手繪技巧：如何在時(shí)裝畫(huà)中表現面料質(zhì)感

　　面料可以大致歸納為以下幾種：薄料、厚料(包括中等厚度)、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質(zhì)的面料。運用各種技法，可以在時(shí)裝畫(huà)中得到特定面料表現的相對準確性、預視效果和藝術(shù)氣氛的技巧，一起來(lái)學(xué)習下吧：

　　1.面料質(zhì)感的表現——薄料的特征是飄逸、輕薄，易產(chǎn)生碎褶。在表現薄料時(shí)，用線(xiàn)可以輕松、自然，易使用較細而平滑的線(xiàn)，而不宜使用粗而闊的線(xiàn)。以淡彩的形式可以較好地表現薄質(zhì)面料，或者運用暈染法、噴繪法，都易表現出薄的感覺(jué)。表現薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進(jìn)行大面積的處理。對于薄料的碎褶，可注重其隨意性和生動(dòng)性，針對其明暗，略加著(zhù)重刻畫(huà)。薄料在穿著(zhù)之后，有貼身與飄逸之分，前者可以著(zhù)重表現，而后者則可以略為虛之。

　　2.中、厚面料質(zhì)感的表現——中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處，易采用粗獷、挺括的線(xiàn)條。呢子的反光性較弱，可利用平涂、磨擦等較為方便的方法表現出這種感覺(jué)來(lái)。對于粗花呢，可采用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由于面料厚度的影響，中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時(shí)，可用磨擦法以及拓印法，表現出牛仔布的紋理。

　　3.毛、絨面料質(zhì)感的表現——毛、絨面料包括幾種：裘皮面料(包括長(cháng)毛Fox與短毛Mink面料)、羽毛面料、絨布(包括絲絨等)面料等。

　　裘皮面料具有蓬松、無(wú)硬性轉折、體積感強等特點(diǎn)。長(cháng)毛狐皮面料還具有一種層次感，表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略順其紋理逐層提亮。

　　絨布有發(fā)光與不發(fā)光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時(shí)，不能堅硬、圓滑，而應起毛和虛化，運用磨擦法來(lái)表現此種面料較為適合。

　　羽毛的層次感強，可參考采用表現裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫(huà)出其羽毛的形狀。

　　4.透明面料的表現——透明面料包括塑料、紗等，對于此類(lèi)面料的表現，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來(lái)表現紗的透明效果。當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時(shí)，被覆蓋物體的顏色會(huì )變得較淺;反之，被覆蓋物體的色便會(huì )變深。紗易產(chǎn)生自然特性的褶，在處理時(shí)，可加強層次的豐富感，而對于飄動(dòng)起來(lái)的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉折時(shí)，要表現出它的硬度感。

　　5.反光面料的表現——表現反光面料，通常有兩種方法：一是平涂法，較為簡(jiǎn)略，或勾線(xiàn)、或無(wú)線(xiàn)平涂。將反光料歸納為兩個(gè)、三個(gè)或更多的層次

　　，重點(diǎn)表現面料的受光面、灰調面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產(chǎn)生對比后的光感，特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫(xiě)實(shí)的較為復雜的方法，將面料按照寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進(jìn)行深入刻畫(huà)，面料的反光便會(huì )表現得淋漓盡致。

　　6.鏤空面料的表現——運用阻染法，是解決表現鏤空面料問(wèn)題的較好辦法。將一種性質(zhì)的(油性或水性)顏料(如白色油畫(huà)棒)，按需要，事先繪制圖案，然后，將另一種性質(zhì)的顏料(如較深色的水粉色)覆蓋于圖案之上(面積略大些)，兩種不同性質(zhì)的顏料會(huì )產(chǎn)生分離的效果，以此產(chǎn)生鏤空面料的感覺(jué)。

　　7.針織面料的表現——|||編織的表面紋理是針織面料質(zhì)感表現的重點(diǎn)。由于針織面料的種類(lèi)不同，其表現方法亦各異。用圓機生產(chǎn)的針織面料，紋理平滑、整齊，可采用相應的轉印紙圖案，轉印一定部位、面積的針織紋理�；蛟诶L制中，適當夸張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接按一定的比例(針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等)進(jìn)行刻畫(huà)，或者夸張地表現其紋理效果。由于編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現這類(lèi)圖案時(shí)，可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫(huà)棒等，而技法可采用磨擦法、勾線(xiàn)平涂等。

　　面料圖案的表現

　　面料圖案是指時(shí)裝面料上的各種形式的紋樣。根據圖案的風(fēng)格，可以分為花鳥(niǎo)及山水圖案、動(dòng)物圖案、人物圖案、風(fēng)景圖案、幾何圖案等類(lèi)型。面料圖案的內容多、形式各異，但也有共同的特點(diǎn)，即圖案的布局及其表現手法具有一定的規律，這種規律，是染織面料設計時(shí)所要遵循的規律，亦是我們繪制時(shí)裝面料圖案時(shí)借鑒、參考的依據。

