuō)，鋼琴有有限的88個(gè)鍵，城市里有無(wú)數個(gè)房間，但這是上帝的鋼琴。他不知道怎么彈。也許每個(gè)人都有自己的理解。我認為他的話(huà)意味著(zhù)人們的生活非常有限。遲早，我會(huì )離開(kāi)這個(gè)世界，但如果我能在這個(gè)有限的時(shí)間里找到讓我快樂(lè )的東西，就像1900年一樣彈鋼琴，那么這種生活是值得的。如果你踏上這片土地，1900可能會(huì )擔心你會(huì )被這個(gè)五彩繽紛的世界所迷惑。有了這個(gè)東西，你會(huì )想要另一件東西，當你到達這個(gè)城市時(shí)，你會(huì )想去那個(gè)城市。在這種情況下，只有無(wú)盡的欲望折磨著(zhù)他。在這種情況下，他不妨在船上的這個(gè)小世界里做他感到快樂(lè )的事情，這就足夠了。
他似乎把生與死放在一邊。他有自己的想法，按照自己的想法生活。他不受外界的誘惑。他勇敢地做自己，勇敢地走自己的路。即使他只是在這艘船上，即使最后只有觀(guān)眾，他也會(huì )對此感到滿(mǎn)意。事實(shí)上，他并不孤獨。只要他的心足夠堅定和豐富，他就不會(huì )感到孤獨。相反，那些沒(méi)有目標、沒(méi)有目標的人是那些感到最困惑、最憂(yōu)郁、最孤獨的人，因為他們甚至不知道自己想要什么。
海上鋼琴師觀(guān)后感8
今天無(wú)意間就看到朋友推薦的一部好片子——《海上鋼琴師》。實(shí)話(huà)說(shuō)，我平時(shí)不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺(jué)他們總喜歡把諸如災難、暴力、詭異這些東西在視聽(tīng)上大肆渲染罷了，沒(méi)什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是朋友推薦的，隨即尋找打開(kāi)，直接進(jìn)入畫(huà)面，二十分鐘后，展現在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(cháng)的史詩(shī)，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......
影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫900了。從此后，900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒(méi)有下過(guò)弗吉尼亞號。
八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是900。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規則，標準之類(lèi)的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂(lè )，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂(lè )。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著(zhù)的人們的表情，他用自己獨有的內心世界感知一切，他以音樂(lè )的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂(lè )曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛(ài)情的火花在他心中微燃，但終究沒(méi)有與這些相融。因為他的音樂(lè )他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來(lái)，他以自己的方式感知和傳遞著(zhù)他內心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺(jué)的形式出現的美國自由女神，和900的音樂(lè )也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周?chē)掌胀ㄍǖ娜�，他們往往有�?zhù)特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書(shū)寫(xiě)者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像900一樣，戰爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。
海上鋼琴師觀(guān)后感9
才看了《海上鋼琴師》，是一如既往地意大利影片風(fēng)格，把所有的理性思考都承載于感性的情節之上。于是開(kāi)始比較，《天堂電影院》、《美麗的西西里傳說(shuō)》還有這部《海上鋼琴師》應該如何排名?!
《天堂電影院》是唯一一部讓我可以看完之后接著(zhù)再看，哭完之后接著(zhù)再哭的電影，盡管就連最懂我的枕邊人也不了解這是為什么，也許這才是這部電影的真正魅力之所在，是那種感念和情懷永遠地縈繞在心間，揮之不卻。
《海上鋼琴師》也不例外，一個(gè)音樂(lè )天才，天才鋼琴師的傳奇人生，傳奇里有些蒼白和荒涼，一個(gè)把彼生的命運都與一艘船和一望無(wú)際的大海僅僅相連的音樂(lè )奇才，最后與生于斯，長(cháng)于斯的船一起，在海上走向終結，伴隨著(zhù)那一聲爆炸聲，或許耳膜受到的震撼遠遠遜于靈魂受到的震撼。
人生到底是為了什么?名和利?繁華和浮世?未來(lái)是什么?用已知去探索未知，還是在沒(méi)有盡頭的未知前唯唯諾諾�！�1900”到底是懦弱膽怯還是真的不像踏入世俗?最后為什么“康”能在知道“1900”逃避的選擇后轉身離去?我相信這部影片不是在為懦夫喝彩，也許恰恰相反，這部片子是向那些所有的惺惺相惜的英雄致敬!
