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在美聲唱法中是如何呼吸
呼吸在演唱中具有十分重要的地位。那么美聲唱法中是如何呼吸的呢？下面小編為大家解答一下，希望能幫到您！
呼吸在演唱中的地位
俗語(yǔ)：氣發(fā)于聲響，氣停于聲止，可見(jiàn)自古以來(lái)先賢們就清楚的認識到呼吸在演唱中具有十分重要的地位。演唱的關(guān)鍵就在于呼吸，也可以說(shuō)是氣息，要想演唱出動(dòng)聽(tīng)美好的歌曲關(guān)鍵就是演唱者對呼吸的把握。演唱成功的歌者都擁有不同的呼吸標準和體會(huì )，但其具有相同的就是呼吸的位置、呼吸和聲帶二者之間的作用力、呼吸的支撐點(diǎn)、以及呼吸的控制等。早在數千年前，我國傳統聲樂(lè )就已經(jīng)得出：氣息沉于丹田的經(jīng)驗和氣息源于發(fā)聲，聲音依靠氣息傳遞，沒(méi)有氣息就不能夠發(fā)聲，要想發(fā)聲就必須依靠呼吸等成功觀(guān)點(diǎn)。國內外的歌唱家、聲樂(lè )家、以及音樂(lè )家都對呼吸在演唱中的重要地位進(jìn)行了不同的闡述。例如：正如著(zhù)名的意大利聲樂(lè )教育家貝基所說(shuō)：不會(huì )呼吸的人就不懂唱歌、不會(huì )演唱，呼吸是演唱的基礎，就好像手指和鋼琴的關(guān)系，沒(méi)有手指的人是不能彈奏鋼琴的，呼吸是演唱的最基本條件。同樣著(zhù)名的意大利男高音演奏家卡魯索所言：掌握正確的呼吸藝術(shù)，是演唱者走上音樂(lè )藝術(shù)高峰的前提。又如：享譽(yù)世界的著(zhù)名男高音帕瓦羅蒂也曾說(shuō)：控制不好呼吸，就不可能有好的演唱，甚至可以說(shuō)是給嗓子帶來(lái)負擔。著(zhù)名的戲劇家莎士比亞也曾寫(xiě)到：作為一個(gè)優(yōu)秀的演唱家，無(wú)論是演唱柔弱的音節還是演唱強烈的音階，都需要始終保持延綿不絕的呼吸，然后利用自然的呼吸，把所演唱的歌曲的真實(shí)情感深情并茂的傳遞給觀(guān)眾。在國內，我國著(zhù)名的聲樂(lè )教育家沈教授也認為：演唱藝術(shù)大致上就等同于呼吸藝術(shù)，呼吸支撐著(zhù)演唱中所有的聲調變化。由此可見(jiàn)，呼吸在演唱中具有不可替代的作用，占有十分重要的地位。
科學(xué)的呼吸方法
演唱者要想演唱出生動(dòng)美好的歌曲，首先要掌握科學(xué)的呼吸方法，那么究竟什么是科學(xué)的呼吸方法呢，應該如何才能練成，需要注意哪些事項?以下就為大家簡(jiǎn)單介紹一下科學(xué)的呼吸方法。
首先，科學(xué)的呼吸方法離不開(kāi)正確演唱者的站立姿勢。正如著(zhù)名的塑料聲樂(lè )大師捷米采娃所說(shuō)：呼吸的動(dòng)力就是站立姿勢，聲音的源泉就是呼吸。由此可見(jiàn)，當演唱者歌唱時(shí)如果沒(méi)有正確的站立姿勢，自然而然就不可能保持順暢的呼吸，也就不能夠演唱出好聽(tīng)的音樂(lè )。正確的站姿具體是指：演唱者身體需要站直，不能駝背，胸部位置要放松，兩手與肩垂直而下，雙腳要與肩同寬自然分開(kāi)，或者也可以一只腳放前面、一只腳放后面，但是身體的重心一定要傾向于前腳。在歌手演唱時(shí)，演唱者的身體要保持前后松弛，身體和前部分和后部分狀態(tài)是不一樣的，同時(shí)面部表情不要呆板、更不要面無(wú)表情，要舒展開(kāi)來(lái)，具體是高興、難過(guò)、傷心要根據演唱的歌曲本身來(lái)確定，在整個(gè)演唱的過(guò)程中眼睛要目視前方平視，嘴角、下顎、下巴以及各個(gè)部分的面部肌肉都應該處于輕松的狀態(tài)。演唱者在唱歌時(shí)胸部狀態(tài)是含胸，具體含義為不壓、不憋氣、不緊張。發(fā)音有一部分來(lái)源于胸腔，如果緊張則會(huì )直接影響延長(cháng)效果，因此要想掌握科學(xué)的呼吸首先要有正確的站姿。