　　面料圖案的布局形式，大致可分為如下四點(diǎn)：

　　1.清地圖案——面料中的紋樣占據的面積小，而底色的面積較大的圖案稱(chēng)為清地圖案。對于此類(lèi)圖案，可視其紋樣的大小比例，調整或減弱對紋樣的處理，如較小的紋樣，則抓住紋樣整體的造型、色調，進(jìn)行描繪，準確地表現其底色色調。

　　2.混地圖案——紋樣面積與底色面積大致相等，這類(lèi)圖案稱(chēng)為混地圖案。由于混地圖案的紋樣與底的面積大致相同，因而極易產(chǎn)生過(guò)于平均、缺少變化等問(wèn)題，因此，混地圖案所要表現的重點(diǎn)是紋樣、以及由衣褶、結構等引起的紋樣變化。

　　3.滿(mǎn)地圖案——紋樣所占的面積遠遠大于、或者完全占滿(mǎn)底色的面積，這種類(lèi)型的圖案為滿(mǎn)地圖案。表現滿(mǎn)地圖案，需對整體圖案的風(fēng)格，以及圖案的造型、色彩等作重點(diǎn)刻畫(huà)。對于滿(mǎn)地圖案中的一些較為次要的填充底色的紋樣，可以簡(jiǎn)略表現。

　　4.件料圖案——件料圖案是指從時(shí)裝的整體形態(tài)出發(fā)，以整個(gè)時(shí)裝為適合單元而設計的面料圖案。件料的布局較具變化，風(fēng)格特征強。通常的件料設計離不開(kāi)設計的視覺(jué)中心，在表現件料圖案時(shí)要把握這個(gè)中心，并重點(diǎn)表現件料的設計風(fēng)格。

　　對于一些特殊材料的圖案，則必須尋求相應的表現

　　方法，這些形式的圖案包括有：針織圖案(請參見(jiàn)“針織面料的表現”)、刺繡圖案、手繪圖案、扎蠟染圖案等等。

　�、�.刺繡圖案——刺繡圖案的特點(diǎn)是刺繡材料導致具有反光的感覺(jué)，以及刺繡的特殊針跡效果。對于這一點(diǎn)，在表現刺繡時(shí)，可以采用特定的排線(xiàn)手法，表現圖案的深色調、固有色以及亮部，由此產(chǎn)生一種不平整的紋理和反光效果。選用工具時(shí)，可選擇適合排線(xiàn)的彩色鉛筆、羽箭筆等。

　�、�.手繪圖案——通常，手繪圖案具有不規則性、隨意性，繪畫(huà)藝術(shù)性強，變化較大，需根據不同的風(fēng)格，采用不同的技法加以表現。如表現國畫(huà)風(fēng)格的花卉圖案可運用淡彩的繪制方法。

　�、�.扎蠟染圖案——一般扎蠟染圖案通常具有較深的底色，這是由扎蠟染的工藝所致的。采用阻染法，可以較為藝術(shù)的表現扎蠟染圖案的風(fēng)格。先使用明度較亮的色，如白色、檸檬黃色、粉綠色等來(lái)表現圖案。此種顏料可選油性的油畫(huà)棒、或蠟筆等。圖案繪制完成后，用較為深的色覆蓋其上，此種顏料可選用與前一種顏料的性質(zhì)相反的顏料，如水粉色、水彩色等。待干后，圖案自然呈現出來(lái)。用此原理，可以表現較為豐富的彩色扎蠟染圖案，方法有兩種：一是將圖案用不同的色彩表現，而后用相反性質(zhì)的深色覆蓋;二是根據圖案的色彩層次，逐層使用以上的方法，每層用不同的色彩繪制圖案。而覆蓋色彩亦由淺至深，同樣使用相反性質(zhì)的色彩(參見(jiàn)“阻染法”)。

　　面料圖案的表現，是時(shí)裝畫(huà)整體的一部分，對于圖案的表現技法，應與時(shí)裝|||畫(huà)的整體風(fēng)格協(xié)調。由于面料的紋樣是按一定的規律排列，較為復雜，會(huì )使我們在表現時(shí)裝畫(huà)面料時(shí)，出現繁瑣和難以控制總體效果的困難。解決這個(gè)問(wèn)題的方法是根據不同的類(lèi)型或不同的風(fēng)格，將分布在時(shí)裝主要部的位面料圖案著(zhù)意刻畫(huà)，其他部位的圖案，則可作簡(jiǎn)單、省略處理。

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