百年孤獨的讀后感
夜闌的寂靜，讓時(shí)間感覺(jué)凝固，翻完馬爾克斯《百年孤獨》最后一章，興奮僅僅只是一瞬間，很像一個(gè)孤獨的行者，終于走完一段漫長(cháng)而期待盡頭的苦旅，卻突然卻迷失了方向，瞻望回程的忐忑，讓人茫然而陌生，彌漫的孤獨感，油然而生，夜不能寐。
書(shū)，大體可分為水與酒。水清淡甘冽，解人乏渴，助人汲收營(yíng)養，而酒濃烈綿厚，可提精神舒快意，讓人心馳天外，豪情萬(wàn)端，所謂激揚文字。而被稱(chēng)為藥的書(shū)，定是世上奇書(shū)，晦澀婉轉，高深莫測，初讀或許不知所云，深讀才知寓意深邃，曲徑通幽。哥倫比亞作家，諾貝爾文學(xué)獎獲得者馬爾克斯的小說(shuō)《百年孤獨》就是這樣的讀藥。從初讀與其昭昭，昏昏欲睡，到獨上高樓，漸入佳境，再到“相看兩不厭”，我為書(shū)狂。我染上“讀癮”過(guò)程大約有一年時(shí)間。
我從來(lái)沒(méi)有為讀本小說(shuō)而如此輾轉反側，也沒(méi)有為讀小說(shuō)，而將書(shū)本畫(huà)滿(mǎn)勾勾道道，寫(xiě)滿(mǎn)注腳。確切的說(shuō)我由于天資不高，讀這本書(shū)相當受折磨。如果說(shuō)這本書(shū)是藥，開(kāi)始就是一瓶安x藥，何時(shí)睡不著(zhù)，隨手翻幾頁(yè)，便會(huì )睡意彌漫，兩眼無(wú)神，托夢(mèng)周公。突然有一天，感覺(jué)腦海靈光一閃，書(shū)中呆板的人物突然活現在眼前，那遙遠家鄉“馬貢多”的故事，在一個(gè)生動(dòng)的敘述者的口中，娓娓道來(lái)，特別是靜謐的夜中，會(huì )有來(lái)自遙遠的感覺(jué)，讓我也融入故事中情節。于是這書(shū)又成了一劑興奮藥。
很迷戀馬爾克斯的述事獨特語(yǔ)調，沒(méi)有華麗詞藻，也沒(méi)有故作深沉的鋪墊，常常長(cháng)驅真入，直奔主題，但處理的十分恰當，讓人感覺(jué)厚重。尤其深入書(shū)中后，每句話(huà)都值得咀嚼。類(lèi)似“許多年以后，面對行刑隊，奧雷良諾上校仍會(huì )想起他的祖父帶他去見(jiàn)冰塊的那個(gè)遙遠的下午�！边@種“將來(lái)時(shí)的過(guò)去式”敘述已成為經(jīng)典，也打造了馬爾克斯“創(chuàng )造語(yǔ)法”。
書(shū)中主人翁何塞阿卡迪奧布恩迪亞是西班牙人的后裔，住在遠離海濱的一個(gè)印第安人的村莊。他與近親烏蘇拉新婚時(shí)，由于害怕像姨母與叔父結婚那樣生出長(cháng)尾巴的孩子，烏蘇拉每夜都穿上特制的緊身衣，拒絕與丈夫同房。因此遭到鄰居阿吉拉爾的恥笑，何塞殺死了阿吉拉爾。從此，死者的鬼魂經(jīng)常出現在他眼前，鬼魂那痛苦而凄涼的眼神，使他日夜不得安寧。他們只好離開(kāi)村子，外出尋找安身之所。經(jīng)過(guò)了兩年多的奔波，來(lái)到一片灘地上，由于受到夢(mèng)的啟示決定定居下來(lái)。后來(lái)又有許多人遷移至此，
建立村鎮，這就是馬貢多。布恩迪亞家族在馬貢多的歷史由此開(kāi)始。
小說(shuō)描寫(xiě)的布恩蒂亞家族一代一代“他們盡管相貌各異膚色不同脾性、個(gè)子各有差異但從他們的眼神中一眼便可辨認出那種這一家族特有的、絕對不會(huì )弄錯的孤獨眼神�！泵總�(gè)人都無(wú)法逃脫被孤獨所折磨的命運。馬貢多彌漫的孤獨象征整個(gè)拉美的近代史從一開(kāi)始就陷入了循環(huán)的怪圈中�！栋倌旯陋殹肥且徊糠彪s和令人唏噓的百年家族史，同時(shí)也是一部百年變遷的地方興衰史。
