最簡(jiǎn)潔實(shí)用的攝影技巧

　　關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，在我剛剛接觸街頭攝影時(shí)也常常感到迷惑不解。從第一天掃街起，一些老前輩就耐心的告訴我：小伙子，掃街要用廣角定焦頭，然后撲面而來(lái)的就是一些攝影大師的名字，用28mm焦段掃街的森山大道，用35mm焦段掃街的Elliott Erwitt，以及用50mm焦段掃街的布列松等等。所以在接下來(lái)很長(cháng)的一段時(shí)間里，誰(shuí)要問(wèn)我用什么焦段掃街比較好，我的腦海中只會(huì )漂過(guò)這三個(gè)數字。直到有一天我在網(wǎng)絡(luò )上看到了下面這一組照片。

　　照片的拍攝者是街頭攝影師Nick Turpin，這些照片就是來(lái)自他的一個(gè)攝影項目“Througha Glass Darkly”。Nick出生于英國，大學(xué)期間學(xué)過(guò)藝術(shù)設計，也學(xué)過(guò)攝影攝像。他曾經(jīng)作為職業(yè)攝影師供職于一家報社，后來(lái)又拍攝了很多不同類(lèi)型的攝影作品，人像，廣告，時(shí)尚等都有涉獵，他把興趣點(diǎn)落在了街頭攝影上。

　　大部分掃街愛(ài)好者可能并不熟悉這樣一位攝影師，但是我對他在街頭攝影上的貢獻卻是十分熟知的，因為我們在不同的國家做著(zhù)類(lèi)似的事，他目前也是憑借自己的力量在國際范圍內傳播街頭攝影的魅力。關(guān)于這一點(diǎn)，我們以后再聊，下面再回到Nick的這組照片上來(lái)。他應用長(cháng)焦鏡頭，選擇遠距離拍攝公交車(chē)內的千姿百態(tài)的乘客，長(cháng)時(shí)間拍攝后形成了一個(gè)系列，這組照片在網(wǎng)絡(luò )上發(fā)表后反響很大，國內多家大型攝影網(wǎng)站也紛紛轉載。這組街頭攝影作品對我本人也有很多啟示作用，下面逐條分享給大家。

　　1、手持長(cháng)焦，掃街從容

　　Nick用他的作品向我們證明了長(cháng)焦鏡頭不只是狗仔隊的抓拍利器。他拍攝這組照片并沒(méi)有借助三角架，而是手持拍攝，快門(mén)速度保持到1/40S，這個(gè)速度對于長(cháng)焦鏡頭而言已經(jīng)遠遠低于安全快門(mén)速度，必須刻意留意持機穩定性。這也是我們在用長(cháng)焦掃街時(shí)應該注意的關(guān)鍵點(diǎn)，特別是在夜晚。長(cháng)焦相對于廣角而言，空間的容納性變差，但是由于其產(chǎn)生的空間壓縮感，十分利于用來(lái)拍攝街頭人像，對于一些情感上的細節描繪很有幫助。

　　2、“街頭“不只在街頭

　　Nick這組照片的拍攝對象全部是在公交車(chē)的車(chē)廂里，可能有人會(huì )說(shuō)這并不是街頭攝影，但它不是街頭又會(huì )是什么呢?維基百科中關(guān)于街頭攝影的定義里說(shuō)到街頭并非要特指大街小巷，任何在公共空間拍下的攝影作品都可稱(chēng)為街頭攝影。所以當您下次在展覽館，在商場(chǎng)，在海灘，在火車(chē)里等等任何公共場(chǎng)所，不要忘記帶相機，很有可能在那拍出滿(mǎn)意的作品。

　　其實(shí)我對公交車(chē)這個(gè)公共場(chǎng)所的選擇很感興趣，因為它首先是開(kāi)放的，但是因為每一個(gè)乘客又獨享一塊私人空間，所以我認為它是相對私密的公共空間，在這個(gè)特定空間內攝影師很容易拍出極其自然的街頭人像作品。在這里特別強調的是拍攝時(shí)要非常注意尊重被攝者的隱私權，決不能因為藝術(shù)而侵犯被攝者隱私。

　　3、為作品增加神秘藝術(shù)感

　　仔細分析這組照片的成功之處，并不僅僅是應用長(cháng)焦進(jìn)行街頭人像特寫(xiě)這一點(diǎn)。還有兩點(diǎn)至關(guān)重要：一是選擇在冬季拍攝，二是選擇在夜晚拍攝。冬季車(chē)窗上凝結了大量的水霧，有的車(chē)窗如一層薄紗籠罩著(zhù)車(chē)內的一切，有的車(chē)窗由于被乘客擦去了霧氣而給人帶來(lái)一種類(lèi)似于油畫(huà)的感覺(jué)。加之在夜晚拍攝，車(chē)內的燈光做為背景光，為作品增加了幾分的氛圍感。車(chē)窗上水霧特有的神秘質(zhì)感，形形色色的乘客，柔和的燈光，這一切構成了一幅若隱若現的畫(huà)面，不禁讓人想象車(chē)里乘客那一瞬間發(fā)生的故事。

　　4、街頭人像不一定要有眼神接觸

　　以前看過(guò)一些國外關(guān)于街頭人像的文章，包括和其他街頭攝影師聊天，都說(shuō)到拍攝街頭人像時(shí)最好要等到被攝人眼神直擊鏡頭那一刻再摁下快門(mén)，說(shuō)這樣比較容易產(chǎn)生故事和情感。我對這一說(shuō)法其實(shí)一直是持保留意見(jiàn)的，原因有二：一是我認為沒(méi)有眼神接觸的街頭人像也能夠講出一個(gè)好故事，比如Nick的這組照片完全沒(méi)有眼神接觸，故事性卻遠勝于一些普通街拍作品。二是我認為是國內的情況決定的，如果您時(shí)常在國內拍街頭人像會(huì )發(fā)現，國內被拍攝者往往比較羞于面對鏡頭，往往看到鏡頭時(shí)就會(huì )流露出一種尷尬，慌張，或言之有些抵觸的表情。所以不妨嘗試換一種思路，拍一些非眼神接觸的街頭人像。

　　5、長(cháng)時(shí)間完成一個(gè)攝影項目

　　關(guān)于這個(gè)系列照片，在Nick的個(gè)人網(wǎng)站上一共展示了30張。而這個(gè)項目他連續進(jìn)行了三年，雖然這三年他究竟拍了多少張這樣的照片我不得而知，但我認為一定不會(huì )是個(gè)小數目。攝影項目這個(gè)看似高大上的詞，現在被很多攝影師所使用，但是有些所謂的項目在拍攝時(shí)間跨度和作品完整性上都有所欠缺。我之所以這么說(shuō)，是因為我在剛剛接觸攝影時(shí)，也經(jīng)歷了這個(gè)階段。我的建議是，要對攝影項目報以嚴肅的態(tài)度，經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間大量拍攝，不斷理解，不斷糾正，最后其完成。

 

　　以上這五點(diǎn)就是我在看到NickTurpin的攝影作品后，得到的一點(diǎn)小啟示，希望這些建議能夠對喜歡街頭攝影的朋友有所幫助。其實(shí)我寫(xiě)這樣一篇文章的一個(gè)終極目的就是想表達不要因為前人對街頭攝影的看法或者經(jīng)驗而使自己固定在某些所謂的規則之中。忘掉所有，只懷初心，拿出你那把塵封已久的長(cháng)焦，去掃街吧!

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