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室內設計空間組合的作用
空間的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務(wù)。要勇于探索時(shí)代、技術(shù)賦于空間的新形象，不要拘泥于過(guò)去形成的空間形象。以下是小編為大家收集的室內設計空間組合的作用，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
室內設計一般要進(jìn)行空間組合，這是空間設計的重要基礎。而空間各組成部分之間的關(guān)系，主要是通過(guò)分隔的方式來(lái)完成的。當然，空間的分割與聯(lián)系也是相對的，相輔相成。從空間的整體要求看，只談分隔不談聯(lián)系，或只談聯(lián)系不談分隔都不可能體現現代空間設計的環(huán)境整體意識，也不可能滿(mǎn)足人們在室內空間的各種生活活動(dòng)和精神方面的要求。要采取什么分隔方式，既要根據空間的特點(diǎn)和功能使用要求，又要考慮到空間的藝術(shù)特點(diǎn)和人的心理要求。
講到室內空間的分割和聯(lián)系，自然涉及到空間的”圍””透”關(guān)系。只圍而不透的室內空間誠然會(huì )使人感到私密，閉塞，只透而不圍的空間盡管開(kāi)敞，但處在這樣的空間中使人猶如置身室外，同樣也失去了室內空間的意義了。
在室內設計中的空間組合中，室內空間要采取什么分隔方式，既要根據空間的特點(diǎn)和功能使用要求，又要考慮到空間的藝術(shù)特點(diǎn)和人的心理需求。前面提到，空間各組成部分之間的關(guān)系，主要是通過(guò)分隔的方式來(lái)體現的，空間的分隔換種說(shuō)法就是對空間的限定和再限定。至于空間的聯(lián)系，就要看空間限定的程度（隔離實(shí)現，聲音， 濕度等），即限定度。同樣的目的可以有不同的限定手法；同樣的手法也可以有不同的限定程度。
室內設計中的空間組合時(shí)，盡管限定的要素十分有限，基本限定的手法也是屈指可數的有限的幾類(lèi)，但他們以不同的具體材料，不同的具體色彩并按不同方式組合后形成的空間卻是豐富多樣的。同樣是為了分隔空間，比如在一個(gè)餐廳中，用屏風(fēng)，矮墻，花臺，欄桿等不同的手法，心理效果會(huì )有很大的不同。用什么材料，什么造型，看上去是否穩定，位置是高是低，是否遮擋視線(xiàn)，是否可以依靠等。這一系列因素都在不同程度上影響了它所限定的空間。因此，室內空間的限定實(shí)際上可以理解為是在原有的母空間中的再限定。其基本的幾種限定方式與一次限定大致相同，但對人的心理影響效果還是有些差異，通過(guò)前述可以歸納出幾種限定方式：
1、圍合與分隔
室內設計中的空間組合時(shí)，圍合是一種基本的空間分隔方式和限定方式。一說(shuō)到圍，總有一個(gè)內外之分，而它至少要有多于一個(gè)方向的面才能成立；而分隔是將空間再劃分成幾部分。有時(shí)圍合與分隔的要素是相同的，圍合要素本身可能就是分隔要素，或分隔要素組合在一起形成圍合的感覺(jué)。在這個(gè)時(shí)候，圍合與分隔的界限就不那么明確了。如果一定要區分，那么對于被圍起來(lái)的內部，即這個(gè)新的”子空間”來(lái)說(shuō)就是”分隔”了。在室內空間，利用這些材料要素再?lài)铣稍俜指�，可以形成一些小區域并使空間有層次感即能滿(mǎn)足使用要求，又有給人以精神上的享受。例如中國傳統建筑中的”花罩”，”屏風(fēng)”等就是典型的分隔形式，它可以將一個(gè)空間分為書(shū)房，客廳以及臥室等幾部分，劃分了區域也裝飾了室內空間。又如大空間辦公室中常用家具或隔斷構件將大空間劃分若干小組團，在每個(gè)小組團里有鐘圍合感，創(chuàng )造了相對安靜的工作區域；外側則是交通區域和休息區域，使每個(gè)組團之間既有聯(lián)系又具有相對的區域性，很適合現代辦公的空間要求和管理方式。
2、覆蓋
