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硬筆書(shū)法的時(shí)代性
硬筆書(shū)法是書(shū)法藝術(shù)百花園中一朵璀璨的奇葩。它的書(shū)寫(xiě)工具包括鋼筆，以墨水為主要載體，來(lái)表現漢字書(shū)寫(xiě)技巧。這是小編給大家帶來(lái)的硬筆書(shū)法的時(shí)代性，一起來(lái)看看吧。
時(shí)代性亦稱(chēng)時(shí)代精神，即在一定歷史時(shí)期，許多藝術(shù)家在創(chuàng )作活動(dòng)中所呈現出來(lái)的一種主導風(fēng)格。這種主導風(fēng)格代表了當時(shí)的創(chuàng )作傾向和審美傾向。古往今來(lái)的書(shū)法家，都是在他們所處的特定時(shí)代中從事書(shū)法活動(dòng)的，他們的書(shū)法活動(dòng)必然要受到時(shí)代的制約和影響，其書(shū)法作品也必然要打上時(shí)代的烙印。鋼筆是從外國輸入的，傳到中國不過(guò)百來(lái)年的歷史。這百年的風(fēng)風(fēng)雨雨．硬筆書(shū)法也跌跌撞撞地走到了今天。當我們回眸過(guò)去，可以清楚地看到：時(shí)代對推動(dòng)硬筆書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展起到了不可低估的作用。與此同時(shí)，書(shū)法家們也反作用于時(shí)代，影響一代書(shū)風(fēng)．書(shū)法與時(shí)代，有著(zhù)許多微妙的聯(lián)系。
一、依附期
十九世紀末，戊戌變法夭折，受西方思想影響的進(jìn)步人士，被迫四處流浪，躲避風(fēng)險，如碑學(xué)大師康有為就逃到日本，利用其書(shū)法優(yōu)勢，竭力宣傳救國良策，試圖東山再起，有的則云集到相對比較安定繁華的上海、浙江一帶鬻書(shū)為生，他們在一定程度上帶動(dòng)了各地書(shū)法發(fā)展。隨著(zhù)八國聯(lián)軍的人侵，資本主義列強滲透我國，閉關(guān)自守的對外政策逐步動(dòng)搖，外國勢力趁機通過(guò)各種手段，來(lái)達到瓜分中國的野心，伴隨著(zhù)堅船利炮，一種由鵝毛或鵝毛管轉化而成的蘸水筆傳入我國，因為它使用便當，在一些場(chǎng)合中，人們便用來(lái)替代毛筆書(shū)寫(xiě)記事，但從書(shū)法角度看，它要與幾千年歷史的毛筆書(shū)法爭一席之地，無(wú)疑會(huì )引起那些遺老遺少和守舊派人物的反對，它的銷(xiāo)售和使用最初僅見(jiàn)于天津、上海、廣州大城市及沿�？诎�，滿(mǎn)足了人們一時(shí)對異域書(shū)寫(xiě)工具的新奇感，而并未真正立足。
隨著(zhù)第一次世界大戰的爆發(fā)，外國勢力忙于歐戰，暫時(shí)放松了對中國的侵略，中國資產(chǎn)階級、無(wú)產(chǎn)階級的力量得以不斷壯大，他們在辛亥革命潮流的影響教化下，革命民主主義思想日漸活躍，引觸了“五四”新文化的爆發(fā)，千余年的科舉制度隨之土崩瓦解，大大解脫了“館閣”書(shū)風(fēng)的束縛，新文藝社團和流派蜂起，一些書(shū)法家組織了各種書(shū)法藝術(shù)社團，進(jìn)行學(xué)術(shù)研究．如上海成立了書(shū)畫(huà)研究會(huì )。書(shū)法藝術(shù)正在悄悄發(fā)生變化。這使得硬筆書(shū)法藝術(shù)嶄露頭角，新文化運動(dòng)中的作家郁達夫、巴金、胡適、丁玲等大都提供并使用過(guò)鋼筆書(shū)寫(xiě)手稿，魯迅也曾在南京和日本的學(xué)校積極倡導使用鋼筆寫(xiě)字，并身體力行，常用鋼筆記事著(zhù)書(shū)。但由于他們“無(wú)心成書(shū)家”，加之又對傳統書(shū)寫(xiě)工具的依戀和鐘愛(ài)，后來(lái)仍一直用毛筆，只是在久病臥床或動(dòng)作不便時(shí)，才偶爾使用鋼筆寫(xiě)字，這些鋼筆字無(wú)論從筆法、字法、章法上看都完全脫胎于毛筆書(shū)法，所以20世紀初到三十年代末盡管出現了硬筆書(shū)法，仍多依附于毛筆書(shū)法，書(shū)家都是毛筆書(shū)法家，他們基本上不能較好地駕馭鋼筆，充分發(fā)揮鋼筆線(xiàn)條的藝術(shù)表現力。