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楷書(shū)四大家介紹
楷書(shū)四大家，是對書(shū)法史上以楷書(shū)著(zhù)稱(chēng)的四位書(shū)法家的合稱(chēng)。也稱(chēng)四大楷書(shū)，楷書(shū)四體，他們是：唐初歐陽(yáng)詢(xún)、盛唐顏真卿、唐朝柳公權、元朝趙孟頫。
楷書(shū)四大家介紹
1、歐陽(yáng)詢(xún)(557一641年)，字信本，潭州臨湘(今湖南長(cháng)沙)人。他的書(shū)法成就以楷書(shū)為最，筆力險峻，結構獨異，后人稱(chēng)為“歐體”。
唐朝歐陽(yáng)詢(xún)：其楷書(shū)法度嚴謹，筆力險峻，世稱(chēng)“唐人楷書(shū)第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。
2、顏真卿，(709--785)，字清臣，京兆萬(wàn)年人，祖籍唐瑯琊臨沂(今山東臨沂)。 在書(shū)法史上，他是繼二王之后成就最高，影響最大的書(shū)法家。其書(shū)初學(xué)“草圣”張旭，初唐四家，后廣收博取，一變古法，反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書(shū)法美與人格美完美結合的典例。
唐朝顏真卿(顏體) ：其楷書(shū)端莊雄偉，氣勢開(kāi)張，世稱(chēng)“顏體”，代表作《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》《多寶塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙壇記》。
3、柳公權(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱(chēng)「柳少師」。后世以「顏筋柳骨」并稱(chēng)他們，成為歷代書(shū)法的楷模。他的書(shū)法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著(zhù)稱(chēng)，所寫(xiě)楷書(shū)，體勢勁媚，骨力道健，以行書(shū)和楷書(shū)最為精妙。
唐朝柳公權(柳體) ：其楷書(shū)清健遒勁，結體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱(chēng)“柳體”，代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。
4、趙孟頫，(1254—1322)字子昂，號松雪，松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。他善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著(zhù)稱(chēng)于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今，遂以書(shū)名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱(chēng)：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書(shū)第一�！逼鋾�(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱(chēng)“趙體”。
元朝趙孟頫：其楷書(shū)圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書(shū)之飄逸娟秀，世稱(chēng)“趙體”，代表作《玄妙觀(guān)重修三門(mén)記》。
楷書(shū)四大家介紹
歐陽(yáng)詢(xún)
人物簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)詢(xún)，字信本，潭州臨湘人(今湖南長(cháng)沙)，唐朝著(zhù)名書(shū)法家，曾任太子率更令，所以人們稱(chēng)他為“歐陽(yáng)率更”。在隋代歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法享有較高的聲譽(yù)，到了唐代，年近古稀的歐陽(yáng)詢(xún)還在“宏文館”教授書(shū)法。歐陽(yáng)詢(xún)早年學(xué)習王羲之的書(shū)體，傳說(shuō)他曾以重金購得王羲之教子習字用的《指歸圖》，日夜揣摹、刻苦鉆研。還有一次他跟虞世南外出，途中見(jiàn)到晉代書(shū)法家索靖寫(xiě)的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細心觀(guān)察描摹學(xué)習了3天，可見(jiàn)歐陽(yáng)詢(xún)對書(shū)法愛(ài)好之深。后來(lái)他又廣泛地學(xué)習北朝的碑版石刻，同時(shí)吸取了當地一些書(shū)家的長(cháng)處，再融入隸書(shū)筆意，形成“剛健險勁，法度森嚴”的“歐體”(也稱(chēng)“率更體”)。
風(fēng)格特點(diǎn)
歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書(shū)的特點(diǎn)，又參合了六朝碑書(shū)，可以說(shuō)是廣采各家之長(cháng)。歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)法風(fēng)格上的主要特點(diǎn)是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長(cháng)，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長(cháng)，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動(dòng)，恰到好處。點(diǎn)畫(huà)配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩固，無(wú)欹斜傾側之感，而得寓險于正之趣。
歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等。
用筆特點(diǎn)
歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說(shuō)：“歐字指法沉實(shí)，力貫毫端，八方充滿(mǎn)，更無(wú)假于外力�！本褪钦f(shuō)歐字強調指力，寫(xiě)出的筆畫(huà)結實(shí)有力，骨氣內含，既不過(guò)分瘦勁，又不過(guò)分豐滿(mǎn)。每一筆畫(huà)都是增一分太長(cháng)，減一分太短，輕重得體，長(cháng)短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫(huà)中段的力度，一些橫畫(huà)看上去中段飽滿(mǎn)，得“中實(shí)”之趣;一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫(huà)，常向上作夸張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨特之處。
代表作品
《九成宮醴泉銘》是歐陽(yáng)詢(xún)的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現涌泉的事。歐陽(yáng)詢(xún)奉敕書(shū)。
此碑書(shū)法，高華莊重，法度森嚴，筆畫(huà)似方似圓，結構布置精嚴，上承下覆，左揖右讓?zhuān)植侩U勁而整體端莊，無(wú)一處紊亂，無(wú)一筆松塌。明陳繼儒曾謂：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕也�！�
原碑24行，1108字，由于年久風(fēng)化，加之椎拓過(guò)多，斷損嚴重，后人又加以開(kāi)鑿修補，以至筆畫(huà)鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。
顏真卿
人物簡(jiǎn)介
顏真卿(709-785)，唐京兆萬(wàn)年(今陜西西安)人，祖籍唐瑯琊臨沂(今山東臨沂)。字清臣。是中唐時(shí)期的書(shū)法創(chuàng )新代表人物
楷書(shū)端莊雄偉，氣勢開(kāi)張。行書(shū)遭勁舒和，神彩飛動(dòng)。他的書(shū)法，既有以往書(shū)風(fēng)中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規，自成一幅，稱(chēng)為“顏體”。宋歐陽(yáng)修評論說(shuō)：“斯人忠義出于天性，故其字畫(huà)剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為人。宋朱長(cháng)文《續書(shū)斷》中列其書(shū)法為神品�！辈⒃u說(shuō)：“點(diǎn)如墜石，畫(huà)如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來(lái)，未有如公者也�！�
顏真卿是進(jìn)士出身，他是在任平原太守時(shí)始聞名于世。安祿山起兵范陽(yáng)時(shí)，河北各郡皆降服，唯有顏真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最后他奉德宗之命，前往叛將李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈悲壯的事跡，更是提高其于書(shū)法界的地位。顏真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顏法的定型化筆法其藝術(shù)價(jià)值較少，但此筆法卻能充分發(fā)揮男性的沉著(zhù)，剛毅。
中唐以后，由于藩鎮割據，兵連禍結，舊有的制度已經(jīng)呈現瓦解之勢。顏真卿起而建立楷書(shū)新典范，正是重建新秩序的一種心經(jīng)呈理反映。但是，規矩森嚴的楷書(shū)與當時(shí)的社會(huì )背景畢竟是有距離的，因此唐末以后，書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展便集中表現在行草書(shū)方面，古典的典范終于讓位給個(gè)人主義的抒情作風(fēng)了。
風(fēng)格特點(diǎn)
顏真卿的書(shū)法，號稱(chēng)顏體，有他獨特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書(shū)法家認為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡，和其他書(shū)法家的“方筆”不同。
顏真卿被使用圓筆的書(shū)法家奉為開(kāi)創(chuàng )者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠的影響。
人物評價(jià)
顏真卿是書(shū)史上居承先啟后地位的偉大人物，他的正書(shū)，向以博厚雄強著(zhù)稱(chēng)，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以顏世家廟碑為代表;至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最著(zhù);至最高境界，表現沖和淡遠之韻致者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。
在中國書(shū)法史上占有特殊地位，唯一能和大書(shū)法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書(shū)法，以楷書(shū)為多而兼有行草。用楷書(shū)所寫(xiě)之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書(shū)流行之際，與王羲之之典型相對，導開(kāi)書(shū)法新風(fēng)氣。
現存作品
顏真卿現存的書(shū)法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭侄文稿……等。他和唐代另一位以楷書(shū)成名的書(shū)法家柳公權，被人合稱(chēng)為“顏柳”。
