淺談室內設計的基本觀(guān)點(diǎn)

　　現代室內設計，從創(chuàng )造出滿(mǎn)足現代功能、符合時(shí)代精神的要求出發(fā)，下面是小編整理的室內設計的基本觀(guān)點(diǎn)相關(guān)內容，希望對你有幫助!

　　一、以滿(mǎn)足人和人際活動(dòng)的需要為核心

　　“為人民服務(wù)，這正是室內設計社會(huì )功能的基石。”室內設計的目的是通過(guò)創(chuàng )造室內空間環(huán)境為人服務(wù)，設計者始終需要把人對室內環(huán)境的要求，包括物質(zhì)使用和 精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過(guò)程中矛盾錯綜復雜，問(wèn)題千頭萬(wàn)緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務(wù)，為確保人們的安全和身心健康，為 滿(mǎn)足人和人際活動(dòng)的需要作為設計的核心。為人服務(wù)這一平凡的真理，在設計時(shí)往往會(huì )有意無(wú)意地因從多項局部因素考慮而被忽視。

　　現代室內設 計需要滿(mǎn)足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環(huán)境、人際交往等多項關(guān)系，需要在為人服務(wù)的前提下，綜合解決使用功能、經(jīng)濟效益、舒適美觀(guān)、環(huán)境 氛圍等種種要求。設計及實(shí)施的過(guò)程中還會(huì )涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協(xié)調等諸多問(wèn)題�？梢哉J為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但 是現代室內設計的出發(fā)點(diǎn)和歸宿只能是為人和人際活動(dòng)服務(wù)。

　　從為人服務(wù)這一“功能的基石”出發(fā)，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創(chuàng )造美好的室內環(huán)境。因此，現代室內設計特別重視人體工程、環(huán)境心理學(xué)、審美心理學(xué)等方面的研究，用以科學(xué)地、深入地了解人們的生理特點(diǎn)、行為心理和視覺(jué)感受等方面對室內環(huán)境的設計要求。

　　針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求。例如：幼兒園室內的窗臺，考慮到適應幼兒的尺度，窗臺高度常由通常的900~1000cm 降至450~550cm，樓梯踏步的高度也在12cm左右，并設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手;一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動(dòng)，在室內外高差、垂 直交通、顧所盥洗等許多方面應作無(wú)障礙設計;近年來(lái)地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車(chē)站，考慮到老年人和活動(dòng)反應較遲緩的人們的安全疏散時(shí)間的計算公式 中，引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時(shí)間余地。上面的三個(gè)例子，著(zhù)重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點(diǎn)來(lái)考慮。

　　在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質(zhì)室內環(huán)境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺(jué)感受方面的要求。例如：教堂高 聳的室內空間具有神秘感，會(huì )議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂(lè )場(chǎng)所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應該充分運用現時(shí)可行 的物質(zhì)技術(shù)手段和相應的經(jīng)濟條件，創(chuàng )造出首先是為了滿(mǎn)足人和人際活動(dòng)所需的室內人工環(huán)境。

　　二、加強環(huán)境整體觀(guān)

　　現代室內設計的立意、構思，室內風(fēng)格和環(huán)境氛圍的創(chuàng )造，需要著(zhù)眼于對環(huán)境整面的考慮�，F代室內設計，從整體觀(guān)念上來(lái)理解，應該看成是環(huán)境設計系列中的“鏈中一環(huán)”。

　　室內設計的“里”，和室外環(huán)境的“外”，可以說(shuō)是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環(huán)境整體有足夠的了解和分 析，著(zhù)手于室內，但著(zhù)眼于“室外”。當前室內設計的弊病之一-相互類(lèi)同，很少有創(chuàng )新和個(gè)性，對環(huán)境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據漢于一般， 設計構思局限封閉�？磥�(lái)，忽視環(huán)境與室內設計關(guān)系的分析，也是重要的原因之一。