室內設計中的空間組合當中，在自然空間中進(jìn)行限定，只要有了覆蓋就有了室內的感覺(jué)。四周?chē)迷賴(lài)烂�，如果沒(méi)有頂的話(huà)，雖有向心感，但也不能算是室內空間；而一個(gè)茅草亭子，哪怕它再簡(jiǎn)陋破舊，也會(huì )給人室內的感覺(jué)。其主要原因就在于有了覆蓋的要求。
在自然空間里有了覆蓋就可以擋住陽(yáng)光和雨雪，就使內外部空間有了質(zhì)的區別，與在露天感覺(jué)完全不同。在室內空間里再用覆蓋的要素進(jìn)行限定，可以有許多心理感受。例如在空間較大時(shí)，人離屋頂距離遠，感覺(jué)不那么明確，就在局部再加頂，進(jìn)行再限定。例如在床的上部設幔帳或將某一部分的頂局部吊下來(lái)，使這頂與人距離進(jìn)些，尺度更加宜人，心理感覺(jué)也親切，愜意。有時(shí)為了改變原來(lái)屋頂給人的視感，也可以用不同的形式或材料重新設置覆蓋物，軟化了整個(gè)環(huán)境的情調。在室內設覆蓋物還可使人心理有種室外的感覺(jué)，例如在一些大空間特別是旅館的中庭中，人坐的部分用一個(gè)個(gè)裝飾性垂吊物，或遮陽(yáng)傘，或燈飾，或織物等，再加上周?chē)臉?shù)木，花鳥(niǎo)，水體，天光等因素，仿佛又置于大自然的懷抱中。這正符合在室內創(chuàng )造室外感覺(jué)的意圖。因為人本來(lái)與自然有鐘天然的難以割舍的親切關(guān)系，在室內空間環(huán)境中，盡可能的使人有自然感，室外感，是對人性的回歸。因此有時(shí)有意識的在室內空間設計中運用室外因素可以給人帶來(lái)心理愉悅。
3、抬起與下凹
室內設計中的空間組合時(shí)，這種限定是用來(lái)變化地面高差來(lái)達到限定的目的，使限定過(guò)的空間在母空間中得到強調或與其它部分空間加以區分。對于在地面上運用下凹的手法限定來(lái)說(shuō)，效果與低的圍合相似，但更具安全感 ，受周?chē)母蓴_也較小。因為低本身就不太引人注目，不會(huì )有眾目睽睽之感，特別是在公共空間中人在下凹的空間中心理上會(huì )比較自如和放松。有些家庭起居室中也常把一部分地面降低，沿周邊布置沙發(fā)，使家的親切感更強，更像一個(gè)遠離塵世的窩。抬起與下凹相反，可使這一區域更加引人注目，像教堂中的講壇和歌廳中的小舞臺就是為了使位置更加突出，以引起人們的視覺(jué)注意。
在室內空間中，同室外空間不同的，就是這些手法不僅可在地面上做文章，也可以在墻面或頂面上出現。只不過(guò)可能叫法不同而稱(chēng)為”凹入””凸出”或”下吊”等。不過(guò)這些都有一定尺度上的限制，”下吊”部分過(guò)大，人們可認為是”覆蓋”，墻面上”凹入”或”凸出”部分過(guò)多，人們又可看作是另一個(gè)空間，而如果尺度過(guò)小，又可能被看成是肌理變化。當然這僅是相對而言。
4、肌理變化
室內設計中的空間組合中，對室內空間的限定來(lái)說(shuō)，肌理變化可說(shuō)是較為簡(jiǎn)便的方法。以某種材料為主，局部換一種材料，或者在原材料表面進(jìn)行特殊處理，使其表面枝干發(fā)生變化（如拋光，燒毛等）都屬于肌理變化。有時(shí)不同材料肌理的效果可以加強導向性和功能的明確性，不同材料肌理的運用也可以影響空間的效果，而且用肌里變化還可組成圖案作為裝飾等等。
在室內的空間再限定往往是多次的，也就是同時(shí)用幾種限定方法對同一空間進(jìn)行限定，例如在圍合的一個(gè)空間中又加上地面的肌理變化（如石材，地毯等），同時(shí)頂部又進(jìn)行了覆蓋或下吊等，這樣可以使這一部分的區域感明顯加強。
室內設計中的空間組合里，空間的分隔和聯(lián)系，是室內空間設計的重要內容。分隔的方式，決定了空間之間聯(lián)系的程度，分隔的方法則在滿(mǎn)足不同的分隔要求的基礎上，創(chuàng )造出美感，情趣和意境。
滿(mǎn)足領(lǐng)域感與私密性：
