試論《春風(fēng)》塑造的別樣林斤瀾

　　在當代文壇，林斤瀾與汪曾祺并稱(chēng)“文壇雙璧”，同時(shí)他還被稱(chēng)為“短篇小說(shuō)圣手”、文壇“怪味豆”。人們賦予林斤瀾不少稱(chēng)謂，但當我們真正走近林斤瀾，就會(huì )發(fā)現無(wú)論是他的人品還是他的文風(fēng)都已凝成了一段厚重的歷史，這段厚重的歷史震撼人心、豐潤細膩、影響深遠。而這樣一段熠熠生輝的歷史我們就可以通過(guò)北師大版語(yǔ)文七年級下冊中的《春風(fēng)》窺見(jiàn)一斑。

　　林斤瀾在《春風(fēng)》中采用欲揚先抑的手法，通過(guò)對比烘托，把自己對北國春風(fēng)別樣的體會(huì )和哲思抒寫(xiě)得淋漓盡致，為我們描繪出北國春風(fēng)粗獷豪邁、猛烈迅疾、強勁有力的特點(diǎn)，歌頌了它勃勃生機、竭力掃盡殘冬、催生萬(wàn)物的可貴品質(zhì)，表達了對驅散嚴寒、帶來(lái)春天的北國春風(fēng)的無(wú)限懷念和深深敬意。

　　對于《春風(fēng)》這篇文章，林斤瀾在立意和寫(xiě)法上就凸顯了他不同凡響的高明之處。

　　首先，他立足新視角，發(fā)現和展示生活之美。林斤瀾1923年生于浙江溫州，1949年之后，他到北京市文聯(lián)創(chuàng )作組從事劇本創(chuàng )作。這樣，林斤瀾有條件經(jīng)常往來(lái)于故鄉的江南和工作的北京兩地之間，而這種生活經(jīng)歷使他對江南春風(fēng)和北國春風(fēng)有著(zhù)不一樣的認識、感受以至于情懷。“暮春三月，江南草長(cháng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”，南國春風(fēng)柔媚得顯而易見(jiàn)，不愛(ài)都欲罷不能;“只見(jiàn)起風(fēng)、起風(fēng)，成天的刮土、刮土，眼睛都睜不開(kāi)，桌子一天擦一百遍……”，北國春風(fēng)有著(zhù)太多的粗糲，粗糲表象下的氣魄和堅韌無(wú)人能識。而林斤瀾卻是一個(gè)目光深邃的人，擁有明察秋毫的智慧。雖然他是南方人，但能夠站在一個(gè)全新的維度上發(fā)現北國春風(fēng)的獨特之處，抒寫(xiě)北國春風(fēng)的美好，詮釋北國春風(fēng)的精神，最后文人的個(gè)性與北國春風(fēng)的品質(zhì)融為一體、交相輝映。“北國的山民，喜歡力大無(wú)窮的好漢。到喜歡得不行時(shí)，連捎帶來(lái)的粗暴也只覺(jué)著(zhù)解氣。”這就足以證明林斤瀾觀(guān)察生活的角度不但獨特，而且能夠另辟蹊徑。北京作協(xié)副主席劉慶邦說(shuō)：“林老是一個(gè)匠心獨運的作家，并具有智慧之心。他有獨立的人格、不屈的精神、高貴的靈魂。”《春風(fēng)》的立意正是如此，文如其人，人似其文，《春風(fēng)》正是他至真至純的人品和深邃思想的折射。無(wú)怪乎文壇戲稱(chēng)林斤瀾為“永遠的老頑童”， 這不僅指林斤瀾保持著(zhù)一顆童真之心，而且還指他的創(chuàng )作態(tài)度高妙，創(chuàng )作出來(lái)的作品渾然天成。一個(gè)個(gè)性卓絕的文人，以他人不會(huì )想到的指法，手揮五弦，奏出了一曲驚人之作，前無(wú)古人。

　　其次，寫(xiě)法上新穎獨特。林斤瀾對事對物如有話(huà)可講，就會(huì )感情強烈，這種強烈的感情卻不會(huì )在表面上叫喊，而是隱藏在藝術(shù)的深處。文章采用欲揚先抑和對比烘托巧妙結合的方式，逐步顯露出北國春風(fēng)的可愛(ài)，將懷念之情抒寫(xiě)得曲折有致。