其次，科學(xué)的呼吸方法離不開(kāi)正確的呼吸指導�？茖W(xué)的呼吸方法是胸腔式聯(lián)合的呼吸方法，呼吸作為演唱的前提和基礎，同時(shí)也是唱歌的動(dòng)力和源泉，可見(jiàn)擁有了科學(xué)的呼吸方法，就等于掌握了正確的唱歌方法。正確的呼吸方法和運氣方法是唱歌訓練的重中之重。目前科學(xué)的呼吸方法主要有以下三種，即為腹腔式呼吸、胸腔式呼吸以及腹胸式聯(lián)合呼吸方法。但在實(shí)際應用的過(guò)程中，往往采用聯(lián)合式呼吸方法，這種方法是利用膈肌和腹肌二者相聯(lián)合共同來(lái)調整呼吸的方式，而且也在專(zhuān)業(yè)演唱家和職業(yè)歌手中廣泛運用。聯(lián)合呼吸法就是使用腹部肌肉、胸腔共同來(lái)調整控制呼吸，這也是現階段聲樂(lè )界廣泛認同的較為完美的呼吸方式。聯(lián)合呼吸法具體內容是：演唱者進(jìn)行呼吸時(shí)，口鼻必須是垂直向下進(jìn)行呼吸，而且肩部和胸部要處于放松狀態(tài)，直接將氣息吸收到肺的低端，兩肋向外部擴張，小腹保持收縮狀態(tài)，背部也是向外的擴張，呼吸不能吸的太輕，氣息應該停留在胸部，不然聲音容易單薄、還會(huì )出現頸部肌肉或者是喉部的抽搐或者緊張。當然氣息也不能吸收的過(guò)于深，這樣容易將聲音人為的降低，因此不能夠將聲音運用自如，會(huì )出現僵硬的情況。由此可見(jiàn)，呼吸既不能過(guò)于深也不能過(guò)于淺，應當將呼吸調節在適中的位置，這也是聯(lián)系演唱的第一步。呼氣用氣的時(shí)候一定要保持在一定放松的狀態(tài)，不能一下子全都放松，要處于逐漸放松的狀態(tài)，做到有節奏的呼吸。
最后，科學(xué)的呼吸方法離不開(kāi)用氣的技巧。用氣技巧主要包括吸入空氣、控制氣息、氣息流動(dòng)、以及換氣這四個(gè)要領(lǐng)。第一步，吸入空氣最重要的就是演唱者在演唱時(shí)要打開(kāi)嗓子，例如：嬰兒哭泣或者人們平時(shí)的大哭、大喊、大笑等都沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何人工訓練，而且聲音高亢，但是出現這些聲音的時(shí)候人們第一感覺(jué)就是腹部疼痛，并不是喉嚨疼痛，可見(jiàn)發(fā)出這些聲音時(shí)，人們呼吸是正確的，是自然的流露，不用刻意的去呼吸空氣，其實(shí)這就是完全打開(kāi)了嗓子，有著(zhù)足夠的通道能夠讓空氣進(jìn)入，由于外界的壓強巨大，空氣自然而然的就進(jìn)入了腹部，演唱自然而然的就順利。第二步，控制氣息，呼吸是外界自然壓力的結果，如果當空氣吸入后不能進(jìn)行有效的控制，空氣很容易就會(huì )被用光，出現演唱中接不上氣的情況也就是我們所熟知的大喘氣，這會(huì )造成演唱的延長(cháng)音不夠。如果空氣一旦超過(guò)了聲帶，那么也就變質(zhì)了，由氣流變成了聲流，一旦呼吸的空氣過(guò)少，就不可能出現人體唱腔的共振，因此發(fā)出的聲音也就虛弱、小;但一旦呼吸的空氣過(guò)多，就會(huì )出現氣息都跑到腦后，從而發(fā)出沉悶、僵硬的聲音，失去了該有的音色。