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史鐵生的語(yǔ)錄大合集73條
人死后靈魂依然存在，是人類(lèi)高貴的猜想，就像藝術(shù)，在科學(xué)無(wú)言以對的時(shí)候，在神秘難以洞穿的方向，以及在法律照顧不周的地方，為自己填寫(xiě)下美的志愿，為自己提出善的要求，為自己許下誠的諾言。以下是小編給各位讀者分享的史鐵生的語(yǔ)錄73條,希望能夠幫助到大家。
1、世界是什么？如果世界被我們認識窮盡，我們一向所說(shuō)的世界到底是什么呢？我想，這世界，就重疊在我們的心靈上，雖然我們不能窮盡它，但是它就在那兒，以文學(xué)的名義無(wú)止無(wú)休地誘惑著(zhù)我們，召喚著(zhù)我們。
2、信心不指向現實(shí)的酬報，信心也不依據他人的證詞，信心僅僅是自己的信心，是屬于自己的面對苦難的心態(tài)和思路。這信心除了保證一種慈愛(ài)的理想之外什么都不保證，除了給我們一個(gè)方向和一條路程之外，并不給我們任何結果。
3、有些事，我并沒(méi)有忘，只是適合收藏，不能說(shuō)，不能想，亦不能忘。
4、丑女造就美人，愚氓舉出智者，懦夫襯照英雄，眾生度化佛祖。
5、我們太看重了白晝，又太忽視著(zhù)黑夜。生命，至少有一半是在黑夜中呀——夜深人靜，心神仍在奔突和浪游。更因為，一個(gè)明確走在晴天朗照中的人，很可能正在心魂的黑暗與迷茫中掙扎，黑夜與白晝之比因而更其懸殊。這迷茫與掙扎，不是源于生活？但更是"匡正"，或"匡正"的可能。這就得把那個(gè)"像"字顛來(lái)倒去鞭打幾回！因為，這黑夜，這迷茫與掙扎，正是由于無(wú)可像者和不想再像什么。這是必要的折磨，否則盡是"酷肖子孫"，千年一日將是何等無(wú)聊？連白娘子都不忍仙界的寂寞，"千年等一回"來(lái)尋這人間的多彩與真情。
6、遠來(lái)的和尚，原是要欣賞異地風(fēng)俗，或為人類(lèi)學(xué)等等采集標本，自然是希望著(zhù)種類(lèi)的多樣，稀有種類(lèi)尤其希望它保持原態(tài)，不見(jiàn)得都有閑心去想這標本中人是否活得煎熬，是否也圖自由與發(fā)展？他們不想倒也罷了，標本中人若為取悅游僧和學(xué)者而甘做標本，倒把自己的愿望廢置，把自己必要的變革丟棄，事情豈不荒唐？
7、世界是一個(gè)整體，人是它的一部分，整體豈能為了部分而改變其整體意圖？這大約就是上帝不能有求必應的原因。這也就是人類(lèi)以及個(gè)人永遠的困境。每個(gè)角色都是戲劇的一部分，單提出一個(gè)來(lái)寵愛(ài)，就怕整出戲劇都不好看。上帝能否插手人間？一種意見(jiàn)說(shuō)能，整個(gè)世界都是他創(chuàng )造的呀。另一種意見(jiàn)說(shuō)不能，他并沒(méi)有體察人間的疾苦而把世界重新裁剪得更好。從后一種理由看，他確實(shí)是不能。但是，從他堅持整體意圖的不可改變這一點(diǎn)想，他豈不又是能嗎？對于向他討要好運的人來(lái)說(shuō)，他未必能。但是，就約伯的醒悟而言，他豈不又是能嗎？
8、可是上帝終于還是把約伯失去的一切還給了約伯，終于還是賜福給了那個(gè)屢遭厄運的老人，這又怎么說(shuō)？關(guān)鍵在于，那不是信心之前的許諾，不是信心的回扣，那是苦難極處不可以消失的希望��！上帝不許諾光榮與福樂(lè )，但上帝保佑你的希望。人不可以逃避苦難，亦不可以放棄希望——恰是在這樣的意義上，上帝存在。命運并不受賄，但希望與你同在，這才是信仰的真意，是信者的路。
9、人生有三種根本的困境。第一，人生來(lái)只能注定是自己，人生來(lái)注定是在無(wú)數他人中間，并且無(wú)法與他人徹底溝通，這意味著(zhù)孤獨。第二，人生來(lái)就有欲望，人實(shí)現欲望的能力，永遠趕不上他欲望的能力，這是一個(gè)永恒的距離。第三，人生來(lái)不想死，可人生來(lái)就是在走向死。這意味著(zhù)恐懼。