　　現代室內設計，或稱(chēng)室內環(huán)境設計，這里的“環(huán)境”著(zhù)重有兩層含義

　　一層含義是，室內環(huán)境是指包括室內空間環(huán)境、視覺(jué)環(huán)境、空氣質(zhì)量環(huán)境、聲光熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境等許多方面，在室內設計時(shí)固然需要重視視覺(jué)環(huán)境的設 計，但是不應局限于視覺(jué)環(huán)境，對室內聲、光、熱等物理環(huán)境，空氣質(zhì)量環(huán)境以及心理環(huán)境等因素也應極為重視，因為人們對室內環(huán)境是否舒適的感受，總是綜合 的。一個(gè)悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見(jiàn)比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻 噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息。不少賓館的大堂，單純從視覺(jué)感受出發(fā)，過(guò)量地選用光亮硬質(zhì)的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服 務(wù)臺的臺面、柜面，使大堂內的混響時(shí)間過(guò)長(cháng)，說(shuō)話(huà)時(shí)清晰度很差，當然造價(jià)也很高。美國室內設計師費歇爾來(lái)訪(fǎng)上海時(shí)，對落腳的一家賓館就有類(lèi)似上述的評價(jià)。

　　另一層含義是，把室內設計看成自然環(huán)境-城鄉環(huán)境-社區街坊、建筑室外環(huán)境-室內環(huán)境，這一環(huán)境系列的有機組成部分，是“鏈中一環(huán)”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。

　　香港室內設計師D?凱勒先生在浙江東陽(yáng)的一次學(xué)術(shù)活動(dòng)中，曾認為旅游旅館室內設計的最主要的一點(diǎn)，應該是讓旅客在室內很容易聯(lián)想到自己是在什么地方。明 斯克建筑師E?巴諾瑪列娃也曾提到“室內設計是一項系統，它與下列因素有關(guān)，即整體功能特點(diǎn)、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和 工程建造方式等等”。環(huán)境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關(guān)起門(mén)來(lái)做設計”，使創(chuàng )作的室內設計缺乏深度，沒(méi)有內涵。當然，使用性質(zhì)不同，功能特點(diǎn)各異的 設計任務(wù)，相應地對環(huán)境系列中各項內容聯(lián)系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內環(huán)境的物質(zhì)和精神兩方面的綜合感受說(shuō)來(lái)，仍然應該強調對環(huán)境整體應予 充分重視。

　　三、科學(xué)性與藝術(shù)性的結合

　　現代室內設計的又一個(gè)基本觀(guān)點(diǎn)，是在創(chuàng )造室 內環(huán)境中高度重視科學(xué)性，高度重視藝術(shù)性，及其相互的結合。從建筑和室內發(fā)展的歷史來(lái)看，具有創(chuàng )新精神的新的風(fēng)格的興起，總是和社會(huì )生產(chǎn)力的發(fā)展相適應。 社會(huì )生活和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們價(jià)值觀(guān)和審美觀(guān)的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學(xué)技術(shù)的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以 及為創(chuàng )造良好聲、光、熱環(huán)境的設施設備�，F代室內設計的科學(xué)性，除了在設計觀(guān)念上需要進(jìn)一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計 者已開(kāi)始認真的以科學(xué)的方法，分析和確定室內物理環(huán)境和心理環(huán)境的優(yōu)劣，并已運用電子計算機技術(shù)輔助設計和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來(lái)滬講學(xué)時(shí)所展示 的華盛頓藝術(shù)館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關(guān)系，極為細致真實(shí)地表達了室內空間的視覺(jué)形象。

　　一方面需要充分重視科學(xué)性，另一方面又需要充分重視藝術(shù)性，在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時(shí)，高度重視建筑美學(xué)原理，重視創(chuàng )造具有表現力和感染力的室內空間和 形象，創(chuàng )造具有視覺(jué)愉悅感和文化內涵的室內環(huán)境，使生活在現代社會(huì )高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡，即現代建筑和室內設計中的高科技和 高感情問(wèn)題�？傊�，是科學(xué)性與藝術(shù)性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合。

