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服裝設計理論基本知識
服裝設計在滿(mǎn)足實(shí)用功能的基礎上應密切結合人體的型態(tài)特征，利用外型設計和內在結構的設計強調人體優(yōu)美造型，揚長(cháng)避短，充分體現人體美，展示服裝與人體完美結合的整體魅力。那么，下面由小編為大家分享服裝設計理論基本知識，歡迎大家閱讀瀏覽。
服裝設計理論基本知識
一、服裝設計的特性
(一)服裝設計與人體的關(guān)系
服裝是以人體為基礎進(jìn)行造形的，通常被人們稱(chēng)為是"人的第二層皮膚"。服裝設計要依賴(lài)人體穿著(zhù)和展示才能得到完成，同時(shí)設計還要受到人體結構的限制，因此服裝設計的起點(diǎn)應該是人，終點(diǎn)仍然是人，人是服裝設計緊緊圍繞的核心。
服裝設計在滿(mǎn)足實(shí)用功能的基礎上應密切結合人體的型態(tài)特征，利用外型設計和內在結構的設計強調人體優(yōu)美造型，揚長(cháng)避短，充分體現人體美，展示服裝與人體完美結合的整體魅力。
縱然服裝款式千變萬(wàn)化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區、不同年齡、不同性別人的體態(tài)骨骼不盡相同，服裝在人體運動(dòng)狀態(tài)和靜止狀態(tài)中的形態(tài)也有所區別，因此只有深切地觀(guān)察、分析、了解人體的結構以及人體在運動(dòng)中的特征，才能利用各種藝術(shù)和技術(shù)手段使服裝藝術(shù)得到充分的發(fā)揮。
(二)服裝設計與政治經(jīng)濟的關(guān)系
社會(huì )政治的變化與社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展程度直接影響到這個(gè)時(shí)期內人們的著(zhù)裝心理與方式，往往能夠形成一個(gè)時(shí)代的著(zhù)裝特征。發(fā)達的經(jīng)濟和開(kāi)放的政治使人們著(zhù)意于服飾的精美華麗與多樣化的風(fēng)格。在我國古代漫漫的歷史長(cháng)河中，唐朝曾在政治與經(jīng)濟上一度達到鼎盛狀態(tài)，那一時(shí)期女性的服飾材質(zhì)考究，裝飾繁多，造型開(kāi)放，體現出雍容華貴的著(zhù)裝風(fēng)格。
一方面經(jīng)濟的發(fā)展刺激了人們的消費欲望和購買(mǎi)能力，使服裝的需求市場(chǎng)日益擴大，從而促使了服裝設計推陳出新，新鮮的設計層出不窮。另一方面服裝市場(chǎng)的需求也促進(jìn)了生產(chǎn)水平與科技水平的發(fā)展，工業(yè)利用藝術(shù)創(chuàng )造的成果成為傳播文化的渠道，新型服裝材料的開(kāi)發(fā)以及制作工藝的發(fā)展，大大增強了服裝設計的表現活力。
(三)服裝設計與文化及藝術(shù)的關(guān)系
在不同的文化背景下人們形成了各自獨特的社會(huì )心態(tài)，這種心態(tài)對于服裝的影響是巨大而無(wú)所不在的。我們可以簡(jiǎn)單地比較一下東西方民族的著(zhù)裝風(fēng)格，看得出在不同的歷史文化和生活習俗的影響下，在著(zhù)裝方面形成了鮮明的差異�？傮w來(lái)說(shuō)東方的服裝較為保守、含蓄、嚴謹、雅致，而西方的服裝則較追求創(chuàng )新、奔放、大膽、隨意。服裝設計應該是有針對性的設計，根據人們不同的文化背景在服裝造型、色彩等選擇上采取相應的變化。同時(shí)隨著(zhù)各國各地區的文化交流日益增加，服裝設計中也應吸取它國它民族的精華，形成自身獨特的服飾風(fēng)格。
此外各類(lèi)藝術(shù)思潮也會(huì )對服裝產(chǎn)生巨大的影響。例如20世紀初以來(lái)，抽象派的構成主義，90年代前衛派的立方主義，或是回歸自然、復古主義等等藝術(shù)流派和藝術(shù)思潮，都明顯地或不被覺(jué)察地影響了服裝的變化而形成了流行的趨向。
二、服裝設計的T.P.O.原則
服裝所具有的實(shí)用功能與審美功能要求設計者首先要明確設計的目的，要根據穿著(zhù)的對象、環(huán)境、場(chǎng)合、時(shí)間等等基本條件去進(jìn)行創(chuàng )造性的設想，尋求人、環(huán)境、服裝的高度諧合。這就是我們通常說(shuō)的服裝設計必須考慮的前提條件——T.P.O.原則。 T.P.O.三個(gè)字母分別代表Time(時(shí)間)、Place(場(chǎng)合、環(huán)境)、Object(主體、著(zhù)裝者)。
1.時(shí)間(Time) 簡(jiǎn)單地說(shuō)不同的氣候條件對服裝的設計提出不同的要求，服裝的造型、面料的選擇、裝飾手法甚至藝術(shù)氣氛的塑造都要受到時(shí)間的影響和限制。同時(shí)一些特別的時(shí)刻對服裝設計提出了特別的要求，例如畢業(yè)典禮、結婚慶典等等。服裝行業(yè)還是一個(gè)不斷追求時(shí)尚和流行的行業(yè)，服裝設計應具有超前的意識，把握流行的趨勢，引導人們的消費傾向。
