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編導視聽(tīng)語(yǔ)言知識
每部影片都有不同景別的幾百個(gè)鏡頭，要把這些鏡頭連接起來(lái)，主要方法有以下幾種 :
(一)淡出、淡入：
又稱(chēng)漸隱漸顯。淡出是畫(huà)面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿�，相當于舞臺上的“幕落”;淡入是影片從全黑中漸漸顯出畫(huà)面來(lái)的一個(gè)鏡頭的開(kāi)端，它的作用是分隔時(shí)間空間，表達戲劇段落，相當于“幕啟”。
(二)化出、化入：
即在前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭又重疊出現，直到前一個(gè)鏡頭消失。這種方法常用于影片開(kāi)始時(shí)的字幕介紹，或表示劇中人的回憶、想象以及時(shí)間的省略。比如從一個(gè)雪景轉換為桃花盛開(kāi)所表示的冬春季節，最適用于吐較緩慢或柔和的節奏。
(三)劃出、劃入：
是以一條直線(xiàn)或一個(gè)圓周線(xiàn)，從鏡頭畫(huà)面的一邊或一部分運動(dòng)到另一邊或另一部分。第二個(gè)畫(huà)面就跟著(zhù)這條直線(xiàn)或圓周線(xiàn)出現，直到前后兩個(gè)鏡頭交替完畢。這種方法好象翻閱畫(huà)冊的動(dòng)作，常用于科教影片中，也可在故事片中表現字幕或人，景等物。另外，“劃”的技巧中還有簾子卷起或放下那樣的簾出、簾入形式和以縮小或擴大圓圈來(lái)展現畫(huà)面的圈出、圈入等形式。
(四)切出、切入：
它是從前一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面立即轉為后一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面，中間不需要任何技巧，而采用鏡頭直接轉換，連接緊湊，往往用在環(huán)境描繪、人物對話(huà)、行動(dòng)的銜接上，在藝術(shù)表觀(guān)上具有干凈利落，進(jìn)展迅速的特點(diǎn)，在藝術(shù)表現上具有干凈利落、進(jìn)展迅速的特點(diǎn)。
(五)反轉、倒轉：
是一個(gè)畫(huà)面經(jīng)過(guò)180度的前后翻轉換為另一個(gè)畫(huà)面。這種反轉畫(huà)面特別適用于表現對比內容的鏡頭。在影片結構上，還可以用它來(lái)連接兩段各不相同的“戲”。倒轉畫(huà)面，是將一個(gè)倒置的畫(huà)面上下旋轉180度變?yōu)檎玫幕顒?dòng)畫(huà)面，這種方法，能夠改變劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。
電影鏡頭
這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內容而言。
電影鏡頭是多種多樣的，根據電影內容和表現人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機從開(kāi)拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開(kāi)拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來(lái)說(shuō)，電影鏡頭有下列幾種：
(一)拉鏡頭：
它的作用是為了讓觀(guān)眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎上，由點(diǎn)到面，認識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺(jué)。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現的是一朵盛開(kāi)的苦菜花的特寫(xiě)鏡頭，然后又出現一只小手伸入畫(huà)面采摘，但觀(guān)眾卻看不到人物，也不知道是準的手，這是鏡頭拉開(kāi)了，觀(guān)眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。
(二)眼鏡頭：
顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現對象進(jìn)行拍攝，以便連續而詳細地表現他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和衷情。
(三)搖鏡頭：
這是指攝影機放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著(zhù)拍攝對象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。
(四)推鏡頭：
是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機推成近景或特寫(xiě)鏡頭。同一個(gè)鏡頭內容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細微的感受�？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導觀(guān)眾更深刻地感受人物的內心活動(dòng)，加強氣氛的烘托。
(五)主觀(guān)鏡頭：
是將電影的鏡頭當做劇中人物的眼睛來(lái)觀(guān)察和表達客觀(guān)事物的，它可以模擬感覺(jué)、渲染氣氛。主觀(guān)鏡頭比較普遍的是用來(lái)表現人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來(lái)反映人物的幻覺(jué)，想象，這在電影中是經(jīng)常出現的。同時(shí)，對于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片〈〈小花》的開(kāi)頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果。
(六)空鏡頭：
這種鏡頭，以具體的視覺(jué)形象(即畫(huà)面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒(méi)有人物，沒(méi)有語(yǔ)言，只喪現具有一定寓意的自然景物和氣氛的場(chǎng)面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥(niǎo)等。它是使電影富有詩(shī)情畫(huà)意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。
(七)俯仰鏡頭：
俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥(niǎo)瞰全景之外，還可以表現陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著(zhù)褒意的作用。
(八)升降鏡頭：
升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫(huà)面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當奧依古麗下了吉普車(chē)，走進(jìn)群眾歡迎她的場(chǎng)面，就是攝影師在直升飛機上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。
(九)綜合性鏡頭：
綜合性鏡頭，指鏡頭的運動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現某一情節，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結合在一起使用。它為畫(huà)面造成正、側、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現環(huán)境的全貌，又能表現某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現力。所以，電影鏡頭既可以單獨使用，又可以結合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱(chēng)為長(cháng)鏡頭。
(十)變焦距鏡頭：
它是指攝影機的位置不變，通過(guò)安裝在影機內的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機的距離的條例下，加速或勻速的拉遠或推近，造成一定的節奏。
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