手繪效果圖的表現手法

　　手繪是從事建筑、服飾陳列設計、櫥窗設計、家居軟裝設計、空間花藝設計、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設計、視覺(jué)傳達等專(zhuān)業(yè)學(xué)習的學(xué)生一門(mén)重要的專(zhuān)業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現手法是怎樣的？以下僅供參考！

　　手繪效果圖-表現技法

　　鉛筆畫(huà)技法

　　(1)鉛筆在繪畫(huà)中是最常用、最普遍的一種工具，在室內表現圖中，我們要學(xué)會(huì )根據對象的形狀、質(zhì)地等特征

　　有規律地組織、排列線(xiàn)條，學(xué)會(huì )利用其它輔助工具畫(huà)出理想的效果。

　　(2)表現圖的用筆不要過(guò)多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計劃。在作圖過(guò)程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過(guò)多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來(lái)作圖，盡量少用橡皮擦。

　　(3)鉛筆線(xiàn)條分徒手線(xiàn)和工具線(xiàn)兩類(lèi)。徒手線(xiàn)生動(dòng)，用力微妙，可表現復雜、柔軟的物體，工具線(xiàn)規則、單純，宜于表現大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線(xiàn)尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。

　　(4)圖紙上己畫(huà)過(guò)的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學(xué)會(huì )利用小手指撐住畫(huà)面來(lái)畫(huà)線(xiàn)，或者利用紙片遮擋己畫(huà)過(guò)的畫(huà)面。

　　(5)水溶性彩色鉛筆可發(fā)揮溶水的特點(diǎn)，用水涂色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果，

　　馬克筆技法

　　馬克筆以其色彩豐富、著(zhù)色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛(ài)。

　　(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構成自己特有的風(fēng)格。

　　(2)馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿(mǎn)畫(huà)面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫(huà)，畫(huà)面會(huì )顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì )顯得更深，多次疊加則無(wú)明顯效果，且容易弄臟顏色。

　　(3)馬克筆的運筆排線(xiàn)與鉛筆畫(huà)一樣，也分徒手與工具兩類(lèi)，應根據不同場(chǎng)景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現風(fēng)格來(lái)選用

　　(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

　　(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。

　　鋼筆畫(huà)技法

　　鋼筆、針管筆都是畫(huà)線(xiàn)的理想工具，發(fā)揮各種形狀的筆尖的特點(diǎn)，利用線(xiàn)的排列與組織來(lái)塑造形體的明暗，追求

　　虛實(shí)變化的空間效果，也可針對不同質(zhì)地采用相應的線(xiàn)型組織，以區別剛、柔、粗、細。還可按照空間界面轉折和形象結構關(guān)系來(lái)組織各個(gè)方向與疏密的變化，以達到畫(huà)面表現上的層次感、空間感、質(zhì)感、量感，以及形式上的節奏感、韻律感

　　水彩畫(huà)技法

　　(1)水彩渲染是建筑畫(huà)中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面(最好另用紙起稿，

　　然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴(lài)于對水份的把握。

　　(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過(guò)大的顏色多次重復容易變臟。

　　(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。

　　退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過(guò)程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。

　　疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。

　　平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果，

　　(4)目前室內表現圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發(fā)揮各自?xún)?yōu)點(diǎn)，頗具簡(jiǎn)捷、明快、生動(dòng)的藝術(shù)效果，

　　水粉畫(huà)技法

　　水粉畫(huà)成為各類(lèi)效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。表現技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫(huà)法，或者干濕

　　兩種畫(huà)法相結合使用。

　　特點(diǎn):

　　(1)濕畫(huà)法：濕是指圖紙上先涂清水后著(zhù)色，或者指調混顏料時(shí)用水較多，適用于表現大面積的底色(墻面或地面等)和表現顏色之間的銜接、浸潤的地方。

　　濕畫(huà)時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現這種現象，最好將不滿(mǎn)意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫(huà)，重畫(huà)的顏色應稍厚，有一定的復蓋性。

　　(2)干畫(huà)法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫(huà)面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過(guò)于凌亂，也會(huì )破壞畫(huà)面的空間和整體感。

　　水粉顏色具有較好的復蓋力，易于修改，不過(guò)對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來(lái)的。

　　水粉顏色的深淺存在著(zhù)干濕變化較大的現象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì )感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫(huà)面調整時(shí)，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。

　　在室內表現圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調整、有利于深入表現的繪圖程序來(lái)看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線(xiàn)的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫(huà)薄再加厚。

　　色粉筆畫(huà)技法

　　粉筆畫(huà)使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調溫溫馨，對于臥室、客廳、書(shū)房等的表現以及室內墻面明暗的退

　　暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。

　　色粉筆粉質(zhì)細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫(huà)，尤其是以深灰色色紙為基調，更能顯現出粉彩的魅力。

　　色粉筆畫(huà)作圖程序：

　　A、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫(huà)出室內設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫(huà)夠，寧可過(guò)之，勿可不及。

　　B、素描關(guān)系完成后先在受光面著(zhù)色，類(lèi)似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過(guò)厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著(zhù)力。