2.場(chǎng)合、環(huán)境(Place) 人在生活中要經(jīng)常處于不同的環(huán)境和場(chǎng)合，均需要有相應的服裝來(lái)適合這不同的環(huán)境。服裝設計要考慮到不同場(chǎng)所中人們著(zhù)裝的需求與愛(ài)好以及一定場(chǎng)合中禮儀和習俗的要求。一件夜禮服與一件運動(dòng)服的設計是迥然不同的。夜禮服適合于華麗的交際場(chǎng)所，它符合這種環(huán)境的禮儀要求，而運動(dòng)服出現在運動(dòng)場(chǎng)合，它的設計必然是輕巧合體而適合運動(dòng)需求的。一項優(yōu)秀的服裝設計必然是服裝與環(huán)境的完美結合，服裝充分利用環(huán)境因素，在背景的襯托下更具魅力。
3.主體、著(zhù)裝者(Object) 人是服裝設計的中心，在進(jìn)行設計前我們要對人的各種因素進(jìn)行分析、歸類(lèi)，才能使人們的設計具有針對性和定位性。服裝設計應對不同地區、不同性別和年齡層的人體形態(tài)特征進(jìn)行數據統計分析，并對人體工程學(xué)方面的基礎知識加以了解，以便設計出科學(xué)、合體的服裝。從人的個(gè)體來(lái)說(shuō)，不同的文化背影、教育程度、個(gè)性與修養、藝術(shù)品位以及經(jīng)濟能力等因素都影響到個(gè)體對服裝的選擇，設計中也應針對個(gè)體的特征確定設計的方案。
三、形式美基本原理和法則在服裝設計中的應用
形式美基本原理和法則是對自然美加以分析、組織，利用并形態(tài)化了的反映。從本質(zhì)上講就是變化與統一的協(xié)調。它是一切視覺(jué)藝術(shù)都應遵循的美學(xué)法則，貫穿于包括繪畫(huà)、雕塑、建筑等等在內的眾多藝術(shù)形式之中，也是自始至終貫穿于服裝設計中的美學(xué)法則。其主要有比例、平衡、韻律、視錯、強調等幾個(gè)方面的內容。
1.比例 比例是相互關(guān)系的定則，體現各事物間長(cháng)度與面積，部分與部分，部分與整體間的數量比值。對于服裝來(lái)講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關(guān)系。例如裙長(cháng)與整體服裝長(cháng)度的關(guān)系;貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關(guān)系等等。對比的數值關(guān)系達到了美的統一和協(xié)調，被稱(chēng)為比例美。
2.平衡 在一個(gè)交點(diǎn)上，雙方不同量，不同形但相互保持均衡的狀態(tài)稱(chēng)為平衡。其表現為對稱(chēng)式的平衡和非對稱(chēng)性平衡兩種形式。對稱(chēng)的平衡為相反的雙方之面積、大小、質(zhì)料在保持相等狀態(tài)下的平衡，這種平衡關(guān)系應用于服裝中可表現出一種嚴謹、端莊、安定的風(fēng)格，在一些軍服、制服的設計中常常加以使用。為了打破對稱(chēng)式平衡的呆板與嚴肅，追求活潑、新奇的著(zhù)裝情趣，不對稱(chēng)平衡則更多地應用于現代服裝設計中，這種平衡關(guān)系是以不失重心為原則的，追求靜中有動(dòng)，以獲得不同凡響的藝術(shù)效果。
3.節奏、韻律 節奏、韻律本是音樂(lè )的術(shù)語(yǔ)，指音樂(lè )中音的連續，音與音之間的高低以及間隔長(cháng)短在連續奏鳴下反映出的感受。在視覺(jué)藝術(shù)中點(diǎn)、線(xiàn)、面、體以一定的間隔、方向按規律排列，并由于連續反復之運動(dòng)也就產(chǎn)生了韻律。這種重復變化的形式有三種，有規律的重復、無(wú)規律的重復和等級性的重復。這三種韻律的旋律和節奏不同，在視覺(jué)感受上也各有特點(diǎn)。在設計過(guò)程中要結合服裝風(fēng)格，巧妙應用以取得獨特的韻律美感。
4.視錯 由于光的折射及物體的反射關(guān)系或由于人的視角不同、距離方向不同以及人的視覺(jué)器官感受能力的差異等原因會(huì )造成視覺(jué)上的錯誤判斷，這種現象稱(chēng)為視錯。例如：
(1)兩根同樣的直線(xiàn)，水平與垂直相交，垂直線(xiàn)會(huì )錯感覺(jué)比水平線(xiàn)長(cháng)。
(2)取三個(gè)大小相同的長(cháng)方形，如圖進(jìn)行分割，人的視錯會(huì )認為豎線(xiàn)多的長(cháng)方形比一條豎線(xiàn)的長(cháng)方形長(cháng)。將視錯的認識運用于服裝設計中，可以彌補或修補整體缺陷。例如利用增加服裝中的豎條結構線(xiàn)或圖案來(lái)掩蓋較胖的體型。視錯在服裝設計中具有十分重要的作用，利用視錯規律進(jìn)行綜合設計，能充分發(fā)揮造型的優(yōu)勢。