甚至有些入還不承認鋼筆寫(xiě)出來(lái)的是書(shū)法，他們把鋼筆或其它硬質(zhì)書(shū)寫(xiě)工具，僅僅是作為一種單純的實(shí)用書(shū)寫(xiě)工具。這一時(shí)期的硬筆書(shū)法呈現出以下幾個(gè)特征：一、毛筆書(shū)法痕跡重；二、自然率真；三、粗糙少變化；四、基本上是手札。如“新月派”詩(shī)人徐志摩(1896-1931)的硬筆手跡，信手拈來(lái)隨意揮灑，線(xiàn)條拙樸遒健，但因是自然流露，看起來(lái)有點(diǎn)漫不經(jīng)心，點(diǎn)畫(huà)、字形缺乏變化。又如魯迅先生，他的書(shū)法上通篆隸、直攀魏晉，不僅重北碑，且不廢南帖，更傾心于名碑名帖之外的民間碑刻，但他30年代在病中寫(xiě)給何清（董源）先生的鋼筆短札，仍嫌筆勢缺少照應，特別是第二行、第三行開(kāi)頭，點(diǎn)畫(huà)過(guò)于零碎，除“或有”等四處字出現連帶外，其余之呼應欠佳。至于其他大多數的書(shū)法家，隨著(zhù)抗日戰爭和解放戰爭的全面爆發(fā)、深入，有的憑手中的硬筆進(jìn)行正義戰爭的宣傳，積極支持革命，但字跡大多潦潦草草，不成體統。這一時(shí)期的硬筆書(shū)法，只能是毛筆書(shū)法的附庸。
二、萌芽期
1949年7月，在北京召開(kāi)的中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì )上，政冶報告和郭沫若的《關(guān)于新中國文藝運動(dòng)》的報告，著(zhù)重強調了團結文藝工作者，文藝為工農兵服務(wù)、為人民服務(wù)的問(wèn)題，恰好這時(shí)硬筆已由蘸水筆改進(jìn)為自來(lái)水筆，發(fā)生了質(zhì)的變化，鋼筆主要是美國派克公司生產(chǎn)的“派克筆”，圓珠筆主要是美國雷諾公司生產(chǎn)的“原子筆”，大量暢銷(xiāo)我國，西洋硬筆與中國漢字從此結合，硬筆書(shū)法就由少數文人雅士的逸筆余興而轉變成廣大群眾的業(yè)余愛(ài)好，逐步演繹出中國群眾性硬筆書(shū)法活動(dòng)的壯闊場(chǎng)面，這時(shí)的硬筆書(shū)法呈現出以下幾個(gè)特征：一、與毛筆書(shū)法逐漸分離，開(kāi)始萌芽；二、逐漸普及、實(shí)用性較強；三、開(kāi)始注重技巧；四、出現了一些論著(zhù)。民國時(shí)的陳公哲先生率先用鋼筆創(chuàng )作書(shū)法藝術(shù)作品，特別是1935年出版的《一筆行書(shū)千字文》，為硬筆書(shū)法的萌芽奠定了基礎，鄧散木于四十年代編寫(xiě)的《鋼筆字寫(xiě)法》，對鋼筆書(shū)寫(xiě)進(jìn)行了大膽的探索和藝術(shù)性嘗試，但技法上采用毛筆的“欲左先右”、“欲下先上”的藏鋒技法。不僅不能滿(mǎn)足快捷、便利的實(shí)用需要，而且強求摹仿毛筆技法．在藝術(shù)上大大削弱了硬筆書(shū)法的藝術(shù)個(gè)性，因此，未能引起足夠的重視。倒是早在四十年代初就積極倡導硬筆書(shū)法的黃若舟先生，于五十年代出版了關(guān)于硬筆書(shū)法的專(zhuān)著(zhù)《書(shū)通》，從理論上對硬筆書(shū)法進(jìn)行了有益的探索，尤其是他的《漢字書(shū)寫(xiě)法》在實(shí)踐上通過(guò)對中國漢字結構的梳理，結合傳統毛筆書(shū)法特點(diǎn)，找出其中一些有規律性的搭配書(shū)寫(xiě)原則，采用橫寫(xiě)，加上左右字之間適當的呼應牽連，使學(xué)書(shū)者可以通過(guò)短時(shí)間練習，迅速提高書(shū)寫(xiě)速度、掌握字形結構，達到美觀(guān)、易識的教學(xué)目的，可謂是硬筆書(shū)法真正的萌芽。但不可否認，由于黃先生沒(méi)能很好地駕馭硬筆，線(xiàn)條柔媚，缺乏力感，字形大小、長(cháng)短因受法度控制，顯得拘謹不夠自然灑脫，這種極端技巧性的書(shū)寫(xiě)方法，會(huì )使書(shū)法愛(ài)好者路越走越窄，甚至走進(jìn)死胡同，因為行草書(shū)不單是“快寫(xiě)”，還要注意整體作品的韻律，表現現代人豐富的心理感受。應該說(shuō)黃著(zhù)不是完整意義上的硬筆書(shū)法專(zhuān)論。值得注意的是，黃先生的字到了晚年明顯“醇”、“雅”得多，越看越有魅力，非一般書(shū)家所能及。
