室內人像攝影技巧分享

　　攝影是指使用某種專(zhuān)門(mén)設備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，一般我們使用機械照相機或者數碼照相機進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì )被稱(chēng)為照相，也就是通過(guò)物體所發(fā)射或反射的光線(xiàn)使感光介質(zhì)曝光的過(guò)程。以下是小編為大家收集的室內人像攝影技巧分享，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　室內人像攝影技巧分享1

　　一：把握住拍攝對象姿態(tài)的變化

　　我們經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò )上看到很多快餐式的照片，甚至帶有泛濫的傾向。要知道沒(méi)有想象力的、人云亦云的作品，很快就會(huì )在浩瀚的網(wǎng)絡(luò )中淹沒(méi)，只有那些個(gè)性而富有創(chuàng )意的作品才能給人耳目一新的感觸，吸引更多人的目光。

　　其實(shí)，拍攝這樣的照片并不難，關(guān)鍵在于拍攝思維的換位。首先，要從構圖下手。人像攝影中的創(chuàng )意構圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對畫(huà)面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來(lái)實(shí)現。

　　二：可以將拍攝對象置于畫(huà)面邊緣

　　每一個(gè)人像攝影師都要面對被攝體細節處理的挑戰，比如姿勢、光線(xiàn)、構圖等等。如果擁有完美的姿勢和光線(xiàn)，卻因為構圖成了敗筆，還有什么比這個(gè)更杯具的？構圖沒(méi)有固定式，經(jīng)典的構圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。

　　三：巧妙的利用前景做遮擋

　　前景除了平衡畫(huà)面。烘托人物以外，有時(shí)也可以進(jìn)行特殊處理，以營(yíng)造非常規的表現效果。

　　這種前景的運用方式忽略了前景的自身特征，拍攝通過(guò)虛化方式進(jìn)行處理，可以更好的表現人物。

　　四、重點(diǎn)突出人像的眼部特寫(xiě)

　　人像攝影忌諱對人物進(jìn)行裁切，尤其是對人物的臉部進(jìn)行裁切，因為不當的裁切會(huì )破壞人物的完整性，讓畫(huà)面中的人物美感盡失。

　　但是，如果攝影師在取景構圖時(shí)能夠運用好裁切的方式和畫(huà)面的取景范圍，仍然可以通過(guò)對人物的臉部，著(zhù)力表現人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫(huà)畫(huà)中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現出來(lái)了。尤其是畫(huà)面中人物的眼神讓人過(guò)目不忘，表現效果得到了空前的加強。

　　五、巧用裁切表達模特情感

　　人像攝影中要慎用對人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線(xiàn)位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強了畫(huà)面中人物情感的表現。

　　人物的眼部位于畫(huà)面的邊緣，視線(xiàn)方向沒(méi)有留任何畫(huà)面空間，這種表現手法打破了人物在視線(xiàn)方向留白的傳統。構圖是為了照片主題服務(wù)的，當攝影師要讓人物表達一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統理論相悖的構圖方式，如在視線(xiàn)方向不預留任何多余的空間。

　　六：千萬(wàn)不要為了特寫(xiě)而拍攝特寫(xiě)

　　很多攝影師對特寫(xiě)的認識僅僅局限于景別的把握。景別是一種鏡頭語(yǔ)言，是承載主題內容的表現形式。一味地追求形式上的視覺(jué)沖擊，只是外在形象的浮光掠影，難免落入俗套。具有藝術(shù)性的作品，追求的是形式與內涵的統一，而內容的展現往往又是迂回含蓄而具有深意，不是輕易就被解讀的。

　　七：巧用模糊拍攝手法也能拍出好作品

　　拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實(shí)可以通過(guò)人物的造型與姿態(tài)，結合相應的元素，從畫(huà)面的整體上展現某種情緒或者情感。

　　八：重點(diǎn)突出人像的.“形”

　　影可以弱化細節，突出“形”的展現。一個(gè)有韻味而優(yōu)雅的姿勢，可以通過(guò)剪影的表現手法，形成簡(jiǎn)約而傳神的視覺(jué)傳達，提升畫(huà)面的藝術(shù)表現力。具體拍攝中，攝影師要注意引導模特的形體表現。

　　另外要注意曝光的控制，通常采用點(diǎn)測光模式對畫(huà)面最亮的部位進(jìn)行測光，并結合曝光補償就可以得到剪影效果。

　　九：巧用眩光技巧表現不一樣的藝術(shù)

　　光與影一貫都是攝影的最重要元素，放在臉上看看有什么后果？

　　在傳統人像攝影中，是很忌諱眩光的產(chǎn)生，因為它會(huì )破壞畫(huà)面的簡(jiǎn)潔與清晰效果。但是，在表現朦朧等唯美類(lèi)的畫(huà)面時(shí)，有效利用眩光反而會(huì )對畫(huà)面起到很好的渲染作用。

