中韓電影影視制作流程對比

　　中韓的電影差距在哪？這是一篇影視工業(yè)網(wǎng)采訪(fǎng)攝影師王育萌的文章中，了解到他在韓國上學(xué)以及工作的經(jīng)歷，其心得與工作方式都中肯實(shí)用。

　　〓 差距之一：韓國電影和中國電影的差距，就在細節上

　　舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，他們在完成專(zhuān)項動(dòng)作是有專(zhuān)項工具的，而中國可能要用一些土辦法來(lái)完成這個(gè)東西，沒(méi)有中間的這個(gè)工具。

　　比如像燈光，韓國有18K、12K、6K、4K，中國也有，但是吊這個(gè)燈的方式，各種在房梁上吊、窗戶(hù)上吊、墻上吊的工具，包括吸盤(pán)等各種附件，比如鷹爪，可能他們的鷹爪就有十種，根據不同的介質(zhì)來(lái)把燈固定上，還有便于操作的增加安全性的附件，他們是非常齊全的。

　　而國內就一個(gè)燈，拿走吧，怎么辦呢？麻繩，甚至從建筑方面借鑒了很多東西，用自己的土辦法做的東西，第一安全性成問(wèn)題，第二速度慢。

　　在韓國，比如說(shuō)我們要打三層，是有攝影專(zhuān)用的，可以遙控的吊臂和剪刀型升降車(chē)，到三層之后燈頭的方向是可以上下左右隨便擺動(dòng)的，不需要人上去，非�？�，而且安全。

　　在中國，首先沒(méi)有錢(qián)的劇組就用高臺，高臺是非常危險的，比如說(shuō)你搭三節高臺跟小的升降車(chē)的意義是一樣的，可是你所用的時(shí)間、人力、危險性就完全不一樣了。一旦要動(dòng)燈頭，人就要爬上去，動(dòng)這個(gè)燈頭。

　　說(shuō)原理都明白，但是做的方法完全不一樣，這些專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)環(huán)節的工具是第一點(diǎn)，我想強調的是國內在這一點(diǎn)非常欠缺。其實(shí)不難，如果有些廠(chǎng)家用心的話(huà)，都是可以研制的。

　　〓 差距之二：還是細節 ——人的細節、工具的細節

　　韓國是專(zhuān)職專(zhuān)人，中國經(jīng)常發(fā)現片場(chǎng)一個(gè)人會(huì )管兩、三件事情，他們一個(gè)人就是換膠片或者跟焦點(diǎn)，非常規矩。包括器材的擺放，器材車(chē)上是有架子的，4K的燈就塞不進(jìn)2.5的燈架子上，一定要規范你把它碼得很整齊，按編號，這樣你永遠不會(huì )丟東西。因為一旦丟了一個(gè)，就能看出來(lái)，哪個(gè)空缺了，你就會(huì )去片場(chǎng)找。

　　中國的片場(chǎng)你也見(jiàn)過(guò)，一片燈，碼得亂七八糟，結果一收工就呼啦呼啦往車(chē)上扔，對器材的愛(ài)惜特別差，這一點(diǎn)是一個(gè)很大的問(wèn)題。

　　韓國很多燈光公司，是使用燈光師自己的器材，所以他們非常愛(ài)惜，壽命也長(cháng)，損耗率非常低，而國內燈的壽命不長(cháng)，損耗率也非常高。

　　這其中，還有一個(gè)小原因，就是國內的品牌比較雜。

　　韓國只有阿萊，美國的燈就Mole-Richardson，而國內什么牌子都有，色溫也不一樣，很難統一色溫，我剛剛回到國內的時(shí)候，經(jīng)常會(huì )用色溫表來(lái)統一光的色溫，因為那時(shí)候拍膠片對色溫比較嚴格。后來(lái)發(fā)現沒(méi)有辦法用色溫表了，因為你每天都會(huì )瘋掉，每個(gè)燈色溫都不一樣，有某個(gè)品牌的，也有阿萊的，那你怎么辦？拍吧，別想了，后期再說(shuō)吧，所以有的時(shí)候經(jīng)常要在DI里解決一些我們前期的色溫問(wèn)題。

　　對我們手頭的工具缺乏一種尊重的態(tài)度。

　　在韓國，我印象很深，一張色紙，如果沒(méi)有破洞，他們會(huì )卷好再用，所有的柔光紙、燈光紙、色紙都是循環(huán)再利用的，只要不壞。中國是扯下來(lái)就扔了，一部戲就扔掉了，對環(huán)境也不好，這其實(shí)是你對工作和工具的尊重態(tài)度不夠，我覺(jué)得這是非常大的一個(gè)差距，包括對機器并不愛(ài)惜，因為覺(jué)得都不是自己的，在韓國很多小公司，可能就只有這一臺機器，所以大家都很愛(ài)惜。

　　制片人你有沒(méi)有想過(guò)：“九點(diǎn)收工”和“重拍”，哪個(gè)損失更大呢？

　　我想強調的是，休息日對于工作人員的狀態(tài)，尤其是這種攝影組、燈光組體力消耗比較大的組，恢復起來(lái)應該是非常有幫助的。國內經(jīng)常是沒(méi)有休息日，我們老板會(huì )覺(jué)得很劃算，我付你一樣的錢(qián)，你卻干了24個(gè)小時(shí)�？墒悄銘�該要想的是，從兩點(diǎn)開(kāi)始，服裝也困了，化妝也困了，焦點(diǎn)也困了，然后第二天你會(huì )發(fā)現，昨天的衣服穿錯了，不接戲了。

　　你有沒(méi)有想過(guò)，讓大家九點(diǎn)收工和重拍，哪個(gè)損失大呢？這些沒(méi)有人想過(guò)，不斷地通過(guò)熬夜來(lái)讓大家犯錯誤。而且越困越容易出現安全事故，所以我覺(jué)得特別重要的一點(diǎn)，就是在休息環(huán)節上。在韓國比較尊重電影工作者的身體健康，國內經(jīng)常會(huì )出一些安全事故，往往這些安全事故很多是在熬夜之后，人的精力不集中，體力不好造成的。

　　在國內，我們要分清楚，如果有時(shí)候的確為了趕時(shí)間，我們是可以接受的。但是，我一些朋友是拿這個(gè)當成炫耀，甚至不以為恥反以為榮，就是我們今天又連續干了多少多少，我覺(jué)得作為電影工作者來(lái)說(shuō)，這不應該是值得提倡的，這樣在韓國嚴格來(lái)說(shuō)是違反勞動(dòng)法的，一周休息一天到兩天是對工作人員的保障，而且休息后的狀態(tài)非常好，老板也看在心里，導演也看在心里，這其實(shí)是值得的。

　　在韓國更重視的是質(zhì)量，非常嚴謹，該休息休息、該工作工作，效率特別高，我們把休息的時(shí)間能搶回來(lái)；但是，國內就拖得有點(diǎn)疲了，在具體的專(zhuān)業(yè)上會(huì )出錯，也容易出安全事故，對身體健康很不好的，其實(shí)最終受損的都是這部戲。

　　我覺(jué)得大家應該呼吁制片人理解，我們都是人，都是工作人員，尤其在條件艱苦的環(huán)境下，應該保證休息和飲食，這是最基本的權利，這些保證之后，才可能有好的電影出現。

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