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植物景觀(guān)配置的基本原則
植物景觀(guān)配置在形式上必須滿(mǎn)足多樣與統一、對稱(chēng)與平衡、對比與調和、韻律與節奏和比例與尺度等原則,而在內容上則須滿(mǎn)足功能性、原則和主題與情節等原則。
1 多樣與統一原則
多樣統一又常稱(chēng)“統調”。最偉大的藝術(shù)是把最繁雜的多樣變成最高度的統一。多樣與統一是植物景觀(guān)形式美的基本構景原則。在植物景觀(guān)設計中,植物的外形、色彩、線(xiàn)條、質(zhì)感及相互結合等都應具有一定的變化,以顯示差異性,同時(shí)也要使他們之間保持一致性,以求得統一感,做到統一中求變化,變化中求統一。
2 對稱(chēng)與平衡原則
對稱(chēng)是規則性很強,易于得到平衡、穩定感的一種形式。任何創(chuàng )作都離不開(kāi)對稱(chēng)與平衡原則。在植物景觀(guān)配置中,對稱(chēng)與平衡原則是景觀(guān)創(chuàng )作的精華。能帶來(lái)整體穩定感,并確定景觀(guān)脈絡(luò )的秩序性,從整體上界定作品的結構要求。
3 對比與調和原則
對比和調和是一對矛盾的要素,應用恰當便具美感,應用失當便形成丑態(tài)。植物造景中通過(guò)色彩、形貌、線(xiàn)條、質(zhì)感和體量、構圖等的對比能夠創(chuàng )造出強烈的視覺(jué)效果,激發(fā)出人們的美感體驗。
而調和則強調采用類(lèi)似的色調和風(fēng)格使整個(gè)景觀(guān)效果和諧。若缺乏對比,則構圖欠生動(dòng);若缺乏調和,又難達到靜謐安逸的效果,二者是對立又統一的兩個(gè)方面。在植物景觀(guān)中二者的表現都是多方面的,其中以色彩與形體對比最為醒目。如植物造景中常見(jiàn)的桃紅柳綠就是運用色彩的對比而增強了視覺(jué)美感。
4 韻律與節奏原則
作品要活潑有趣,就必須有韻律與節奏。從頭至尾一成不變的作品將會(huì )非常單調沉悶。
在景觀(guān)設計中,植物有規律的變化會(huì )產(chǎn)生韻律感,可以避免單調。比如路邊連續較長(cháng)的帶狀花壇,如果毫無(wú)變化就會(huì )使人感到十分單調,而如果將其形象連續不斷地打破,形成大小花壇相繼出現的情況,就會(huì )給人的視覺(jué)帶來(lái)富于變化的節奏韻律感。
韻律可以簡(jiǎn)單地表現,稱(chēng)為簡(jiǎn)單韻律、交替韻律、漸變韻律等。如一種樹(shù)等距排列,一種喬木和一種灌木相間排列等都是如此;也可以較為復雜地表現,稱(chēng)為起伏韻律。它是指由于地形的起伏、臺階的變化造成植株的起伏感,或是模擬自然群落所做的配置造成林冠線(xiàn)的變化。如路旁用多種植物布置成高低起伏、疏密相見(jiàn)的具有復雜變化的構圖。
5 比例與尺度原則
由于具有空間三維特性,植物要素之間以及植物要素與環(huán)境要素之間必須保持一定的比例關(guān)系才能形成美感。
與硬體景觀(guān)不同,植物景觀(guān)配置的相關(guān)空間比例不僅要考慮三維空間關(guān)系,還要考慮植物在時(shí)間上的三維變化。比如說(shuō),在上海的中小別墅里種植一些小規格的象香樟大喬木之類(lèi),是不適宜的,即或香樟現在的比例尺度沒(méi)有大的問(wèn)題,但它將來(lái)會(huì )長(cháng)得很大,會(huì )使樹(shù)體與別墅的空間比例嚴重失調。
有時(shí)植物景觀(guān)的比例尺度關(guān)系反映在類(lèi)別的配置上。比如說(shuō),大樹(shù)適宜與硬質(zhì)鋪裝、硬質(zhì)覆蓋物、或良好的草坪、整齊的禾草、規格比較大且比較一致的灌木相配。
6 功能性原則
功能性原則是衡量一個(gè)作品是否適用的最終標準。滿(mǎn)足不了功能,無(wú)論形式有多好,作品都是失敗的。功能性原則不僅要滿(mǎn)足環(huán)境美化這一中心要求,還要滿(mǎn)足客戶(hù)在時(shí)效性及經(jīng)濟性等多方面的需求。
7 主題與情節原則
主題與情節原則并非植物景觀(guān)配置中不可缺少的組成部分,但具有主題和情節的作品不失為好的作品,它常能給作品增添文化因素,帶來(lái)更多趣味和緊湊的結構。
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