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書(shū)畫(huà)術(shù)語(yǔ)詳解
一幅畫(huà)畫(huà)好之后，經(jīng)過(guò)裝裱完整，其各個(gè)部位有專(zhuān)業(yè)的名稱(chēng)術(shù)語(yǔ)。在鑒賞作品的時(shí)候，需要對書(shū)畫(huà)術(shù)語(yǔ)有一定的了解。下面就跟隨小編一起去了解了解吧!
1、命紙——就是畫(huà)心的托紙，無(wú)論畫(huà)心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫(huà)心的托紙揭掉，畫(huà)心則減色無(wú)神了，即無(wú)生命，故名“命紙”。
2、二層——揭下的托紙，有時(shí)稍加勻填，即能謂其真畫(huà)者，叫“二層”，又叫“魂于”，因其是畫(huà)心二層，是命紙畫(huà)的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。在收購書(shū)畫(huà)時(shí)，有可能遇到這種情況，應特別注意。
3、讓局——就是畫(huà)心四邊和裱邊之間留有一分寬的空隙。謂之“讓局”。
4、覆背——就是畫(huà)幅背后整個(gè)的裱紙。
5、隔界——就是在條幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一條不同顏色的綾或絹叫“隔界”成叫“隔水”。
6、詩(shī)堂——就是直幅畫(huà)心上端，掛上一塊紙方叫“詩(shī)堂”。一因器心短，經(jīng)過(guò)襯托后比較得體;二、是為了題詩(shī)贊畫(huà)，所以叫“詩(shī)堂”，有人亦稱(chēng)“玉池”。
7、畫(huà)桿——就是卷畫(huà)用的圓木桿，畫(huà)上端較細的叫“天桿”，下端較粗的叫“地桿”。
8、軸頭——就是在地桿兩端按的軸頭，軸頭多數是用紅木、紫檀、牛角、象牙制品，軸頭不僅增加畫(huà)軸的美觀(guān)，而且展卷靈活。
9、絆——在畫(huà)幅背后地桿兩邊有兩條綾或絹，如葫蘆或云頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護畫(huà)桿不致下落而設的。
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國畫(huà)以勾勒為皴的方法
以線(xiàn)為主的造型是中國畫(huà)的基本形式特征之一。而在下面介紹的方法中，線(xiàn)條并不用來(lái)勾勒物象的輪廓，而是描畫(huà)物象的結構，以此表現它的體態(tài)與特質(zhì)，即國畫(huà)以勾勒為皴的方法。
以勾勒為皴和線(xiàn)皴的區別在于，前者是將山石脈絡(luò )紋理的構成表現與質(zhì)感、量感、體積感的表現放在統一的構架和表現方式中完成，而后者則是在初步完成山石基本脈絡(luò )的構成表現之后，用與其不完全相同的表現方式進(jìn)行質(zhì)感、量感、體積感的構建。
這種以勾勒為皴的表現方法的難度在于，因為是用同一種線(xiàn)形與線(xiàn)性進(jìn)行表現，所以“平”是最容易出現的問(wèn)題。有些作品雖然也非常得當地描繪了山石的構成樣態(tài)，但是明顯給人以平板的感覺(jué)。究其原因，是因為其勾勒的線(xiàn)條不僅缺乏表情，而且也缺乏節奏。
笪重光曰：“勾靈動(dòng)似乎皴。靈動(dòng)取于自然，而連綿超忽尤為要義”。原來(lái)，問(wèn)題依然出現在用筆上。筆鋒富有節奏性的`跌宕翻轉、正側側逆、提按頓挫的循環(huán)超忽的連續動(dòng)作，使得線(xiàn)條的線(xiàn)形與線(xiàn)性在平面展開(kāi)的基礎上產(chǎn)生了縱深發(fā)展的態(tài)勢，于是，線(xiàn)條變得有了性格、有了表情和生命力，勾勒的線(xiàn)條在表現出山石脈絡(luò )紋理的構成的同時(shí)，也完成了質(zhì)感、量感、體積感的形體塑造。
以勾勒為皴時(shí)，在充分理解山石形態(tài)構成基礎上，需要重點(diǎn)把握的是線(xiàn)條的質(zhì)量。前人們十分提倡“善畫(huà)者應善書(shū)”，其意也就在于使習畫(huà)者通過(guò)對書(shū)法的練習，體味到書(shū)法中所要求的所謂“屋漏痕”、“蟲(chóng)蝕木”、“錐劃沙”等技術(shù)要求的內在含義，從而掌握線(xiàn)條如何在限定的時(shí)空范圍內表現物象的本質(zhì)特征。
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