　　在具體工程設計時(shí)，會(huì )遇到不同類(lèi)型和功能 特點(diǎn)的室內環(huán)境，對待上述兩個(gè)方面的具體處理，可能會(huì )有所側重，但從宏觀(guān)整體的設計觀(guān)念出發(fā)，仍然需要將兩者結合�？茖W(xué)性與藝術(shù)性?xún)烧邲Q不是割裂或者對 立，而是可以密切結合的。意大利設計師P?納維設計的羅馬小體育宮和者靈展覽館，尼邁亞設計的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網(wǎng)水 泥的結構受力要求，結構的構成和構件本身又極具藝術(shù)表現力;荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內拱形頂的走廊結合頂部采光，不作裝飾的梁柱處理，在 辦公建筑中很好地體現了科學(xué)性與藝術(shù)性的結合。

　　從宏觀(guān)整體看，正如前述，建筑物和室內環(huán)境，總是從一個(gè)側面反映當代社會(huì )物質(zhì)生活和精神 生活的特征，銘刻著(zhù)時(shí)代的印記，但是現代室內設計更需要強調自覺(jué)地在設計中體現時(shí)代精神，主動(dòng)地考慮滿(mǎn)足當代社會(huì )生活活動(dòng)和行為模式的需要，分析具有時(shí)代 精神的價(jià)值觀(guān)和審美觀(guān)，積極采用當代物質(zhì)技術(shù)手段。

　　同時(shí)，人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展，不論是物質(zhì)技術(shù)的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤 時(shí)代和尊重歷史，就其社會(huì )發(fā)展的本質(zhì)講是有機統一的。在室內設計中，在生活居住、旅游休息和文化娛樂(lè )等類(lèi)型的室內環(huán)境里，都有可能因地制宜地采取具有民族 特點(diǎn)、地方風(fēng)格、鄉土風(fēng)格，充分考慮歷史文化的延續和發(fā)展的設計手法。應該指出，這里所說(shuō)的歷史文脈，并不能簡(jiǎn)單地只從形式、符號來(lái)理解，而是廣義地涉及 規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學(xué)思想和觀(guān)點(diǎn)。日本著(zhù)名建筑師丹下健三為東京奧運會(huì )設計的代代木國立競技館，盡管是一座采用懸素結構的 現代體育館，但從建筑形體和室內空間的整體效果，確實(shí)可說(shuō)它既具時(shí)代精神，又有日本建筑風(fēng)格的某些內在特征;阿聯(lián)酋沙加的國際機場(chǎng)，同樣的，也既是現代 的，又凝聚著(zhù)伊斯蘭建筑的特征，它不是某些符號的簡(jiǎn)單搬用，而是體現這一建筑和室內環(huán)境既具時(shí)代感、又尊重歷史文脈的整體風(fēng)格。

　　四、動(dòng)態(tài)和可持續的發(fā)展觀(guān)

　　我國清代文人李漁，在他室內裝修的專(zhuān)著(zhù)中曾寫(xiě)道：“與時(shí)變化，就地權宜”“幽齋陳設，妙在日異月新”即所謂“貴活變”的論點(diǎn)。他還建議不同房間的門(mén)窗， 應設計成不同的體裁和花式，但是具有相同的尺寸和規格，以便根據使用要求和室內意境的需要，使各室的門(mén)窗可以更替和互換。李漁“活變”的論點(diǎn)，雖然還只是 從室內裝修的構件和陳設等方面去考慮，但是它已經(jīng)涉及了因時(shí)、因地的變化，把室內設計以動(dòng)態(tài)的發(fā)展過(guò)程來(lái)對待。

　　現代室內設計的一個(gè)顯著(zhù) 的特點(diǎn)，是它對由于時(shí)間的推移，從而引起室內功能相應的變化和改變，顯得特別突出和敏感。當今社會(huì )生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，室內裝 飾材料、設施設備、甚至門(mén)窗等構配件的更新?lián)Q代也日新月異�？傊�，室內設計和建筑裝修的“無(wú)形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環(huán)境藝術(shù) 風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著(zhù)時(shí)間的推移而在改變。

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