人物速寫(xiě)小知識

　　一、要去熟悉比例。每個(gè)人之間存在外形上的差異，是因為每個(gè)人在整體或局部上的生長(cháng)比例上的不同。就是人的比例，塑造了人物造型的關(guān)鍵。藝術(shù)上，人體比例，可按八個(gè)頭長(cháng)計算。身長(cháng)二分之一，在人體隠私稍上的恥骨聯(lián)合處。下身再一分為二，中線(xiàn)為膝蓋。大腿與小腿，皆是兩頭長(cháng)。人體第二個(gè)頭長(cháng)的底線(xiàn)，位兩側乳頭的連線(xiàn)上。臍孔當于第三頭的底部。上肢三個(gè)頭長(cháng)。分別為，上臂一又三分之一、前臂一個(gè)頭、手三分之二頭長(cháng)。而兩肩之距，約為兩頭之長(cháng)。以上是人體最重要、亦是最基本比例，要熟記、牢記。

　　二、要去掌握動(dòng)態(tài)。掌握出人物的動(dòng)態(tài)才能使其賦有生動(dòng)的效果。在所有姿勢中，“立正”與“稍息”，尤為重要。 “立正”，是人體基本造型。據人體“左右對稱(chēng)、一分為二”的規律，用“一豎二橫三體積四肢”的造型原理，即得。“稍息”其實(shí)較為復雜。畫(huà)法是：第一、圈畫(huà)頭的概形，并過(guò)頭畫(huà)一條約八個(gè)頭長(cháng)的正中垂線(xiàn)，線(xiàn)上標出身長(cháng)二分之一處。第二、所謂稍息，實(shí)是一腿支撐，另側休息�，F以直線(xiàn)畫(huà)出支撐腿，腿下端與正中線(xiàn)端相交。第三、臨于肩部，畫(huà)一條按兩個(gè)頭比長(cháng)的肩線(xiàn)。此線(xiàn)且向支撐腿一側的肩部，傾斜。第四、按男小于肩線(xiàn)、女，大于肩線(xiàn)的比長(cháng)，通過(guò)身長(cháng)二分之一處，畫(huà)出髖線(xiàn)。此線(xiàn)，在支撐腿一側的髖線(xiàn)端，由高朝低地向另側端傾斜。最后，再按人體的“一豎二橫三體積四肢”來(lái)造型。“稍息”姿勢可得。因人體站立時(shí)的種種動(dòng)勢，下肢多為“稍息”狀，活動(dòng)其實(shí)也就主要靠上肢，所以掌握“稍息”的畫(huà)法后，也就可以生發(fā)出千姿百態(tài)的運作來(lái)。

　　三、要去理解結構，人體的造型，則從它的形狀、體積、結合與構造等方面去研究。結構雖復雜，初學(xué)者卻可用“一豎、二橫、三體積、四肢”給予概括。“一豎”以人體脊柱為基礎;“二橫”是肩部的鎖骨線(xiàn)與髖部的骨盆線(xiàn)，簡(jiǎn)稱(chēng)肩線(xiàn)與髖線(xiàn);“三體積”則指頭、胸廓與骨盆(腹)部;“四肢”，不言自明，即上、下肢。

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　　美術(shù)理論

　　主要研究： 藝術(shù)概論、三大構成、中外藝術(shù)學(xué)、大眾傳播等。

　　人們運用攝影、繪畫(huà)和雕塑等造型手段表現過(guò)去的生活。觀(guān)看這些作品中的任務(wù)和場(chǎng)景，我們往往能從有趣的 細節和感人的故事中引發(fā)豐富的想象。藝術(shù)作品不是機械的模仿自然，藝術(shù)家在反映顯示生活的同時(shí)，總要融會(huì )自己的思想觀(guān)念和情感態(tài)度。優(yōu)秀的藝術(shù)家總是關(guān)注社會(huì )生活，關(guān)愛(ài)自然環(huán)境，在創(chuàng )作中表現自己的個(gè)性。

　　題材：文藝作品內容的構成要素之一。

　　主題：文藝作品中蘊涵的基本思想。

　　改變事物大小比例，改變原有空間位置或環(huán)境可以形成新的視覺(jué)形象。 達利的永恒的記憶邊是一個(gè)成功的例子。

　　中國結象征團結、和諧、溫暖的人際關(guān)系。

　　著(zhù)名的 舞蹈紋盆是石器時(shí)代的彩陶。陶盆內壁繪的舞蹈紋反映了原始社會(huì )人們生活的一個(gè)側面，稱(chēng)他為緣故的呼喚。

　　繪畫(huà)中的特殊技法基本包括三中種：撒鹽法、吹色法，油色吸附法。它們一般用來(lái)表現 星空。

　　美術(shù)作品體現的運動(dòng)感是人的一種視覺(jué)感受。這種感受受到形體的方向、形狀重心、力度等方面的控制和引導。

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