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手繪效果圖表現技法考點(diǎn)
學(xué)習畫(huà)畫(huà)，毫無(wú)目的的學(xué)習可不行，下面是小編為大家搜集整理出來(lái)的有關(guān)于手繪效果圖表現技法考點(diǎn)，希望可以幫助到大家!
1.表現效果圖是將三維空間中的形體結構轉換成具有二維空間的畫(huà)面。它由準確的透視圖和高度概括的繪畫(huà)技巧相結合而成。
2.三維空間的形體就是指在立體空間中的形體，在將立體的物體轉換為二維畫(huà)面的過(guò)程中，必須按照透視原理，才能使畫(huà)面透視的空間、尺度，合理有序。同時(shí)要求作者須具備高度概括的繪畫(huà)技巧，因為一張優(yōu)秀的表現效果圖在繪制過(guò)程中，除了對主要區域、材質(zhì)等進(jìn)行重點(diǎn)刻畫(huà)外，其它部分必須進(jìn)行高度的概括，以突出其表現的主要意圖和重點(diǎn)表現區域的主要內容。
3.表現效果圖是通過(guò)運用繪制技法，把握畫(huà)面效果，來(lái)表達室內外環(huán)境設計思想和設計概念的視覺(jué)傳遞技術(shù)。表現效果圖的繪畫(huà)技法對繪制內容的比例，尺度，體量關(guān)系，外形輪廓，虛實(shí)關(guān)系，空間構想，風(fēng)格色彩，材料質(zhì)感等方面的具體內容都有嚴格的要求，是科學(xué)性與藝術(shù)性相結合的具體表現。
4.成功的表現效果圖，在技法運用，畫(huà)面構圖，空間形態(tài)，風(fēng)格色彩，筆觸氣韻，秩序與節奏，整體與局部，感性與理性的運用和處理上，都體現出作者藝術(shù)修養的層次與環(huán)境。
5.藝術(shù)修養還具體體現在對素描，色彩，形式，技法等方面的理解和運用上，也體現出繪制者的審美情趣，可以說(shuō)一幅表現效果圖是繪制者的技法水平和整體藝術(shù)修養的直接體現。
6.構成表現效果圖的基礎內容，主要有透視，素描，速寫(xiě)，色彩等。
7.學(xué)習透視，可以得到所要設計空間與器物形體的準確位置和比例，而透視規律的了解有助于我們正確的理解空間物體，從而更好的表現事物。學(xué)習素描和結構素描可以訓練，提高空間造型能力，從而更好的把握畫(huà)面的明暗關(guān)系和整體分量感。速寫(xiě)訓練可以幫助我們快速的表達設計構思，增加歸納和搜集素材資料的能力。學(xué)習和掌握色彩知識可以科學(xué)的了解、分析和運用色彩的個(gè)性及規律，使感性和理性相結合，通過(guò)寫(xiě)生訓練和默寫(xiě)能力的培養，加強畫(huà)面的組織概括能力和記憶力的培養。
8.透視一詞的基本含義就是透過(guò)透明平面來(lái)觀(guān)看景物。
9.透視圖的基本類(lèi)型，透視圖的種類(lèi)很多，主要是按滅點(diǎn)的數目劃分為一點(diǎn)透視，二點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視。
10.單線(xiàn)勾勒就是以線(xiàn)為主，其線(xiàn)條粗，細，柔，挺，可以產(chǎn)生不通趣味的畫(huà)面效果，訓練重點(diǎn)可以加強對形體、結構的重點(diǎn)分析。線(xiàn)面結合表現法除了用線(xiàn)表現，還對表現對象的層次、明暗、虛實(shí)等進(jìn)行描繪，重點(diǎn)訓練形體塑造能力和層次體現能力，并能夠體現空間體量搭配的情況，在訓練中提高審美能力。
11.馬克筆是一種常用的效果圖繪制工具，可分為水性馬克筆和油性馬克筆。油性馬克筆色彩快干、耐水，而且具有很好的耐光性。水性馬克筆色彩亮麗，且透明度好。
12.顏料，用表現效果圖的顏料現在主要是水粉色和水彩色，另外還有透明水色等，顏料分為兩大類(lèi)，即透明和不透明顏料。
13.界尺是表現效果圖著(zhù)色時(shí)常用的工具，特別是在用水粉色，水彩色技法時(shí)，在勾線(xiàn)時(shí)一般都用界尺做輔助工具。
14.色彩是通過(guò)光的反射進(jìn)入眼睛而產(chǎn)生的視覺(jué)感受，沒(méi)有光就沒(méi)有色彩，光的物理性質(zhì)是形成人們理解色彩的基礎。
15.構成色彩的因素主要是光源色，固有色和環(huán)境色。
16.色彩的對比與統一(1)色相對比，是指顏色之間面貌的相互差異所形成的對比關(guān)系(2)明度對比，是指不同顏色本身固有的明暗程度的對比(3)純度對比是指顏色之間的鮮艷程度對比。