5.強調 服裝須有強調才能生動(dòng)而引人注目。所謂強調因素是整體中最醒目的部分，它雖然面積不大，但卻有“特異”效能，具有吸引人視覺(jué)的強大優(yōu)勢，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效。在服裝設計中可加以強調的因素很多，主要有位置方向的強調，材質(zhì)機理的強調，量感的強調等等，通過(guò)強調能使服裝更具魅力。
6.變化與統一的協(xié)調 變化與統一是構成服裝形式美諸多法則中最基本、也是最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時(shí)形成了一種明顯的對比和差異的感覺(jué)，變化具有多樣性和運動(dòng)感的特征，而差異和變化通過(guò)相互關(guān)聯(lián)、呼應、襯托達到整體關(guān)系的協(xié)調，使相互間的對立從屬于有秩序的關(guān)系之中，從而形成了統一，具有同一性和秩序感。變化與統一的關(guān)系是相互對立又相互依存的統一體，缺一不可。在服裝設計中既要追求款式、色彩的變化多端，又要防止各因素雜亂堆積缺乏統一性。在追求秩序美感的統一風(fēng)格時(shí)，也要防止缺乏變化引起的呆板單調的感覺(jué)，因此在統一中求變化，在變化中求統一，并保持變化與統一的適度，才能使服裝設計日臻完美。
四、形式美的基本要素
點(diǎn)、線(xiàn)、面、體在服裝設計中的應用服裝造型屬于立體構成范疇，服裝設計也就是運用美的形式法則有機地組合點(diǎn)、線(xiàn)、面、體，形成完美造形的過(guò)程。點(diǎn)、線(xiàn)、面、體既是獨立的因素，又是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的整體。一項優(yōu)秀的服裝設計也就是在服裝中對各個(gè)因素獨具匠心的應用，同時(shí)又使整體關(guān)系符合美學(xué)基本規則。與整體間的數量比值。對于服裝來(lái)講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關(guān)系。例如裙長(cháng)與整體服裝長(cháng)度的關(guān)系;貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關(guān)系等等。對比的數值關(guān)系達到了美的統一和協(xié)調，被稱(chēng)為比例美。
1.點(diǎn)
點(diǎn)在空間中起著(zhù)標明位置的作用，具有注目、突出誘導視線(xiàn)的性格。點(diǎn)在空間中的不同位置及形態(tài)以及聚散變化都會(huì )引起人的不同視覺(jué)感受。
(1)點(diǎn)在空間的中心位置時(shí)，可產(chǎn)生擴張、集中感。
(2)點(diǎn)在空間的一側時(shí)，可產(chǎn)生不穩定的游移感。
(3)點(diǎn)的豎直排列能產(chǎn)生直向拉伸的苗條感。
(4)較多數目、大小不等的點(diǎn)作漸變的排列可產(chǎn)生立體感和視錯感。
(5)大小不同的點(diǎn)有秩序的排列可產(chǎn)生節奏韻律感。
在服裝中小至鈕扣、面料的圓點(diǎn)圖案，大至裝飾品都可被視為一個(gè)可被感知的點(diǎn)，我們了解了點(diǎn)的一些特性后，在服裝設計中恰當地運用點(diǎn)的功能，富有創(chuàng )意地改變點(diǎn)的位置、數量、排列形式、色彩以及材質(zhì)某一特征，就會(huì )產(chǎn)生出奇不意的藝術(shù)效果。
2.線(xiàn)
點(diǎn)的軌跡稱(chēng)為線(xiàn)，它在空間中起著(zhù)聯(lián)貫的作用。線(xiàn)又分為直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩大類(lèi)，它具有長(cháng)度、粗細、位置以及方向上的變化。不同特征的線(xiàn)給人們不同的感受。例如水平線(xiàn)平靜安定，曲線(xiàn)柔和圓潤，斜向直線(xiàn)具有方向感。同時(shí)通過(guò)改變線(xiàn)的長(cháng)度可產(chǎn)生深度感，而改變線(xiàn)的粗細又產(chǎn)生明暗效果等等。在服裝中線(xiàn)條可表現為外輪廓造型線(xiàn)、剪緝線(xiàn)、省道線(xiàn)、褶裥線(xiàn)、裝飾線(xiàn)以及面料線(xiàn)條圖案等等。