換了是我，當我知道好友的最后選擇時(shí)，我還能否從容轉身，由他最后一次任性甚至不惜自己的生命，用生命去完結對未知的恐懼。也許“1900”才是最大的贏(yíng)家，因為他用可數的琴鍵奏出了令人人都動(dòng)容的樂(lè )曲，即使他從未上過(guò)岸，但他的聽(tīng)眾換了一茬又一茬;他有極大的、可怕的控制欲，使他期望所有的一切都能在他的掌握之中，盡管他的世界小得只有88個(gè)琴鍵和那艘永遠在海上顛簸的船，所以當被譽(yù)為“人世間最美好的情愫”——愛(ài)情，向他展臂的時(shí)候，他還是猶豫了，還是沒(méi)能將他的雙腳挪動(dòng)過(guò)僅僅幾十級的爬梯，走向充滿(mǎn)誘惑和美好的大世界。
也許他的內心世界我們只有通過(guò)那一首首沒(méi)有樂(lè )譜的音樂(lè )而讀懂，或者說(shuō)心領(lǐng)神會(huì )。終于明白，為什么好的音樂(lè )會(huì )使人淚流滿(mǎn)面而又悄無(wú)聲息，音樂(lè )是上帝最溫柔的語(yǔ)言，也是人類(lèi)最柔弱的情感。那首因為愛(ài)而滋生的曼妙音樂(lè )一直沒(méi)有題名，也許這也與古代那些命名為《無(wú)題》的詩(shī)歌遙相呼應，太多太多動(dòng)人心魄的情懷不容我們小覷，真正就是在那一閃念，整個(gè)人的內神經(jīng)會(huì )被震撼。
選擇是理性的，也是感性的，關(guān)鍵在于哪種選擇更適合自己，遵從感性的選擇發(fā)乎情，遵從理性的選擇則將情感收斂而止乎禮。
海上鋼琴師觀(guān)后感10
之前聽(tīng)過(guò)這個(gè)影片、今天抽時(shí)間看了一下、怎么說(shuō)呢？這個(gè)片子的很多地方值得我們深思！我想說(shuō)的是演員很棒、制片贊！
一個(gè)在游輪頭等倉出生的白人小孩被遺棄在游輪上、陰差陽(yáng)錯的被一個(gè)黑人鍋爐工收養、這就已經(jīng)埋下伏筆他的人生終究不會(huì )同于常人！他的身世是個(gè)謎、可能是哪家的富貴子弟小王子般的生活，但是現實(shí)卻是在雜亂無(wú)章的不見(jiàn)天日的郵輪底倉長(cháng)大！影片中有一幕很有意思讓人不經(jīng)意會(huì )瞎想、他是在一個(gè)TD檸檬箱子里、放在鋼琴上被發(fā)現的，注定他與鋼琴有緣。后來(lái)有一幕在度報紙，報紙上的TD檸檬大王、也許他可能是他的孩子！
正因為他養夫怕他被帶走所以他的童年是孤獨的沒(méi)有小伙伴沒(méi)有父母的陪伴沒(méi)有社交、有的只是黑暗的倉底及無(wú)邊無(wú)際的大海、而電影中貫穿著(zhù)他沒(méi)有出生證沒(méi)有國際、始終漂泊在大海上、像一個(gè)從來(lái)都不存在的人。也因為正是如此他更善于發(fā)現別人看不見(jiàn)的聽(tīng)不見(jiàn)的東西、養父的離去讓他更加的孤獨、這些都后續他的音樂(lè )天賦埋下伏筆！
他的音樂(lè )不是在演奏、而是在講故事，游輪上每個(gè)人，背后不為人能知的故事在他那他用鋼琴彈奏的形式來(lái)講述他們的故事、所以他的音樂(lè )是獨一無(wú)二的也是清澈見(jiàn)底的。什么金錢(qián)什么地位這些對他來(lái)說(shuō)都不重要，之所以這樣他的音樂(lè )才會(huì )那么的讓人心動(dòng)不已。
雖然總是在漂泊，總是表現的不在意任何事或展現的很開(kāi)心、但是終究到了荷爾蒙的年紀他遇到喜歡的人，而羞澀于表達，始終把自己圈在這坐游輪上，導致有些悔恨。他可以下船但是他的腳始終都沒(méi)有踏過(guò)陸地。他有選擇地權利、而他選擇了大海，他在這長(cháng)大熟悉大海的一切，陸地對他來(lái)說(shuō)很陌生，也沒(méi)有在意的東西，在意的人，太多的未知讓他有些膽怯，他嘗試過(guò)下船但是最終還是選擇了海上漂泊！
看到這讓我想到人的一生就是這樣、有很多的未知，面對未知有些人膽怯了、安于現狀，熟悉的人、熟悉的生活方式、熟悉的工作、熟悉的朋友圈，不想嘗試去改變什么，因為不想去嘗試、未知的領(lǐng)域！我想說(shuō)的不去嘗試怎么會(huì )知道呢？換個(gè)角度看世界可能會(huì )有所不同！
影片的結局我不喜歡但是我能接受、因為每個(gè)人會(huì )選擇適合自己的路，雖然與我想要的不同、畢竟是他的選擇！
最終我想說(shuō)的是跳出現狀，換個(gè)角度看世界、可能看到的是另一番景象、或許不是你喜歡的但是畢竟你見(jiàn)過(guò)！有對比才會(huì )有選擇！
