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中韓電影影視制作流程對比

時(shí)間:2024-09-09 23:11:15 影視制作 我要投稿
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中韓電影影視制作流程對比

  中韓的電影差距在哪?這是一篇影視工業(yè)網(wǎng)采訪(fǎng)攝影師王育萌的文章中,了解到他在韓國上學(xué)以及工作的經(jīng)歷,其心得與工作方式都中肯實(shí)用。

中韓電影影視制作流程對比

  〓 差距之一:韓國電影和中國電影的差距,就在細節上

  舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子,他們在完成專(zhuān)項動(dòng)作是有專(zhuān)項工具的,而中國可能要用一些土辦法來(lái)完成這個(gè)東西,沒(méi)有中間的這個(gè)工具。

  比如像燈光,韓國有18K、12K、6K、4K,中國也有,但是吊這個(gè)燈的方式,各種在房梁上吊、窗戶(hù)上吊、墻上吊的工具,包括吸盤(pán)等各種附件,比如鷹爪,可能他們的鷹爪就有十種,根據不同的介質(zhì)來(lái)把燈固定上,還有便于操作的增加安全性的附件,他們是非常齊全的。

  而國內就一個(gè)燈,拿走吧,怎么辦呢?麻繩,甚至從建筑方面借鑒了很多東西,用自己的土辦法做的東西,第一安全性成問(wèn)題,第二速度慢。

  在韓國,比如說(shuō)我們要打三層,是有攝影專(zhuān)用的,可以遙控的吊臂和剪刀型升降車(chē),到三層之后燈頭的方向是可以上下左右隨便擺動(dòng)的,不需要人上去,非?,而且安全。

  在中國,首先沒(méi)有錢(qián)的劇組就用高臺,高臺是非常危險的,比如說(shuō)你搭三節高臺跟小的升降車(chē)的意義是一樣的,可是你所用的時(shí)間、人力、危險性就完全不一樣了。一旦要動(dòng)燈頭,人就要爬上去,動(dòng)這個(gè)燈頭。

  說(shuō)原理都明白,但是做的方法完全不一樣,這些專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)環(huán)節的工具是第一點(diǎn),我想強調的是國內在這一點(diǎn)非常欠缺。其實(shí)不難,如果有些廠(chǎng)家用心的話(huà),都是可以研制的。

  〓 差距之二:還是細節 ——人的細節、工具的細節

  韓國是專(zhuān)職專(zhuān)人,中國經(jīng)常發(fā)現片場(chǎng)一個(gè)人會(huì )管兩、三件事情,他們一個(gè)人就是換膠片或者跟焦點(diǎn),非常規矩。包括器材的擺放,器材車(chē)上是有架子的,4K的燈就塞不進(jìn)2.5的燈架子上,一定要規范你把它碼得很整齊,按編號,這樣你永遠不會(huì )丟東西。因為一旦丟了一個(gè),就能看出來(lái),哪個(gè)空缺了,你就會(huì )去片場(chǎng)找。

  中國的片場(chǎng)你也見(jiàn)過(guò),一片燈,碼得亂七八糟,結果一收工就呼啦呼啦往車(chē)上扔,對器材的愛(ài)惜特別差,這一點(diǎn)是一個(gè)很大的問(wèn)題。

  韓國很多燈光公司,是使用燈光師自己的器材,所以他們非常愛(ài)惜,壽命也長(cháng),損耗率非常低,而國內燈的壽命不長(cháng),損耗率也非常高。

  這其中,還有一個(gè)小原因,就是國內的品牌比較雜。

  韓國只有阿萊,美國的燈就Mole-Richardson,而國內什么牌子都有,色溫也不一樣,很難統一色溫,我剛剛回到國內的時(shí)候,經(jīng)常會(huì )用色溫表來(lái)統一光的色溫,因為那時(shí)候拍膠片對色溫比較嚴格。后來(lái)發(fā)現沒(méi)有辦法用色溫表了,因為你每天都會(huì )瘋掉,每個(gè)燈色溫都不一樣,有某個(gè)品牌的,也有阿萊的,那你怎么辦?拍吧,別想了,后期再說(shuō)吧,所以有的時(shí)候經(jīng)常要在DI里解決一些我們前期的色溫問(wèn)題。

  對我們手頭的工具缺乏一種尊重的態(tài)度。

  在韓國,我印象很深,一張色紙,如果沒(méi)有破洞,他們會(huì )卷好再用,所有的柔光紙、燈光紙、色紙都是循環(huán)再利用的,只要不壞。中國是扯下來(lái)就扔了,一部戲就扔掉了,對環(huán)境也不好,這其實(shí)是你對工作和工具的尊重態(tài)度不夠,我覺(jué)得這是非常大的一個(gè)差距,包括對機器并不愛(ài)惜,因為覺(jué)得都不是自己的,在韓國很多小公司,可能就只有這一臺機器,所以大家都很愛(ài)惜。

  制片人你有沒(méi)有想過(guò):“九點(diǎn)收工”和“重拍”,哪個(gè)損失更大呢?

  我想強調的是,休息日對于工作人員的狀態(tài),尤其是這種攝影組、燈光組體力消耗比較大的組,恢復起來(lái)應該是非常有幫助的。國內經(jīng)常是沒(méi)有休息日,我們老板會(huì )覺(jué)得很劃算,我付你一樣的錢(qián),你卻干了24個(gè)小時(shí)?墒悄銘撘氲氖,從兩點(diǎn)開(kāi)始,服裝也困了,化妝也困了,焦點(diǎn)也困了,然后第二天你會(huì )發(fā)現,昨天的衣服穿錯了,不接戲了。

  你有沒(méi)有想過(guò),讓大家九點(diǎn)收工和重拍,哪個(gè)損失大呢?這些沒(méi)有人想過(guò),不斷地通過(guò)熬夜來(lái)讓大家犯錯誤。而且越困越容易出現安全事故,所以我覺(jué)得特別重要的一點(diǎn),就是在休息環(huán)節上。在韓國比較尊重電影工作者的身體健康,國內經(jīng)常會(huì )出一些安全事故,往往這些安全事故很多是在熬夜之后,人的精力不集中,體力不好造成的。

  在國內,我們要分清楚,如果有時(shí)候的確為了趕時(shí)間,我們是可以接受的。但是,我一些朋友是拿這個(gè)當成炫耀,甚至不以為恥反以為榮,就是我們今天又連續干了多少多少,我覺(jué)得作為電影工作者來(lái)說(shuō),這不應該是值得提倡的,這樣在韓國嚴格來(lái)說(shuō)是違反勞動(dòng)法的,一周休息一天到兩天是對工作人員的保障,而且休息后的狀態(tài)非常好,老板也看在心里,導演也看在心里,這其實(shí)是值得的。

  在韓國更重視的是質(zhì)量,非常嚴謹,該休息休息、該工作工作,效率特別高,我們把休息的時(shí)間能搶回來(lái);但是,國內就拖得有點(diǎn)疲了,在具體的專(zhuān)業(yè)上會(huì )出錯,也容易出安全事故,對身體健康很不好的,其實(shí)最終受損的都是這部戲。

  我覺(jué)得大家應該呼吁制片人理解,我們都是人,都是工作人員,尤其在條件艱苦的環(huán)境下,應該保證休息和飲食,這是最基本的權利,這些保證之后,才可能有好的電影出現。

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