作曲畢業(yè)論文開(kāi)題報告范文

　　開(kāi)題報告是寫(xiě)畢業(yè)論文的第一個(gè)任務(wù)，其作用是闡述論文選題依據，以下是小編搜集整理的作曲論文開(kāi)題報告范文，供大家閱讀參考。

　　論文題目：淺析中古調式在當代流行歌曲中的運用

　　一、選題背景

　　筆者通過(guò)對文獻資料的分析發(fā)現，音樂(lè )發(fā)展進(jìn)入20世紀以來(lái)，作曲家對音高結構的認知程度不斷深入，使音樂(lè )的風(fēng)格與色彩發(fā)生了很大的變化,如：以德彪西為代表的印象主義音樂(lè )，勛伯格為代表的表現主義音樂(lè )，哈巴為代表的微分音樂(lè )，魯索洛為代表的噪音音樂(lè )(未來(lái)主義)，梅西安、布列茲為代表的序列音樂(lè )，約翰·凱奇為代表的偶然音樂(lè )，施托克豪森為代表的電子音樂(lè )，考威爾為代表的音塊音樂(lè )，眾多作曲家使用的拼貼音樂(lè )等等。他們都有觀(guān)念從而給音樂(lè )帶來(lái)了很多新變化，給作曲技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了很多積極的影響。但因為群眾審美具有滯后性，并且對新音樂(lè )的接受能力也跟聽(tīng)眾的教育程度，生活經(jīng)歷，藝術(shù)功底以及年齡有緊密的聯(lián)系。因此使用20世紀作曲技法創(chuàng )作出音樂(lè )，暫時(shí)并不能得到社會(huì )的廣泛認可。筆者認為，當代作曲要想既迎合大眾審美，又獲得新穎的音調色彩，可以避開(kāi)傳統大小調，采用中古調式譜寫(xiě)，或許是一個(gè)不錯的選擇。

　　二、研究目的和意義

　　筆者在日常創(chuàng )作中常為音樂(lè )主題的譜寫(xiě)感到困惑，因能力有限，常常感到困擾：采用傳統大小調創(chuàng )作的流行音樂(lè )作品，旋律容易雷同、不夠新穎。筆者在困惑之際求助于書(shū)本、導師后，對作品創(chuàng )作之前的調式選擇有了全新的認識。筆者希望通過(guò)對中古時(shí)期，調式音階知識的整理、學(xué)習后，能在音樂(lè )創(chuàng )作實(shí)踐上，帶來(lái)實(shí)際進(jìn)步。

