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2017影視編導和攝影需要掌握的基礎知識
影視編導又稱(chēng)影視編導專(zhuān)業(yè)，是一門(mén)與影視有關(guān)聯(lián)的學(xué)科。影視編導對攝影也需要有一定的知識性了解和技術(shù)掌握。下下面小編為大家整理的是影視編導和攝影的基礎知識，一起看看吧!
1、景別與影片風(fēng)格：景別的排列和節奏：時(shí)間，景別落差。景別的排列形成重復，重復是風(fēng)格與韻律。
2、空間：電影空間是銀幕空間，不是真實(shí)空間，電影攝影機有分解空間的功能，電影導演有組合空間的能力。注意機位跳躍的幅度，機位跳躍點(diǎn)越多，看見(jiàn)和再現也就越真實(shí)。要注意影片有多少空間形式。有些著(zhù)名的影片只有黑夜，空間也拍攝得很好。
3、機位設定：電影的核心是攝影機，戲劇舞臺的核心是人，觀(guān)看方式和創(chuàng )作方式完全不同。
4、運動(dòng)：攝影機的外部運動(dòng)。目的：改變視點(diǎn)以及創(chuàng )造節奏。運動(dòng)的速度決定了畫(huà)面的運動(dòng)。攝影機創(chuàng )造得復合運動(dòng)所創(chuàng )造的畫(huà)面視覺(jué)將是很精彩的。攝影師是很愿意在導演的意圖下進(jìn)行攝影機的運動(dòng)。
5、色彩：色彩是人的情緒的外化，是個(gè)人心理的外延。要觀(guān)察色彩的整體情緒基調和綜合感覺(jué)。不要單獨的局部和場(chǎng)次的色彩。
6、光線(xiàn)：唯美：是與生活不一樣的，自然：是靠近生活又不與生活一樣。攝影師是要在自然的拍攝中追求唯美。攝影的肖像光是我們攝影師的看家本領(lǐng)。攝影師必須控制光和使用光。是人物造型的關(guān)鍵。
7、角度：角度=視點(diǎn)，角度=構圖。拍攝人的時(shí)候仰拍都是比較好看的，布光混亂，中國的電視播音員全部是俯拍，肩膀做得很窄。而歐洲的電視播音員總是仰拍5度到15度，肩膀得服裝做得很寬。
8、區域曝光，局部處理：曝光的局部處理，該黑就黑，該毛就毛。
9、分析對話(huà)：對話(huà)是推動(dòng)情節的最好方式，對話(huà)是開(kāi)放的，動(dòng)作是封閉的，分析說(shuō)話(huà)的狀態(tài)，速度、音量，說(shuō)話(huà)方式，說(shuō)話(huà)與動(dòng)作的關(guān)系。美國動(dòng)作片與語(yǔ)言沒(méi)有關(guān)系，但是敘事一直在前進(jìn)。
10、動(dòng)作：有兩種情況：是環(huán)境造成的還是內容造成的。動(dòng)作是做出來(lái)的不是演出來(lái)的。在分析影片的時(shí)候，一定要將動(dòng)作與攝影機的運動(dòng)分開(kāi)來(lái)分析，攝影機的運動(dòng)是導演的表現方式，動(dòng)作上一演員的表演方式。
11、影像透視：是否變形，現代電影的任務(wù)變形已經(jīng)成為時(shí)尚，但是要注意變形是影片的風(fēng)格還某場(chǎng)戲的手段。后者的表現力沒(méi)有力量。一次手段，二次是重復，三次是風(fēng)格、四次是大師
12、景深：可以形成場(chǎng)面調度，超焦距也是控制景深的方式，景深范圍小的手段是吳宇森創(chuàng )造的，有許多美學(xué)意念。他的拍攝手段往往與高速拍攝連在一起的。
13、敘事主體：是人還是物，張藝謀的《大紅……》《紅……》中物與人是相同的主體。
14、影調：是畫(huà)面的明暗關(guān)系，例如《辛德勒的名單》的結尾。要學(xué)會(huì )影調控制。黑白拍攝要考慮影調的關(guān)系。即使拍攝彩色也要用黑白的觀(guān)看方式比較一下明度關(guān)系。要學(xué)會(huì )用色調控制觀(guān)眾的視覺(jué)生理和規律。
15、視線(xiàn)：是語(yǔ)言以外的交流方式�？寸R頭和看畫(huà)面左右效果不一樣。視線(xiàn)一定是對應和呼應的。視線(xiàn)的作用，在情節和景別構圖中是很重要的。
16、軸線(xiàn)：一個(gè)場(chǎng)景中兩個(gè)人物關(guān)系的變化，軸線(xiàn)是人物和機位的關(guān)系，要注意軸線(xiàn)是單一軸線(xiàn)和多元軸線(xiàn)。
17、調度;有兩種：A在場(chǎng)景空間充分調度人。B調機位，用機位將人和場(chǎng)景調度和組織在一起。要分析機位如何表現人物，分析人物在場(chǎng)景和畫(huà)面中的什么位置。人到環(huán)境到，人到光線(xiàn)到，人到形象到。是調度的方法。
18、位置：人在畫(huà)面中的位置。人物的位置處理可以形成影片風(fēng)格。同樣的談話(huà)戲，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。
19、場(chǎng)景：常規場(chǎng)景有外景、內景、實(shí)景。三種場(chǎng)景在影片中的比例會(huì )對風(fēng)格產(chǎn)生決定性的影響。外景省錢(qián)，攝影棚費錢(qián)，外景出氣氛，內景出戲，實(shí)景出調度。
20、鏡頭長(cháng)度，影響到影片的長(cháng)度和視覺(jué)生理壓力。單個(gè)鏡頭長(cháng)——視覺(jué)壓力大;節奏慢——全片鏡頭數量少。國外電影一般1600—2200個(gè)鏡頭，國內是1500—1800個(gè)鏡頭。但是如何剪輯完全是感覺(jué)的過(guò)程。
21、鏡頭數量：現代電影觀(guān)念，鏡頭數量越多視點(diǎn)越豐富，信息量也會(huì )大。鏡頭數量多將影響影片的敘事結構，運動(dòng)鏡頭多鏡頭數量則少，也會(huì )影響到導演的敘事方式。
22、氣氛：環(huán)境氣氛的渲染和音樂(lè )的渲染，氣氛是虛的東西，無(wú)法量化，但是在對影片分析的時(shí)候要把握相關(guān)的內容。
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