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徘徊在藝術(shù)與科技之間的服裝設計
引導語(yǔ)：下面是小編精心為大家整理出來(lái)的一些關(guān)于徘徊在藝術(shù)與科技之間的服裝設計的知識點(diǎn)，希望可以幫助到大家哦!
藝術(shù)領(lǐng)域永遠不會(huì )象科技領(lǐng)域那樣緊密地依賴(lài)于理性地制約，是與非、對與錯也似乎永遠都是用來(lái)界定科學(xué)的;而藝術(shù)常常被認為是感性的和偶然迸發(fā)的，它的表現形式常被認為是醉后的書(shū)法家的書(shū)法如懷素的狂草、超然脫俗的藝術(shù)家的繪畫(huà)如達芬其的蒙娜麗薩;而且更有人認為越是神智怪異且受挫的畫(huà)家越是會(huì )有好的作品如凡高。然而服裝設計作品又如何界定呢?它不可能純粹地表達純藝術(shù)的理念，作為依附于人體的一種形態(tài)它不可避免地要服從于人的功利意識。在這種情況下服裝設計必然是藝術(shù)與科技的綜合體，這就注定它必須在藝術(shù)與科技的矛盾對立之中又設法尋找統一與協(xié)調。
服裝設計中藝術(shù)與科技的矛盾
八十年代改革之初，中國的時(shí)尚觀(guān)念與對美的需求在經(jīng)歷十年的動(dòng)蕩與嚴格的思想約束后變得越發(fā)的強烈了。服裝、時(shí)尚、藝術(shù)之間產(chǎn)生了鮮活而有機的聯(lián)系，在服裝中大膽而公開(kāi)追求美的歷史從此便一并展開(kāi)，且歡呼雀躍如滾滾大潮一發(fā)不可收拾地向前涌去。改革開(kāi)放初期供方市場(chǎng)的痕跡還很明顯，萬(wàn)元戶(hù)得意于賣(mài)什么都有人買(mǎi)。只要不過(guò)分超越道德及社會(huì )規范，服裝很好賣(mài)，設計很好做。所以這種穿在身上的藝術(shù)并沒(méi)有引起人們過(guò)多地深思。服裝設計本身也好像是藝術(shù)范疇之內的事情。而設計似乎曾一度僅僅停留在效果圖上，至于把圖紙變成服裝，服裝又能為老板賺多少錢(qián)，顧客的需求是什么也不應該是藝術(shù)設計所應考慮的范疇。這種簡(jiǎn)單的想象不能說(shuō)沒(méi)有殘留在一些新一代設計師的設計理念里。這種理念在改革初期所帶來(lái)的問(wèn)題不大容易暴露且可以暫時(shí)迎合市場(chǎng)需求，而在競爭激烈、市場(chǎng)成熟度較高的今天恰恰是導致一個(gè)服裝企業(yè)失利的原因。原來(lái)好賣(mài)的變?yōu)椴缓觅u(mài)的，如今好賣(mài)的卻常常是紙面上不是最好看的，而且市場(chǎng)還在不斷變化。顯然這說(shuō)明了只重視藝術(shù)與審美效果卻忽視服裝科學(xué)、技能與商品的本質(zhì)是失敗的根源。
如今的服裝已經(jīng)不再是以往平民百姓家相鄰的手工作坊的產(chǎn)物，或只是精工細織鮮為人知的宮廷貢品。通常意義上的服裝首先是擺放在商店里供人挑選產(chǎn)品，與其他產(chǎn)品如電池、自行車(chē)、水果一樣有著(zhù)相同意義的商業(yè)價(jià)值;同時(shí)也是需要在剪裁、工業(yè)化流程及統籌計劃中經(jīng)過(guò)精確運作才能最終陳設在柜臺上的一種產(chǎn)品。簡(jiǎn)言之，常用服裝只分為兩類(lèi)：一種是作為被需求的文化可轉化為使用價(jià)值――可賣(mài)出去的;另一種是賣(mài)不出去的不被需求的文化。企業(yè)往往把剛畢業(yè)的學(xué)生看做是需要花錢(qián)再培養對象且常對此頗有微辭。原因是剛剛畢業(yè)的學(xué)生常常是只會(huì )畫(huà)圖不懂服裝的設計，不懂如何把設計的服裝變成顧客的喜好的商品，從而最終轉化為企業(yè)的利潤。