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色彩的對比規律
色彩的對比是指質(zhì)或量相互不同的兩種要素搭配協(xié)調，即被強調出來(lái)的一種現象，色彩關(guān)系通過(guò)對比的方法達到增強或削弱色彩的效果。下面是小編分享的色彩的對比規律，一起來(lái)看一下吧。
(一) 色相對比
指兩種或多種色彩并置或交替變幻時(shí)因色相不同而造成的色彩對比現象。一般有原色對比、間色對比、復色對比、補色對比、同類(lèi)色對比、冷暖色對比等。
紅、黃、藍三原色在十二色相環(huán)中是極端的色相對比，對比極為強烈，令人興奮近現代繪畫(huà)大師很多都采用純色對比，畫(huà)面響亮明快，熱烈奔放。
橙、綠、紫間色的對比較三原色的對比略弱些，而復色的對比更為模糊，但都能取得和諧統一的視覺(jué)效果。
紅與綠、黃與紫、橙與藍屬于補色對比，各自的色彩個(gè)性就會(huì )顯得更加鮮明突出。兩種補色相并置對比最強，運用色相對比手法，可以突出主體，繪畫(huà)中使用強烈的色相對比，會(huì )造成鮮明強烈的色彩效果。
(二) 明度對比
指各種色彩在素描關(guān)系上的明暗對比和同一色彩不同明暗層次的對比。 中國水墨畫(huà)有“墨分五色”之稱(chēng)，也是運用了明度對比手法產(chǎn)生的視覺(jué)效果。同二色相因明度的不同可以產(chǎn)生由深到淺的色彩變化，而產(chǎn)生明度對比。繪畫(huà)中的人們往往被色彩的色相所迷惑，而忽略對色彩的明度的表現。
紅色只有作為一種暗色使用，才會(huì )顯得飽滿(mǎn)鮮明，將紅色加白色逐漸提高明度，紅色也就會(huì )逐漸顯得蒼白而失去光輝。飽和的藍色也很暗，表現大海的藍多用群青、普藍，甚至加入一些黑色，方能表現出大海的沉重和深邃;黃色本身屬于亮色，明度范圍很窄，因而明暗層次較少，自身的明暗對比也較弱。
光照的強弱與固有色的明度有著(zhù)取下的規律：
強光下，固有色重的，其明暗反差大;
強光下，固有色淺的，其明暗反差小;
弱光下，固有色重的，其明暗反差小;
弱光下，固有色淺的，其明暗反差大。
(三) 純度對比
也稱(chēng)灰艷對比，通常是純度高的色與純度低的色并列產(chǎn)生對比，艷色更艷， 灰色更灰。
(四) 冷暖對比
指冷色與暖色相互對立以及冷暖色調的對比。
色彩的冷暖感覺(jué)是相對而言的，冷色和暖色并置在一起，促進(jìn)了兩色的兩極分化，冷色越顯冷，暖色越顯暖。繪畫(huà)中，每件作品都包含著(zhù)色彩冷暖的對比因素，只是有些是強對比，有些是弱對比。一幅作品的色彩如果只有明度對比，沒(méi)有色彩的冷暖對比，畫(huà)面就會(huì )顯得單調，索然無(wú)味。
一幅畫(huà)的色彩往往在明部與暗部、物體與物體、物體與背景、畫(huà)面的前景與后景及畫(huà)面的每一個(gè)部位都存在著(zhù)不同程度的冷暖對比。即使在一個(gè)平面上也會(huì )產(chǎn)生自上而下、自左而右的冷暖變化。作畫(huà)過(guò)程中要善于掌握色彩的冷暖變化規律，其作品才更具有色彩藝術(shù)的生命力。
色彩的冷暖變化規律從如下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行探索：
(1) 物體亮部色彩主要是光源色與固有色的結合，受光部分是冷色，背光部分必然是偏暖色。
(2) 物體亮部與暗部冷暖程度取決于該物體所處的光源色和環(huán)境色的冷暖程度。
(3) 同一色彩的物體，前面物體的色彩冷暖對比強，后面物體冷暖對比弱。
(4) 物體呈暖色，周?chē)囟ㄆ?物體呈冷色，周?chē)囟ㄆ?/p>
(5) 物體色彩較艷，周?chē)始兌刃铚p低，達到灰艷對比的效果。
(6) 物體的固有色通常出現在明暗交界的亮部灰色 區。亮部灰色 區呈暖色時(shí)，亮光則呈現冷色。
(7) 物體暗部的色彩主要是環(huán)境色與固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部色的補色關(guān)系。反光部分受環(huán)境色影響最大，隨環(huán)境反射的色彩變化而變化。
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