10、永恒的距離，才能引導永恒的追求。永恒孤獨的現實(shí)，才能承載永恒愛(ài)情的理想。
11、皈依是在路上，是一種心情，一種行走的姿態(tài)。
12、心靈始而防范，繼而疏離，終至孤單。心靈于是呻吟，同時(shí)也在呼喚。
13、不可以當和尚，但不可以不想當和尚。
14、微笑著(zhù)，去唱生活的歌謠。不要抱怨生活給予了太多的磨難，不必抱怨生命有太多的曲折。大海如果失去了巨浪的翻滾，就會(huì )失去雄渾，沙漠如果失去了飛沙的狂舞，就會(huì )失去壯觀(guān)，人生如果僅去求得兩點(diǎn)一線(xiàn)的一帆風(fēng)順，生命也就失去了錯在的魅力。
15、愛(ài)情本身就是希望，永遠是生命的一種希望。
16、生病也是生活體驗之一種，甚或算得上一項別開(kāi)生面的游歷。
17、無(wú)所謂從哪兒來(lái)，也無(wú)所謂從哪兒去，為活著(zhù)找個(gè)理由，只為更好的活著(zhù)。
18、藝術(shù)或文學(xué)，不要做成生活的侍從或幫腔，要像偵探，從任何流暢的秩序里聽(tīng)見(jiàn)磕磕碰碰的聲音，在任何熟悉的地方看出陌生。
19、不管你對多少異性失望，你都沒(méi)有理由對愛(ài)情失望。因為愛(ài)情本身就是希望，永遠是生命的一種希望。愛(ài)情是你自己的品質(zhì)，是你自己的心魂，是你自己的處境，與別人無(wú)關(guān)。沒(méi)有什么能夠證明愛(ài)情，愛(ài)情是孤獨的證明。
20、時(shí)間的偉大在于它永遠能自圓其說(shuō)。 歷史的每一瞬間，都有無(wú)數的歷史蔓延，都有無(wú)限的時(shí)間延伸。我們生來(lái)孤單，無(wú)數的歷史和無(wú)限的時(shí)間因破碎而成片段�；ハ嘌蜎](méi)的心流，在孤單中祈禱，在破碎處眺望，或可指望在夢(mèng)中團圓。記憶，所以是一個(gè)牢籠。印象是牢籠以外的天空。
21、如果生命是一條河，我想，事業(yè)相當于一條船。在河上漂泊，你總得有條船。船是為了漂泊，漂泊不是為了船。事業(yè)是為了活著(zhù)，是為了活得更有味道。一次一次地相信：船不是目的，河也不是，目的是誠心誠意盡心盡力地漂泊。
22、每個(gè)人生來(lái)都是孤獨的，這是人之個(gè)體化的殘缺，所以我們需要與他者的溝通、親和。而他者，對我們來(lái)說(shuō)意味著(zhù)差別、隔離、恐懼甚至傷害，這是社會(huì )化的殘缺。我們因殘缺走向他者，因殘缺走向愛(ài)情，但是我們通常會(huì )從他者那里發(fā)現自己是如此的殘缺。原來(lái)殘缺和愛(ài)情是互為因果的。
23、"左右蒼茫時(shí)，總也得有條路走，這路又不能再用腿去趟，便用筆去找"。
24、生命的開(kāi)端最是玄妙，完全的無(wú)中生有。
25、看見(jiàn)苦難的永恒，實(shí)在是神的垂憐。
26、且視他人之疑目如盞盞鬼火，大膽地去走自己的路。
27、靈魂一到人間便被人囚入有限的軀體，那靈魂原本就是多少夢(mèng)想的埋藏，那軀體原本就是多少欲望的儲備。
28、這都是真實(shí)的記錄，園子荒蕪但并不衰敗。
29、總之，我們既然要求的是平等，既然不謀為鬼也不想成神，事情其實(shí)就簡(jiǎn)單了：讓我們的肉體不妨繼續帶著(zhù)殘疾，但要讓我們的精神像健康人一樣與世界相處。
30、每一個(gè)倒霉的觀(guān)眾都是因為他總是坐得離舞臺太近了。
31、歷史無(wú)暇記住一個(gè)人的苦難，因為多數人的利益和欲望才是歷史的主人。
32、日子總在過(guò)去，成為一張張作廢的卡片。失戀，是一團煙雨，心靈的一道陌生又熟悉的布景。
33、人信以為真的東西，其實(shí)都不過(guò)是一個(gè)神話(huà)；人看透了那都是神話(huà)，就不會(huì )再對什么信以為真了；可你活著(zhù)你就得信一個(gè)什么東西是真的，你又得知道那不過(guò)是一個(gè)神話(huà)。
