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青花瓷完整版古箏曲譜
導語(yǔ)：《青花瓷》是方文山作詞，周杰倫作曲并演唱的歌曲，下面小編為你整理的青花瓷完整版古箏曲譜，希望對你有所幫助！
青花瓷完整版古箏曲譜
歌詞內容
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然
宣紙上走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散
去到我去不了的地方
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里
在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸
就當我為遇見(jiàn)你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開(kāi)了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然于碗底
臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著(zhù)你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩猶如繡花針落地
簾外芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠
而我路過(guò)那江南小鎮惹了你
在潑墨 山水畫(huà)里
你從墨色深處被隱去
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里
在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸
就當我為遇見(jiàn)你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開(kāi)了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意
歌詞解釋
首先跟親愛(ài)的網(wǎng)友們分享此次填寫(xiě)杰倫新專(zhuān)輯里這首“青花瓷”的創(chuàng )作過(guò)程。前一陣子我認識了幾個(gè)鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時(shí)而青銅、時(shí)而宋瓷、時(shí)而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)我想用那些傳世的中華藝術(shù)品來(lái)當歌名的動(dòng)機。當時(shí)第一個(gè)想到的是青銅器，原本是要以殷商時(shí)期開(kāi)始鑄造的青銅器來(lái)做為歌名，以青銅的厚實(shí)來(lái)象征愛(ài)情的堅貞；以千年斑駁的銅銹來(lái)比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來(lái)闡述誓言的神秘。但剛開(kāi)始落筆時(shí)卻發(fā)現杰倫這首“青花瓷”的曲調溫柔委婉、淡雅脫俗，以至于我腦海中浮現的全是煙雨江南的畫(huà)面。又因當時(shí)的青銅器也同時(shí)制作成殺敵的兵器，這顯得“青銅器”這三個(gè)字太過(guò)厚重笨拙，充滿(mǎn)廝殺的硝煙味，于是尚在構思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
后來(lái)我再選定宋朝時(shí)曾盛極一時(shí)的汝窯瓷，主要是因為它的珍稀度。因為戰亂的關(guān)系，與釉料配方與燒制過(guò)程的窯變等因素，全世界現傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱(chēng)國之重寶，彌足珍貴。但問(wèn)題又來(lái)了，因為純正上品的汝窯，只有一種顏色，就是“天青色”，完全沒(méi)有任何花俏的紋飾，而且造型簡(jiǎn)單素雅，在我看來(lái)猶如現今極簡(jiǎn)主義大師的作品，雖有一種樸素的內涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺(jué)得不足以形容詭譎多變，愛(ài)恨兼具的愛(ài)情。雖然最后還是沒(méi)有用汝窯當歌詞名，但我在收集寫(xiě)作資料的過(guò)程中，卻因為一句“雨過(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)�！钡脑~句，觸發(fā)我靈感而寫(xiě)下副歌的第一句“天青色等煙雨”。此話(huà)據傳語(yǔ)出宋徽宗，因當時(shí)的汝窯專(zhuān)供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)�！贝撕�，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說(shuō)為五代后周柴世宗所說(shuō))但后來(lái)我還是放棄用汝窯當歌名，除了因為它的特性不適用于纏綿悱惻的愛(ài)情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經(jīng)轉折，最終歌名才確定用初燒于唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷(xiāo)藝術(shù)品—“青花瓷”。