對于各種不同類(lèi)型，不同功能的室內空間，一般都要滿(mǎn)足人們的不同活動(dòng)行為的需要。有集體需要，也有獨特的個(gè)人需要，同時(shí)不同的需要取決于人不同活動(dòng)的性質(zhì)，主動(dòng)的還是被動(dòng)的，有聲音的還是安靜的，公眾的，小規模的抑或是私人的。如果室內空間存在不只一種的用途，那么就需要讓他們共存。既要滿(mǎn)足人們公眾活動(dòng)要求，當然也要滿(mǎn)足人們對空間的領(lǐng)域感和私密性，因為人們的某些活動(dòng)（如會(huì )議，觀(guān)演，購物等）可能需要緊密聯(lián)系在一起，或是相互毗連；而人的另一些活動(dòng)（如休息，會(huì )談，學(xué)習等）由于私密性的原因又可能要求有間距，或者分隔。有些活動(dòng)可能要求進(jìn)出方便；而另一些活動(dòng)則需要控制進(jìn)出；有的活動(dòng)（KTV，臥室等）會(huì )有特定的空間要求，而另一些則可以較靈活或有可能去公用一個(gè)通用空間。
文丘里說(shuō)過(guò)：”建筑的基本目的是去圍合空間，形成一場(chǎng)合，并非僅僅去追求空間的向導�！币馑季褪钦f(shuō)空間要表現出層次，要有相對的公共性與私密性的領(lǐng)域，并且要有一系列有象征，可被識別的標志加以區分。在這里，對場(chǎng)所的強調，實(shí)際上也就是對領(lǐng)域感的強調。領(lǐng)域感的形成正是室內空間具體化的體現，包含有人在其中從事某種或某幾種活動(dòng)的含義。強調領(lǐng)域感就是要把空間與人的社會(huì )活動(dòng)與人們心理上的要求統一起來(lái)。這是空間設計創(chuàng )作中不容忽視的重要內容之一。
室內設計中的空間組合時(shí)，對于私密性，它的特點(diǎn)可用”靜”和”密”二字加以概括�！膘o”是相對的，是對該領(lǐng)域的空間氣氛的特定要求；”密”則是形成領(lǐng)域感的具體分隔手段和先決條件。沒(méi)有一定程度的”密”，也形不成一定程度的領(lǐng)域感。
室內設計中的空間組合中，對于不同功能，不同空間特點(diǎn)的室內，其領(lǐng)域感的滿(mǎn)足和私密性的形成都有不同的具體處理手法。像居住空間，對臥室的私密性要求很高，空間分隔也就盡量以絕對分隔為主，空間界限非常明確，具有全面抗干擾的能力，保證了安靜，私密的功能需求。而起居室中的會(huì )客區域，有時(shí)以家具進(jìn)行象征性分隔，再加上局部裝飾地毯進(jìn)行強化，這樣領(lǐng)域感便形成了。但這只是象征性的，是一種心理感受形成虛擬的領(lǐng)域感，其空間劃分隔而不斷，通透連貫，流動(dòng)性極強。
可見(jiàn)，領(lǐng)域感的形成和私密性的滿(mǎn)足是室內空間造型設計中一個(gè)不可或缺的內容。只有領(lǐng)域感形成了，才談得上滿(mǎn)足其私密性，而領(lǐng)域感的形成具體說(shuō)來(lái)就是依靠各種不同方式的空間分隔處理，以滿(mǎn)足人們對室內空間的開(kāi)放或私密性要求。下面僅從滿(mǎn)足領(lǐng)域感和私密性的角度方面對空間分隔形式加以詮釋。
1、絕對分隔
這種分隔方法使空間界限異常分明，以實(shí)體墻面分隔空間，達到隔離視線(xiàn)，溫濕度，聲音的目的，形成獨立的一個(gè)空間，具有很強的私密性。
2、相對分隔
通過(guò)屏風(fēng)，隔斷等，使空間不是完全封閉，具有一定流動(dòng)性，空間界限不是十分明確。這種分隔形式形成的領(lǐng)域感和私密性不如絕對分隔來(lái)的強烈
3、意向分隔
也就是所謂象征性分隔 。主要是通過(guò)非實(shí)體的局部界面進(jìn)行象征性的心理暗示，形成一定的虛擬領(lǐng)域場(chǎng)所，以實(shí)現視覺(jué)心理上的領(lǐng)域感。具體手法如下：
建筑結構與裝飾構架 利用建筑本身的結構和內部空間的裝飾構架進(jìn)行分隔，以簡(jiǎn)練的電線(xiàn)要素組成通透的虛擬界面。
隔斷與家具 利用隔斷和家具分隔，具有較強的領(lǐng)域感。隔斷以垂直面分隔為主；家具以水平面的分隔為主。
光色與材質(zhì) 利用色彩的明度，純度變化，材質(zhì)的光滑粗糙對比，照明的配光形式區分，實(shí)現領(lǐng)域感的形成。