34、其實(shí)每時(shí)每刻我們都是幸運的，因為任何災難的前面都可能再加一個(gè)"更"字。
35、白晝的清晰是有限的，黑夜卻漫長(cháng)，尤其那心流所遭遇的黑暗更是遼闊無(wú)邊。
36、時(shí)間的偉大在于它能自圓其說(shuō)。
37、我站在今天設想過(guò)去又幻想未來(lái)，過(guò)去和未來(lái)在今天隨意交叉，因而過(guò)去和未來(lái)都刮著(zhù)現在的風(fēng)。
38、上帝不許諾光榮和福樂(lè )，但上帝保佑你的希望。人不可以逃避困難，亦不可以放棄希望。恰是在這樣的意義上，上帝存在。命運并不受賄，但希望與你同在，這才是信仰的真意，是信者的路�！疯F生
39、只是到了這個(gè)時(shí)候，紛紜的往事才在我的眼前幻現得清晰，母親的苦難與偉大才在我的心中滲透得深徹。上帝的考慮，也許是對的�！疯F生
40、倘今生難為，可于來(lái)世兌現�！疯F生
41、惟柔弱是愛(ài)愿的識別，正如放棄是喧囂的解劑�！疯F生
42、死是一件不必急于求成的事，死是一個(gè)必然會(huì )降臨的節日�！疯F生
43、所以，虛無(wú)的悲嘆，尋根問(wèn)底仍是由于肉身的圈定。肉身蒙蔽了靈魂的眼睛，單是看見(jiàn)要回那無(wú)中去，卻忘了你原是從那無(wú)中來(lái)�！疯F生
44、它們是一片朦朧的溫馨與寂寥，是一片成熟的希望與絕望，它們的領(lǐng)地只有兩處：心與墳墓�！疯F生
45、人們所以需要戲劇，是需要一處自由的時(shí)空，需要一回心魂的酣暢表達，是要以藝術(shù)的真去反抗現實(shí)的假，以這劇場(chǎng)中的可能去解救現實(shí)中的不可能，以這舞臺或銀幕上的實(shí)現去探問(wèn)那布滿(mǎn)于四周的不現實(shí)�！疯F生
46、左右蒼茫時(shí)，總得有條路走，這路又不能再用腿去蹚，便用筆去找。而這樣的找，我后來(lái)發(fā)現利于史鐵生，利于世間一顆最為躁動(dòng)的心走向寧靜。
47、也許是因為人缺了什么就更喜歡什么吧，我的兩條腿一動(dòng)不能動(dòng)，我卻是體育迷。我最喜歡并且羨慕的人就是劉易斯。他身高一米八八，肩寬腿長(cháng)，像一頭黑色的獵豹，隨便一跑就是十秒以?xún)�，隨便一跳就在八米開(kāi)外，而且在最重要的比賽中，他的動(dòng)作也是那么舒展、輕捷，富于韻律，絕不像流行歌星們的唱歌，唱到最后總讓人懷疑這到底是要干什么。
48、我常以為是丑女造就了美人。我常以為是愚人舉出了智者。我常以為是懦夫襯托了英雄。我常以為是眾生度化了佛祖。
49、我什么也沒(méi)忘，但是有些事只適合收藏。
50、思考不僅是先于讀書(shū)，而且是重于讀書(shū)。"帶著(zhù)問(wèn)題學(xué)"總還是對的，唯不必"立竿見(jiàn)影"。
51、那可能是我對與墻的第一印象。
52、剩下的就是怎樣活的問(wèn)題了。這卻不是在某一個(gè)瞬間就能完全想透的，不是能夠一次性解決的事，怕是活多久就要向他多久了，就像是伴你終生的魔鬼或戀人。
53、其實(shí)誰(shuí)也有"我怎么這么走運"的時(shí)候，只是這樣的時(shí)候不嫌多，所以也忘得快。出處：病隙碎筆
54、生命就是這樣一個(gè)過(guò)程，一個(gè)不斷超越自身局限的過(guò)程，這就是命運，任何人都是一樣，在這過(guò)程中我們遭遇痛苦、超越局限、從而感受幸福。所以一切人都是平等的，我們毫不特殊。出處：病隙碎筆
55、一些當時(shí)看去不太要緊的事卻能長(cháng)久扎根在記憶里。出處：我與地壇
56、有些事，我并沒(méi)有忘，只是適合收藏，不能說(shuō)，不能想，亦不能忘。出處：我與地壇
57、我是我的印象的一部分，而我的全部印象才是我。出處：務(wù)虛筆記
58、信心不指向現實(shí)的酬報，信心也不依據他人的證詞，信心僅僅是自己的信心，是屬于自己的面對苦難的心態(tài)和思路。這信心除了保證一種慈愛(ài)的理想之外什么都不保證，除了給我們一個(gè)方向和一條路程之外，并不給我們任何結果。出處：靈魂的事