　　三、本文研究涉及的主要理論

　　中古調式也稱(chēng)為教會(huì )調式。因其音階名稱(chēng)與古希臘音階名稱(chēng)相同，故而容易讓人誤認為，中古調式乃古希臘調式發(fā)展而來(lái)，實(shí)則不然。于潤洋先生指出：“古希臘調式體系是以古希臘幾個(gè)重要氏族部落命名。古希臘的音階體系并不同于我們今天音階的含義，它只是一些符號，用以表示樂(lè )器的弦或演奏時(shí)手指位置，但后來(lái)卻從中發(fā)展成為關(guān)于音階和調式的理論1。”而在唐納德·杰·格勞特、克勞德·帕里斯卡的《西方音樂(lè )史》中進(jìn)一步解釋道：“多利亞(Dorian)、伊奧尼亞(Ionian)和愛(ài)奧里亞(Aeolian)這些托諾斯名稱(chēng)，最初就是根據不同地區音樂(lè )實(shí)踐的風(fēng)格而定的2。”由此，筆者認為：古希臘音階體系是古希臘人作曲時(shí)組織旋律的一種手段，但并不是一個(gè)系統的音階體系。并且古希臘音樂(lè )理論的著(zhù)名音樂(lè )理論著(zhù)作：阿里斯多塞洛斯(Aristoxenos,約公元前354‐公元前300)的《和諧的要素》(約公元前330年)中提及的四音列，其后發(fā)展成為兩個(gè)完整的體系：大完整音列體系(greatperfectsystem)和小完整音列體系(lesserperfectsystem)。而筆者在能搜集到的史料中尚未找到他們之間有直接呈遞關(guān)系的證據。而唐納德·杰·格勞特;克勞德·帕里斯卡的《西方音樂(lè )史》中也指出“中世紀的調式體系是逐漸發(fā)展而來(lái)的，這個(gè)過(guò)程的所有階段已不可能清楚地加以追溯3。”“到了10世紀，一些理論家把希臘的托諾斯和哈莫尼亞名稱(chēng)應用到教會(huì )調式中。他們誤解了波伊提烏的意思，將A八度名為副多利亞調式，B八度名為副弗里幾亞調式，如此等等。但是，這兩種體系毫不相同。雖然中世紀的論文和現代禮儀書(shū)中都不使用希臘名稱(chēng)而寧愿用數字來(lái)區分調式，但這民族性的名稱(chēng)卻普遍用于現代對位法和作品分析的教科書(shū)中4。”故而筆者認為:古希臘音階體系與中古調式之間，并無(wú)明顯承接。中古調式成型于11世紀。如今可以得知的比較一致的結論是：中古調式的形成與中世紀時(shí)期教會(huì )圣詠有很密切的聯(lián)系。中古調式形成的一個(gè)重要原因是教會(huì )將其用于圣詠的分類(lèi)，按照各個(gè)圣詠的結束音(d、e、f、g)進(jìn)行整理、歸類(lèi)，然后編排在宗教的禮儀手冊當中。該調式體系包括了八個(gè)調式，其中正調式是按結束音、吟誦音(tenor)、音域等因素對旋律整合而成。副調式與其相對的正調式相比音域要低四度，結束音相同，每?jì)蓚�(gè)一組共四組，構成了八個(gè)中古調式。(即后世誤稱(chēng)的多利亞(Dorian)、副多利亞(Hypodorian)、弗里幾亞(Phrygian)、副弗里幾亞(Hypophrygian)、利第亞(Lydian)副利第亞(Hypolydian)混合利第亞(Mixolydian)和副混合利第亞(Hypomixolydian)。)當然，此時(shí)的中古調式音階系統中的音并不是“絕對”音高的音，對于中世紀的音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，科學(xué)與律學(xué)的發(fā)展還相對落后，并沒(méi)有絕對音高的概念，故而當時(shí)的中古調式還僅僅是一種區別調式音程的辦法而已。

　　四、本文研究的主要內容

　　1.文獻檢索分析法：通過(guò)對西方音樂(lè )史、基本樂(lè )理、作曲技術(shù)、流行歌曲寫(xiě)作書(shū)籍進(jìn)行分析研究的文獻來(lái)搜集、歸納相關(guān)資料。

　　2.實(shí)踐觀(guān)察法：對流行音樂(lè )進(jìn)行反復聆聽(tīng)、彈奏、扒譜，增進(jìn)筆者的感性認識，幫助筆者的研究及寫(xiě)作。

　　3.音樂(lè )形態(tài)分析法：從當下流行歌曲的音樂(lè )本體出發(fā)，主要從調式輔以和聲的方法來(lái)分析其創(chuàng )作技法特征，以獲得本文論據。

　　4.邏輯歸納法：在對中古調式與流行音樂(lè )的發(fā)展歷程進(jìn)行一定梳理之后，遵循歷史和社會(huì )的發(fā)展規律，建立具有內在聯(lián)系的邏輯系統論文框架設計，在進(jìn)行嚴密的邏輯論證后，嘗試在流行音樂(lè )創(chuàng )作中對中古調式的使用進(jìn)行系統分析，進(jìn)而達到在何種情況中合理使用中古調式的技術(shù)指向。