企業(yè)轉而總要招聘有經(jīng)驗的設計師。足可見(jiàn)一個(gè)合格的設計師不僅僅只懂得服裝的藝術(shù)和觀(guān)賞性，還應該對服裝企業(yè)最終結果負責，而如果要對企業(yè)的終極目標負責就必須懂得服裝的銷(xiāo)售狀況、服裝的生產(chǎn)線(xiàn)能否符合服裝的加工效果等一些細節是至關(guān)重要的。更重要的是一個(gè)設計師能從觀(guān)念上認知服裝，認知它是藝術(shù)與科技的統一體，就會(huì )大大的緩解這種設計師與服裝企業(yè)之間供需不對稱(chēng)的遺憾。反之，在服裝設計領(lǐng)域之中強化藝術(shù)與科技的矛盾只會(huì )導致設計在需求之中的失實(shí)。中國服裝業(yè)已歷經(jīng)了一個(gè)相當長(cháng)的(試錯)過(guò)程。而今世紀之交的中國服裝業(yè)以(試錯)為基礎，在矛盾中尋求更實(shí)在更協(xié)調的發(fā)展。
服裝設計中科技和藝術(shù)的相互依賴(lài)
九十年代末至二十一世紀初，科技的力量無(wú)處不在，科技與服裝藝術(shù)間的影響與促進(jìn)，迫使服裝設計師不斷的接受考驗以及不斷的尋找出適時(shí)的效果。服裝作為服務(wù)于人的個(gè)性與自我釋放的物品具有強烈的藝術(shù)氣質(zhì)。而人類(lèi)本身受制社會(huì )的特殊約束以及對服裝越來(lái)越高的要求，使服裝藝術(shù)與科技之間形成不可割舍的呼應。如何在服裝設計中既不受制于過(guò)多的約束又不流泛于純粹的審美需求而不被接受，常常置設計師于一種兩難的境地。這就使得設計師不斷的在藝術(shù)與科技之間尋求平衡。
科技不但帶動(dòng)了服裝業(yè)本身的發(fā)展也促進(jìn)了其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，面料、服裝機械的開(kāi)發(fā)與利用，不但加快了生產(chǎn)的效率也增加了服裝的多樣裝飾性。如果說(shuō)英國的工業(yè)化時(shí)代的結果加快了服裝的生產(chǎn)效率以滿(mǎn)足供方市場(chǎng)的話(huà)，那么，在二十世紀的最后十年，服裝機械的發(fā)展的主要作用是增加服裝的多樣性來(lái)滿(mǎn)足需方市場(chǎng)。在純粹的款式和造型中尋找所有樂(lè )趣的時(shí)代似乎是一去不復返了，法國服裝著(zhù)名設計師曾在他首次發(fā)布會(huì )中，成功的使用了一種白色的床單面料來(lái)闡釋他的所有設計理念，從而引起了轟動(dòng)。而如今，設計的激烈競爭已上升演化到了面料的競爭、工藝的競爭。服裝設計的主戰場(chǎng)的列陣中面料的陣營(yíng)已不容忽視。面料的開(kāi)發(fā)與革新無(wú)不承載著(zhù)人類(lèi)科技的智慧。智能面料、保健面料等功能性面料的開(kāi)發(fā)，各種花式的裝飾性面料的開(kāi)發(fā)給服裝設計師提供了豐富的設計領(lǐng)域。人們對服裝的細節要求越來(lái)越高，服裝配件、服裝裝飾工藝也越來(lái)越依賴(lài)于服裝機械。這種多樣化趨勢使服裝企業(yè)之間的競爭日趨激烈化。
服裝作為一種實(shí)用性藝術(shù)也更加人性化和個(gè)性化，人們從事的行業(yè)越來(lái)越多，交往的范圍越來(lái)越大，效率速度不斷地提升。人類(lèi)渴望變化、渴望尋求不同、渴望新的發(fā)展。無(wú)論對于中國還是世界這是一個(gè)積極、活躍、奮發(fā)向上的時(shí)代。而服裝是人類(lèi)情緒和個(gè)性的最直接體現。人類(lèi)不放過(guò)服裝的每一個(gè)細節，把所有能表現自我的符號都發(fā)揮得淋漓盡致。在這種情形下，不是通過(guò)科技而是藝術(shù)來(lái)解決這一問(wèn)題。與此同時(shí)，服裝中的藝術(shù)不但用來(lái)解決表現人類(lèi)的想象，也大大緩解了科技時(shí)代的單調和對人造成的精神壓力。無(wú)論是通過(guò)服裝符號的正面解釋?zhuān)�是反相的對抗，只要是人類(lèi)的情緒找到了得以釋放的方法，人們便會(huì )大加運用形成不可阻擋的潮流。
