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現代舞的風(fēng)格特征是怎么樣的
現代舞是一種適應能力很強的載體,純現代舞養成了一種容易溝通的國際語(yǔ)氣。那么現代舞的風(fēng)格特征是怎樣的么?下面就來(lái)和小編一起了解現代舞的風(fēng)格特征吧。
現代舞的風(fēng)格特征是怎么樣的
1.背離傳統的特點(diǎn)。
現代舞從反對古典芭蕾舞開(kāi)始,進(jìn)而反對一切舞蹈傳統觀(guān)念。它突破了傳統舞蹈訓練形式與表演形式。在創(chuàng )作觀(guān)念上,與傳統藝術(shù)絕然不同,在選材上也比傳統藝術(shù)廣泛多樣。他們主張:任何東西都是可能的。因此自然界的變化,生活中的行為和動(dòng)作,各種情感上的細微體驗,都能作為靈感的來(lái)源;哲學(xué)思考,人類(lèi)命運,社會(huì )問(wèn)題等都可成為創(chuàng )作動(dòng)機。正因為有這樣創(chuàng )作觀(guān)念,所以現代舞能在舞臺上營(yíng)造出種種奇特的意境和別開(kāi)生面的舞蹈形象。在專(zhuān)業(yè)訓練中擯棄古典芭蕾動(dòng)作體系;表現中不受任何形式表現約束,舞蹈者不穿芭蕾鞋,有的光腳。因萬(wàn)“現代舞堅決反對芭蕾舞那絲毫不相干的動(dòng)作組合、虛張聲勢的音樂(lè )效果和華麗的輝煌的舞臺美術(shù),去取悅觀(guān)眾的動(dòng)機,而主張將舞蹈藝術(shù)當做一種能夠干預生活,而不是粉飾生活的工具!
2.強調不斷創(chuàng )新
現代舞拒絕模仿,強調對舞蹈的革新和創(chuàng )造。在“打倒偶像”的口號下,它無(wú)視昨天,向權威與典范挑戰,倡導創(chuàng )作自由,張揚藝術(shù)個(gè)性;在創(chuàng )作中傾向于逆向思維,不求同而立異標新,以與眾不同為榮,以抄襲模仿為恥,所以它們沒(méi)有任何保留劇目。因此,這一代藝術(shù)家大多以背叛師門(mén)和自立門(mén)戶(hù)、創(chuàng )造自己的法典來(lái)證實(shí)自身的成熟與存在的價(jià)值。在舞蹈中,每一個(gè)舞蹈者都是一個(gè)獨立的個(gè)體,強調演員的個(gè)人創(chuàng )造與表現,強調獨立的思想和技術(shù),使舞蹈者成為藝術(shù)的主人而不是一個(gè)被別人(編導)操縱的工具。
3.抽象的表現手法。
現代舞不像傳統作品那樣立意鮮明、主題清晰,而是追求象征性的意味而避免寫(xiě)實(shí)。它不追求使觀(guān)眾賞心悅目的效果,而是通過(guò),合理刻畫(huà)給觀(guān)眾更多的感受、想象和聯(lián)想,從而產(chǎn)生情感上的共鳴。在舞蹈創(chuàng )作實(shí)踐中大致體現為:舞蹈不必表現情節故事,不必塑造人物形象;表現“自我”本能,表現直覺(jué);展現純動(dòng)作表演,強調動(dòng)作就是一切。
4.現代舞的時(shí)代性
現代舞是一種表達舞蹈者對生活、對人生的思考及其感受的藝術(shù)形式,也是現代人對于現代社會(huì )的思考與認同,因此它具有很強的時(shí)代感?梢哉f(shuō),對時(shí)代與社會(huì )的關(guān)注,是構成現代舞的重要基礎,F代舞發(fā)展至今的百年史清晰鮮明地呈現出這一軌跡。
從現代舞的先驅伊莎多拉以及鄧肯高舉“對傳統的反叛”和“向舊時(shí)代挑戰”大旗,肖恩那如投槍和匕首般向社會(huì )`黑暗宣戰的工人題材作品,瑪莎、格蕾姆表現一個(gè)與社會(huì )對抗的異端分子的抗爭、失敗、奮斗的《異端》,到中國現代舞先驅者昊曉邦、戴愛(ài)蓮、賈作光等自三十年代將現代舞引進(jìn)中國伊始即向黑暗社會(huì )發(fā)動(dòng)猛烈的攻擊和奮爭,這一切都鮮明地顯現出現代舞對社會(huì )和人類(lèi)生存狀況的關(guān)切,傳揚著(zhù)民族的理念、信仰、追求甚至是痛楚和吶喊。由于它的時(shí)代性和貼近生活,所以為大眾所推崇,因而具有強大的藝術(shù)張力和生命力。