海上鋼琴師觀(guān)后感11
該電影命題時(shí)只選取了典型的命名法，即影片要素：地點(diǎn)在海上，人物為鋼琴師�？梢愿惺艿綄а莸呐臄z初衷是一種啟發(fā)式精神輸入，從高潮、結尾亦可感知影片的拍攝更側重記述、講究一件事情，而非主張一種觀(guān)點(diǎn)。
由此，我們大可將影片的掌握度由所述之事開(kāi)始。為了講好這件事，由角色、場(chǎng)景、情節、色調、音樂(lè )的空隙，擴張的表現手法層出不窮，單看鏡頭上，值得細談的好角度便有很多。
比如，1900嬰兒時(shí)期被老頭丹尼發(fā)現時(shí)所在的船艙餐廳，后面男二（友人）邁克斯亦穿越來(lái)找已準備迎接死亡的他，無(wú)論是那個(gè)找到他出生后他的老頭，還是去找死前的他的友人，都是一二載破片一樣甚至后來(lái)前來(lái)單挑的爵士創(chuàng )始人，也頗給我以如此疑惑:這世間有些人是生來(lái)只為了作為天才的記錄體而已的?有多少存在只是為了成為供火光一現的落地煙灰而已的?
其次，女主透過(guò)窗看到的模糊的男主，和當年幼小男主透過(guò)窗看到的展廳有得一比，一墻之隔，真假不易。當初，男主在船上（階梯之上）看到并結交了階梯下岸的邁克斯，后來(lái)，男主卻不能在階梯上接受去到岸中的自己，音樂(lè )的界限在哪里?甚至存在嗎?文學(xué)有政局阻撓，畫(huà)作或相片有保鮮期設限，它在共鳴中喚起欲望，它背后有一種在本片所有死去的人身上共有的東西:理想主義。
靈魂死寂的爵士樂(lè )創(chuàng )始人，為理想所殺，他并非敗于技藝，而是盡頭比天才短。
生命死寂的丹尼，以為他愛(ài)這孩子，這孩子愛(ài)他，死在他自己充滿(mǎn)父愛(ài)的世界里，對“TD”的妄想里。
1900，于光影對比、冷暖色調里，他始終更像一個(gè)音樂(lè )的初學(xué)者而非大成者，他太單純，一如給他的鏡頭基本都讓他待在某一純色里。他又不全是“音樂(lè )”的海綿，他對船的留戀出于凡性中的鄉情，顯然，他最后已無(wú)法再走更多追究，有人純粹只成了記錄他的器具，而天才終有不再的記錄更全更多整個(gè)藝術(shù)的容量，1900是有限的，我不知道，我們有多少人在理想主義的眼罩里自以為是靈魂的傾盡者，實(shí)際上只是藝術(shù)的工蟻、美學(xué)的針管、一切的餐盤(pán)?而我們拼盡全力留住的，尚有雜質(zhì)的音樂(lè )唱片。百年難見(jiàn)的天才犧牲凡人所鑄造，大生大死的藝術(shù)犧牲天才護養。觀(guān)眾無(wú)法成就作品，理想亦無(wú)法成就作品。
1900的自盡，我大抵會(huì )效仿，但并不出于明白他的理由，只是在歸去時(shí)猶如沒(méi)有理想過(guò)，將我的一切理想留在人間，還給藝術(shù)，不必帶走一物，如來(lái)時(shí)兩袖空空。
海上鋼琴師觀(guān)后感12
時(shí)隔至今，我猶記得這部由朱塞佩·托納托雷執導的電影——《海上鋼琴師》。記得幾年前第一次觀(guān)影的時(shí)候，1900留給他朋友最后的話(huà)語(yǔ)曾令我淚流滿(mǎn)面。
1900，是一個(gè)出生在海上的孤兒，他被水手收養，他的名字只是一個(gè)年代。他是無(wú)師自通的天才，面對鋼琴的88個(gè)鍵，他能夠彈奏出驚人的音樂(lè )，受到船上無(wú)數人的追捧和掌聲。他也開(kāi)始愛(ài)，愛(ài)一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會(huì )為了她而下船面對外面的世界。
然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他為什么不離開(kāi)大海呢。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著(zhù)無(wú)數黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。外面的世界是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，他又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢?成長(cháng)，學(xué)習，工作，贍養父母，撫養子女，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(cháng)。