服裝的形態(tài)美的構成，無(wú)處不顯露出線(xiàn)的創(chuàng )造力和表現力。法國的迪奧(Dior)就是一位在服裝的線(xiàn)條設計上具有其獨到見(jiàn)解的世界著(zhù)名時(shí)裝設計師，他相繼推出了著(zhù)名的時(shí)裝輪廓A型線(xiàn)條、H型線(xiàn)、S型線(xiàn)和郁金香型線(xiàn)，引起了時(shí)裝界的轟動(dòng)。在設計過(guò)程中，巧妙改變線(xiàn)的長(cháng)度、粗細、濃淡等比例關(guān)系，將產(chǎn)生出豐富多彩的構成形態(tài)。
3.面
線(xiàn)的移動(dòng)形跡構成了面。面具有二維空間的性質(zhì)，有平面和曲面之分。面又可根據線(xiàn)構成的形態(tài)分為方形、圓形、三角形、多邊形以及不規則偶然形等等。不同形態(tài)的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不穩定感，偶然形具有隨意活潑之感等等。
面與面的分割組合，以及面與面的重疊和旋轉會(huì )形成新的面，面的分割有以下幾種分割方式：直面分割、橫面分割、斜面分割、角面分割。在服裝中輪廓及結構線(xiàn)和裝飾線(xiàn)對服裝的不同分割產(chǎn)生了不同形狀的面，同時(shí)面的分割組合、重疊、交叉所呈現的平面又會(huì )產(chǎn)生出不同形狀的面，面的形狀千變萬(wàn)化。同時(shí)面的分割組合、重疊、交叉所呈現的布局又豐富多彩。它們之間的比例對比、機理變化和色彩配置，以及裝飾手段的不同應用能產(chǎn)生風(fēng)格迥異的服裝藝術(shù)效果。
4.體
體是由面與面的組合而構成的，具有三維空間的概念。不同形態(tài)的體具有不同的個(gè)性，同時(shí)從不同的角度觀(guān)察，體也將表現出不同的視覺(jué)形態(tài)。體是自始至終貫穿于服裝設計中的基礎要素，設計者要樹(shù)立起完整的立體形態(tài)概念。
一方面服裝的設計要符合人體的形態(tài)以及運動(dòng)時(shí)人體的變化的需要，另一方面通過(guò)對體的創(chuàng )意性設計也能使服裝別具風(fēng)格。例如日本著(zhù)名時(shí)裝設計師三宅一生(LsseyMiyalci)就是以擅長(cháng)在設計中創(chuàng )造出具有強烈雕塑感的服裝造型而聞名于世界時(shí)裝界的代表人物，他對體在服裝中的巧妙應用，形成了個(gè)人獨特的設計風(fēng)格。
五、服裝設計的三大要素以及服裝的整體美概念
造型、色彩、材質(zhì)是服裝設計的三大要素。
(一)造型與服裝設計
服裝的造型可分為外造型和內造型，其外造型主要是指服裝的輪廓剪影，內造型指服裝內部的款式，包括結構線(xiàn)、省道、領(lǐng)型、袋型等等。服裝的外型是設計的主體，內造型設計要符合整體外觀(guān)的風(fēng)格特征，內外造型應相輔相承。要避免拋開(kāi)外型風(fēng)格一味追求內造型的精雕細刻，因為這將會(huì )起到喧賓奪主、支離破碎的反面效果。
1.服裝的外造型設計
服裝設計作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，外型輪廓能給人們深刻的印象，在服裝整體設計中造型設計屬于首要的地位。服裝的外輪廓剪影可歸納成A、H、X、Y四個(gè)基本型。在基本型基礎上稍作變化修飾又可產(chǎn)生出多種的變化造型來(lái)，以A型為基礎能變化出帳篷線(xiàn)、喇叭線(xiàn)等造型，對H、Y、X型進(jìn)行修飾也能產(chǎn)生更富情趣的輪廓型。
輪廓線(xiàn)的變化是流行款式演變的鮮明特點(diǎn)，例如20世紀50年代流行的帳篷形，60年代的酒杯形，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的長(cháng)方形以及近年來(lái)流行的寬肩、低腰、圓潤的倒三角形等等，設計師應對型有敏銳的觀(guān)察能力和分析能力，從而預測出或引導未來(lái)的流行趨勢�？v然服裝的外造型千變萬(wàn)化，但都離不開(kāi)人體的基本形態(tài)，決定外形線(xiàn)變化的主要部分是肩、腰和底邊。例如腰部是服裝造型中舉足輕重的部位，其中腰部的松緊度和腰線(xiàn)的高低，是影響造型的主要因素。腰部從寬松到束緊的變化可以直接影響到服裝造型從H型向X型的改變，H型自由簡(jiǎn)潔而X型纖細、窈窕。腰節線(xiàn)高度的不同變化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服裝，腰線(xiàn)的高低變化可直接改變服裝的分割比例關(guān)系，表達出迥異的著(zhù)裝情趣。
2.服裝的內造型設計
服裝的內造型設計主要包括：結構線(xiàn)、領(lǐng)型、袖型和零部件的設計。服裝的結構線(xiàn)具有塑造服裝外型，適合人體體型和方便加工的特點(diǎn)，在服裝結構設計中具有重要的意義，服裝結構設計在一定意義上來(lái)說(shuō)即是結構線(xiàn)的設計。