現代舞是一種適應能力很強的載體,純現代舞養成了一種容易溝通的國際語(yǔ)氣,F代舞的含意觀(guān)念、動(dòng)作分析法、地面訓練、氣息的運用、動(dòng)作組合方法等,對于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展都起到了積極推動(dòng)作用。這些都是它所以能成為風(fēng)靡世界的一種藝術(shù)的客觀(guān)因素。但是,它又往往把創(chuàng )作主體、創(chuàng )作個(gè)性有時(shí)強調到不適當的程度,以致容易導致漠視社會(huì )、漠視公眾的弊端。因而我們學(xué)習借鑒它時(shí)要掌握分寸和尺數。而它在理論和實(shí)踐上的唯心主義、形而上學(xué)和違反藝術(shù)規律的表現,更我們應該自覺(jué)分析批判的。
現代舞基本姿勢有哪些
1.雙腳并攏、站直。把體重落在雙腳的大拇趾上面,把足后跟提起來(lái),盡量提高,越高越好。足背盡量繃高,越高越好。
2.把屁股收緊向上提。把尾椎骨向上頂。
3.把腹股溝向內凹進(jìn)去。
4.體重和地板之間的相互作用,導致地板對腳下的反作用力,沿著(zhù)雙腳的大拇趾-足弓-踝關(guān)節-小腿骨-膝關(guān)節-大腿骨-髖關(guān)節,這樣一條線(xiàn),傳遞到髖關(guān)節。感覺(jué)到髖關(guān)節下面是撐桿似的在向上頂,配合著(zhù)屁股收緊向上提。這時(shí)候要覺(jué)得“腿長(cháng)到腰上了”,因而腿變長(cháng)了;蛘哒f(shuō),“把屁股當成腿來(lái)用”。這種做法和相應的感覺(jué)是一切做法和感覺(jué)的核心之核心,關(guān)鍵之關(guān)鍵。一定要找到這種感覺(jué)并且始終保持住這種狀態(tài)和感覺(jué)。
5.屁股處理不好,它就是包袱,是累贅,處理得好,它就是寶貝。怎么處理?就是按照上面的做法把屁股當成腿來(lái)用。
6.堅持做這種練習,不僅把腹部的脂肪消滅掉,而且把屁股的脂肪也消滅掉,使屁股變得緊繃繃的,而且位置提高。練習的時(shí)候應該把屁股練痛才算做到家。
7.把尾椎骨以上的脊柱(中軸線(xiàn))一面拉伸一面向上提,感覺(jué)有人提著(zhù)你的頭發(fā)向上拉你,用頭頂去夠天花板。
8.脊柱(中軸線(xiàn))向上的同時(shí),兩邊的背肌向下。從而使背部張緊。由于我們要把雙臂抱圓,因而背部并不是嚴格的幾何學(xué)意義上的平面,而是有一點(diǎn)微弱的向外凸,就象西瓜皮的外表面,當然不要凸得那樣多。正是由于這一點(diǎn),保證了挺胸但不擴胸。由此也知道兩邊的背肌并不是簡(jiǎn)單的向下,而是還要向兩脅(腋下)延伸。
9.這時(shí)候雙肩會(huì )自然而然的下沉,包括鎖骨一起下沉。頸項拉長(cháng)了。
10.由于我們要把雙臂抱圓,因而雙肩有一點(diǎn)微弱的內扣,也就是說(shuō),背后兩塊肩胛骨之間的距離會(huì )加大(這是和拉丁舞相反的)。
11.雙肩和鎖骨一起下沉,頸項拉長(cháng)的同時(shí),肩部的三角肌象擠牙膏似的向外擠,從而在更加保證沉肩的同時(shí),使雙臂向外延伸出去。
12.挺胸但不擴胸。由于對屁股的上述處理導致良好的拉腰。拉腰使中段拉長(cháng)拉細變得挺拔,導致胸部上升。這是打開(kāi)胸腰的基礎。在此基礎上還有另外一些措施來(lái)把胸腰更多地打開(kāi),不在此贅述。
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