手繪上色的要領(lǐng)

　　手繪上色是設計最關(guān)鍵的一步，上色后的效果要有視覺(jué)沖擊力，體現主體色彩風(fēng)格。顏色也要均勻流暢、自然得體。下面是小編為大家帶來(lái)的手繪上色的要領(lǐng)，歡迎閱讀。

　　首先是把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過(guò)于鮮艷的顏色可能使畫(huà)面過(guò)“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會(huì )把正稿的墨線(xiàn)洇開(kāi)，造成畫(huà)面的臟亂。

　　以上圖為例，先從天空入手，用淺紫灰色畫(huà)最遠處的，然后是淺藍灰，最上面是藍色，畫(huà)天空時(shí)不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當的地方留出云形，筆觸不能太強，以免呆板。天空在畫(huà)面中占三分之一還多，作為補充，不宜過(guò)多刻畫(huà)，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒(méi)把握的話(huà)，可先用描圖紙多作幾幅單獨的天空塊，挑最有感覺(jué)的用到正圖上去。接下來(lái)是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹(shù)木的顏色，背景的冷灰，偏藍綠，對比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對比強，有一定的細節，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫(huà)面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫(huà)，淺淺的一層顏色并不能表現出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來(lái)達到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢，在這一過(guò)程中，開(kāi)始利用正面刻畫(huà)一些需要重點(diǎn)表現的地方，如主體構筑物，前景人物，石頭，在畫(huà)膜結構時(shí)我有意把后面的樹(shù)木畫(huà)暗些，襯托出來(lái)，用重色刻畫(huà)暗部和陰影，幾次重疊以后，預想的效果基本就達到了。這一過(guò)程也是經(jīng)驗積累的過(guò)程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時(shí)做記錄，以便下次畫(huà)相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補色，很容易畫(huà)臟畫(huà)亂，不好修改。

　　一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開(kāi)始往死里整，修改起來(lái)將變得困難，在作畫(huà)過(guò)程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對局部過(guò)度著(zhù)迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過(guò)猶不及”應該牢記。

　　必須值得注意的是，上色過(guò)程并不是要把樹(shù)畫(huà)的多綠，水畫(huà)的多藍，也不是說(shuō)筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫(huà)關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫(huà)面的靈魂，大自然的一切受著(zhù)環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒(méi)畫(huà)準，只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌，而不能稱(chēng)為一幅成功的渲染圖，對比是畫(huà)準這些關(guān)系的手段。在畫(huà)的過(guò)程中還要學(xué)會(huì )分析思考，例如我們印象中樹(shù)應是綠色，實(shí)際上在光線(xiàn)和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫(huà)時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現出來(lái)，嘗試不畫(huà)藍色的水面，竟取得了意想不到的效果，細心留意現實(shí)生活中的物體，會(huì )發(fā)現許多和想象不一樣的結果。

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