　　五、寫(xiě)作提綱

　　摘要3-4

　　Abstract4

　　緒論6-8

　　一、研究目的6

　　二、研究現狀6

　　三、研究背景6-7

　　四、研究方法7

　　五、研究的創(chuàng )新點(diǎn)7-8

　　第一章中古調式簡(jiǎn)述8-12

　　第一節中古調式的起源8-9

　　第二節中古調式的形成與歸納9-12

　　第二章流行歌曲簡(jiǎn)述12-17

　　第一節流行音樂(lè )的萌芽與發(fā)展12-15

　　1、黑人音樂(lè )12-13

　　2、鄉村音樂(lè )(CountryMusic)13

　　3、叮班巷音樂(lè )(TinPanAlley)13-14

　　4、爵士樂(lè )(Jazz)14-15

　　5、搖滾樂(lè )(rockandroll)15

　　第二節流行歌曲的“定義”15-17

　　第三章成功案例分析17-25

　　第一節《SCARBOROUGHFAIR》(莎拉·布萊曼版)淺析17-20

　　第二節《PAPERBACKWRITER》淺析20-25

　　結語(yǔ)25-26

　　致謝26-27

　　參考文獻27-28

　　六、目前已經(jīng)閱讀的主要文獻

　　一、專(zhuān)著(zhù)

　　【1】(奧)勛伯格;吳佩華譯;顧連理校·《作曲基本原理》[M]·上海音樂(lè )出版社出版發(fā)行·2007年第3版

　　【2】(美)唐納德·杰·格勞特;克勞德·帕里斯卡著(zhù);余志剛譯·《西方音樂(lè )史》(第六版)[M]·人民音樂(lè )出版社2010年·第1版

　　【3】于潤洋·《西方音樂(lè )通史》[M]·上海音樂(lè )出版社·2003年第3版

　　【4】童忠良·《基本樂(lè )理簡(jiǎn)明教程》[M]·上海音樂(lè )出版社·2007年第1版

　　【5】胡向陽(yáng)·《樂(lè )理》[M]·華中師范大學(xué)出版社·2004年第1版

　　【6】尤靜波·《流行音樂(lè )歷史與風(fēng)格》[M]·湖南文藝出版社·2007年第1版

　　【7】何平·《走進(jìn)美國音樂(lè )》[M]·華南理工大學(xué)出版社·2008年第1版

　　【8】解學(xué)初·《流行音樂(lè )文化教程》[M]·中國傳媒大學(xué)出版社·2008年第1版

　　【9】牛津簡(jiǎn)明音樂(lè )詞典[M]·北京：人民音樂(lè )出版社，1991

　　【10】陶辛·流行音樂(lè )手冊[M]·上海：上海音樂(lè )出版社，1998

　　【11】羅忠镕·現代音樂(lè )欣賞詞典[M]·北京：高等教育出版社，1997

　　【12】(美)吉米·卡庫里斯著(zhù);孔宏偉譯·《流行歌曲寫(xiě)作·旋律》[M]·人民音樂(lè )出版社2010年·第1版

　　【13】(美)吉米·卡庫里斯著(zhù);孔宏偉譯·《流行歌曲寫(xiě)作·和聲》[M]·人民音樂(lè )出版社2010年第1版

　　【14】(美)特德·辟斯著(zhù);趙仲明譯·《爵士作曲：理論與實(shí)踐》[M]·人民音樂(lè )出版社2009年第1版

　　【15】付林·《流行歌曲寫(xiě)作十八講》·人民音樂(lè )出版社[M]·2012年第1版

　　二、學(xué)位論文

　　【1】華娟·論古希臘音樂(lè )思想的“理”與“情”[D]：[碩士畢業(yè)論文]·湖南：湖南師范大學(xué)音樂(lè )學(xué)院·2009

　　【2】任飛·傳播學(xué)視野下的中國當代流行音樂(lè )研究[D]：[博士學(xué)位論文]·山東：山東大學(xué)·2012

　　【3】周曉燕·文化視閾中的中國流行音樂(lè )研究[D]：[博士學(xué)位論文]·江蘇·蘇州大學(xué)2013

　　【4】王思琦·1978—2003年間中國城市流行音樂(lè )發(fā)展和社會(huì )文化環(huán)境互動(dòng)關(guān)系研究[D]：[博士學(xué)位論文]·福建·福建師范大學(xué)音樂(lè )學(xué)院·2005

　　三、期刊文章

　　【1】張磊·談中古調式的發(fā)展與演進(jìn)[J]·遼寧教育行政學(xué)院·2009·3

　　【2】謝景全·中古調式調號概述與歸納[J]·南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報·2010·4

　　【3】徐元勇·中國流行音樂(lè )史導論[J]·中國音樂(lè )學(xué)·2008·4

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