傳統文化在平面設計中的作用
我國當代平面設計深受傳統文化影響，風(fēng)格獨特，意味深長(cháng)。平面設計本身就有一定的物質(zhì)性，這種物質(zhì)性將平面設計的功能定位在傳播效應和渲染效果上，但設計又具有一定的文化屬性，尤其是平面設計。中國民間文化豐富多彩，各種民間藝術(shù)形式在創(chuàng )作中積累了豐厚的文化積淀，各種民俗圖形以鮮活生動(dòng)的風(fēng)格為當代平面設計提供給了豐富的資源。
摘要：傳統文化對當代平面設計的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。這些影響體現在構圖、色彩、字體設計等諸多方面。中國傳統美學(xué)思想講求中、全、和。其中“中”就是指即不偏不倚，恰到好處。儒學(xué)思想就是對這種中正平和的審美思想大加褒揚，這是中國傳統文化中的一種傾向。本文結合傳統文化思想對平面設計中的基本元素進(jìn)行深入的解讀分析，著(zhù)重探討傳統文化對當代平面設計的影響。
關(guān)鍵詞：傳統文化;平面設計;影響
我國當代平面設計深受傳統文化影響，風(fēng)格獨特，意味深長(cháng)。平面設計本身就有一定的物質(zhì)性，這種物質(zhì)性將平面設計的功能定位在傳播效應和渲染效果上，但設計又具有一定的文化屬性，尤其是平面設計。在平面設計中無(wú)論是設計師還是傳播受眾都生活在一個(gè)既定的文化氛圍之內，這兩種人群都會(huì )無(wú)意識的親近自身的傳統文化，因此中國傳統文化就為當代的平面設計提供了一個(gè)既定的話(huà)語(yǔ)環(huán)境。具體而言傳統文化對平面設計的影響主要集中體現在以下幾個(gè)方面：
一、傳統文化對構圖方式的影響
中國傳統美學(xué)思想講求中、全、和。其中“中”就是指即不偏不倚，恰到好處。儒學(xué)思想就是對這種中正平和的審美思想大加褒揚，這是中國傳統文化中的一種傾向，這些思想在傳統文化中的中線(xiàn)設計，對稱(chēng)性等方面均有不同程度的體現，從整體上影響著(zhù)我國平面設計的藝術(shù)風(fēng)格。中線(xiàn)是指一張畫(huà)面的中心線(xiàn)，它自上而下的貫穿便是整張畫(huà)面的構圖方式。在我國現代平面設計中大量的作品都采用了中線(xiàn)排版的方式。這種設計風(fēng)格在世界上來(lái)說(shuō)也是獨樹(shù)一幟，并具有明顯民族特色的。德國設計師的風(fēng)格喜好是多運用上升的斜線(xiàn)進(jìn)行排版，日本設計師則喜歡重心朝下的構圖方式，與其相比我國中線(xiàn)構圖方式顯現的則是博大精深的傳統美學(xué)思想的體現。另外在構圖中我國設計師也十分重視對稱(chēng)性，對稱(chēng)性是世界美學(xué)中公認的一種獨特屬性。在西方古典美學(xué)中，“對稱(chēng)”也被認為是產(chǎn)生美的一種重要因素。在中國民間美術(shù)的構圖中也十分講究數量的對稱(chēng)，大多以偶數為美，常取二、四、六等偶數。這種現象在我國的年畫(huà)、剪紙、臉譜設計中都普遍存在。
二、傳統文化對平面設計表現方式的影響
我國儒家文化思想講求中規中矩，而道家則提倡自由隨意，兩種思想都在平面設計中有所體現，他們相輔相成、相克相生，給設計是創(chuàng )造了廣闊的思想空間。1.傳統水墨。中國傳統繪畫(huà)對當代平面設計產(chǎn)生了巨大的影響。古代繪畫(huà)中的工筆畫(huà)的線(xiàn)條、版畫(huà)的色調都成為當代平面設計師們整合平面資源，烘托主題，渲染藝術(shù)效果的寶貴資源。傳統水墨畫(huà)筆觸隨意，虛實(shí)變化豐富，現代設計將這種傳統的繪畫(huà)方式用在各種圖形圖案的編排和整合之中，水墨畫(huà)的不規則性和滲透性與嚴謹的商業(yè)設計形成互補，在突出作品實(shí)用功能的同時(shí)又不失強烈的文化色彩，使他們能夠更加自然的整合在一起。中國的毛筆在書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)中都被賦予了一種獨特的生命力，水與墨也被文人騷客的詠唱賦予了靈性。水墨畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中執筆者必須保持高度的自由放松狀態(tài)，才能將心中的景象呈現在紙張之上，而且一旦下筆就必須一氣呵成，不容修改。這種創(chuàng )作特征對現代平面設計師門(mén)產(chǎn)生了重大影響，同時(shí)也是他們所向往的創(chuàng )作境界。