喉嚨本身是沒(méi)有任何生命特征的不能自己出聲。正如著(zhù)名的音樂(lè )家帕瓦羅蒂曾說(shuō)：聲音的力量不是從喉嚨發(fā)出，而是從隔膜中發(fā)出的。因此沒(méi)有科學(xué)的呼吸練習，就會(huì )出現一張嘴唱歌，氣體就跑到聲帶后了，這樣是不正確的，正確的氣息控制和打哈欠類(lèi)似，這樣就能夠很容易的將氣息控制。第三步，氣息流動(dòng)，這樣的氣息子在人體內有足夠的回旋的空間，這樣能夠獲得適中的聲音力度，讓觀(guān)眾感受到演唱者的是用整個(gè)身體在演唱，這種感覺(jué)就是聲音發(fā)出的不缺乏力度和光澤，這樣一箭雙雕，能夠很好的保持呼吸的流暢，而且聲音能夠流動(dòng)出來(lái)。第四步，換氣。如果一個(gè)演唱者的換氣做到不到位，那么他演唱的歌曲一定不好聽(tīng)，在整個(gè)演唱的過(guò)程中，演唱者應該找好哪里是氣口，什么時(shí)間開(kāi)始換氣，什么地方進(jìn)行換氣，演唱者要做到心中有數，因此演唱者可以通過(guò)反復多次的聯(lián)系來(lái)鞏固，做到換氣正確為止。演唱者換氣的過(guò)程中也不能主動(dòng)的換氣，就會(huì )出現越唱歌越輕，應該先找到氣口，將腰輕輕的一推，然后空氣就進(jìn)來(lái)了。
美聲唱法中的呼吸運用
美聲唱法離不開(kāi)呼吸的運用，呼吸是演唱發(fā)聲的前提，同時(shí)也是演唱的動(dòng)力和來(lái)源，一切的演唱表現技巧都與呼吸有著(zhù)十分密切的關(guān)系。因此我們要發(fā)揮美聲唱法中呼吸的積極作用，豐富我們的歌唱技巧，唱出美好動(dòng)聽(tīng)的歌曲。目前呼吸已經(jīng)在美聲唱法中的得到了廣泛的運用，并且已經(jīng)取得了一定的成效。例如：掌握好正確純熟的呼吸技巧，可以產(chǎn)生混聲共鳴的效果，這樣不僅能夠使歌唱的內容變得豐富，而且還能拓寬音域。利用呼吸從鼻腔、胸腔、腹腔發(fā)聲，能夠使低音、中音、高音等三個(gè)音域的音色到達和諧、統一，做好呼吸的銜接還能在換聲區不出現破音，整個(gè)演唱色彩甜美。而且演唱者本身的真聲混在頭腔中還能增加共鳴色彩，假聲混在胸腔中也能發(fā)出很高而且洪亮的共鳴聲音，使整個(gè)聲音的總體音色保持不變。由此可見(jiàn)，美聲唱法中的呼吸運用能夠獲得良好的高音。
呼吸氣息與美聲
美聲唱法又稱(chēng)柔聲唱法，用半分力量來(lái)演唱 高音時(shí)，不用強烈的氣息沖擊，而用非常自然 柔美的發(fā)聲方法，從深下腹的位置發(fā)出氣息，這種唱法源于 世紀意大利的一種演唱，音色優(yōu)美，富于變化;聲部區分嚴格，重視音區的和諧統一;發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大;音與音的連接平滑勻凈 現在所說(shuō)的美聲唱法仍是以傳統歐洲聲樂(lè )技術(shù)，尤其是以意大利聲樂(lè )技術(shù)為主體，后來(lái)歌劇產(chǎn)生，美聲唱法也逐漸完美，唱法更加強調呼吸和氣息。
唱歌的呼吸是一呼二吸生理學(xué)上講由于胸或胸腔有節奏地交替擴大或縮小的容積而使空氣不斷更新，胸的每次擴大而膨脹，使空氣(氣息)通過(guò)氣管或風(fēng)管被吸入肺里，這就是吸氣 胸放松時(shí)，它收縮且容積縮小，從而把肺中的空氣 逐出或排出，這就是呼氣，但歌唱中的呼吸與生活中的呼吸差異明顯，唱歌呼吸講究發(fā)聲充滿(mǎn)動(dòng)力：胸腹式呼吸，綿深遠長(cháng)，掌握了這種呼吸方法，唱好美聲就不是難題了，這說(shuō)明胸腹式呼吸對于美聲唱法的重要性當我們想要發(fā)出一個(gè)高質(zhì)量的年輕的漂亮的聲音時(shí)，是離不開(kāi)正確的發(fā)聲法和胸腹式呼吸法的，但是正確的發(fā)聲技巧來(lái)自于正確的氣息訓練。
