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油畫(huà)學(xué)習入門(mén)須知
油畫(huà)是繪畫(huà)種類(lèi)中的主要畫(huà)種之一。是人們比較熟知的。那么初學(xué)者學(xué)習油畫(huà)有哪些入門(mén)技巧呢?下面小編帶大家了解一下。
油畫(huà)表現力豐富，可以在多種材質(zhì)上作畫(huà)，因其顏料屬性的特點(diǎn)，油畫(huà)能表現出具有立體感及光澤的作品。要想創(chuàng )作出漂亮的油畫(huà)作品，必須通過(guò)長(cháng)時(shí)間的學(xué)習練習和積累。以下是小編整理的油畫(huà)學(xué)習入門(mén)須知，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
油畫(huà)學(xué)習入門(mén)須知
第一，準備畫(huà)具。
畫(huà)油畫(huà)前需要把畫(huà)具準備齊全。
畫(huà)布要繃在木質(zhì)畫(huà)框上。布紋的粗細及吸油效果根據作畫(huà)效果而定。
第二，選擇描繪對象。
入門(mén)時(shí)可以選擇臨摹，可以練習靜物畫(huà)，可以畫(huà)風(fēng)景或者人物。
在繪畫(huà)之前要準備好要描繪的對象。
第三，勾勒草稿。
觀(guān)察要描繪的對象，在紙上勾勒出設想好的草稿。
第四，畫(huà)素描稿。
在紙上畫(huà)好草稿寫(xiě)生后，進(jìn)一步描繪，提煉概括。
盡量抓住描繪對象的外部和內部特征。
第五，在畫(huà)布上畫(huà)素描稿。
將之前在紙上完善好的素描稿拷貝到畫(huà)布上。
這時(shí)要重點(diǎn)描繪輪廓線(xiàn)，注意休整形狀。
起素描稿可以不斷修整以確定明確的形象。
可用線(xiàn)條或簡(jiǎn)單色確定描繪對象的主體色調。
第六，描繪物體的立體感。
根據描繪對象的特點(diǎn)，畫(huà)出對象的立體感和質(zhì)感、氣氛。
完善畫(huà)面完成整幅作品。
油畫(huà)常識歸納
1．油畫(huà)產(chǎn)生之前歐洲繪畫(huà)經(jīng)歷了幾個(gè)階段？
本世紀30年代巴金先生與朱光潛先生曾就達?芬奇《最后的晚餐》是不是油畫(huà)在報刊上進(jìn)行過(guò)激烈的交鋒。朱光潛先生認為是油畫(huà)，而巴金先生說(shuō)：“那時(shí)根本就沒(méi)有現代的油畫(huà)顏料”。由于歐洲繪畫(huà)傳入中國時(shí)已發(fā)展到近代油畫(huà)階段，因此，不少人常有一個(gè)誤解，認為西方繪畫(huà)都是油畫(huà)。
在西方特別是在古代歐洲，油畫(huà)不是從來(lái)就有的。真正的油畫(huà)產(chǎn)生，至今不過(guò)500年的歷史，而此前歐洲曾經(jīng)歷了古代膠彩畫(huà)、蠟彩畫(huà)、鑲嵌畫(huà)、濕壁畫(huà)、干壁畫(huà)、坦培拉繪畫(huà)以及坦培拉與油畫(huà)混合技法的漫長(cháng)歷史變遷。16世紀以后現代意義的油畫(huà)逐步發(fā)展成熟。自古以來(lái)歐洲繪畫(huà)多采用動(dòng)物膠和植物膠。雞蛋作為一種蛋白膠，在古希臘、古羅馬時(shí)代被廣泛應用。最初的蛋彩是通過(guò)在蛋黃中摻入糖、蜜或無(wú)花果汁增加粘性。古代的蠟畫(huà)主要是用火將蜂蠟熔化、調入顏料趁熱畫(huà)到墻壁或木板上的，可多層重疊，凝固后亦能刮磨修改，最后還可以打磨拋光。鑲嵌畫(huà)盛行于東羅馬的拜占庭帝國，是用有色石子、陶片、琺瑯片和玻璃拼裝而成的，多用于裝飾教堂。濕壁畫(huà)是預先用石灰混沙準備出一塊一次可以畫(huà)完的墻面，趁灰層未干著(zhù)色，顏料滲入石灰中，干燥后形成堅固的碳酸鈣表面，利于色彩的長(cháng)久附著(zhù)。干壁畫(huà)則是在干透的灰泥底上著(zhù)色，公元4世紀到13世紀即中世紀，留存的壁畫(huà)基本上是干壁畫(huà)�！蹲詈蟮耐聿汀芳确怯彤�(huà)，也非干壁畫(huà)、濕壁畫(huà)。達?芬奇使用一種加了油的乳液膠調和顏料，其技法屬于13世紀始盛行于意大利的坦培拉技法體系。坦培拉在西方繪畫(huà)史上是一個(gè)特殊而影響廣泛的畫(huà)種。后來(lái)雖然出現了油畫(huà)，但仍以坦培拉材料作為底層塑造，再以油畫(huà)透明法罩染。
