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簡(jiǎn)單構圖運用對比的力量
生活中反差強烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機取景時(shí)，如果能善于發(fā)現現實(shí)中景物的特性，并嘗試利用對比進(jìn)行構圖拍攝，可以增加照片的可讀性。
大小對比法構圖
大小對比，也稱(chēng)遠近對比，這種手法容易表現出畫(huà)面的主次關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過(guò)程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出;而陪體遠離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達到大小的對比構圖。
拍攝時(shí)，我們可要充分利用這個(gè)大小差異變化的情趣，或者通過(guò)鏡頭透視關(guān)系形成大小對比，來(lái)努力打破構圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對象成為畫(huà)面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
虛實(shí)對比法構圖
虛與實(shí)的對比是一種常用對比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。虛實(shí)對比通常分為以下幾種情況：
清晰的被攝主體是“實(shí)”，模糊的景物為“虛”;利用中長(cháng)焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營(yíng)造出虛實(shí)對比。
被攝主體本身是“實(shí)”，影子為“虛”;影子是隨處可見(jiàn)的，我們可以很好的利用這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝構圖。
深色的景物是“實(shí)”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著(zhù)，此時(shí)相對顏色較深的山為“實(shí)”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實(shí)對比。
利用動(dòng)靜對比的手法，讓相對相機固定的物體清晰呈現，讓相對相機運動(dòng)的物體產(chǎn)生運動(dòng)模糊。
高矮對比法構圖
高矮對比可以說(shuō)是大小對比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹(shù)就會(huì )顯得很突出;如果在森林里，同樣的大樹(shù)就會(huì )顯得不那么突出了。同樣高度的樹(shù)，卻因為周?chē)h(huán)境的不同，而造成了不同的視覺(jué)感受。
多少對比法構圖
為了更好的突出被攝主體，我們可以在不干擾主體的情況下，使陪體的數量增加，越多越好。只要把主體安排到一個(gè)個(gè)比較突出的位置，就算是陪體的數量再多也不會(huì )喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著(zhù)關(guān)鍵作用。
曲直對比法構圖
繪畫(huà)中講究動(dòng)靜結合，陰陽(yáng)互補。在攝影構圖中也同樣重要，畫(huà)面中直線(xiàn)相對就是“靜”，曲線(xiàn)相對就是“動(dòng)”，而動(dòng)靜又能達到相互輔佐、相互襯托的作用。當拍攝主體中沒(méi)有曲直的對比，我們可以選擇使用陪體來(lái)達到目的。
總結：
構圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，選擇有拍攝和表現價(jià)值的元素進(jìn)行合理的布局。對比是攝影構圖的第一招，也是練就“攝影眼”的第一步，從而善于發(fā)現和利用生活中的元素形成對比進(jìn)行構圖。
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