我尤記得1900留給他朋友最后話(huà)語(yǔ)時(shí)的眼神，是那樣孤獨，堅決，而又溫柔。我也曾在高樓中凝視遠方的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè )章戛然而止。然而我終究不是他。
后來(lái)我漸漸明白，1900代表著(zhù)一種理想，代表著(zhù)這個(gè)塵世中的多數人，注定不會(huì )付諸行動(dòng)，卻有始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
我們是生活在外面的世界里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的'任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠存在。諸多必須背負的責任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個(gè)游戲而言，存在的時(shí)間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運行時(shí)間才會(huì )越長(cháng)，才有可能永不結束。
這樣一想會(huì )不會(huì )又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì )消失。
然而在閉上眼的那一瞬還會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏;會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起，自己曾擁有良人在側，從此不再無(wú)枝可依;會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起更久遠的從前，父母曾令你無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地搖搖頭，道一句，那時(shí)真小。
我們?yōu)槭裁床粫?huì )像1900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?
因為，我們一直生活在這個(gè)“外面的世界”，清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著(zhù)它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè )章。
我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，但內心深處，終究會(huì )一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng )作出獨屬于自己的旋律與琴音。
海上鋼琴師觀(guān)后感13
呼嘯的海風(fēng)，蘊藏著(zhù)巨大的能量，跳躍的音符，蘊藏著(zhù)美妙的旋律，舞動(dòng)的手指，流淌著(zhù)動(dòng)人的音樂(lè )，樂(lè )曲出自一個(gè)在海上生活了多年的你－－－－－海上鋼琴師－－1900。一切好像是命中注定，你要在這艘船上出生，在這里成長(cháng)，直至去世……
曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)，曾經(jīng)想去陸地上生活，曾經(jīng)也想過(guò)要因為一個(gè)人改變自己的生活，只是自己的內心充滿(mǎn)對未知的迷茫和恐懼，也因為言語(yǔ)和行動(dòng)的拙劣，所以讓一次遇見(jiàn)成為永恒，一次分別成為了訣別。那個(gè)女孩，是你一生唯一的遺憾。
不是不想去改變，在想要改變的哪一刻看到的是沒(méi)有盡頭的世界，像千百萬(wàn)的鍵盤(pán)一樣，卻找不到合適的那一個(gè)鍵盤(pán)字母，迷離又恍惚，充滿(mǎn)著(zhù)的不確定因素讓他內心極無(wú)敵為恐懼，就像他從未離開(kāi)過(guò)船上一樣，突然的改變，只會(huì )讓他覺(jué)得自己沒(méi)有辦法去融入新的世界，只好在徘徊之后毅然決然地留下來(lái)，不再踏出一步。
