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手繪原則及常用技法
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，計算機的到來(lái)為設計領(lǐng)域帶來(lái)了變革。電腦設計技術(shù)日趨成熟，提高了設計效率。電腦設計軟件的普及也讓初學(xué)者越來(lái)越容易學(xué)習和使用，設計領(lǐng)域出現了傳統的手繪設計逐漸被電腦設計所替代的趨勢。以下是小編整理的手繪原則及常用技法，希望對大家有所幫助。
一、手繪效果圖原則
�。ㄒ唬┍３质掷L的準確性
準確性始終都是手繪的第一要素。手繪表現的效果必須符合建筑裝飾設計的造型要求如建筑空間。如空間的各種比例、尺度、結構、構造，材料質(zhì)感、燈光色彩、綠化及人物點(diǎn)綴等方面都必須符合設計師所設計的效果和氣氛等；又如明確表示室內外建筑材料的質(zhì)感、色彩、植物特點(diǎn)、家具風(fēng)格、燈具位置造型、飾物出處等。準確性是表現圖的生命線(xiàn)，絕不能脫離實(shí)際的尺寸而隨心所欲的改變形體和空間的限定；或者完全背離客觀(guān)的設計內容而主觀(guān)片面地追求畫(huà)面的某種“藝術(shù)趣味”。
�。ǘ┍３质掷L的藝術(shù)性
藝術(shù)性和準確性并不矛盾。手繪效果圖往往是設計師的思想結晶，是設計師和客戶(hù)溝通的重要工具，同時(shí)也是客戶(hù)對設計的第一印象。繪畫(huà)方面的素描、色彩訓練，構圖知識，質(zhì)感、光感調子的表現，空間氣氛的營(yíng)造，點(diǎn)、線(xiàn)、面構成規律的運用，視覺(jué)圖形的感受等方法與技巧必然增強表現圖的藝術(shù)感染力。在真實(shí)的前提下合理地適度夸張、概括與取舍也是必要的。羅列所有的細節只能給人以繁雜，不分主次的面面俱到只能給人以平淡。選擇最佳的表現角度、最佳的光線(xiàn)配置、最佳的環(huán)境氣氛，本身就是一種創(chuàng )造，也是設計自身的進(jìn)一步深化。手繪效果圖需要在準確性的基礎之上，植入更多藝術(shù)效果，兩者相得益彰。
二、手繪效果圖常用技法
手繪的表現技法有很多，不同手法、技巧與風(fēng)格的表現圖，充分展示作者的個(gè)性，每個(gè)畫(huà)者都以自己的靈性、感受去認讀所有的設計圖紙，然后用自己的藝術(shù)語(yǔ)言去闡釋、表現設計的效果，這就使一般性、程式化并有所制約的設計施工圖賦予了感人的藝術(shù)魅力。下面分別介紹幾種常用技法
�。ㄒ唬┿U筆畫(huà)技法
鉛筆在繪畫(huà)中是最常用、最普遍的一種工具。在設計中，我們要學(xué)會(huì )根據對象的形狀、質(zhì)地等特征有規律地組織、排列線(xiàn)條，學(xué)會(huì )利用其它輔助工具畫(huà)出理想的效果。鉛筆線(xiàn)條分徒手線(xiàn)和工具線(xiàn)兩類(lèi)。徒手線(xiàn)生動(dòng)，用力微妙，可表現復雜、柔軟的物體，工具線(xiàn)規則、單純，宜于表現大塊面和平整、光滑的物體。
在使用鉛筆技法的時(shí)候，我們需要注意以下幾點(diǎn)：鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來(lái)作圖，盡量少用橡皮擦；在作圖過(guò)程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過(guò)多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好；圖紙上已畫(huà)過(guò)的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學(xué)會(huì )利用小手指撐住畫(huà)面來(lái)畫(huà)線(xiàn)，或者利用紙片遮擋已畫(huà)過(guò)的畫(huà)面。表現圖的用筆不要過(guò)多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計劃。
�。ǘR克筆技法
馬克筆以其色彩豐富、著(zhù)色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛(ài)。馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構成自己特有的風(fēng)格。馬克筆的運筆排線(xiàn)與鉛筆畫(huà)一樣，也分徒手與工具兩類(lèi)，應根據不同場(chǎng)景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現風(fēng)格來(lái)選用。
在使用馬克筆的時(shí)候，我們需要注意以下幾點(diǎn)：馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿(mǎn)畫(huà)面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫(huà)，畫(huà)面會(huì )顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì )顯得更深，多次疊加則無(wú)明顯效果，且容易弄臟顏色。水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。雖然馬克筆筆法和趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
�。ㄈ┧十�(huà)技法
水彩渲染是建筑畫(huà)中常用的一種技法，水彩表現要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴(lài)于對水份的把握。上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過(guò)大的顏色多次重復容易變臟。
�。ㄋ模┧郛�(huà)技法
