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人物全身素描畫(huà)法步驟
表現人物特征，生動(dòng)地反映其精神面貌和內心世界，是人物素描的基本內容和要求。。面對不同對象，怎樣去塑造和表現，對于初學(xué)者，是一個(gè)新的課題。下面我們就來(lái)介紹素描中人物的全身比例以及全身速寫(xiě)畫(huà)法的步驟。
人物全身素描畫(huà)法
人物全身比例分以下幾種：
第一種是上下比例，標準的成年人身體的鄉下比例為6.5-7個(gè)頭的長(cháng)度，及頭部是一個(gè)長(cháng)度，第二個(gè)是從下頜到胸部，第三個(gè)是從胸部到肚臍，第四個(gè)長(cháng)度是從肚臍到大腿的1/3處左右，第五個(gè)長(cháng)度是從大腿的1/3處到膝蓋部分，第六、第七個(gè)長(cháng)度是膝蓋到足底。
第二種是四肢比例，一般情況下，上肢(指從肩部到手的中指尖)為三個(gè)半偷得長(cháng)度，下肢部分將近四個(gè)頭長(cháng)。
第三種是左右比例，左右比例是指兩肩間的寬度，兩肩間寬度為兩個(gè)頭的寬度。根據這種比例進(jìn)行人物全身速寫(xiě)，再把線(xiàn)條畫(huà)的漂亮些，就能夠完成一幅較好的人物全身速寫(xiě)。
人物全身素描繪畫(huà)方法與步驟
素描寫(xiě)生是通過(guò)、整體――局部――整體“的觀(guān)察方法在不斷地比較中來(lái)實(shí)現的，全身像寫(xiě)生過(guò)程通常是由以下三個(gè)階段所組成的。
一、構圖
不能簡(jiǎn)單地確定位置理解成構圖創(chuàng )意，應該是通過(guò)認真的觀(guān)察對象而產(chǎn)生的一種創(chuàng )作熱情及表現欲望，并能運用動(dòng)態(tài)、比例、形體及環(huán)境構成因素進(jìn)行組合、穿插、取舍來(lái)實(shí)現的。當然，寫(xiě)生時(shí)首先應確定人物在畫(huà)面中的位置，通過(guò)“一豎、二橫、三體積、四肢”的對應關(guān)系找出模特兒的動(dòng)態(tài)特征和形體特征，然后對周?chē)膱?chǎng)景作簡(jiǎn)要的勾勒。
二、形體塑造
構圖創(chuàng )意階段已使作者對模特兒有了一個(gè)初步的認識，而進(jìn)一步關(guān)注的是“合理空間”中人的形體塑。要對由于動(dòng)態(tài)使人體各部分之間出現的“顯”與“隱”，“實(shí)”與“虛”，“大”與“小”，“長(cháng)”與“短”，“緊”與“松”等變化進(jìn)行深入刻畫(huà)。特別是形體特征更不應放過(guò)，使所塑造的形體真實(shí)可信。
三、空間造型
形體塑造階段主要是針對局部結構深入刻畫(huà)，容易出現畫(huà)“碎”了，“過(guò)”了的錯誤，這時(shí)要求作者回到整體、全局上來(lái)，對前面的塑造進(jìn)行統一，大膽地整理結構與形體之間的關(guān)系，使之符合所處空間的位置并與形象感受相吻合。整體是原則，適度為要點(diǎn)，形體塑造階段運用的多是“加法”，而這一階段則多用“減法”，減去繁瑣的描寫(xiě)，不必要的細節，使主題更突出。
四、調整統一
另外，還有幾個(gè)問(wèn)題必須強調。首先，邊緣淺與空間的關(guān)系不能畫(huà)“死”了“僵”了，否則造成邊緣線(xiàn)游離該空間之外，其次，調子、背景和空間氛圍是否吻合。再次，刻畫(huà)的主體各局部與局部的關(guān)系是否和諧。
畫(huà)人物寫(xiě)生須注意的幾個(gè)問(wèn)題
(一)人物特征的表現
人物頭像不僅有復雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫(xiě)生中，先訓練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規律后，逐漸達到“以形寫(xiě)神，形神兼備”這樣便要求頭像的塑造時(shí)注意模特兒的形象特征。
魯道夫·阿思海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中曾證明出人在視覺(jué)上存在兩種習慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強調對稱(chēng)，剔除細節，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產(chǎn)生分離，加強差異，強調傾斜。這兩種傾向都不利于造型，整平化的缺點(diǎn)更為有害，它易呆板的毛病是肖像個(gè)性化的嚴重障礙。
頭像的生動(dòng)神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區的刻劃。安格爾說(shuō)：“畫(huà)頭像時(shí)，一個(gè)藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說(shuō)話(huà)，即使是一般的眼睛，首先應該畫(huà)眼窩，然后過(guò)渡到隆起的鼻子。眉毛的運動(dòng)方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細致準確。
(二)另外，手在某種精神狀態(tài)下的意識的反應，也會(huì )把面部要隱藏的東西暴露出來(lái)。畫(huà)家所作的是把他對手的觀(guān)念與真的手的概念統一起來(lái)――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫(huà)手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來(lái)理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
(三)衣紋：衣紋的表象來(lái)自人體的結構和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：(1)與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動(dòng)或外力有關(guān);(2)由服裝本身的樣式有關(guān);(3)長(cháng)期折疊形成的;(4)衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。
(四)線(xiàn)型與衣料的質(zhì)地
由一料的質(zhì)地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類(lèi)的質(zhì)地較薄的衣服，衣紋多而密，線(xiàn)型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類(lèi)衣紋多用折線(xiàn)、直線(xiàn)，線(xiàn)型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫(huà)對衣著(zhù)的造型，也有很高見(jiàn)解，并總結出一套不同于西畫(huà)的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫(huà)編·人物談話(huà)》中說(shuō)：“周?chē)趋酪獜囊峦饪闯�，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱于衣中，而于作紋時(shí)隨筆寫(xiě)出�！薄跋葘⒙泱w骨骼約定，后施衣服�！逼渲械莱鲆路Y構與人體結構之間的關(guān)系。
以線(xiàn)為主畫(huà)衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取舍。寫(xiě)生時(shí)要充分發(fā)揮線(xiàn)條的疏密，長(cháng)短，虛實(shí)節奏等效果，有時(shí)并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫(huà)中有異曲同工的一致性。
(五)全身人物著(zhù)衣寫(xiě)生
它是肖像畫(huà)的一種，也是收集創(chuàng )作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進(jìn)一步，要求畫(huà)者對整體的了解和掌握，對整個(gè)人物形體各部分的刻劃與協(xié)調能力的提高。對人物個(gè)性的體現將是全面的，甚至包括場(chǎng)景在內。
(六)手的具體畫(huà)法
手由二十七塊骨和十六個(gè)關(guān)系組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成一個(gè)整體。
具體描繪手時(shí)，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，(1)手掌;(2)大拇指，手平放從側面看，腕關(guān)節高，自指關(guān)節傾斜，被稱(chēng)為“降價(jià)式”象一級降低的臺階。
(七)小結
素描(線(xiàn)描)人物寫(xiě)生，綜合起來(lái)說(shuō)就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫(xiě)生訓練，每個(gè)階段的要求不一樣，但從整體到局部，由局部再加到整體這一方法是不變的，多訓練、多研究、多比較，方能一步步的取得進(jìn)步。
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