界面凹凸與高低 利用墻面的凹凸與地面，天花吊頂的高低變化進(jìn)行分隔，使空間帶有一定的展示性和領(lǐng)域感，富有戲劇效果和浪漫情調。
陳設與裝飾 利用陳設和裝飾分隔，使空間具有較強的向心感。既容易形成視覺(jué)重心，也容易產(chǎn)生領(lǐng)域的感覺(jué)。
水體與綠化 通過(guò)不同造型的水體與綠化的分隔，不但能美化擴大空間感，并劃分出一定區域，還能使人親近自然的心理得到一定滿(mǎn)足。
室內設計中的空間組合中，室內空間作為人們活動(dòng)的主要場(chǎng)所，無(wú)論其所要解決的功能要求，所要處理的空間關(guān)系，比起室外來(lái)，都要細致，復雜的多。在眼下電腦化，數字化的社會(huì )環(huán)境中 ，對于室內空間設計，其宗旨，說(shuō)穿了，就是為了方便人們各種各樣的生活，讓人們在室內空間中把主要精力和更多時(shí)間投入到自己的個(gè)性化生活中去，作為室內空間，就應在人們個(gè)性化生活中增添一抹亮色，實(shí)質(zhì)相互”配套”，相互促進(jìn)。
擴展資料：
一、室內設計是一個(gè)全面的系統工程
無(wú)論在生產(chǎn)過(guò)程還是日常生活中，室內空間與人之間的聯(lián)系始終是最直接、最貼切的。就建筑室內設計藝術(shù)而言，室內空間的整體性、各空間的比例構成、韻律等傳統的審美法則，就是構成整個(gè)空間設計最主體的部分。而我們的日常工作與生活，總是以不同形式的占用室內空間，無(wú)論起居、交往、工作、學(xué)習等。由此可見(jiàn)，室內空間時(shí)刻影響著(zhù)人們的物質(zhì)和精神生活。
室內設計是一個(gè)全面而完善的系統工程。室內空間設計、裝修設計、裝飾陳列設計，成為系統工程中互為依存、不可分割的三大板塊。其設計的構成就是根據設計師的整體設計風(fēng)格及客戶(hù)室內功能的需求，對建筑物內部空間進(jìn)行排列組合、分割重構與再創(chuàng )造的過(guò)程。運用空間立體造型、色彩搭配、燈光藝術(shù)及軟裝陳設等手段，再結合環(huán)境心理學(xué)、人體工程學(xué)的元素等，從現代生態(tài)學(xué)、環(huán)保學(xué)的角度出發(fā)，對建筑室內內部空間做綜合性的功能布置及藝術(shù)處理。
二、空間構成是室內設計的主要載體
建筑室內空間主要由點(diǎn)、線(xiàn)、面組合而成，外圍景觀(guān)和內部空間共同構成了整個(gè)室內結構，空間形狀、裝飾色彩、材質(zhì)等視覺(jué)要素將直接影響到室內空間的審美品位。作為設計本身而言，室內空間的形狀大部分是由原始戶(hù)型的結構所定，空間的分割會(huì )因此受到局限。因此，設計師在進(jìn)行設計空間構成的同時(shí)，首先屏棄無(wú)法改造的空間，在原始戶(hù)型的基礎上再進(jìn)行空間的組合，以打造出空間最大實(shí)用性與功能的統一性。
眾知，空間是建筑的主體。室內設計中的空間構成就是對室內空間再進(jìn)行分解、組合等方面的調整。與后面的室內裝飾、室內陳設相比，空間構成在室內設計中具有基礎性地位， 也是評判—個(gè)室內設計優(yōu)劣的基本標準�！銇�(lái)說(shuō)，設計師在著(zhù)手設計室內空間之前，首先要了解該建筑原始空間的特征、房屋結構等，以及客戶(hù)在使用功能上的需求、審美上的需求。在前期溝通的基礎上，設計師再考慮用什么手法來(lái)進(jìn)行空間分解和構成，創(chuàng )造出一個(gè)集科學(xué)、實(shí)用、視覺(jué)為一體的空間效果。因此，掌握空間處理手法對—個(gè)設計師顯得尤為重要。
空間分割是空間構成的主要手法，也是最普遍的空間處理方式。最常用的空間分割方式可分為三種，分別是實(shí)體性分割、象征性分割和彈性分割。第一種是實(shí)體性分割，它主要包括使用實(shí)體墻面、室內屏風(fēng)、軟裝家具及其它實(shí)體物來(lái)劃分空間，這種實(shí)體性的分割方式，既可形成一定的空間構成感，又具有開(kāi)放性、包容性。第二種是象征性分割，它包括使用雕塑、圍欄、玻璃、綠化、懸掛物、水體、光線(xiàn)、色彩等非必要性的物體來(lái)劃分空間，這種分割空間界面模糊，限定度低，使得空間更加開(kāi)放。第三種是彈性分割，它利用可活動(dòng)的界面進(jìn)行分割，如推拉門(mén)、升降簾幕、可移動(dòng)的室內陳設物等，這種分割的空間可隨使用者需求的變化而隨時(shí)調整，可塑空間可大可小，可閉可開(kāi)，靈活度很高。