整本書(shū)中，每個(gè)人都是一個(gè)孤獨的個(gè)體，但集合成就是一部完整的家族與民族孤獨史。雖然孤獨貫穿他們中一生，但孤獨的緣由卻不盡相同。烏蘇拉的孤獨是理性的，這個(gè)百歲老人歷經(jīng)滄桑，一門(mén)心思為家族的興旺而努力。她孤獨地奮斗著(zhù)，爭取著(zhù)，看管著(zhù)，但直到老死，仍是一個(gè)人在努力。沒(méi)有人感謝她，沒(méi)有人支持她，沒(méi)有人繼承她，沒(méi)有人關(guān)注她，她的努力空前絕后，她的孤獨也成為布恩地亞家族中唯一理性的孤獨。烏蘇拉的丈夫霍塞.阿卡迪奧.布恩地亞和二兒子奧雷良諾的孤獨是人性的孤獨�；羧烀χ�(zhù)搞科學(xué)試驗，發(fā)誓要讓愚昧、閉塞、落后的馬貢多小鎮富裕起來(lái)。他傾其財力、智力，但從未得到過(guò)任何人的理解和支持，他也從未想過(guò)要得到他人的理解和支持。他孤獨一生，最后因發(fā)瘋被綁到栗子樹(shù)上孤獨地死去。奧雷良諾一生發(fā)動(dòng)了32次戰爭，成了一位赫赫有名的人物。但他不知道為什么要發(fā)動(dòng)戰爭，也不明白不關(guān)心自己聲名顯赫，他最終把自己困在制作小金魚(yú)的工作間結束了一生。烏蘇拉的大兒子霍塞.阿卡迪奧的孤獨是獸x的孤獨。他的生活里除了情欲和霸道的占有，什么也沒(méi)有，他身上沒(méi)有人性的痕跡。烏蘇拉的女兒阿瑪蘭塔的孤獨是愛(ài)情的孤獨。她心里有如巖漿般熾熱的愛(ài)情，也多次與愛(ài)情相遇，但每次都堅決地拒絕，用冰封住火熱的心，讓自己陷入深深的孤獨中。在詛咒與怨恨中，在渴望與拒絕中結束了可悲的一生。布恩地亞后代們重復著(zhù)前人的故事，亦重復著(zhù)先人的孤獨。
《百年孤獨》將一個(gè)原始的部落人，完全暴露在時(shí)代進(jìn)步的潮流里，科技、政治、戰爭、商業(yè)一次又一次地沖擊這個(gè)可憐的小鎮馬貢多。從開(kāi)篇的吉普塞人帶來(lái)了微不足道的雕蟲(chóng)小技，使他們知道了磁鐵，冰塊及外面的世界。馬貢多本是世外桃園，但隨著(zhù)政治的介入鎮長(cháng)的出現兩黨派的斗爭都讓這個(gè)和平的小鎮漸漸變質(zhì)，戰亂、流血、紛爭，而壟斷資本主義的進(jìn)入讓小鎮得到了虛偽繁華，又迅速在泡沫經(jīng)濟中衰敗。
《百年孤獨》的循環(huán)架構令我十分抓狂，稍不留神就會(huì )陷入混亂。因為不管是情節或者是時(shí)間，特別是人物的名字(信他的邪，七代人男的幾乎叫同樣的名)，馬爾克斯將他們全部拖入一個(gè)循環(huán)的時(shí)空中，讓布恩地亞家族去經(jīng)歷循環(huán)的命運，讓讀者去感受布恩地亞家族的榮辱興衰。
《百年孤獨》以復雜的人物與離奇的情節鶴立于拉美文學(xué)史之林，作品中充滿(mǎn)了理想的光輝及現實(shí)魔幻主義的描寫(xiě)方式都讓人耳目一新，這在中國傳統寫(xiě)實(shí)文學(xué)作品中難得一見(jiàn)。極致的夸張，
現實(shí)與虛幻結合，超越時(shí)空與地域，時(shí)間與空間的互換，馬爾克斯種種怪異寫(xiě)作手法，讓人無(wú)從追尋，更不可預知。他的靈魂與語(yǔ)言，如今也滲透到中國作家創(chuàng )作語(yǔ)法里，并與卡夫卡、博爾赫斯和米蘭昆德拉一起，對當代文學(xué)產(chǎn)生深遠影響。我們可以在莫言、賈平凹、馬原、蘇童、格非、阿來(lái)等一系列中國作家的作品中品出馬爾克斯創(chuàng )作語(yǔ)法。許多中國作家承認，看了馬爾克斯的《百年孤獨》才使他們學(xué)會(huì )寫(xiě)小說(shuō)。
嘗過(guò)讀藥，再看當今許多作品，多平淡如水，無(wú)法再讀。就連許多當今在中國文壇獲獎作品，都覺(jué)得相差甚遠，稍有閃光，也感覺(jué)是用馬爾克斯的原漿兌了中國水的米酒，濃度與烈度都相差甚遠。這大約是嘗讀藥的副作用吧。
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