他的書(shū)跡作品眾多，據說(shuō)流傳下來(lái)的有130多種。為后人重視的楷書(shū)有楷書(shū)《多寶塔》、《東方畫(huà)贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書(shū)，有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險的氣勢，但筆畫(huà)橫細豎粗及捺腳空腹過(guò)大之處，在學(xué)習時(shí)應求其神韻，不應單純追求形似。他的行書(shū)《祭侄季明文稿》是懷著(zhù)悲憤的心情創(chuàng )作出來(lái)的佳作，被稱(chēng)為天下第二行書(shū)。行書(shū)還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。
《多寶塔碑》，全稱(chēng)《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文》：楷書(shū)，岑勛撰文，徐浩題額。字體勻稱(chēng)，豐腴。725年(唐玄宗天寶十一年)四月立。碑存陜西西安碑林。
柳公權
人物簡(jiǎn)介
柳公權(778-865)，京兆華原(今陜西銅川耀州區)人。官至太子少師，故世稱(chēng)“柳少師”。他初學(xué)王羲之并精研歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫(xiě)楷書(shū)，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱(chēng)。穆宗嘗問(wèn)柳公權用筆之法，公權答云：“用筆在心，心正則筆正�！蹦鹿珵橹畡�(dòng)容，如其筆諫也。宋朱長(cháng)文《墨池編》中說(shuō)：“公權正書(shū)及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家�！彼鯇W(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書(shū)法，于是極力變右軍法，學(xué)習顏真卿，又溶會(huì )自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的態(tài)勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，后世學(xué)書(shū)者不少以柳字為楷模。
他29歲進(jìn)士及第，在地方擔任一個(gè)低級官吏，后來(lái)偶然被唐穆宗看見(jiàn)他的筆跡，一時(shí)機為書(shū)法圣品，就被朝廷召到長(cháng)安，那時(shí)，柳公權已四十多歲。他的為人既有骨氣又一絲不茍，同樣地，他的字也顯露了他這部分的特質(zhì)。也因為如此，提高了他在長(cháng)安的聲望與地位，一般王公貴族都不惜巨資爭相請他。
柳公權享年八十歲，一共臣事七位皇帝，最后以太子少師死于任上。
主要特點(diǎn)
晚唐書(shū)法經(jīng)歷盛中唐之后，盛極而衰，柳公權雖號一時(shí)中興，但與顏書(shū)相比，仍略有高下之分。唐代書(shū)法隆盛一時(shí)，至此已見(jiàn)式微。柳公權的楷書(shū)參有歐陽(yáng)詢(xún)的筆法，往往將部分筆畫(huà)緊密穿插，使寬綽處特別開(kāi)闊，筆畫(huà)細勁，棱角峻厲，雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。
代表作品
他的傳世書(shū)跡很多，影響較為突出的有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等。
1、《神策軍碑》：楷書(shū)，唐會(huì )昌三年(公元843年)立。是柳公權的代表作之一，較后世熟知的《玄秘塔》書(shū)體風(fēng)格更有特色，結體布局平穩勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫(xiě)范本。
2、《柳書(shū)金剛經(jīng)》：楷書(shū)，唐長(cháng)慶剛年(公元824年)，四月刻。原石毀于宋代。有甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評論家認為楷書(shū)金剛經(jīng)，具備了鐘(繇)、王(羲之)、歐(陽(yáng)詢(xún))、虞(世南)、褚(遂良)、陸(東之)各體之長(cháng)，有很高藝術(shù)價(jià)值。
3、《玄秘塔碑》：楷書(shū)。唐會(huì )昌元年(公元841年)上二月立，原碑現存陜西西安碑林。此碑在傳世的書(shū)跡中，最為著(zhù)名。是歷來(lái)影響最大的楷書(shū)范本之一。
趙孟頫
人物簡(jiǎn)介
趙孟頫(1254-1322)，字子昂，號松雪道人。是元代最顯赫的
畫(huà)家，也是在當時(shí)、并在后世產(chǎn)生了廣泛的影響的畫(huà)家。宋太祖子秦王德芳的后裔。宋滅亡后，歸故鄉閑居，后來(lái)奉元世祖征召，歷仕五朝，官至翰林學(xué)士承旨，榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。擅長(cháng)篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著(zhù)有《松雪齋集》。
他是趙宋一個(gè)沒(méi)落貴族，后來(lái)與元朝合作。趙孟頫等二十余人是至1287年(元二十四年)第一批被征召，其后，屢次征召江南士大夫，也有通過(guò)趙孟頫而求得利祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛(ài)，“榮際五朝，名滿(mǎn)四�！�，官至翰林學(xué)士，藝術(shù)上成為元代文人畫(huà)的領(lǐng)袖人物。
風(fēng)格特點(diǎn)