　　C、畫(huà)面大效果出來(lái)后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。

　　畫(huà)面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內容、氣氛，選好合適基調的色紙。

　　畫(huà)完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫(huà)面，便于保存

　　噴筆畫(huà)技法

　　噴筆技法是通過(guò)氣泵的壓力將筆內的顏色噴射到畫(huà)面上，其造型主要是依靠遮蓋后的余留形狀。噴繪制作的過(guò)程

　　是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現是借助其它畫(huà)筆來(lái)描繪的。畫(huà)面效果細膩、明暗過(guò)渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見(jiàn)圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。

　　噴繪的操作無(wú)非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。

　　噴繪技法常表現的地方:

　　(1)表現大面積色彩的均勻變化;

　　(2)表現曲面、球體明暗的自然過(guò)渡;

　　(3)表現光滑的地面及其倒影;

　　(4)表現玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;

　　(5)對燈和光的感覺(jué)表現等。

　　噴繪畫(huà)面的程序和要求:

　　(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節;

　　(2)色彩處理力求單純，在統一中找變化，不宜在變化中求統一;

　　(3)多注重畫(huà)面大色塊的對比與調和，少注意單體的冷暖變化;

　　(4)強調中央主體內容的明暗對比，削弱周?chē)�空間界面及配景的黑白反差。

　　(5)物體轉折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。

　　(6)噴光感效果時(shí)，不要見(jiàn)燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠處燈光不點(diǎn)為好。

　　(7)噴筆使用的專(zhuān)用顏料務(wù)必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。

　　(8)鉛筆底稿要求線(xiàn)條輪廓準確清晰，不要有廢線(xiàn)。

　　(9)噴筆畫(huà)的修改必須謹慎，大面積修改最好洗去重噴，(一般說(shuō)來(lái)洗過(guò)的地方也會(huì )留下痕跡，故重新噴色的地方最好將顏料調稠一點(diǎn)，一遍干透后再?lài)姸��?或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改后再用噴筆噴接相鄰的色彩

　　8：電腦數位板畫(huà)技法

　　電腦數位板的畫(huà)法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數字筆在屏幕上畫(huà)好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。

　　繪制手繪效果圖應遵循的三個(gè)原在則：

　　真實(shí)性

　　A、就是表現的效果必須符合設計環(huán)境的客觀(guān)真實(shí)。如室內空間、家具等等的比例、尺度都要求它的真實(shí)性。另外，在立體造型、材料質(zhì)感、燈光色彩、綠化及人物點(diǎn)綴等方面都必須符合設計師所設計的效果和氣氛。

　　B、真實(shí)性是效果圖的生命線(xiàn)。

　　a、不能脫離實(shí)際的尺寸而隨心所欲的改變空間的限定；（如室內空間和家具的尺寸都不能隨意改動(dòng)；要做到真實(shí)、實(shí)用）；

　　b、不能背離客觀(guān)的設計內容而主觀(guān)片面地追求畫(huà)面的某種藝術(shù)趣味和藝術(shù)風(fēng)格；（室內設計效果圖就要求真實(shí)性和實(shí)用性；而畫(huà)畫(huà)可以做到隨意性）

　　c、不能錯誤地理解設計意圖，表現出的氣氛效果與原設計相差甚遠。（要符合業(yè)主的要求）

　　綜上所述，必須要求我們設計師本人或接受委托的設計師都必須有一個(gè)共識：真實(shí)性始終是排在第一位的。

　　科學(xué)性

　　為了保證效果圖的真實(shí)性，避免繪制過(guò)程中出現的隨意或曲解，必須按照科學(xué)的態(tài)度對待畫(huà)面上的每一個(gè)環(huán)節。無(wú)論是起稿、作圖或者對光影、色彩的處理，都必須遵從透視學(xué)和色彩學(xué)的基本規律與要求，要以一種嚴謹而科學(xué)的態(tài)度認真對待每一幅設計圖。先苦后甜；草率從事的結果反而欲速則不達。

　　藝術(shù)性

　　效果圖既是一種科學(xué)性較強的工程施工圖，也是一件具有較高藝術(shù)品味的繪畫(huà)作品。好的效果圖我們把它當作室內裝飾品甚至永久收藏，這都充分顯示了一幅精彩的效果圖所具有的藝術(shù)魅力。所以，一幅好的設計圖從另外一個(gè)角度來(lái)講也是一幅好的繪畫(huà)作品。

　　正確認識理解三者間相互作用與關(guān)系，在不同情況下有所側重地發(fā)揮它們的效能，對我們學(xué)習、繪制效果圖都是至關(guān)重要的。

【手繪效果圖的表現手法】相關(guān)文章：

快速手繪效果圖的手繪臨摹技巧！07-24

手繪效果圖步驟09-03

手繪彩色鉛筆表現手法10-26

手繪效果圖表現技法12-12

手繪效果圖的用色問(wèn)題08-24

手繪效果圖技巧及步驟09-02

如何快速掌握手繪效果圖的手繪臨摹技巧11-16

如何畫(huà)出專(zhuān)業(yè)手繪效果圖10-14

手繪效果圖表現技法考點(diǎn)09-13