　　霧化般的眩光，使畫(huà)面顯得更加朦朧，唯美主題得到更加深刻的展現。在具體拍攝時(shí)，通常選擇逆光情況下進(jìn)行拍攝，另外，摘下鏡頭的遮光罩，眩光效果會(huì )更明顯。

　　十：把人像和道具一起布置進(jìn)畫(huà)面

　　通過(guò)有趣道具，讓你的照片多一種具吸引力的元素。

　　當心可能會(huì )鵲巢鳩占，但更可以讓你的照片多一個(gè)觀(guān)賞角度，于是照片里的你就更立體更有故事。

　　十一：拍攝有突出主題的系列照片

　　一張照片可以表達的內容有限，但一組照片所表達的器械卻可以異常多，包含照片之間的接洽關(guān)系，可以增長(cháng)照片故事性，這些對小孩子尤其有意思。自攝影也可以如許嘗嘗。

　　十二：巧用室內燈光拍出別樣風(fēng)格

　　一個(gè)室內人像攝影，不像在室外那么自由。構圖。故事。手法。都會(huì )受到很大的限制。所以我們只能借用有限的條件在表達我們需要表達的作品。巧妙的利用燈光。巧妙的把燈光打亂。打平。都能制造出不一樣的風(fēng)格。比如作者特別喜歡半燈光。半光圈的手法。拍出來(lái)的照片每次都能給我驚喜。

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　　1、拍攝準備

　　室內人像攝影一般需要三盞燈，如果條件允許5盞更好。

　　首先，確定主光光位，一般在主光的反向和側向要用輔光進(jìn)行補光，強度和照射面積不超過(guò)主光，需要柔和一點(diǎn)。在主體的后面一般要打上背景光，主要是不讓主體和背景混在一起，此光不需太亮，能區分背景和主體即可。再詳細些就是頭發(fā)光和眼神光。頭發(fā)光也可以叫做輪廓光，更利于表現細節，和突出主體。眼神光在主體眼睛前下方或者側前方，主要使眼睛更有神，能使主體有更好的精神面貌。

　　當然，在一些需要補光的地方加上反光板也不必不可少的，這要根據具體情況而定了。至于效果，側完全是主光所決定的，主光怎么打就是什么效果，輔光稍調整即可。比如順光、逆光、側光、頂光等等人像攝影中的幾種常見(jiàn)的布光方法是否合理利用人像攝影的用光知識，直接影響到被攝者的形象塑造及個(gè)性表達。

　　但對于商業(yè)人像創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，光線(xiàn)處理的首要任務(wù)主要在于著(zhù)力刻畫(huà)與表現被攝者的外貌，同時(shí)要盡量避免顯露其不足之處。

　　一般來(lái)說(shuō)，燈光照明下拍攝人像比日光照明要難。一方面根據拍攝者的外貌(主要指面部特征)采取最有利的布光方案，另一方面又體現著(zhù)攝影師自己的審美取向和創(chuàng )作意圖，不應有一套固定的方案。

　　2、常見(jiàn)的燈光人像拍攝的'布光方法

　　A.前側光照明效果

　　A-1.用一盞燈(無(wú)論加不加柔光箱，柔光傘以及其它附件)做主要的塑型光線(xiàn)——稱(chēng)作“主光”——從照相機一側與拍攝方向大約成300—600的位置照明被攝者，形成“前側光照明效果”，它的特點(diǎn)是被攝者(尤其是面部)大部分面積直接受光形成明亮的影調，小部分面積不直接受光產(chǎn)生陰影，因此，既能表現出被攝者的立體感，總的影調又顯得明快，所以這是一種相對比較成功的布光方法。

　　假若僅僅使用一盞燈照明，被攝者陰影面的調子會(huì )顯得太深、太重，不僅推動(dòng)必要的細節，而且陰影的色彩也不好，所以還需要第二盞燈或反光板進(jìn)行輔助照明，提高陰影部分的亮度，與亮面保持適當的亮度比(俗稱(chēng)“光比”)，這種光線(xiàn)稱(chēng)作“輔助光”。

　　A-2.輔助光的強弱決定著(zhù)光比的大小，且與光比成反比，輔助光越弱，光比越大。至于是否需要加個(gè)背景燈照明還得視具體情況而定。當主光與輔助光布置妥后，如果背景的明暗調子已經(jīng)符合要求，則不必加背景燈，若背景的明暗調子還需調整，則加背景燈再進(jìn)行調整，直到理想的狀態(tài)。

　　A-3.采用前側光照明，主光燈通常需要略高于被攝者頭部，但不宜太高，免得被攝者眼窩、鼻影、下巴投影太重。但當被攝者戴有帽子或其它頭部飾品拍攝時(shí)，主光燈則應基本與被攝者的臉型移動(dòng)它的位置來(lái)調整被攝者亮面和陰影面的比例，使被攝者面部亮面和陰影面之間的“明暗交界線(xiàn)處在適當的位置。這一點(diǎn)切記，非常重要的!