室內空間需要采取的分隔方式，既要根據空間本身的構成特點(diǎn)和功能需求，又要考慮到空間的視覺(jué)要素和人本身的心理需求。室內空間之間的分隔和聯(lián)系，是室內空間設計的關(guān)鍵，分隔的方式，既決定了空間與空間之間聯(lián)系的程度，又在不同層次上，創(chuàng )造出美感、意趣和意境。上面提到，空間各組成部分之間的聯(lián)系，主要是通過(guò)三種分隔的方式來(lái)體現，但實(shí)質(zhì)他們又會(huì )以具體材料的不同、色彩搭配的不同、組合方式的不同，最后形成的空間必定是豐富多樣、形式各異的。同樣是空間分隔原理，在一個(gè)客廳中，用屏風(fēng)、矮墻、花臺、欄桿等不同的手法，在視覺(jué)上、心理上都會(huì )有不一樣的空間體驗。同樣是空間分隔原理，用什么樣的空間造型、什么樣的材質(zhì)，位置的高低、左右擺放等，這一系列因素都在不同程度上影響著(zhù)它所構成的室內空間。因此，室內空間的構成實(shí)際上也可以理解為是在原有母空間的基礎上再進(jìn)行分解、重構。
三、室內空間構成的人文理念
文丘里先生說(shuō)過(guò)：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一種場(chǎng)合，并非僅僅去追求空間的向導�！� 意思也就是說(shuō)室內外空間要表現出其層次感，要有相對的公共性與私密性的區分，并且要有一定的象征性，例如臥室空間和客廳空間的區分，就是私密性與公共性的區分。故，在做空間設計時(shí)特別強調領(lǐng)域區分這個(gè)概念，把空間構成與人的社會(huì )活動(dòng)、心理活動(dòng)的要求統一起來(lái)。這是空間設計創(chuàng )作中不容忽視的重要內容之一。
對于不同空間特點(diǎn)的室內，不同空間內的不同功能，其領(lǐng)域感的滿(mǎn)足和私密性的形成都有不同的具體處理手法。像居住空間，對主、次臥室的私密性要求非常高，空間處理上會(huì )以絕對分隔為主，空間的界限非常明確，具有全面抗干擾的能力，保證了安靜、私密的功能需求。而起居室中的公共空間，有時(shí)以移動(dòng)家具進(jìn)行象征性分隔，再加上局部裝飾等等進(jìn)行強化，這樣公共空間的領(lǐng)域感便形成了。
總體上說(shuō)，室內空間的建造就是為人所用的，是為適應人的各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)和精神需求而建造的。創(chuàng )造一個(gè)適合人類(lèi)生存與生活的空間，是建筑室內設計活動(dòng)的主要目的和基本內容，無(wú)論是在空間的生產(chǎn)過(guò)程或日常生活中，空間與人之間的聯(lián)系始終存在且關(guān)系密切。
隨著(zhù)新世紀經(jīng)濟全球化消費高峰的到來(lái)，隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，中國必將成為世界上需求量最大、從事人員最多、設計活動(dòng)最廣的建筑及室內領(lǐng)域發(fā)展大國。在未來(lái)的幾十年，人們對室內設計的整體要求會(huì )越來(lái)越高，科學(xué)、科技、文化、藝術(shù)等元素越來(lái)越會(huì )成為人們所追求的室內要素，這無(wú)疑是對當下的室內設計行業(yè)提出更多的挑戰，對室內設計本身的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。
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