　　作者開(kāi)門(mén)見(jiàn)山就用北京人的話(huà)說(shuō)“春脖子短”和南方來(lái)的人覺(jué)得這個(gè)“脖子”有名無(wú)實(shí)，來(lái)說(shuō)明北京春天時(shí)間短暫，冬夏交接迅速。人們無(wú)法感受“吹面不寒楊柳風(fēng)”的美好，也無(wú)法欣賞“百花爭春斗芳菲”的勝景。接著(zhù)用人們爭論最激烈的意見(jiàn)即“哪里有什么春天”，“只見(jiàn)起風(fēng)”和“成天刮土”，來(lái)貶斥春風(fēng)的不是，埋怨春風(fēng)的無(wú)情無(wú)意。

　　開(kāi)篇中北國春風(fēng)之惡勢，在于江南春風(fēng)對比下是那么的令人厭惡、令人生畏。然而不久,作者在對江南春風(fēng)溫馨宜人、滋潤萬(wàn)物進(jìn)行大肆褒揚時(shí),突然筆鋒一轉： “北京的春風(fēng)真就是刮土嗎?后來(lái)我有了別樣的體會(huì )，那是下鄉的好處。”用這么一個(gè)設問(wèn)句引出下文感情的變化,表達了自己對北國春風(fēng)的喜愛(ài)和懷念之情。作者起初是無(wú)限懷念江南春風(fēng)，覺(jué)得它“撫摸大地，像柳絲的飄拂;體貼萬(wàn)物，像細雨的滋潤”�？珊髞�(lái)多次下鄉在京西的大山上，看到“積雪不管立春、春分，只管冷森森的沒(méi)有開(kāi)化的意思”，堅冰頑固地駐守著(zhù)北方的原野，沒(méi)有想過(guò)要退出舞臺，覺(jué)得面對這樣的堅冰，“像母親的手撫摸著(zhù)你”的南方的春風(fēng)是無(wú)可奈何、無(wú)濟于事的;相比之下，北國的春風(fēng)卻以摧枯拉朽的力量、不可遏制的氣勢，橫掃整個(gè)北國，吹開(kāi)了冰凍，吹醒了生命，催生了萬(wàn)物。此時(shí)作者再回想江南的春天，有的只是“乍暖還寒，最難將息”，有的只是“牛角淡淡的陽(yáng)光”、“牛尾蒙蒙的陰雨”;更不用說(shuō)發(fā)霉的墻角散發(fā)出的“死耗子味兒”與“能不懷念北國的春風(fēng)”形成鮮明對比，讓北國的春風(fēng)顯得更加可愛(ài)，對北國春風(fēng)的敬意也油然而生。

　　《春風(fēng)》這篇文章，不但立意和寫(xiě)法不同凡響，在語(yǔ)言表達上更是善鳴新聲、風(fēng)格獨特。

　　曾有評論說(shuō)，林老的文風(fēng)部分師承魯迅，部分師承沈從文。但林老的“粉絲”之一作家劉心武認為，林老風(fēng)格并無(wú)師承而是自成一家。林斤瀾這位從浙江溫州走出來(lái)的“文學(xué)不死鳥(niǎo)”，他把溫州話(huà)化入了文學(xué)語(yǔ)言之中。

　　《春風(fēng)》的語(yǔ)言就體現了林斤瀾的自成一家，很溫州農民的、很原野的風(fēng)范。全文散句中夾雜著(zhù)許多急促的短句，運用一系列動(dòng)賓短語(yǔ)，巧妙構成了排比與反問(wèn)，使語(yǔ)言顯得變化多姿、錯落有致，讀來(lái)抑揚頓挫，富有節奏感。“一夜之間，春風(fēng)來(lái)了，忽然從塞外的蒼蒼草原、莽莽沙漠，滾滾而來(lái)，從關(guān)外撲過(guò)山頭，漫過(guò)山梁，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶(hù)上，撒拉撒拉，撲在人臉上，如無(wú)數的針扎。”這句用鋪排的手法，輔之以擬人的寫(xiě)法、象聲詞的烘托，突出了北國春風(fēng)不可遏制的氣勢。“要不，請想想，柳絲飄拂般的撫摸，細雨滋潤般的體貼，又怎么過(guò)草原、走沙漠、撲山梁?又怎么踢打得開(kāi)千里冰封和遍地賴(lài)著(zhù)不走的霜雪?”這兩句反問(wèn)，將北國山民喜歡春風(fēng)這種感情表達得充分透徹、淋漓盡致。老舍生前說(shuō)：“在北京的作家中，今后有兩個(gè)人也許會(huì )寫(xiě)出一點(diǎn)東西，一個(gè)是汪曾祺，一個(gè)是林斤瀾。”這是1962年的話(huà)了，但預言得到了印證。從老舍助手到短篇圣手的林老如今已經(jīng)仙逝，他的文名和創(chuàng )作功績(jì)將永載文學(xué)史;他內心的深邃也令人肅然起敬;他的智慧、仁厚、謙謹和通達，是我們永恒的精神財富!