當初當我確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒(méi)多久就又順手寫(xiě)下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。因我歌詞里所描述的天青色，是無(wú)法自己出現的，它必須耐心的等待一場(chǎng)不知何時(shí)會(huì )降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。因為雨過(guò)天晴后才會(huì )出現天青色，先降雨才能有天青，但我倒過(guò)來(lái)說(shuō)，想看到天青色唯有先等待下雨。還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因為煙雨的意境比較美。而我用“天青色等煙雨”此句來(lái)對仗較為白話(huà)的一句“而我在等你”，一連用了二個(gè)“等”字，是為來(lái)強調愛(ài)情里最無(wú)力的無(wú)奈就是“等待”。換個(gè)散文式的說(shuō)法就是：“那天氣的變幻莫測，那里是我們平凡人所能掌握的呢？想看到純凈被雨洗滌過(guò)的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動(dòng)而安靜的等待著(zhù)不知何時(shí)才會(huì )出現的你�！边@首青花瓷里還出現“芭蕉”這個(gè)歌詞里較不常出現的植物，實(shí)在是因為個(gè)人對“芭蕉”這款植物的莫名喜愛(ài)，情有獨鐘。就像椰子樹(shù)會(huì )讓人聯(lián)想南臺灣，棕櫚樹(shù)等同于熱情的海灘，仙人掌的場(chǎng)景則理所當然在沙漠一樣，不知怎地，對于“芭蕉”我就自然而然的會(huì )聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長(cháng)相思里就有“……秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長(cháng)人奈何�！逼鋵�(shí)你只要仔細觀(guān)察宋詞里常出現的植物，“芭蕉”出現的頻率還頗高。另外日本著(zhù)名的俳句詩(shī)人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹(shù)增添些文人氣質(zhì)。
還有順帶一提的是“惹”這個(gè)字在歌詞中的用法，是我從六祖惠能那句著(zhù)名的偈語(yǔ)：“菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺；本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵�！敝�，得到的體會(huì )。因為“何處惹塵�！逼鋵�(shí)也可寫(xiě)成“何處'沾'塵�！�，或“何處'染'塵�！�，但因為沾與染的語(yǔ)意都沒(méi)有“惹”來(lái)的強烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請自來(lái)的招惹之意，主動(dòng)性很強，比較具侵略與戲劇性。也因此，我用“門(mén)環(huán)惹銅綠”，而不用“門(mén)環(huán)染銅綠”；還有另一句歌詞我也是用“而我路過(guò)那江南小鎮'惹了'你”，也不用“而我路過(guò)那江南小鎮'遇見(jiàn)'你”是同樣的道理。其實(shí)在“南拳媽媽”的《花戀蝶》中我就已經(jīng)用了“惹”這個(gè)字，在第一段歌詞里“幽幽歲月、浮生來(lái)回、屏風(fēng)惹夕陽(yáng)斜……”，我用“屏風(fēng)“惹”夕陽(yáng)斜”來(lái)表示夕陽(yáng)西下時(shí)因屏風(fēng)的阻擋斜射進(jìn)屋內的光線(xiàn)，而不用“屏風(fēng)‘遮’夕陽(yáng)斜”。
最后，關(guān)于“芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠”的詞意，在此容我再累字贅語(yǔ)的解釋一下；一場(chǎng)大雨后滿(mǎn)園的翠綠，空氣里充滿(mǎn)濕潤的水氣，芭蕉葉上滾動(dòng)著(zhù)晶瑩的雨滴，此時(shí)此景，最是詩(shī)意；還有那歷經(jīng)風(fēng)霜風(fēng)吹雨打后，依舊鑲嵌在門(mén)板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環(huán)，最富古意。我先用“芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話(huà)的下一段“而我路過(guò)那江南小鎮惹了你”以為對仗。因為芭蕉與門(mén)環(huán)都是靜態(tài)的實(shí)物，只能被動(dòng)的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱(chēng)代名詞的“我”卻跟芭蕉與門(mén)環(huán)不一樣，因為“我”是可以自由移動(dòng)的，于是我偶然間經(jīng)過(guò)江南小鎮邂逅“惹了”你，并不是被動(dòng)的等你了，而是主動(dòng)的去認識你。所以雖然同樣都是用動(dòng)詞的“惹”，但其主動(dòng)與被動(dòng)性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個(gè)“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味�？傊@首歌寫(xiě)的很辛苦，但也很有成就感。
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