59、所謂命運，就是說(shuō)，這一出"人間戲劇"需要各種各樣的角色，你只能是其中之一，不可以隨意調換。出處：病隙碎筆
60、生病的經(jīng)驗就是一步步懂得滿(mǎn)足，發(fā)燒了，才知道不發(fā)燒的日子多么清爽；咳嗽了，才明白不咳嗽的嗓子多么安詳；剛坐上輪椅時(shí)，我老想，不能直立行走豈不把人的特點(diǎn)搞丟了，便覺(jué)天昏地暗。等又生出褥瘡，才明白端坐的日子多么晴朗。后來(lái)又患尿毒癥，經(jīng)�；杌枞徊荒芩枷�，就更加懷戀起往日的時(shí)光。終于明白，其實(shí)每時(shí)每刻我們都是幸運的，任何災難前面都有可能加上一個(gè)"更"字。出處：病隙碎筆
61、要是一個(gè)人做夢(mèng)，到死都沒(méi)醒，你說(shuō)，這夢(mèng)還能算夢(mèng)嗎？出處：往事
62、忘記和不曾察覺(jué)的事，等于從未發(fā)生。出處：務(wù)虛筆記
63、愛(ài)就是不演戲！把你的一切都敞開(kāi)吧，把你愿意敞開(kāi)和不愿意敞開(kāi)的都敞開(kāi)吧！出處：關(guān)于一部以電影作舞臺背景的戲劇之設想
64、形單影只流落與千差萬(wàn)別的人山人海中，暴露著(zhù)肉身尚且找來(lái)羞辱，還敢赤裸起心魂么？
65、死不足惜，關(guān)鍵是活著(zhù)。一個(gè)正常人的死，并不比一個(gè)殘疾人掙扎著(zhù)活下去更難思議。不幸的人掙扎地活著(zhù)是生與死的較量證明著(zhù)生。生命之美不在于一副完好的身軀。也不在乎生與死。死是容易的，活著(zhù)卻是難的。
66、斷章取義說(shuō)不定是歷史的本性。
67、每一個(gè)有激情的演員都難免是一個(gè)人質(zhì)。每一個(gè)懂得欣賞的觀(guān)眾都巧妙地粉碎了一場(chǎng)陰謀。每一個(gè)乏味的演員都是因為他老以為這出戲與自己無(wú)關(guān)。每一個(gè)倒霉的觀(guān)眾都是因為他總是坐得離舞臺太近了。
68、如果以一天中的時(shí)間來(lái)對應四季，當然春天是早晨，夏天是中午，秋天是黃昏，冬天是夜晚。如果以樂(lè )器來(lái)對應四季，我想春天應該是小號，夏天是定 音鼓，秋天是大提琴，冬天是圓號和長(cháng)笛。要是以這園子里的聲響來(lái)對應四季呢？那么，春天是祭壇上空漂浮著(zhù)的鴿子的哨音，夏天是冗長(cháng)的蟬歌和楊樹(shù)葉子嘩啦啦 地對蟬歌的取笑，秋天是古殿檐頭的風(fēng)鈴響，冬天是啄木鳥(niǎo)隨意而空曠的啄木聲。
69、天堂是什么？正是與這物質(zhì)性限制的對峙，是有限的此岸對彼岸的無(wú)限眺望。
70、他只好再全力去想那張藥方和琴弦、還剩下幾根，還只剩最后幾根了。那時(shí)就可以去抓藥了，然后就能看見(jiàn)這個(gè)世界——他無(wú)數次爬過(guò)的山，無(wú)數次走 過(guò)的路，無(wú)數次感到過(guò)他的溫暖和熾熱的太陽(yáng)，無(wú)數次夢(mèng)想著(zhù)藍天和月亮的星星。還有呢？還有什么？他朦朧中所盼望的東西似乎比這要多的多。
71、每一個(gè)有激情的演員都難免是一個(gè)人質(zhì)。每一個(gè)懂得欣賞的觀(guān)眾都巧妙地粉碎了一場(chǎng)陰謀。每一個(gè)乏味的演員都是因為他老以為這戲劇與自己無(wú)關(guān)。每一個(gè)倒霉的觀(guān)眾都是因為他總是……
72、人生來(lái)就有欲望，人實(shí)現欲望的能力，永遠趕不上他欲望的能力。這是一個(gè)永恒的距離。
73、"在沒(méi)有你的時(shí)候這個(gè)世界已經(jīng)存在了很久。"——這不過(guò)是有了我之后所聽(tīng)到的一個(gè)傳說(shuō)。
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