●什么是“坦培拉”繪畫(huà)？
坦培拉是英語(yǔ) Tempera 的音譯，來(lái)源于古意大利語(yǔ)，意為“調和”“攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結合劑組成的繪畫(huà)，也常單用于雞蛋等乳性膠結合劑組成的繪畫(huà)。中國有“蛋培拉”“丹培拉”等多種譯音。也有根據使用媒介譯作“蛋清膠粉畫(huà)”“蛋清畫(huà)”“蛋白畫(huà)”“蛋彩畫(huà)”等。坦培拉并非只使用蛋液，也使用其它材料做媒介，所以音譯較為恰當。
通常人們以畫(huà)家使用的顏料來(lái)鑒別各類(lèi)畫(huà)種，以顏料中所含的粘合劑（媒介）來(lái)為顏料命名，即色粉與油結合是油畫(huà)顏料；色粉與阿拉伯膠結合是水彩顏料；色粉與植物膠或骨膠結合是中國畫(huà)顏料；色粉與蠟結合是蠟筆或彩色鉛筆；色粉與雞蛋等乳液結合就是坦培拉顏料。
坦培拉的特殊性質(zhì)在于它是一種乳液結合劑，乳液是一種多水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分，多使用蛋黃或全蛋為乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油和樹(shù)脂油。在乳液中，油分子穩定地分散于水中，兩者結合可以得到一種強有力的乳濁液，將這種乳濁液調和色粉加水稀釋描繪于畫(huà)面，數秒鐘后就能變干，隨著(zhù)時(shí)間的推移結膜、變硬，堅韌牢固不再為水所溶。歐洲古代畫(huà)家發(fā)現并運用了乳液的親油親水性，發(fā)明了坦培拉繪畫(huà)。除雞蛋坦培拉外，還有水膠坦培垃、干酪素坦培拉等。
坦培拉顏料多水時(shí)薄如水彩，透明流暢；少水時(shí)則飽滿(mǎn)沉穩，適于精細描繪。坦培拉繪畫(huà)有綢緞般的悅目光澤，自然、柔和是其特色。由于顏料能速干，畫(huà)家們在繪制過(guò)程中無(wú)須等待，可連續作畫(huà)，缺點(diǎn)是不能像水彩那樣暈染產(chǎn)生“水味和濕氣”。坦培拉繪畫(huà)穩定、牢固，最能保持顏料的鮮艷度，壽命比其它畫(huà)種（包括油畫(huà)）長(cháng)。
用雞蛋調色作畫(huà)可追溯到古希臘和中世紀，屬坦培拉的雛形。據說(shuō)13世紀佛羅倫薩畫(huà)家契馬布埃首創(chuàng )坦培拉技法，其弟子喬托加以完善，后來(lái)此技法盛行于意大利、尼德蘭和法蘭德斯等國家和地區。油畫(huà)的形成發(fā)展，使它一度受到冷落，當代藝術(shù)家在研究古典繪畫(huà)作品時(shí)重新發(fā)現了它的藝術(shù)價(jià)值，而且開(kāi)始探索坦培拉繪畫(huà)更廣泛的表現空間。
2．油畫(huà)的發(fā)明者是誰(shuí)？
古代歐洲的畫(huà)家們在諳熟和熱衷于坦培拉繪畫(huà)技法的同時(shí)，漸漸發(fā)現了它的缺陷與不足，比如：顏色之間難以融合暈接，色彩不夠柔和光艷，小筆多次排線(xiàn)過(guò)于費力，以及在潮濕的氣候條件下易發(fā)霉和低度抗碰撞能力。鑒于此，畫(huà)家們發(fā)明了用透明漆上光以保護畫(huà)面的辦法。而后又有人在坦培拉底層畫(huà)面上做多層透明色罩染，后稱(chēng)之為上光術(shù)或釉染法，這便形成了混合技法，一種非坦培拉繪畫(huà)亦非油畫(huà)的技法。達?芬奇的《最后的晚餐》就是油性坦培拉繪畫(huà)。達?芬奇對油性顏料進(jìn)行過(guò)多次研究運用，但技術(shù)不夠成熟，致使許多作品沒(méi)能留存下來(lái)。
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