他還臨撫過(guò)元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠如文嘉所說(shuō)：“魏公于古人書(shū)法之佳者，無(wú)不仿學(xué)”。所以，趙氏能在書(shū)法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長(cháng)處分不開(kāi)的。尤為可貴的是宋元時(shí)代的書(shū)法家多數只擅長(cháng)行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章冠絕時(shí)流，又旁通佛老之學(xué)。后世學(xué)趙孟頫書(shū)法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風(fēng)行。
代表作品
趙氏楷書(shū)中也有上乘之作，如《三門(mén)記》結體寬博深穩，運筆酣暢圓潤，最適合當字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結字嚴謹，如《赤壁賦》堪稱(chēng)經(jīng)典之作。
人物評價(jià)
趙孟頫是元代初期很有影響的書(shū)法家�！对贰繁緜髦v，“孟俯篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今，遂以書(shū)名天下”。贊譽(yù)很高。據明人宋濂講，趙氏書(shū)法早歲學(xué)“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗趙構)書(shū)，中年學(xué)“鐘繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。
歷史地位
楷書(shū)四大家對東亞書(shū)畫(huà)史產(chǎn)生了深遠的影響，把我們書(shū)法藝術(shù)推向了一個(gè)歷史高潮，為后世書(shū)法寫(xiě)作奠定了堅實(shí)的基礎。
楷書(shū)四大家介紹
1.歐陽(yáng)詢(xún)
歐陽(yáng)詢(xún)，字信本，唐朝著(zhù)名書(shū)法家，曾任太子率更令，所以人們稱(chēng)他為“歐陽(yáng)率更”。他的書(shū)法成就以楷書(shū)為最，筆力險峻，結構獨異，后人稱(chēng)為“歐體”。歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書(shū)的特點(diǎn)，又參合了六朝碑書(shū)，可以說(shuō)是廣采各家之長(cháng)。他的書(shū)法用筆強調指力，寫(xiě)出的筆畫(huà)結實(shí)有力，骨氣內含，既不過(guò)分瘦勁，又不過(guò)分豐滿(mǎn)。每一筆畫(huà)都是增一分太長(cháng)，減一分太短，輕重得體，長(cháng)短適宜，恰到好處，世稱(chēng)“唐人楷書(shū)第一”。
代表作《九成宮醴泉銘》。
2.顏真卿
顏真卿，字清臣，別號應方，唐代名臣、書(shū)法家，是中唐時(shí)期的書(shū)法創(chuàng )新代表人物。其楷書(shū)端莊雄偉，氣勢開(kāi)張，世稱(chēng)“顏體”，
顏真卿書(shū)法初學(xué)“草圣”張旭，初唐四家，后廣收博取，一變古法，反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書(shū)法美與人格美完美結合的典例。
在中國書(shū)法史上占有特殊地位，是唯一一位能與大書(shū)法家王羲之互相抗衡，先后輝映的書(shū)法家。他生于楷書(shū)流行之際，與王羲之典型相對，導開(kāi)書(shū)法新風(fēng)氣。顏真卿與唐代另一位以楷書(shū)成名的書(shū)法家柳公權并稱(chēng)“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽(yù)。
代表作《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》。
3.柳公權
柳公權，字誠懸，唐朝中期著(zhù)名書(shū)法家、詩(shī)人，官至太子少師，故世稱(chēng)“柳少師”，后柳公權封河東郡公，亦稱(chēng)“柳河東”。其楷書(shū)清健遒勁，結體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱(chēng)“柳體”。
與顏真卿齊名，人稱(chēng)“顏柳”，柳公權所寫(xiě)楷書(shū)較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱(chēng)。柳公權的楷書(shū)參有歐陽(yáng)詢(xún)的筆法，往往將部分筆畫(huà)緊密穿插，使寬綽處特別開(kāi)闊，筆畫(huà)細勁，棱角峻厲，雖用筆出自顏真卿，但與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。
代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。
4.趙孟頫
趙孟頫，字子昂，號松雪道人，南宋末至元初著(zhù)名書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)人。趙孟頫出身高貴，一生經(jīng)歷宋元之變。他的書(shū)法婉麗流美，與其他三位楷書(shū)名家的剛健風(fēng)格正好形成鮮明的對比。
趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟，工書(shū)法，精繪藝，擅金石等，特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng )元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。自五歲起，趙孟頫就開(kāi)始學(xué)書(shū)，從未停息，直至臨死前猶觀(guān)書(shū)作字，可謂對書(shū)法的酷愛(ài)達到情有獨鐘的地步。他擅長(cháng)篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著(zhù)稱(chēng)于世，其書(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱(chēng)“趙體”。
代表作《玄妙觀(guān)重修三門(mén)記》。
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