服裝的結構線(xiàn)即是指體現在服裝各個(gè)拼接部位，構成服裝整體形態(tài)的線(xiàn)，主要包括省道線(xiàn)、褶裥和剪輯線(xiàn)及裝飾線(xiàn)等。結構線(xiàn)不論繁簡(jiǎn)都可歸納為直線(xiàn)、弧線(xiàn)和曲線(xiàn)三種。由于人體是由起伏不平的曲面組成的立體，因而要在平面的面料上表現出立體的效果，必須收去多余的部分，除了利用面料的可塑性對其進(jìn)行濕熱定型外，一般主要是通過(guò)省道與裥的設置來(lái)實(shí)現這一目的。省是縫合固定的，根據所設的不同的位置，分為胸省、腰省、肩省、后背省、臀位省等等。其中胸省是女式服裝中最為關(guān)鍵而重要的因素。胸省根據款式的變化具有不同的形式，主要可用原型傾倒和剪開(kāi)折疊兩種方法將胸省進(jìn)行轉移，例如利用剪開(kāi)折疊法先從收省的地方朝胸省剪開(kāi)，以胸省點(diǎn)為圓點(diǎn)，在折疊腋下省的同時(shí)，省道就轉移切開(kāi)線(xiàn)的位置，完成了胸省的轉移。
裥是在靜態(tài)時(shí)收擾，而在人體運動(dòng)時(shí)張開(kāi)，比省更富于變化和動(dòng)感，裥的設計主要以裝飾為主，一般有褶裥、細縐褶和自然褶三類(lèi)。
剪輯線(xiàn)的作用是從造型美出發(fā)，把衣服分割成幾個(gè)部分，然后縫制成衣，以求適體美觀(guān)。剪輯線(xiàn)可分為六種基本形式：垂直分割、水平分割、斜線(xiàn)分割、弧線(xiàn)分割、弧線(xiàn)的變化分割和非對稱(chēng)分割。服裝結構設計中根據不同的款式風(fēng)格和體態(tài)特征，巧妙地運用省道褶裥和剪輯線(xiàn)，充分考慮內外結構線(xiàn)的統一與協(xié)調，才能使服裝造型更為豐富多姿。
服裝的結構設計中還包括領(lǐng)、袖的設計。衣領(lǐng)是服裝上至關(guān)重要的一個(gè)部分，它不僅有功能性，而且具有裝飾情趣，其構成因素主要有：領(lǐng)線(xiàn)形狀，領(lǐng)座高低，翻折線(xiàn)的形態(tài)，領(lǐng)輪廓線(xiàn)的形狀及領(lǐng)尖修飾等。領(lǐng)型是最富于變化的一個(gè)部件，主要有立領(lǐng)、褶領(lǐng)、平領(lǐng)和駁領(lǐng)四種類(lèi)型。肩袖造型也是及其豐富的，其造型包括袖窿與袖子兩個(gè)部分，常見(jiàn)的袖型可分為：插肩袖、裝袖和連裁袖三類(lèi)，領(lǐng)和袖的設計都要符合服裝的整體形態(tài)及人的氣質(zhì)特征。服裝結構中的零部件設計主要包括口袋設計、鈕扣設計、裝飾設計等，其中裝飾設計常用的裝飾手法有繡花、鑲、嵌、滾、蕩、盤(pán)等。
(二)色彩與服裝設計
科學(xué)家研究指出，人對色的敏感度遠遠超過(guò)對形的敏感度，因此色彩在服裝設計中的地位是至關(guān)重要的。在研究服裝設計中色彩應用問(wèn)題時(shí)，我們首先要了解一些色彩的基礎知識。
1.色彩的基礎知識
色彩世界五彩繽紛，通過(guò)顏色來(lái)表達卻離不開(kāi)紅、黃、青三種基本色的調配，這三種顏色不能由別的顏色調合而成，因此被稱(chēng)為"原色"。兩種原色進(jìn)行調合后產(chǎn)生的一種色稱(chēng)為"間色"，例如紅加黃調合成橙色、黃和青調合成綠色。兩種“間色”或原色與間色調合又形成復色。
千變萬(wàn)化的顏色可分為彩色系和無(wú)彩色系兩大類(lèi)。黑色、白色及黑白色調合而成的各級灰色屬于無(wú)彩色系。白色是亮度的最高級，黑色是亮度的最低級。無(wú)彩色系之外的所有顏色都屬于彩色系。彩色系的色彩由色相、明度、純度三大要素構成。
色相：不同顏色的名稱(chēng)稱(chēng)為色相，如大紅、湖藍、中黃等，色相是顏色最重要的特征。按色相的順序，可以循環(huán)排列成色相環(huán)。變幻無(wú)窮的色彩世界，色相的千差萬(wàn)別是首要的因素。
明度：是色彩明暗變化的屬性，由各種有色物體反射光量的程度區別所造成。
純度：又稱(chēng)彩度、飽和度，是一種顏色包含色彩的純凈程度。從光譜上分析得出的紅、橙、黃、綠、青、紫是標準的純色。純度越高色彩感越艷麗明媚。
2.色彩與服裝設計
人們對色彩的反映是強烈的，但并非對色彩的感受都所見(jiàn)略同。因此在服裝設計中對于色彩的選擇與搭配要充分考慮到不同對象的年齡、性格、修養、興趣與氣質(zhì)等相關(guān)因素，還要考慮到在不同的社會(huì )、政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)、風(fēng)俗和傳統生活習慣的影響下人們對色彩的不同情感反映。例如，我國歷代皇朝崇尚黃色，認為黃色是天地的象征，使黃色賦予威嚴華貴、神圣的聯(lián)想。而黃色在信仰基督教的國家里卻被認為是叛徒猶大服裝的顏色，是卑劣可恥的象征。因此，服裝的色彩設計應該是有針對性的定位設計。