　　A-4.如果使用反光板進(jìn)行輔助照明，可以放置于被攝者陰影一側。但是，如果用燈光作輔助照明，應把它放置在盡量靠近相機的地方。也有人喜歡將輔助燈光放置在被攝者陰影一側，但沒(méi)有從照相機方向進(jìn)行輔助照明效果好，因為后者更易于消除未被照明的“死角”，也便于使它在拍攝者黑眼球上反射出的光點(diǎn)落在合適的位置。輔助光也不能太高，當被攝者黑眼球上形成的光點(diǎn)能落在瞳孔上沿時(shí)，其高度為最理想高度。

　　A-5.當被攝者面部轉為稍側時(shí)，從拍攝方向望去，鼻子兩側的臉部必有較窄及較寬的一面。如果主光從較窄的一面投射過(guò)來(lái)叫“窄光照明”，假若主光從較寬的一面投射，稱(chēng)為“寬光照明”。寬光照明極易顯露被攝者鼻型，可強調鼻型的優(yōu)美，但鼻骨太高或太低者，不宜采用寬光照明。面頰太胖與頜骨(位于耳朵以下面部側方)凸出者，也不適于寬光照明。

　　A-6.用前側光拍攝人像，由于主光燈略高于被攝者頭部，鼻子和下巴會(huì )產(chǎn)生一點(diǎn)投影。對全身人像來(lái)說(shuō)，不必調整其投影，因為它在整個(gè)人像中占的面積太小，不易察覺(jué)。假若拍攝半身及近景人像，則可以在被攝者跟前或膝蓋上放置一塊白色泡沫塑料板，利用它的柔和反光將脖子的投影沖淡一些。根據多年經(jīng)驗所得，用泡沫塑料板比地面上放置小型柔光箱照明效果好一些。

　　B.順光照明效果

　　B-1.主光從照相機方向投向被攝者，形成“順光照明效果”，特點(diǎn)是被攝者整體受光比較均勻，影調明亮，沒(méi)有明顯的陰影和投影。在順光照明下，被攝者面部的立體感不是由受光多少而形成的，而是由面部自身的曲線(xiàn)所決定的——凸起部位明亮，側后部位稍暗，因此，臉部曝光不宜過(guò)度，否則將影響整個(gè)形象的刻畫(huà)。

　　B-2.順光照明可以用兩盞燈也可以用一盞燈完成：兩盞燈，一般用加了柔光箱的兩盞功率相同的閃光燈，從靠近相機左右兩側的位置以同等的距離，略高于照相機的高度，將光線(xiàn)投向被攝者，且兩個(gè)柔光箱不能太高，以免在脖子及鼻子下方產(chǎn)生太深的陰影;一盞燈，則應略高于照相機從它的后方投向被攝者，如果面部?jì)蓚汝幱疤�深，可以用反光�?最好是白色泡沫塑料板)將它沖淡。

　　B-3.順光照明的長(cháng)處是影調干凈，陰影少，適合拍攝臉型勻稱(chēng)、年輕的人像，但是如果被攝者臉型寬大，或兩側明顯不勻稱(chēng)，若用順光照明則易暴露其缺陷，所以宜采用前側光和側光照明，使陰影將臉部過(guò)寬的部位遮檔一下。

　　C.側光照明效果

　　C-1.主光從被攝者一側與照相機鏡頭大約成900左右的方向投射，形成“側光照明效果”。在這種情況下，立體感較強，因為被攝者一半直接受光產(chǎn)生明亮的影調，另一半不直接受光產(chǎn)生陰影。在側光照明下，由于被攝者陰影面積較大，所以往往需要進(jìn)行輔助照明。一般情況下為使被攝者面部影調干凈，商業(yè)人像的“光比”不宜太大。

　　C-2.采取側面光照明時(shí)，主光燈和輔助光燈均不宜太高，否則臉部上方受光多下方受光少顯得影調不均勻。輔助燈光放置的位置也盡量靠近相機。

　　C-3.拍攝臉型太胖和臉圍左右兩側不對稱(chēng)的人時(shí)，可利用側光照明將較胖的面頰得以遮掩，有利于將被攝者的外貌表現地更完美。

　　C-4.鼻型端正，鼻骨優(yōu)美的人適于側光照明，而對于鼻梁太高或太低的人則不適于側光照明，因為側光照明會(huì )將鼻型的高低顯露得更明顯。上面介紹了拍攝燈光人像常用的三種布光方法及注意事項，但絕不意味著(zhù)僅有這三種方法，完全可以根據被攝影者的具體特征和攝影師的創(chuàng )作意圖采取其它布光方法，比如側光逆光照明，效果輪廓光照明效果。不過(guò)常用的人像攝影布光方法為上述三種。

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