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時(shí)裝模特訓練教程
成為一名優(yōu)秀的時(shí)裝模特，不僅要靠走姿的訓練，而且對時(shí)尚服裝有敏感的視覺(jué)。下面是關(guān)于時(shí)裝模特的訓練教學(xué)視頻，在學(xué)習時(shí)裝模特的步伐的過(guò)程中也學(xué)習到了時(shí)裝的鑒賞能力。
時(shí)裝表演的肢體語(yǔ)言
當然，對生活中的動(dòng)作不能完全不變的照搬。雖然藝術(shù)是源于生活的，但又必須是高于生活的才會(huì )更具魅力。以模特的擺胯動(dòng)作為例，如果用模特的擺胯動(dòng)作走在街上，一定會(huì )給人一種賣(mài)弄的感覺(jué)，會(huì )有人說(shuō)你“有病”。但為什么在T臺上模特們擺起胯來(lái)，不僅沒(méi)有人提出異議，反而被人們欣賞呢?這是因為擺胯是服裝模特表現服裝的專(zhuān)有動(dòng)作，是體現風(fēng)度和自信的手段，是表現輕松、瀟灑的方法，是展現服裝靈性的形體語(yǔ)言。模特們在臺上表演服裝時(shí)，為了表現服裝的靈性和內涵，需要將個(gè)人良好的氣質(zhì)風(fēng)度融于服裝的展示動(dòng)作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風(fēng)韻、特點(diǎn)表現在動(dòng)作上。因此，就必須要表現出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風(fēng)貌，而在表演臺上就夸張了正常生活中的動(dòng)作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時(shí)為突出服裝的表現力而加大了擺胯的幅度。這些都是為了一個(gè)目標----最大限度地表現服裝的魅力。這就像人們在高興或得意忘形時(shí)，會(huì )情不自禁地扭動(dòng)腰肢一樣。由此可見(jiàn)，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動(dòng)作，而是人們在興奮狀態(tài)下的一種全身協(xié)調動(dòng)作，是一種形體語(yǔ)言，運用得當，可以表達出不同心情、意境。因此在表演中，不應千篇一律地使用，應根據服裝和音樂(lè )共同創(chuàng )造出的特定意境、場(chǎng)合、環(huán)境而恰當地應用它。
服裝模特特點(diǎn)
同樣，胳膊的擺動(dòng)也不是隨意的，也要根據服裝的特點(diǎn)，時(shí)而有力，時(shí)而輕柔，有時(shí)幅度大，有時(shí)幅度小�？梢哉f(shuō)，胳膊是個(gè)充滿(mǎn)表現力的配角。在表演行進(jìn)中，它輔助服裝主體的表現，在亮相時(shí)，配合適當的手形，是完美造型的重要組成部分。
由此可見(jiàn)，時(shí)裝表演中的動(dòng)作就是將生活中的動(dòng)作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現出來(lái)，使動(dòng)作既源于生活又帶有藝術(shù)的特點(diǎn)，形成模特專(zhuān)有的形體語(yǔ)言。
舞蹈表現
這里需要提出注意的是，時(shí)裝表演中的動(dòng)作雖然高于生活，但決不同于舞蹈。二者相比較，舞蹈的形體語(yǔ)言更夸張、更浪漫一些，也更豐富。對這一點(diǎn)，德國的IGEDO導演墨克萊先生早在1984年來(lái)我國時(shí)就曾明確地說(shuō)過(guò)：“舞蹈是舞蹈，服裝表演就是服裝表演，它們是兩回事。”這不僅說(shuō)明時(shí)裝表演更忠實(shí)于生活、更貼近于生活，還說(shuō)明另一個(gè)重要區別：舞蹈中的動(dòng)作和服裝，是為更好地表現舞蹈的內容服務(wù)的，而時(shí)裝表演中的動(dòng)作是為了表現服裝，是服務(wù)于服裝的。時(shí)裝表演與其他藝術(shù)的最大區別就在于，它的表演技能是為服裝的藝術(shù)效果服務(wù)的，而不是為某個(gè)故事或情節服務(wù)的。因此，表演動(dòng)作的創(chuàng )意和分寸的把握，都應是以表現服裝內涵為前提的，都應帶有明顯的展示服裝的意識特征。
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