在設計中，色彩的搭配組合的形式直接關(guān)系到服裝整體風(fēng)格的塑造。設計師可以采用一組純度較高的對比色組合來(lái)表達熱情奔放的熱帶風(fēng)情;也可通過(guò)一組彩度較低的同類(lèi)色組合體現服裝典雅質(zhì)樸的格調，在服裝設計中最常用的配色方法有：同類(lèi)色配合、近似色配合、對比色配合、相對色配合四種。
(1)同類(lèi)色的服裝配色：同類(lèi)色配合是通過(guò)同一種色相在明暗深淺上的不同變化來(lái)進(jìn)行配色。
(2)近似色的服裝配色：近似色配合是指在色相環(huán)上90度范圍內色彩的配合，給人們溫和協(xié)調之感。與同類(lèi)色配合相比較，色感更富于變化，所以它在服裝上的應用范圍比同類(lèi)色配合更廣。
(3)對比色的服裝配色：對比色的配合是指色相環(huán)上120度～180度范圍內的色彩配合，所體現的服裝風(fēng)格鮮艷、明快，多用于運動(dòng)服、兒童服、演出服的設計中。
(4)相對色的服裝配色：相對色配合是指色相環(huán)上180度兩端兩個(gè)相對色彩的配合。其效果比對比色配合更為強烈。在相對色配色中要注意主次關(guān)系，同時(shí)還可通過(guò)加入中間色的方法使對比效果更富情趣。
3.流行色與服裝設計：服裝領(lǐng)域一向是崇尚流行意識的，流行色在服裝中的應用是人們對色彩時(shí)髦的追求，突出反映著(zhù)現代生活的審美特征。
色彩是賦有鮮明的時(shí)代感和時(shí)髦性的。色彩專(zhuān)家以其尖銳的洞察力，把來(lái)自消費市場(chǎng)的時(shí)新色彩加以歸納、提煉，并通過(guò)預告推而廣之，蔚然成風(fēng)，形成流行色。目前國際流行色委員會(huì )每年兩次例會(huì )以預測來(lái)年春復和秋冬的流行色趨向，并通過(guò)流行色卡、時(shí)尚雜志和紡織樣品等媒介進(jìn)行宣傳。在現代服裝設計中，流行色的應用更為廣泛，新潮款式和流行色彩的結合日益密切。因此設計師仔細分析研究流行色周期的規律，掌握流行時(shí)機，及時(shí)推出符合人們審美要求的新潮服裝，才能擴大市場(chǎng)銷(xiāo)售。
(三)面料與服裝設計
面料是服裝制作的材料，可分為纖維制品、皮革裘皮制品和其它制品三大類(lèi)別。服裝設計要取得良好的效果，必須充分發(fā)揮面料的性能和特色，使面料特點(diǎn)與服裝造型、風(fēng)格完美結合，相得益彰。因此了解不同面料的外觀(guān)和性能的基本知識，如機理織紋、圖案、塑形性、懸垂性以及保暖性等等，是做好服裝設計的基本前提。
隨著(zhù)科技的進(jìn)步和加工工藝的發(fā)展，現在可以用以制作服裝的材料日新月異，不同的材料在造型風(fēng)格上各具特征。在此我們將不同材質(zhì)面料的造型特點(diǎn)以及在服裝設計中的運用簡(jiǎn)單介紹如下。
1.柔軟型面料 柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線(xiàn)條光滑，服裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結構疏散的針織面料和絲綢面料以及軟薄的麻紗面料等。柔軟的針織面料在服裝設計中常采用直線(xiàn)型簡(jiǎn)練造型體現人體優(yōu)美曲線(xiàn);絲綢、麻紗等面料則多見(jiàn)松散型和有褶裥效果的造型，表現面料線(xiàn)條的流動(dòng)感。
2.挺爽型面料 挺爽型面料線(xiàn)條清晰有體量感，能形成豐滿(mǎn)的服裝輪廓。常見(jiàn)有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，該類(lèi)面料可用于突出服裝造型精確性的設計中，例如西服、套裝的設計。
3.光澤型面料 光澤型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生輝之感。這類(lèi)面料包括緞紋結構的織物。最常用于夜禮服或舞臺表演服中，產(chǎn)生一種華麗耀眼的強烈視覺(jué)效果。光澤型面料在禮服的表演中造型自由度很廣，可有簡(jiǎn)潔的設計或較為夸張的造型方式。
4.厚重型面料 厚重型面料厚實(shí)挺刮，能產(chǎn)生穩定的造型效果，包括各類(lèi)厚型呢絨和絎縫織物。其面料具有形體擴張感，不宜過(guò)多采用褶裥和堆積，設計中以A型和H型造型最為恰當。
5.透明型面料 透明型面料質(zhì)地輕薄而通透，具有優(yōu)雅而神秘的藝術(shù)效果。包括棉、絲、化纖織物等，例如喬其紗、緞條絹、化纖的蕾絲等。為了表達面料的透明度，常用線(xiàn)條自然豐滿(mǎn)，富于變化的H型和圓臺型設計造型。
設計師除了準確把握面料性能，使面料性能在服裝中充分發(fā)揮作用以外，還應該根據服裝流行趨勢的變化，獨創(chuàng )性試用新型布料或開(kāi)拓面料的使用領(lǐng)域，創(chuàng )意性地進(jìn)行面料組合，使服裝更具新意。
