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現代舞的風(fēng)格特征是什么
現代舞是一種適應能力很強的載體，純現代舞養成了一種容易溝通的國際語(yǔ)氣�，F代舞的含意觀(guān)念、動(dòng)作分析法、地面訓練、氣息的運用、動(dòng)作組合方法等，對于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展都起到了積極推動(dòng)作用。這些都是它所以能成為風(fēng)靡世界的一種藝術(shù)的客觀(guān)因素。但是，它又往往把創(chuàng )作主體、創(chuàng )作個(gè)性有時(shí)強調到不適當的程度，以致容易導致漠視社會(huì )、漠視公眾的弊端。因而我們學(xué)習借鑒它時(shí)要掌握分寸和尺數。而它在理論和實(shí)踐上的唯心主義、形而上學(xué)和違反藝術(shù)規律的表現，更我們應該自覺(jué)分析批判的。
1、背離傳統的特點(diǎn)。
現代舞從反對古典芭蕾舞開(kāi)始，進(jìn)而反對一切舞蹈傳統觀(guān)念。它突破了傳統舞蹈訓練形式與表演形式。在創(chuàng )作觀(guān)念上，與傳統藝術(shù)絕然不同，在選材上也比傳統藝術(shù)廣泛多樣。他們主張：任何東西都是可能的。因此自然界的變化，生活中的行為和動(dòng)作，各種情感上的細微體驗，都能作為靈感的來(lái)源;哲學(xué)思考，人類(lèi)命運，社會(huì )問(wèn)題等都可成為創(chuàng )作動(dòng)機。正因為有這樣創(chuàng )作觀(guān)念，所以現代舞能在舞臺上營(yíng)造出種種奇特的意境和別開(kāi)生面的舞蹈形象。在專(zhuān)業(yè)訓練中擯棄古典芭蕾動(dòng)作體系;表現中不受任何形式表現約束，舞蹈者不穿芭蕾鞋，有的光腳。因萬(wàn)“現代舞堅決反對芭蕾舞那絲毫不相干的動(dòng)作組合、虛張聲勢的音樂(lè )效果和華麗的輝煌的舞臺美術(shù)，去取悅觀(guān)眾的動(dòng)機，而主張將舞蹈藝術(shù)當做一種能夠干預生活，而不是粉飾生活的工具�！�
2、強調不斷創(chuàng )新。
現代舞拒絕模仿，強調對舞蹈的革新和創(chuàng )造。在“打倒偶像”的口號下，它無(wú)視昨天，向權威與典范挑戰，倡導創(chuàng )作自由，張揚藝術(shù)個(gè)性;在創(chuàng )作中傾向于逆向思維，不求同而立異標新，以與眾不同為榮，以抄襲模仿為恥，所以它們沒(méi)有任何保留劇目。因此，這一代藝術(shù)家大多以背叛師門(mén)和自立門(mén)戶(hù)、創(chuàng )造自己的法典來(lái)證實(shí)自身的成熟與存在的價(jià)值。在舞蹈中，每一個(gè)舞蹈者都是一個(gè)獨立的個(gè)體，強調演員的個(gè)人創(chuàng )造與表現，強調獨立的思想和技術(shù)，使舞蹈者成為藝術(shù)的主人而不是一個(gè)被別人（編導）操縱的工具。
3、抽象的表現手法。
現代舞不像傳統作品那樣立意鮮明、主題清晰，而是追求象征性的意味而避免寫(xiě)實(shí)。它不追求使觀(guān)眾賞心悅目的效果，而是通過(guò)，合理刻畫(huà)給觀(guān)眾更多的感受、想象和聯(lián)想，從而產(chǎn)生情感上的共鳴。在舞蹈創(chuàng )作實(shí)踐中大致體現為：舞蹈不必表現情節故事，不必塑造人物形象;表現“自我”本能，表現直覺(jué);展現純動(dòng)作表演，強調動(dòng)作就是一切。
4、現代舞的時(shí)代性。
現代舞是一種表達舞蹈者對生活、對人生的思考及其感受的藝術(shù)形式，也是現代人對于現代社會(huì )的思考與認同，因此它具有很強的時(shí)代感�？梢哉f(shuō)，對時(shí)代與社會(huì )的關(guān)注，是構成現代舞的重要基礎�，F代舞發(fā)展至今的百年史清晰鮮明地呈現出這一軌跡。
從現代舞的先驅伊莎多拉以及鄧肯高舉“對傳統的反叛”和“向舊時(shí)代挑戰”大旗，肖恩那如投槍和匕首般向社會(huì )宣戰的工人題材作品，瑪莎、格蕾姆表現一個(gè)與社會(huì )對抗的異端分子的抗爭、失敗、奮斗的《異端》，到中國現代舞先驅者昊曉邦、戴愛(ài)蓮、賈作光等自三十年代將現代舞引進(jìn)中國伊始即向黑暗社會(huì )發(fā)動(dòng)猛烈的攻擊和奮爭，這一切都鮮明地顯現出現代舞對社會(huì )和人類(lèi)生存狀況的關(guān)切，傳揚著(zhù)民族的理念、信仰、追求甚至是痛楚和吶喊。由于它的時(shí)代性和貼近生活，所以為大眾所推崇，因而具有強大的藝術(shù)張力和生命力。
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