氣息訓練。這種方法訓練出來(lái)的聲音比較自然和諧優(yōu)美寬潤，副作用較少，并且是氣息與發(fā)聲與歌曲的情感內容與舒適自如的演唱心理相結合，能較好地培養聲情并茂的演唱狀態(tài) 聲音流分析中說(shuō)到高音時(shí)，軟口蓋是一種輕微上抬的狀態(tài)，只要想著(zhù)吸著(zhù)唱的感覺(jué)，軟口蓋就能自動(dòng)抬起 ，這是一種含蓄的力量 ，千萬(wàn)不能抬過(guò)了頭，否則，聲音僵定了 由此看出：唱高音時(shí)，不能忽略氣息的支持，即邊吸氣邊唱，這種吸的感覺(jué)有 含蓄的力量，否則腔體撐得過(guò)大而失去彈性，無(wú)法自如運用氣息 聲帶在非自然的狀態(tài)下很難正常發(fā)聲，即使發(fā)出了聲音也是蒼老 嘈雜的音色，而且唱出的音不是音不準就是到高音時(shí)破嗓，長(cháng)期用氣息沖擊聲帶 ，就會(huì )使得聲帶產(chǎn)生器質(zhì)上的損壞因此，要永葆歌唱的青春，必須學(xué)會(huì )如何正確地運用氣息，充分理解呼吸在歌唱中的重要地位。
呼吸控制與美聲
美聲中的呼吸與生活中的呼吸有極大的差異，美聲講究呼吸控制歌唱時(shí)不是一邊唱一邊收腹，恰恰相反，歌唱用氣時(shí)，全部的呼吸器官，如橫膈膜 小腹等，要有一種擴張的感覺(jué)，感覺(jué)腰有力，微微擴張，這種感覺(jué)會(huì )使歌唱處于一個(gè)舒服的歌唱狀態(tài)：喉嚨松弛，不會(huì )擠卡壓等，有效地避免了壓胸而導致的胸僵下巴緊張牙關(guān)打不開(kāi)，從中很容易就能體會(huì )到在歌唱時(shí)放松與通暢的感覺(jué)由此，我們可以得出結論，美聲中的呼吸運用必須遵循高效節約原則，即呼吸控制。
所謂呼吸控制，就是要歌唱者控制呼吸，而不是呼吸控制歌者歌唱中呼吸是用來(lái)保持的，要保持住吸氣時(shí)的狀態(tài)，而不是把氣息送來(lái)送去的發(fā)音要求保持和節約氣息，而不是送氣，用氣息沖擊我們寶貴而又脆弱的聲帶，逐漸地和最小限度地呼氣的結合構成了呼吸控制。
初學(xué)美聲時(shí)，由于對美聲中呼吸的陌生和呼吸時(shí)的心理緊張，導致身體緊張，不知不覺(jué)中就可能使用 胸式呼吸法來(lái)控制呼吸，這種呼吸不能達到美聲唱法的境界美聲唱法是用橫膈膜來(lái)調節呼吸，也就是通常所稱(chēng)的胸腹式呼吸 胸腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)是吸氣多換氣快氣息大小和變化自如，因此美聲唱法最重視這一點(diǎn) 我傾向于用橫膈膜來(lái)調節呼吸的方法唱好美聲 因為這種呼吸方式比腹式呼吸更優(yōu)越，更易做到很好的呼吸控制，不至于一張嘴就沒(méi)氣兒，或是一口氣不夠用。
美聲唱法的訓練非常強調氣息在歌唱中的支持和運用，“在氣息支持下唱歌”“很好地支持住”“用氣息托住聲音”“誰(shuí)懂得很好得呼吸和吐字就會(huì )懂得很好的歌唱”“善歌者，必先調其氣”，這些說(shuō)法看上去簡(jiǎn)單，卻包含了十分重要的道理：呼吸雖是歌唱的 起點(diǎn)，卻是非常重要的部分，是歌唱的靈魂，直接影響到歌唱的整體，控制呼吸是美聲唱法技巧的重要部分，更是美聲唱法雄渾暢亮的基礎
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