三、發(fā)展期
本世紀七十年代末，浩劫般的“大革命”宣告結束，文藝界重新活躍起來(lái)。硬筆書(shū)法經(jīng)過(guò)一些人的刻苦探索，逐步復蘇，但由于每個(gè)人的審美追求不同，硬筆書(shū)法發(fā)展成兩種不同的道路。一類(lèi)是以實(shí)用為主要目的，藝術(shù)價(jià)值大打折扣。隨著(zhù)高考的恢復，為了適應千千萬(wàn)萬(wàn)人的“應試”需要，迫切需要一本能迅速掌握書(shū)寫(xiě)技巧的基礎型的硬筆字帖。龐中華的《談?wù)剬W(xué)寫(xiě)鋼筆字》無(wú)疑敲開(kāi)了中國現代硬筆書(shū)法藝術(shù)的大門(mén)，龐著(zhù)以實(shí)用為根本，美觀(guān)、通俗為支點(diǎn)，創(chuàng )造出秀美、工穩、整齊的字體，既符合經(jīng)過(guò)“文革”磨煉的人們的審美觀(guān)念，又在很大程度上迎合了人們實(shí)用的目的，集觀(guān)賞性、藝術(shù)性、實(shí)用性于一體，成為民眾易為接受的通俗書(shū)風(fēng)。作品中“露鋒”起、收筆法，為硬筆書(shū)法技法的普及、發(fā)展起到了指導性的作用。但由于龐先生對毛筆書(shū)法藝術(shù)深入不夠，其書(shū)也缺乏足夠的藝術(shù)內涵，過(guò)多的瘦硬、規整與平正，流露出“匠氣”。除比較適合于初學(xué)者外，其它如單調的筆畫(huà)，整齊的排列．一般大小的字形等，很難把書(shū)者的情感有機地融人作品中、通過(guò)線(xiàn)條很好地表現出來(lái)。另一類(lèi)以人為中心，既重視傳統技法，更探求意境的高遠。沈鴻根先生就給了我們很好的答案。他的硬筆書(shū)法，于晉唐楷書(shū)、二王行草．用功最勤，將晉唐嚴謹的法度、清新雅臻的韻味融入簡(jiǎn)潔、明快、細勁、爽利的鋼筆字之中，不斷探索和錘煉，因而楷書(shū)多蘊魏晉法度，雄勁厚重；行草書(shū)重氣勢，線(xiàn)條剛健，勁挺恢宏，特別是作品布白匠心獨具，形成了自家風(fēng)格。因而吸引了大批的追隨者。但他的作品豪放有余而缺少一點(diǎn)含蓄，行草雖似大洋狂瀾滔滔不絕，但狂放中顯霸氣．探索性作品可能由于過(guò)于反叛而顯浮躁，耐不住推敲。
四、壯大期
當今社會(huì )，知識爆炸、信息爆炸、觀(guān)念爆炸，硬筆書(shū)法也在爆炸中開(kāi)了花，呈現出一派大好景象。主要標志是：從事硬筆書(shū)法的人數眾多，各級協(xié)會(huì )林立，活動(dòng)頻繁，流派紛呈，報刊雜志、字帖大量涌現，各種筆型層出不窮。種種跡象表明，目前的硬筆書(shū)壇，正逐漸壯大。有的通過(guò)硬筆書(shū)法進(jìn)行交流活動(dòng)的同時(shí)，也想獲得一份精神上的享受。他們往往不帶任何功利目的，對結果看得較淡，所以藝術(shù)深度不夠。另一些人則把名利看得過(guò)重，以加入權威性協(xié)會(huì )或參展、獲獎為最終目的，一旦如愿便不思進(jìn)取。只有少數人憑著(zhù)虔誠的心，把硬筆書(shū)法作為終身追求的目標，經(jīng)過(guò)他們的執著(zhù)追求，成為真正的硬筆書(shū)法家。這樣的書(shū)家本身即是有較高水平的毛筆書(shū)法家，他們通過(guò)硬筆工具表現能力、性格及其技法的研究與運用，成功地將毛筆書(shū)法的功力和創(chuàng )作方法嫁接到硬筆書(shū)法的創(chuàng )作中來(lái)，在創(chuàng )作形式、方法及表現上顯得內涵豐富，藝術(shù)情趣濃厚，具有強烈的創(chuàng )新意識，藝術(shù)品味較高。