水粉畫(huà)成為各類(lèi)效果圖表現技法中運用最為普遍的一種。表現技法大致分干、濕（或厚、�。﹥煞N畫(huà)法，或者干濕。水粉顏色具有較好的覆蓋力，易于修改，不過(guò)對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易覆蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來(lái)的。水粉顏色的深淺存在著(zhù)干濕變化較大的現象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì )感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫(huà)面調整時(shí)，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調整。在室內表現圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。
三、總結
無(wú)論電子產(chǎn)品如何先進(jìn)，也不管在哪個(gè)時(shí)代。技術(shù)永遠替代不了人類(lèi)的思想。電腦作圖也替代不了手繪，在我們室內設計領(lǐng)域中，有一手好“手藝”的人已經(jīng)越來(lái)越少，必然也會(huì )越來(lái)越珍貴。希望本文對室內設計的初學(xué)者有所幫助。
手繪的基本工具
1、彩色鉛筆
彩色鉛筆在手繪表現起了很重要的作用。無(wú)論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡(jiǎn)便并且效果突出的優(yōu)秀畫(huà)具。我們可以選購從十八色至四十八色之間的任意類(lèi)型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。
2、馬克筆
馬克筆(亦稱(chēng)“麥克筆”)是各類(lèi)專(zhuān)業(yè)手繪表現中最常用的畫(huà)具之一，其種類(lèi)主要分為油性和酒精性?xún)煞N。在練習階段我們一般選擇價(jià)格相對便宜的酒精性馬克筆。這類(lèi)水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購。購買(mǎi)時(shí)，根據個(gè)人情況最好儲備二十種以上，并以灰色調為首選，不要選擇過(guò)多艷麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對馬克筆的基本特性與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著(zhù)色簡(jiǎn)便、筆觸清晰、成圖迅速、種類(lèi)繁多，且顏色在干濕狀態(tài)變化時(shí)會(huì )隨之變化，表現力極強。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細、方圓幾種類(lèi)型。繪制表現圖時(shí)，可以通過(guò)靈活換轉角度和傾斜度畫(huà)出粗細不同效果的線(xiàn)條和筆觸來(lái)。
3、水彩顏料
水彩是手繪表現中最有代表性也是最常見(jiàn)的一種著(zhù)色技法。水彩顏料色粒很細，與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上，猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫(huà)之特點(diǎn)是與其他畫(huà)種相比而言，油畫(huà)的覆蓋、厚涂形成厚重的特點(diǎn)，水彩顏料透明，又以薄涂保持其透明性，畫(huà)面則有清沏透明之感受。用水調色，發(fā)揮水分的作用，靈活自然、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無(wú)盡。
4、其他工具
建筑表現上色包含的工具種類(lèi)很多，包括涂改液、卷筆簾等工具，初學(xué)者不是很常用，但要想畫(huà)出好的手繪，最好多準備些繪畫(huà)工具，以便得心應手。
手繪的行業(yè)現狀
準入制度
準入門(mén)檻低是整個(gè)手繪培訓行業(yè)的一大現狀，就建筑學(xué)手繪培訓來(lái)講，事實(shí)上，目前國內所有相關(guān)培訓機構都是成形于2000年以后，總體來(lái)算，創(chuàng )辦的歷史最多不超過(guò)10年，行業(yè)起步晚，專(zhuān)業(yè)性較強，制度難以規整，因此，整個(gè)手繪培訓行業(yè)在監管力度上也是相對較低的。
總體來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)需求大，行業(yè)現狀呈現出供小于求的態(tài)勢；手繪培訓隸屬新興產(chǎn)業(yè)；其本身的辦學(xué)風(fēng)險小，起步資本較低；就手繪技能本身來(lái)說(shuō)，不難入門(mén)，問(wèn)題關(guān)鍵只在于水平的專(zhuān)業(yè)與否，因此，但凡有一定的專(zhuān)業(yè)手繪水準、創(chuàng )業(yè)基金、人脈基礎，都能進(jìn)入這一行業(yè)。綜合這些各方面的因素，大大小小的手繪培訓機構在全國范圍內也是林林總總。
行業(yè)競爭
手繪機構的不斷增多也導致了手繪培訓市場(chǎng)競爭日益激烈。
高水平的培訓機構的競爭是品牌美譽(yù)度的競爭，低水平的培訓機構競爭點(diǎn)則在于爭奪生源。
但也有部分已成名培訓機構，依賴(lài)于進(jìn)入市場(chǎng)較早這一優(yōu)勢，在手繪培訓市場(chǎng)發(fā)展初期就取得了不錯的市場(chǎng)占有率，奠定了自己的地位，營(yíng)銷(xiāo)手段逐年成熟，但實(shí)際硬軟件水平與營(yíng)銷(xiāo)宣傳嚴重不符，硬件設施日漸敷衍，師資水平每況愈下，僅靠往年的功勞簿支撐招生工作，機構運營(yíng)的主心骨立足于營(yíng)銷(xiāo)，而忽略最為本質(zhì)的手繪教學(xué)水準。線(xiàn)上宣傳上，對學(xué)員的批評建議視而不見(jiàn)，不斷在網(wǎng)絡(luò )端雇傭網(wǎng)絡(luò )槍 手，攻擊主要競爭對手，營(yíng)造虛假的網(wǎng)絡(luò )口碑，導致自身品牌美譽(yù)度毀譽(yù)參半，擾亂整個(gè)行業(yè)的規范制度， 這是機構之間的惡性競爭。
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