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試論朱自清散文中獨特的藝術(shù)風(fēng)格

時(shí)間:2024-07-31 17:21:42 論文范文 我要投稿

試論朱自清散文中獨特的藝術(shù)風(fēng)格

  說(shuō)到現代散文,就不能不提到一個(gè)人物,那就是朱自清。朱自清作為我國現代文壇的一位大家,他的散文蘊含著(zhù)強烈的個(gè)人色彩,形成了獨具一格的朱自清特色。那么朱自清散文獨特的藝術(shù)風(fēng)格又是如何形成的呢?

試論朱自清散文中獨特的藝術(shù)風(fēng)格

  一、朱自清散文藝術(shù)風(fēng)格的形成

  與同時(shí)代的很多作家一樣,朱自清的散文也帶有他所處時(shí)代的深刻印記。朱自清開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng )作,就是受到了當時(shí)的“五四運動(dòng)”的影響。從那以后,朱自清散文的發(fā)展無(wú)一不與時(shí)代共進(jìn)退,后來(lái)的五四運動(dòng)的低潮、時(shí)代的發(fā)展、文化的進(jìn)步以及殘酷的現實(shí),都在朱自清的散文中留下了深刻的印記。漸漸地,朱自清的散文日漸成熟,風(fēng)格也日趨明顯,逐漸形成了獨具特色的朱自清式的散文。

  朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格,從不同角度會(huì )有不同的解讀。本文主要是從結構、抒情、語(yǔ)言表達等方面來(lái)論述朱自清的散文風(fēng)格。

  二、朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格

  1.結構上的藝術(shù)風(fēng)格

  散文本身最大的特點(diǎn)就是它的隨性。人們在讀散文的時(shí)候往往會(huì )覺(jué)得文中的語(yǔ)句總是東一句、西一句,看起來(lái)非常松散隨意。但是,再隨意的散文也會(huì )有一個(gè)貫穿全文的主題思想,否則就不能稱(chēng)之為合格的散文,這就是所謂的“形散而神不散”。朱自清的散文也是一樣,在他的散文中往往有著(zhù)大量的看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的語(yǔ)句,但是通篇讀下來(lái)會(huì )發(fā)現,他的散文到處都充斥著(zhù)精巧的構思和縝密的結構。例如在《荷塘月色》中,一會(huì )兒敘事,一會(huì )兒寫(xiě)景,看似毫無(wú)關(guān)聯(lián),事實(shí)上都是為了抒發(fā)作者苦悶的心情,通篇下來(lái),就會(huì )發(fā)覺(jué),整篇文章緊扣主旨,結構縝密,中心突出,作者所要表達的東西也是異常地能夠打動(dòng)人,這就是優(yōu)秀的散文所必須具備的氣質(zhì)之一。

  2.抒情上的藝術(shù)風(fēng)格

  抒情也是散文的一大特色。在朱自清的散文中抒情主要分為三類(lèi),第一類(lèi)是借景抒情,如《荷塘月色》中開(kāi)篇就寫(xiě)道“這幾天心里頗不寧靜”,作者為了追求片刻寧靜而來(lái)到了這片寧靜的荷塘月色下,為的也只是暫時(shí)的忘卻,但是作者又不可能真的在這一片寧靜的荷塘月色中忘卻現實(shí),于是聽(tīng)到樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲,一股愁思猛地襲上心頭,不禁發(fā)出慨嘆,“熱鬧是他們的,我什么也沒(méi)有”。這種不寧靜的心情和寧靜的景色恰恰反映了作者對于現實(shí)社會(huì )的不滿(mǎn)以及對于寧靜生活的向往。朱自清通過(guò)對這些景色由衷地抒情,讓讀者深切地體會(huì )到了他內心的復雜感受;第二類(lèi)是借人抒情,如《背影》一文中寫(xiě)到的父親 “從不放心茶房而決定自己來(lái)送”,以及幫助兒子“揀定座位、叮嚀囑托”,親自去買(mǎi)橘子等一連串的瑣碎的小事中表達出了父親對兒子深沉的愛(ài);第三類(lèi)是對日常生活事物的抒情,這些看似不經(jīng)意的生活小事,卻在朱自清的筆下散發(fā)出濃厚的哲學(xué)意味。抒情是每一個(gè)散文家都會(huì )運用的寫(xiě)作形式,然而,朱自清的抒情則更能夠通徹人們的心扉,更能夠觸及人們的心弦,這也是朱自清散文能夠打動(dòng)幾代人的原因之一。

  3.語(yǔ)言表達上的藝術(shù)風(fēng)格

  在朱自清的散文中,它的語(yǔ)言表達也是獨具風(fēng)格的,概括起來(lái),朱自清在語(yǔ)言表達上主要有以下特點(diǎn):首先是口語(yǔ)化。在朱自清的觀(guān)念中,文學(xué)創(chuàng )作一定要注意語(yǔ)言的清新質(zhì)樸,過(guò)于花哨的語(yǔ)言反而會(huì )顯得矯揉造作,于是在他的散文中可以看到大量清新質(zhì)樸、近似口語(yǔ)化的語(yǔ)言。例如,在《威尼斯》一文中朱自清就寫(xiě)道:“威尼斯并非沒(méi)有橋,三百七十座,有的是。只要不怕轉彎抹角,哪兒都走得到,用不著(zhù)下河去。”類(lèi)似這種口語(yǔ)化的表達在朱自清的散文中隨處可見(jiàn)。這些口語(yǔ)化的表達不但沒(méi)有增加散文的市井之氣,反而使文章顯得清新自然,讀了仿佛吸入了純凈的空氣一般。其次,朱自清散文中另一大語(yǔ)言特色就是簡(jiǎn)練含蓄。例如在《春》中有這么一句話(huà)“小草偷偷地從土里鉆出來(lái),嫩嫩的,綠綠的”。一個(gè)“偷偷”不僅賦予了小草人性化的特點(diǎn),更能把春回大地、生機盎然的春天刻畫(huà)得維妙維肖。這樣簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言運用也只有朱自清這樣的大家才能夠駕馭。最后,就是語(yǔ)言的畫(huà)面感很強。朱自清的散文往往被譽(yù)為是“白話(huà)美術(shù)文的模范”,說(shuō)的就是在他的散文中,能夠通過(guò)文字的描述,為讀者描繪出一幅優(yōu)美的圖景,讓人在欣賞文章的同時(shí),在腦海中也能想象出一幅美麗的畫(huà)卷。例如在《荷塘月色》中朱自清就把“田田的葉子”比喻成“亭亭的舞女的裙”,這樣剎那間,荷塘里的葉子就仿佛躍入人們的眼簾。朱自清是如何做到“文中有畫(huà)”的?歸根到底在于他平日里對生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴細致入微的觀(guān)察。只有觀(guān)察得到位,才有可能把自己所觀(guān)察的很多細節部分通過(guò)語(yǔ)言文字表達出來(lái)。

  事實(shí)上,凡是獲得偉大成就的作家,都具有自己鮮明的寫(xiě)作特色。朱自清作為中國文壇的一員巨匠當然也不例外。朱自清通過(guò)自己在結構、抒情、語(yǔ)言表達等諸多方面樹(shù)立的鮮明特色,為自己成為散文大家奠定了不可撼動(dòng)的基礎。隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步,讀者對朱自清的解讀可能還會(huì )不斷出現變化,但是有一點(diǎn)是永遠不會(huì )變的,那就是朱自清以他獨特的寫(xiě)作風(fēng)格已經(jīng)在中國的新文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。

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