17.室內表現效果圖視點(diǎn)高度一般是以正常人的視覺(jué)經(jīng)驗確定，通常確定為1.6米左右
18.視點(diǎn)高度并不是絕對固定的，它要根據設計所表現的內容以及空間的實(shí)際高度進(jìn)行合理的調整。
19.在畫(huà)面組織合理的情況下，視點(diǎn)的高低不但不會(huì )影響畫(huà)面的整體表現效果，反而會(huì )形成不同的感覺(jué)，有助于氛圍的體現。
20.高視點(diǎn)的畫(huà)法一般用于表現較大場(chǎng)景的群體規劃鳥(niǎo)瞰圖，其突出特點(diǎn)是適合表現規模較大規劃設計完整的組合區域。低視點(diǎn)一般用于表現高聳的建筑物，使其顯得雄偉，壯觀(guān)，宏大。
21.表現范圍的選擇，包含兩層意思，一是對設計的對象與環(huán)境確定范圍，即確定其主要表現的內容;二是對所繪制的對象在畫(huà)面中構圖層次與網(wǎng)格的考慮，以確定其大小的位置和配景的組合關(guān)系。
22.一幅表現效果圖所能夠表現的空間范圍是有限的，它不可能完全的展示室內外空間的各個(gè)界面，各個(gè)角落，從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，我們需要明確表現效果圖的有效表現范圍。另外由于設計內容有主有次，各個(gè)區域部位，界面的設計力度不同，因而所表現的重點(diǎn)必須放在能夠突出設計主體的范圍中。表現范圍的選擇應有明確的針對性，要從最能體現設計主題，風(fēng)格，材質(zhì)運用，光源搭配和體現整個(gè)空間氣氛的范圍入手。
23.在畫(huà)面布局上要特別注意兩個(gè)方面，一是構圖的層次，二是風(fēng)格定位。
24.構圖要首先使畫(huà)面取得平衡，在構思上應注意均齊與平衡的關(guān)系。
不同層次和不同裝束特征的特殊人群同樣會(huì )映射出不同的功能空間，可以通過(guò)人物的外部特征、人群活動(dòng)的狀況來(lái)體現空間的功能氛圍。
25.人物配景及其表現(1)協(xié)調構圖(2)烘托氣氛(3)衡量空間尺度
26.人物配景的注意事項，(1)合理組織(2)合理配色(3)尺度準確
27.人物服飾色彩的選擇，一方面要體現人物的特征，使之與環(huán)境的功能相匹配，另一方面要依據整體的畫(huà)面色調。
28.人體的比例常以頭高為基本參考單位進(jìn)行控制，人的身高一般定為頭高的8倍。
29.植物配景的位置安排，植物的安排首先要考慮構圖的需要，通常要根據畫(huà)面的透視情況，表現重點(diǎn)植物的位置。近景植物通常是安排在視點(diǎn)偏向的一邊，這是因為植物的顏色一般比較鮮亮，容易吸引視線(xiàn)，可以緩解因畫(huà)面中左右兩部分表現內容體量的不同而產(chǎn)生的不均衡，形成視覺(jué)的觀(guān)感協(xié)調和畫(huà)面重量的平衡，使畫(huà)面保持穩定。
30.近景的植物刻畫(huà)要惟妙惟肖，遠景植物因其特殊的位置，只需次要刻畫(huà)，枝葉不必過(guò)多的講究。
31.水彩色膠質(zhì)少，透明度高，用水調和畫(huà)于紙上有色彩淡雅，細膩透明的清爽感覺(jué)，用水彩色疊加的技法可以獲得含蓄，滋潤的色彩感受。
32.水彩色的渲染方法一般有平涂，疊加，退暈等。
33.水粉色是用水來(lái)調和粉質(zhì)材料。
34.噴繪技法的表現效果圖具有細膩，柔和，變化微妙，逼真的特點(diǎn)，噴繪技法有很強的表現力，具有其他手繪技法和表現形式無(wú)法取代的優(yōu)點(diǎn)。
35.勾線(xiàn)淡彩能夠清晰的表現室內外環(huán)境設計和其他表現物的結構及特點(diǎn)，其效果給人以明快，干凈，隨意的感覺(jué)，這種表現技法可充分發(fā)揮線(xiàn)條和色彩的性格，適合于結構和形體復雜的空間環(huán)境的表現。
36.馬克筆具有方便，快捷，色彩豐富，均勻，不用調色，筆觸清晰富有表現力的特點(diǎn)。馬克筆有油性和水性?xún)煞N，油性筆滲透力強，色彩飽和，鮮艷，可用甲苯稀釋?zhuān)怨P色彩淡雅，柔和，容易與其他工具混合使用，馬克筆的顏色是透明的，表現時(shí)應該按從淺到深的步驟進(jìn)行。
37.用馬克筆繪制表現圖，要選用表面較光滑的紙張，因為質(zhì)地松軟的紙吸收顏色的能力強，容易使畫(huà)面灰暗，影響色彩的飽和度。
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