如浙江的王正良、王冬齡，北京的田英章，山西的武壘，黑龍江的何昌貴，江西的邱振中，廣州的曹寶麟等。這幅王冬齡的行草書(shū)，用未經(jīng)任何加工過(guò)的普通鋼筆所書(shū)，整體上給人的感覺(jué)是豪放不羈、大氣淋漓、極具動(dòng)感，作品因字塑形，行氣通暢，節奏感強烈，音樂(lè )感豐富．似一首優(yōu)美的曲子。不難看出，王先生在用鋼筆創(chuàng )作時(shí)，心中感覺(jué)到的仍是他的毛筆。仍然是他所熟悉的帶有自己強烈個(gè)性的線(xiàn)條。還有一批硬筆書(shū)法家，他們從毛筆書(shū)法中汲取創(chuàng )作技巧，彌補硬筆書(shū)法在發(fā)展期內藝術(shù)表現方面的不足與貧乏，努力擺脫實(shí)用，達到較高的藝術(shù)水準。如浙江謝非墨、許曉�。陆内w彥良等。有“獲獎專(zhuān)業(yè)戶(hù)”之稱(chēng)的謝非墨，主張用筆為上，對筆性理解相當深刻。他使用依金筆和美工筆進(jìn)行創(chuàng )造，能恰當地利用筆的彈性把書(shū)寫(xiě)力度控制在一定的區間內而不至于讓書(shū)寫(xiě)出來(lái)的線(xiàn)條單薄而失去豐富的美感，猶如使用毛筆時(shí)不用盡毫去書(shū)寫(xiě)，隨著(zhù)筆畫(huà)輕重起伏變化，字跡墨色也存在相應的濃淡、輕重等層次變化。同時(shí)又善于把碑刻上的異體字或同字異寫(xiě)法引入，增添了作品的觀(guān)賞層次。章法上則采用縱有列、橫無(wú)行的形式，不失瀟灑靈動(dòng)、古雅清新，令人回味無(wú)窮。除以上兩種類(lèi)型的硬筆家，再就是對現代藝術(shù)各門(mén)類(lèi)進(jìn)行全方位、深層次探涉的開(kāi)拓者，他們所從事的活動(dòng)、接觸交流的思想都是超前的，作品從形式構成深層意識都有了前瞻性，如遼寧的董文，江西的譚振飛等。譚振飛93年在江西《硬筆書(shū)法通訊》上發(fā)表的一幅題為《雨中樓群》的作品，就是借鑒和吸收了現代先鋒藝術(shù)如現代繪畫(huà)、現代建筑、音樂(lè )等。作者首先從現代拼貼畫(huà)中吸取創(chuàng )作靈感，分別在兩頁(yè)紙上寫(xiě)下了邱振中的那富有激情的詩(shī)句：“你拍打，瘋狂地拍打……風(fēng)暴！風(fēng)暴！風(fēng)暴！風(fēng)暴！”，然后一正一反拼貼起來(lái)，構成一幅作品，作品左右兩邊有大片的不同層次的空白，筆畫(huà)都在拼貼線(xiàn)的兩旁運動(dòng)，極具探索精神。
五、展望
對未來(lái)的硬筆書(shū)法，我們無(wú)法做出肯定的判斷，但可以想象：隨著(zhù)人們生活節奏的進(jìn)一步加快，WTO的加入，對外交流的進(jìn)一步加深，高考規模的不斷擴大，網(wǎng)絡(luò )信息的日益成熟，各種先進(jìn)仿真術(shù)的出現，以及種種思潮的介入，人的思想觀(guān)念、精神追求與審美情趣將會(huì )不斷更新，與我們的精神世界聯(lián)系在一起的硬筆書(shū)法必將在文化中重新崛起。它將被賦予新的內涵，由表現傳統文人式的學(xué)識修養轉向表現現代人復雜深刻的生活體驗。古典式創(chuàng )作與鑒賞能力的漫長(cháng)培養過(guò)程會(huì )遭到節奏極快的現代生活的沖擊，但純粹傳統風(fēng)格的硬筆書(shū)法作品仍會(huì )繼續存在。不過(guò)，它所具有的是一種古典藝術(shù)式樣的“文物”性質(zhì)，而更多的是動(dòng)用各種書(shū)寫(xiě)工具和書(shū)法技巧，通過(guò)空間和時(shí)間的陳述，拓展人們對硬筆書(shū)法藝術(shù)在時(shí)間長(cháng)度和空間跨度的視野，超越傳統，超越自我，為人們提供一類(lèi)特殊視覺(jué)藝術(shù)的抽象作品。我們期待的硬筆書(shū)法正是這樣一種真正意義上的現代視覺(jué)藝術(shù)。
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