(四)服裝整體美概念
隨著(zhù)觀(guān)念的轉變，以往各個(gè)單獨的服裝裝飾設計逐漸被整體設計所代替�，F代人的著(zhù)裝更講究服裝與服飾的整體配套美感。因此在設計過(guò)程中除了對服裝本身的型、色彩、面料三大要素進(jìn)行創(chuàng )意之外，還要兼顧服飾品的搭配組合問(wèn)題。服飾品種類(lèi)主要有：帽子、手套、圍巾、包、發(fā)飾、項鏈、耳飾、手飾、鈕扣、領(lǐng)帶、鞋、腰帶等等。
服飾品除了它們本身具備的重要功能以外還應與服裝風(fēng)格相協(xié)調，飾物在配套中起到了烘托、陪襯、畫(huà)龍點(diǎn)睛等作用。有時(shí)服飾品的設計還成為主要的對象，一點(diǎn)強調使平淡無(wú)奇的服裝頓生光彩。歸納起來(lái)服飾品對于整體服裝美主要作用表現在以下兩點(diǎn)：
1.強調 通過(guò)選擇合適的服飾品可以強化服裝的藝術(shù)風(fēng)格，例如如意盤(pán)扣在現代服裝中的應用，可強化服裝的中國風(fēng)情;冷光金屬飾物強化服裝的現代科技感等等。
2.完善 當服裝的造型或色彩在視覺(jué)效果上覺(jué)得不完滿(mǎn)時(shí)，往往可通過(guò)飾品來(lái)加以糾正和完善。在色彩上可表現為服裝色彩基調過(guò)于沉悶時(shí)，采用較為亮麗的飾品加以豐富。在造型設計中，當服裝重心產(chǎn)生偏移時(shí)，可用飾品加以平衡，達到靜中有動(dòng)的藝術(shù)美感。
服裝設計的基本配色
浪漫
粉紅代表浪漫。粉紅色是把數量不一的白色加在紅色里面，造成一種明亮的紅。象紅色一樣，粉紅色會(huì )引起人的興趣與快感，但是比較柔和、寧靜的方式進(jìn)行。
浪漫色彩設計，藉由使用粉紅、淡紫和桃紅(略帶黃色的粉紅色)，會(huì )令人覺(jué)得服裝柔和、典雅。和其它明亮的粉彩配合起來(lái)，紅色會(huì )讓想起夢(mèng)幻般的6月天和滿(mǎn)滿(mǎn)一束夏日炎炎下嬌柔的花朵。
傳統
傳統的色彩組合常常是從那些具有歷史意義的色彩那里仿來(lái)的。
藍、暗紅、褐和綠等保守的顏色加上了灰色或是加深了色彩，都可表達傳統的主題。
例如，綠，不管是純色或是加上灰色的暗色，都象征財富。
狩獵綠(hunter green)配上濃金或是暗紅或是黑色表示穩定與富有。這種色彩常出現在銀行和律師事務(wù)所的裝潢上，因為它們代表恒久與價(jià)值。
清爽
被認為是清爽的色彩組合，通常包括淡而淺的藍綠和它的搭檔——紅橙色——也是它的補色。
藍綠或是鴨綠(teal)，色彩清新、舒爽，常常以純色來(lái)描寫(xiě)游歷與閑適。
清爽的色彩組合如果添以光彩，可散發(fā)出祥和、寧靜的氣息。
高雅
高雅的色彩組合只會(huì )使用最淡的明色。例如， 少許的黃色加上白色會(huì )形成粉黃色，這種色彩會(huì )給 全白的房間帶來(lái)更溫馨的感覺(jué)。自然光造成柔和的 陰影，并且凸顯建筑上的細微部分，如此，將能達 到設計出幽雅的目的。
在服裝設計上，米色色調高雅的亞麻、絲綢、 羊毛和絲絨能輕描淡寫(xiě)地表示古典、高貴的氣質(zhì)， 給人一種雍容華貴的印象。
專(zhuān)職
在商業(yè)活動(dòng)中，顏色受到仔細的評估，一般流行的看法，灰色或黑色系列可以象征“職業(yè)”，因為這些顏色較不具個(gè)人主義，有中庸之感。
灰色其實(shí)是鮮艷的紅色或橘色最好的背景色。這些活潑的顏色加上低沉的灰色，可以使原有的熱力稍加收斂、含蓄一些。
雖然灰色不具刺激感，卻富有實(shí)際感。它傳達出一種實(shí)在、嚴肅的氣息，絕少幽默之感。
古典
古典的色彩組合帶有勢力與權威的意味，強烈的寶藍色(royal blue)是任何一個(gè)古典色彩組合的中間裝飾色。它是如此地醒目，就算和其它的色彩搭配在一起，也毫不會(huì )遜色。
古典的色彩組合表示真理、責任與信賴(lài)。又因為它接近綠色，寶藍色會(huì )喚起人持久、穩定與力量的感覺(jué)，特別是和它的分裂補色——紅橙和黃橙色搭配在一起。
服裝設計的必備知識
一、色彩
色彩除了是視覺(jué)上的一種震撼她還代表著(zhù)人的性格情調和性格�？匆患路阕钕瓤吹降氖撬牡念伾�，以及服裝中的色彩給人以強烈的感。
意大利著(zhù)名的服裝設計師皮爾·卡丹說(shuō)：“我創(chuàng )作時(shí)，最重要色，因為色彩很遠就能被人看到，其次才是式樣�！币驗榭椢锊牧侠_紛的色彩、不同色彩配置會(huì )帶給人不同的視覺(jué)和心理感受，從而使人產(chǎn)生不同的聯(lián)想和美感。色彩本身就具有冷暖調子，不同的系列給人不同的感覺(jué)。色彩具有強烈的性格特征，具有表達各種感情的作用，而灰色調子能顯示出人的淡雅穩定。冷色調子則顯示出人的高冷冷艷的美。在經(jīng)過(guò)設計的冷暖搭配，同一件衣服搭配上不同的顏色就會(huì )有不用的效果。