很多的嘗試卻止于內心的恐懼，很多的經(jīng)歷讓他不去向往陸地的生活，只是遠遠的看著(zhù)，那個(gè)未曾屬于過(guò)自己的世界，不再向往也不再?lài)L試著(zhù)去踏入。陸地，只不過(guò)是一個(gè)有太多欲望，浮夸的世界，也許你想保持內心的純潔，但現實(shí)卻不得不讓你賣(mài)掉你珍貴的東西。1900也許就是意識到了這一點(diǎn)，才堅持永遠留在船上。1900已經(jīng)洞察了這個(gè)世界，看穿了陸地上人們生活的本質(zhì)，就像他彈奏鋼琴一樣，他解讀了每個(gè)人身上的特點(diǎn)，他旅行了整個(gè)世界，所以才有了他的音樂(lè )。他說(shuō)的“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
琴鍵的個(gè)數可以去數，有開(kāi)始，有結尾，是可以讓他看到盡頭的東西，這種盡頭讓他特別有安全感，讓他的內心極為堅定和踏實(shí)，在這個(gè)琴上可以彈奏自己的人生，演奏自己放蕩不羈的人生，這時(shí)的時(shí)間，空間，連同世界都是屬于他的，快樂(lè )也是屬于他的。在向往陸地的時(shí)候，他是極為恐懼和恍惚的，即使下定了決心，也有很多的擔心和不確定，干擾了他純凈的內心，不安，恐懼，又極其矛盾……
現實(shí)生活中的我們是否曾經(jīng)有過(guò)恐懼和不安呢？或許是因為自己的不堅定，或許是因為自己想停留在舒適區，不想跨出去，而電影中的1900卻是一個(gè)只有聽(tīng)到海的聲音才可以彈奏鋼琴的藝術(shù)家，交響樂(lè )在他的指尖劃出，他會(huì )觀(guān)察參加舞會(huì )的每一個(gè)人的面部表情和舉止，彈奏不一樣的音樂(lè )，那種對音樂(lè )的堅定和熱愛(ài)，對音樂(lè )的執著(zhù)和喜歡使他最后成為一個(gè)與眾不同的人，一個(gè)孤獨且自由的鋼琴師，我敬佩他的藝術(shù)，敬他遵從本心，佩更敬佩他偉大的靈魂！
保持一顆純粹的本心，砥礪前行，美好將與你在前方相遇！
海上鋼琴師觀(guān)后感14
在這個(gè)時(shí)光飛逝的歲月里，我有著(zhù)一顆飄蕩的靈魂，我將人生看成一種漂流。然而很多時(shí)候，我總會(huì )發(fā)問(wèn)自己，漂過(guò)歲月之河——家是什么？
家是一只船
看《海上鋼琴師》，名叫“1900”的主人翁對于這艘船的愛(ài)戀與不舍，就是一種對家的眷戀。
生于斯，長(cháng)于斯，家賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部?jì)r(jià)值和情感。對于1900——一個(gè)孤兒——他的全部世界就是這艘船，這里就是他的家——他的全部快樂(lè )、悲傷、夢(mèng)幻、激情�？梢哉f(shuō)他對于這艘船的感情比任何一個(gè)人來(lái)的都更深沉、更灼熱，這艘船載著(zhù)他穿過(guò)漫長(cháng)的歲月。
家是溫暖的港灣
家太平凡，每天對著(zhù)的都是那一抹藍，不停地飄著(zhù)。然而遠航的水手都知道，當海平線(xiàn)上出現港口朦朧的影子時(shí)，他們的心跳是歡快的。在人生的航行中，我們需要冒險，也需要休憩，家就是最好的溫暖港灣。
他在船上，可以隨心所欲地彈奏美妙的樂(lè )曲，想到哪里彈到哪里。人們在他歡快的琴聲中度過(guò)一次次難忘的旅程，而他一如這艘船上的主人，用自己的熱情迎來(lái)送往，不知疲倦，他的內心深處一直被溫暖包圍著(zhù)。
片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說(shuō)他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤(pán)奏出無(wú)限的樂(lè )曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結束。錯綜復雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒(méi)有辦法去駕馭，駕馭他的人生、他的情感、他的音樂(lè )。他只能選擇自己可以選擇的、可以駕馭的方式生活，這種方式與世無(wú)爭，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無(wú)法駕馭，他寧可不要！他呆在了海上，選擇了家。