設計師一方面不斷通過(guò)依靠新興服裝機械來(lái)尋求夾縫中的設計空間，另一方面又由于新式的設計不斷對新型機械提出更新的要求，從而使服裝設計的藝術(shù)形式與機器之間形成快速呼應和相互依賴(lài)。有時(shí)因為機器的限制不得不損失較好的表現形式，有時(shí)由于某種趨勢的興起不得不尋找新型的加工機器。設計師必須掌握好這一藝術(shù)與科技的天平，使之左右到位才能平衡。道理很簡(jiǎn)單作一個(gè)好的設計師必須象一個(gè)很好的廚師那樣，他能很好的掌握火候、調料、素材和炒菜器具之間的協(xié)調，否則，在物質(zhì)極大豐富的今天有誰(shuí)會(huì )有興趣花時(shí)間品嘗他的菜味呢?
在八十年代的中國，人們認為一個(gè)人只要有足夠的藝術(shù)天分就可以設計服裝，而服裝設計與科技沒(méi)有太大關(guān)系，服裝藝術(shù)怎么可以遵從科技的規范去迎合人的需求，在那時(shí)強調科技的重要性與服裝設計應該是矛盾的。經(jīng)歷了一段長(cháng)時(shí)間的磨練和(試錯)經(jīng)歷之后，人們終于認識到了科技在服裝中的重要性。 到九十年代人們越發(fā)意識到服裝是一門(mén)綜合性的學(xué)科，科技的力量變得越來(lái)越強大而不可忽視，并由此越來(lái)越重視其非藝術(shù)方面的研究。如今二十一世紀的服裝設計與科技和藝術(shù)密不可分，能認識到這一點(diǎn)，服裝已經(jīng)歷了它必然要經(jīng)歷的磨合過(guò)程，那么在這個(gè)過(guò)程后展望我國未來(lái)的服裝前景我們是否應該反思些什么呢?
對于一個(gè)國家來(lái)說(shuō)教育是發(fā)展之本，可以用教育來(lái)縮短發(fā)展途徑和減少不必要的損耗。我國目前一方面需要大量的服裝設計專(zhuān)業(yè)人才，另一方面服裝院校畢業(yè)的許多學(xué)生卻被拒之門(mén)外。如何補足這其中的差距確實(shí)值得我們思考。對于一個(gè)企業(yè)來(lái)講： 設計師的市場(chǎng)敏感度+設計天分+技能功底=企業(yè)設計師。設計天分是一個(gè)設計師理應具備的，一些剛剛畢業(yè)的設計師的技能功底略差且對市場(chǎng)的認知往往是零，對于企業(yè)來(lái)講這恰恰是最致命的。因為毫無(wú)目標的才情和方向錯誤的天分無(wú)疑就是脫軌的列車(chē)---開(kāi)得再快、設備再精良其后果是不可想象。如果在我們教學(xué)過(guò)程中加快院校與社會(huì )的接軌能力是否會(huì )更有利于我國服裝業(yè)的發(fā)展呢?學(xué)生的社會(huì )實(shí)踐活動(dòng)可以在二三年級就開(kāi)展，避開(kāi)最后一年論文和畢業(yè)設計。此外，在課程設置方面加強學(xué)生對外學(xué)習與觀(guān)摩的流動(dòng)，加入一些相關(guān)的市場(chǎng)與貿易課程以及他們的動(dòng)手能力。這樣可以使學(xué)生提前而全面的認識服裝設計的實(shí)施過(guò)程及其應用方法。使一個(gè)剛剛畢業(yè)的服裝設計學(xué)生勝任一個(gè)企業(yè)所需求的'設計師'這一崗位。這雖然看似一個(gè)小小的問(wèn)題，但卻承載著(zhù)我們未來(lái)服裝業(yè)的前景 。
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