1、色彩冷暖搭配：
比如我們常常說(shuō)的晚禮服使用純白色表示純潔高雅，使用紅色表示熱情華麗，一般很少穿比較冷而且又亮的顏色。因為晚會(huì )是大家交流的一個(gè)場(chǎng)合，高冷的顏色會(huì )使人感覺(jué)盛氣凌人不容易交流。
2、顏色搭配的要素：
設計一套服裝或一個(gè)系列服裝時(shí)，要根據穿用場(chǎng)合、風(fēng)俗習慣、季節、人群，配色規律等合理用色選用什么色彩、什么色調、幾種色彩搭配，都要經(jīng)過(guò)反復推敲和比較，力求體現服裝的設計內涵，從而達到不同的設計目的，體現不同的設計要求。
3、服裝的紋樣：
服裝紋樣也是服裝中色彩變化非常豐富的一部分。其實(shí)大家第一反映就是想到的豹紋，豹紋只是紋樣的一種表現出來(lái)的樣式。服裝紋樣指的就是圖案在服裝上的體現形式，服裝上的紋樣按工藝分類(lèi)可分為印染紋樣、刺繡紋樣、鑲拼紋樣等;
4、服裝紋樣的素材分類(lèi)：
按素材可分為動(dòng)物紋樣、花卉紋樣、人物紋樣等;而按構成形式又可氛圍單獨紋樣和連續紋樣等;此外，還有按構成空間分類(lèi)的平面紋樣和立體紋樣。不同的紋樣在服裝上有不同的表現形式，是服裝上活躍醒目的色彩表現形式之一。
二、款式：
1、款式的重要性：
款式也服裝流行的重要因素，她是支撐一件衣服的核心，也是潮流的主線(xiàn)因素之一。所謂款式就服裝的內、外部造型樣式。也是除了顏色以為最吸引人的地方之一。
2、款式的特點(diǎn)：
服裝款式首先與人體結構的外形特點(diǎn)、活動(dòng)功能及其形態(tài)有關(guān)，又受到穿著(zhù)對象與時(shí)間、地點(diǎn)、條件諸多因素的制約。還要和當兩年的流行顏色，以及去年當年的文化趨向有關(guān)系。
款式設計要點(diǎn)包括外輪廓結構設計，內部線(xiàn)條組織和部件設計幾方面。外輪廓決定服裝造型的主要特征。按其外形特征可以概括為字母型、幾何型、物態(tài)型幾大類(lèi)。當確定服裝外形時(shí)應注意其比例、大小、體積等的關(guān)系。追求服裝的整體造型優(yōu)美和諧，富有形象性。這樣看起來(lái)衣服才能更好地和諧起來(lái)。
3、款式的設計注意事項：
服裝上的線(xiàn)條不但本身要有美感，而且在款式設計分布排列要合理、協(xié)調，有助于形成或優(yōu)雅、或瀟灑、或活潑、或成熟的服裝風(fēng)格。因為線(xiàn)條的作用是輔助整個(gè)設計的，線(xiàn)條的方向不同可以有不同的效果，比如豎著(zhù)的線(xiàn)條就能在視覺(jué)上把人物拉長(cháng)，人會(huì )顯得特別瘦，橫條效果就就會(huì )相反，所有設計師一般不會(huì )選擇用橫條
而服裝部件是構成服裝款式的重要內容，一般包括領(lǐng)型、袖子、口袋、紐扣及其他附件。不同的領(lǐng)形會(huì )表現出不同的進(jìn)行零部件設計時(shí)，領(lǐng)型能夠凸顯出一個(gè)人的魅力，圓領(lǐng)就會(huì )顯得性感，高領(lǐng)一般比較溫暖含蓄。應注意布局的合理性，既要符合結構原 理，又要符合美學(xué)原理，以此加強服裝的裝飾性與功能性，完善服裝的藝術(shù)格調。
三、面料
1、面料的作用：
面料是服裝最表層的材料。她是一種手感的評估，服裝面料是服裝設計中最起碼的物質(zhì)基礎，任何服裝都是通過(guò)對面料的選用、裁剪、制作等工藝處理，達到穿著(zhù)、展示的目的。如果一件衣服的顏色和款式都很到，但是衣服的材質(zhì)粗糙那么這件衣服的整個(gè)檔次和設計的元素都會(huì )被降低。
2、面料的重要性：
有服裝面料，就無(wú)法體現款式的結構與特色，也無(wú)法表現色彩的運用和搭配，更無(wú)法反映功能的好壞與完成以及穿著(zhù)的效果。也就是說(shuō)，沒(méi)有服裝材料，就無(wú)法實(shí)現服裝的穿著(zhù)。面料是整個(gè)衣服的骨架，你必須有支撐他才能完美。
3、面料和服裝的發(fā)展關(guān)系：
服裝的發(fā)展不僅僅于社會(huì )的進(jìn)步市場(chǎng)的需要有關(guān)系，她還與服裝材料的種類(lèi)、結構、性能等有著(zhù)密切的關(guān)系，也影響著(zhù)服裝的發(fā)展.。隨著(zhù)人們生活水平的提高，現代服裝對面料的質(zhì)量尤其是外觀(guān)要求越來(lái)越講究。服裝造型設計，不但要因材制宜，合理運用衣料的懸垂性、柔軟性、保型性等特點(diǎn)，同時(shí)要研究織物表面所呈現的種種肌理效果與美感，使服裝的實(shí)用性與審美性想結合，提升服裝的品質(zhì)。每年的時(shí)尚發(fā)布會(huì )和各種紅毯都會(huì )充分的展示出服裝的魅力。
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