家是永遠的岸
家是永遠的岸。作為一個(gè)普通人，或早或遲，都需要一個(gè)家。記得奧運會(huì )經(jīng)典語(yǔ)錄里就有菲爾普斯獲獎之后的一句：“我要找媽媽?zhuān) 眿寢尵痛碇?zhù)一個(gè)家。不論成功與否，家都是倦鳥(niǎo)歸巢、落葉歸根的最佳場(chǎng)所。當船要被拆卸、炸毀的時(shí)候，他依舊沒(méi)有登上岸，他是屬于那里的，那里才是他的家，那里有他魂牽夢(mèng)縈的永遠的岸。他赤條條被人拋到了海上，就注定了他的家在那里。油輪天地里的那份獨有的情感，讓他覺(jué)得無(wú)論外邊的世界多么紛擾，家，才是一個(gè)默默護佑著(zhù)自己也銘記著(zhù)自己生命的岸，才是他登上世界的岸。
漁燈暗，客夢(mèng)回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行情淚。海上鋼琴師觀(guān)后感海上鋼琴師觀(guān)后感1000字海上鋼琴師觀(guān)后感2000字
海上鋼琴師觀(guān)后感15
“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天的將至，所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
一個(gè)人，一艘船，一架鋼琴，一輩子的光陰，一段傳奇的故事�！爸灰氵�有個(gè)好故事，你就永遠不會(huì )完蛋！”。
目前為止我在海上體驗的時(shí)間很短，我總是在期盼著(zhù)，最好能登上一艘游輪，在大海上航行幾天，不在乎目的地，只希望可以體驗在海上的感覺(jué)。一艘船孤獨的航行，陌生的人群，陌生的環(huán)境，如果沒(méi)有陽(yáng)光和星空，四周幾乎沒(méi)有分別，可以學(xué)著(zhù)放松，讓晃動(dòng)的船體帶我回到嬰兒時(shí)代，感受對周?chē)奈粗�，對目的地的迷茫，以及每天的無(wú)所事事。也許最初幾天我會(huì )到處溜達，保持亢奮和好奇的勁頭兒。然而也許十天，也許二十天，當這種新鮮的感覺(jué)一天天消散，厭倦、疲憊、無(wú)聊、焦慮、憤怒、恐懼……隨之而來(lái)！
1900的人生很悲催，但也很幸運！悲催是站在世人的角度，不知道自己的身世，必須和孤獨長(cháng)時(shí)間相處。幸運的是在我看來(lái)，他有充足的時(shí)間、空間和自己交流，船上來(lái)往的旅人，正好給了他多元化的感官體驗，生活在熟悉的船上，安全的底色給了他無(wú)懼生命的力量。而他對人、對生活的細致觀(guān)察和思考，也為他的演奏注入了靈魂。技巧可以被模仿和學(xué)習，但思想是自私的，是獨有的，是任誰(shuí)也無(wú)法奪走的！人類(lèi)的偉大就在于我們開(kāi)啟了自主意識模式，并擅長(cháng)用意識創(chuàng )造和體驗生命。我們工作、生活、旅行、學(xué)習等等行為模式的意義是為了打開(kāi)我們的意識框架：借由看到的去思考更多看不到的；借由體驗到的去創(chuàng )造更多可以體驗的。1900不用下船，所以他從不期盼那個(gè)目的地的到來(lái)，開(kāi)船的瞬間，他為同行的旅人開(kāi)啟一場(chǎng)音樂(lè )盛宴，驅散陸地帶上船的霧靄。沒(méi)有分別心，卻更愿意在有夢(mèng)想的人群中抒發(fā)自己的夢(mèng)想，沒(méi)有評判心，更純粹的傾聽(tīng)和接受不同的信念，通過(guò)思考把感受融入靈魂，融入夢(mèng)想。
三十年，生活在船上，身體可以說(shuō)被禁錮在船上，可并不影響他的心靈在宇宙間翱翔。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng )造，而他的音樂(lè )，卻擁有法式愛(ài)情的浪漫，英式深沉的訴說(shuō)，美式激蕩的吶喊……
他用意識走遍了千山萬(wàn)水，他用心去感受周?chē)囊磺�，名利對于他的音�?lè )執著(zhù)，對于他的創(chuàng )造守護，卑微而膚淺。生命的意義！深奧的話(huà)題，卻有著(zhù)無(wú)數簡(jiǎn)單的回答，可誰(shuí)也說(shuō)不清哪個(gè)更為貼切……我愿意用一生去享受探索生命意義的過(guò)程，也許這也是生命的意義所在！
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