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《幻想交響曲》創(chuàng )作背景以樂(lè )章簡(jiǎn)介
法國音樂(lè )家柏遼茲的《幻想交響曲》以充滿(mǎn)想象力的管弦語(yǔ)法，為音樂(lè )的浪漫主義開(kāi)啟了決定性的大門(mén)。在當時(shí)，浪漫主義正從文壇、畫(huà)壇漸次席卷到樂(lè )壇，柏遼茲正好恭逢其會(huì )。只不過(guò)，法國人講究?jì)?yōu)雅細致，不像德國追求的是嚴肅與厚重，因此在交響曲這樣講究形式結構的曲風(fēng)上，法國人一向少有杰出的發(fā)揮。以下是小編精心整理的《幻想交響曲》創(chuàng )作背景以樂(lè )章簡(jiǎn)介，希望能夠幫助到大家。
創(chuàng )作背景
眾所皆知柏遼茲寫(xiě)作《幻想交響曲》是因為對女伶史密遜(Harriet Smithson)的一片癡心，在詳說(shuō)這個(gè)愛(ài)情故事之前，我想先提《幻想交響曲》的后續發(fā)展，給有興趣的人作為追蹤參考。在《幻想交響曲》之后，柏遼茲還寫(xiě)了該故事的傳記續篇與音樂(lè )續篇，其中傳記續篇《回到生活》敘述藝術(shù)家雷利奧(Lelio，作品14b)通過(guò)音樂(lè )的治療力量，從狂亂中回到現實(shí)生活。而音樂(lè )續篇獨白劇《雷利奧》就以藝術(shù)家雷利奧為名的，是部結合歌手與演員口白的管弦創(chuàng )新之作。
如果單就柏遼茲為史密遜寫(xiě)《幻想交響曲》來(lái)看，多數人會(huì )以為柏遼茲相當癡心，但是就他一生的情史而言，柏遼茲的癡心只是一時(shí)的。當他十二歲時(shí)，愛(ài)情與音樂(lè )同時(shí)向他招手，他單戀大他六歲的艾思蝶杜波(Estelle Duboeuf)，而這段純純的情愫我們也可以在《幻想交響曲》第一樂(lè )章慢板序奏中聽(tīng)到。而1817年他與劇院的第二小提琴手M.Imbert學(xué)習聲樂(lè )與長(cháng)笛，算是正式的開(kāi)始音樂(lè )啟蒙教育。
至于柏遼茲狂戀的女伶史密遜，是位出生于愛(ài)爾蘭的英國人，其父為劇院經(jīng)理，本身又有良好的戲劇背景。原本史密遜打算到倫敦發(fā)展舞臺事業(yè)，但是她濃厚的愛(ài)爾蘭口音，卻成為她在英國發(fā)展的最大障礙。1827年(柏遼茲23歲)，史密遜正巧有機會(huì )到法國的演出(因為語(yǔ)言隔閡，史密遜剛好可以掩飾她咬字的缺點(diǎn))《哈姆雷特》里頭的奧菲里亞，當晚觀(guān)眾席里法國藝文界知名人士都到齊了，雨果、巴爾扎克、柏遼茲等人都是座上賓。劇畢，柏遼茲對史密遜的表現大為感動(dòng)，他在回想錄里記載：我想起了莎士比亞與充滿(mǎn)靈感的女伶，所有巴黎的人都為狂熱的奧菲里亞瘋狂，她光輝燦爛的榮耀與我的窮苦潦倒相比是那樣巨大，我非振作不可，我下定決心要把自己這個(gè)對她而言陌生的名字，經(jīng)過(guò)努力奮斗變得響亮光彩!
柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作，更是音樂(lè )史上極為重要的交響樂(lè )作品�！痘孟虢豁懬窐O富獨創(chuàng )性，特別是在音樂(lè )中直接引入了標題意義。本曲問(wèn)世之后，一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著(zhù)的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng )造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門(mén)德?tīng)査赡菢右每陀^(guān)的標題，而是大膽地使音樂(lè )成為標題的附屬品，并在這一交響曲中構成了自傳式的內容。全曲在結構、和聲與旋律方面都存在著(zhù)大膽的創(chuàng )新，由此開(kāi)創(chuàng )了自由浪漫主義音樂(lè )的道路。
樂(lè )章簡(jiǎn)介
全曲共分為五個(gè)樂(lè )章，每一個(gè)樂(lè )章都附有作者自己加上去的標題：
第一樂(lè )章“夢(mèng)、熱情”：形式上是擁有極長(cháng)的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現年輕藝術(shù)家尚未遇見(jiàn)心上人之前，內心的不安與憧憬。
第二樂(lè )章“舞會(huì )”：根據作者的注解，本樂(lè )章是表現他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì )中，發(fā)現了他的戀人。樂(lè )曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當時(shí)可謂破例。
第三樂(lè )章“原野風(fēng)光”：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽(tīng)兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內心里雖然燃燒著(zhù)微薄的希望，但“萬(wàn)一她背叛了我”的恐懼與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應和。夕陽(yáng)西下，最后只有無(wú)邊的孤獨與靜寂。
第四樂(lè )章“走向斷頭臺”：他殺了愛(ài)人，被判死刑，走向斷頭臺。在最后的瞬間，愛(ài)人的身影在他的眼前閃現，但是死神很快將她驅趕得無(wú)影無(wú)蹤。
第五樂(lè )章“魔鬼的晚會(huì )之夢(mèng)--魔女的回旋曲”：他看見(jiàn)來(lái)參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間，他的愛(ài)人出現了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的娼妓模樣。之后“末日經(jīng)”響起，以后魔女之舞與“末日經(jīng)”持續并行，由弦樂(lè )器的回旋主題與管樂(lè )器的“末日經(jīng)”同時(shí)演奏以構成。(片段4)隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂(lè )曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結束全曲。
概述
當時(shí)浪漫主義在法國正如魚(yú)得水般的風(fēng)行，在詩(shī)壇、畫(huà)壇、樂(lè )壇都各有代表人物，詩(shī)壇是雨果、繪畫(huà)則是德拉克洛瓦（Fugene Delacroix），音樂(lè )方面就是以柏遼茲為尊。浪漫主義的微言大義，主張藝術(shù)應有尊重創(chuàng )作者的絕對自由，而在音樂(lè )方面表現出來(lái)的，則是對于炫目展技的高度興趣，例如李斯特的鋼琴、帕格尼尼的小提琴演出，而管弦樂(lè )方面柏遼茲無(wú)疑是“管弦超技”的先行者，他所寫(xiě)的交響曲與過(guò)去此類(lèi)曲目有極大出入，無(wú)論在樂(lè )曲規模、樂(lè )念發(fā)展、樂(lè )章數，柏遼茲的手法像是脫韁的野馬般，完全不受前人的束縛，自由自在地揮灑起來(lái)。他留給世人《幻想交響曲》、《意大利的哈洛德》、《羅密歐與茱麗葉》、《送葬與凱旋大交響曲》等“交響曲”作品，其中最知名的《幻想交響曲》完成于1830年，當時(shí)舒曼尚未開(kāi)始寫(xiě)交響曲，而勃拉姆斯都還沒(méi)出生呢！
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