那種輕松超然的狀態(tài)使他們創(chuàng )作出一幅幅佳作的最有利保障。2.字體設計。文字具有傳遞信息的基本功能，同時(shí)字體設計在平面設計中也是一個(gè)重要組成部分。而且隨著(zhù)現代設計理念的不但發(fā)展，字體設計越來(lái)越成為影響平面設計整體藝術(shù)效果的一個(gè)重要方面。文字在平面設計中不僅僅是一些信息的載體，經(jīng)過(guò)設計師的設計和個(gè)性化處理之后它更是成為一種藝術(shù)思想的載體。在平面設計中藝術(shù)字代表著(zhù)作品風(fēng)格的一個(gè)方面。我國傳統文化中，漢字表現和構造都是一筆豐富的文化資源。就表現形式來(lái)說(shuō)，漢字可以被雕刻成印章、可以被燒制在陶瓷器具上，同時(shí)也可以被剪紙藝人描繪在各種剪紙作品當中�？傊@些豐富的表現形式成為現代設計師們進(jìn)行字體設計的借鑒和參考資源。在現代圖形設計中，圖形創(chuàng )意對傳統文字的借鑒十分普遍，這些具有本土化特征的平面設計作品也具備了更加有效的傳播效果。
三、傳統文化對色彩表現的影響
當代平面設計中對色彩的運用也受傳統文化影響較深。傳統色彩大有講究，一些鮮艷的黃、紅色調只能在皇宮或者寺院應用，另外紅、青、藍等色的使用權也被官府占用，而人民大眾則只能用黑、灰、白等簡(jiǎn)單色調，長(cháng)期以來(lái)這種顏色上的等級劃分使得人們一接觸到相關(guān)顏色就會(huì )不自覺(jué)的聯(lián)想到某個(gè)階級或者某種生活。例如大紅大黃容易是人們聯(lián)想到奢華的宮廷生活，而黑、灰色彩則容易使人們聯(lián)想到貧苦、簡(jiǎn)單的民間疾苦。這些傳統思維，在當代平面設計作品表現某個(gè)主題時(shí)仍然能有較好的應用。色彩表現上的樸素與濃艷、大俗與大雅的獨特個(gè)性都代表著(zhù)不同的文化內涵。例如設計師想表達某種奢華的主體則可以用鮮艷色彩大肆渲染，而若以簡(jiǎn)約風(fēng)格為主題時(shí)則可以應用一些比較簡(jiǎn)單的黑灰白色為主題色調。
四、民俗圖形對平面設計的影響
中國民間文化豐富多彩，各種民間藝術(shù)形式在創(chuàng )作中積累了豐厚的文化積淀，各種民俗圖形以鮮活生動(dòng)的風(fēng)格為當代平面設計提供給了豐富的資源。民間工藝再創(chuàng )造這些圖形圖案中的思想路線(xiàn)為現代平面設計創(chuàng )造了有利的條件。民間工藝在創(chuàng )作各種形象時(shí)主張“以物傳情”，將人物形象的精神內涵濃縮在一個(gè)有限的空間之內。例如唐朝的秦叔寶、程咬金等人物被創(chuàng )作為門(mén)神的形象，剪紙中的年年有余，福娃等形象都表達了人們對美好生活的向往。這些圖案圖形都是民間文化的典型代表，他們是純潔的，不沾染任何商業(yè)氣氛的。通過(guò)這些元素在平面設計中的運用可以大大提升作品的文化內涵。民間藝術(shù)中產(chǎn)生的各種圖形“圖必有意、意必吉祥”，例如蝙蝠代表福氣，鹿代表收入豐厚，鶴則代表長(cháng)壽，松、竹、梅形象則是純潔友誼的最好象征。這些圖案不僅裝點(diǎn)了人們的生活，更為重要的是他是人們情感溝通的載體。傳統文化中這些取之不盡、用之不竭的資源對當代平面設計藝術(shù)水平的提升產(chǎn)生了重大影響。
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