話(huà)劇常識大全

　　話(huà)劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀(guān)眾直接展現社會(huì )生活情景的需要和適應的。下面由小編為大家介紹話(huà)劇常識大全，希望大家喜歡！

　　什么是話(huà)劇?

　　話(huà)劇本是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論應該說(shuō)是缺一不可。更不可缺少的是接受這門(mén)藝術(shù)的對象———觀(guān)眾。當然在莎士比亞的年代，話(huà)劇的因素要少一些。話(huà)劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因為話(huà)劇培養了一代代的觀(guān)眾，而一代代觀(guān)眾對思考和娛樂(lè )這兩者有機的結合又促使了話(huà)劇的發(fā)展。

　　話(huà)劇分類(lèi)

　　1. 按劇中所選擇的題材的不同而分類(lèi)：歷史劇、革命歷史劇、紀實(shí)劇、民間傳說(shuō)劇、神話(huà)劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險劇、兒童劇等

　　2. 按戲劇作品的物理長(cháng)度區分：獨幕劇、短劇、多幕劇

　　3. 從不同的戲劇觀(guān)念、不同的創(chuàng )作方法、不同的風(fēng)格流派進(jìn)行分類(lèi)：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現實(shí)主義戲劇、現代主義戲劇等

　　4. 從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運的結局所表現出來(lái)的價(jià)值取向與審美范疇的不同分為：悲劇、喜劇、正劇——成為戲劇三大體裁

　　◆悲劇◆

　　起源于人類(lèi)濃厚的悲劇意識,悲劇意識來(lái)自人類(lèi)對自身生存困境的反思。

　　A 人與自然的悲劇性沖突

　　B 人與社會(huì )的悲劇性沖突

　　C 個(gè)體與他人的悲劇性沖突

　　D 人與自我的悲劇性沖突

　　◆喜劇◆

　　A 輕松活潑的情調

　　B 豁達樂(lè )觀(guān)的胸懷

　　C 追求自由的精神

　　喜劇手法有：夸張、變形、巧合、錯位、誤會(huì )、乖訛、戲訪(fǎng)、重復等。

　　◆正劇◆

　　A 更生活化,在形態(tài)上更接近客觀(guān)事物原生態(tài)的話(huà)劇

　　B 題材來(lái)源更廣闊的戲劇

　　C 更個(gè)性化更人化的戲劇

　　話(huà)劇特點(diǎn)

　　第一，舞臺性。

　　古今中外的話(huà)劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀(guān)眾從各個(gè)角度欣賞。

　　第二，直觀(guān)性。

　　話(huà)劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對話(huà)、獨白等表演，直接作用于觀(guān)眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué);并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀(guān)眾能直接觀(guān)賞到劇中人物形象的外貌特征。

　　第三，綜合性。

　　話(huà)劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀(guān)眾直接展現社會(huì )生活情景的需要和適應的。

　　第四，對話(huà)性。

　　話(huà)劇區別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺對話(huà)戰線(xiàn)劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀(guān)眾對話(huà)，在特定的時(shí)、空內完成戲劇內容。

　　戲劇的語(yǔ)言風(fēng)格

　　1. 詩(shī)意的語(yǔ)言：一般偏向歷史的，悲壯，雄壯的修辭，而且經(jīng)常在內容上牽涉到祖先、偉人、神靈、命運等重要因素和歷史、神話(huà)典故，包括新詩(shī)語(yǔ)言在“小劇場(chǎng)的”運用。

　　2. 極簡(jiǎn)的語(yǔ)言：劇中人講話(huà)簡(jiǎn)單，說(shuō)話(huà)時(shí)沒(méi)有情緒起伏，可是這樣的人物對白，往往必須配合激烈的協(xié)作或駭人聽(tīng)聞的情節發(fā)展。

　　3. 詼諧的語(yǔ)言：有嚴肅企圖的幽默語(yǔ)言，透露劇作者對整體社會(huì )生活的審視與批評。設定適當的劇中情境(時(shí)空情境的共通點(diǎn))，好讓劇中人物含沙射影、指桑罵槐成為最重要的技術(shù)要素之一。

　　戲劇結構的類(lèi)型

　　鎖閉式結構(“內省式”或“回顧式”)

　　古典戲劇對戲劇的創(chuàng )作有“三一律”的要求，使劇作家產(chǎn)生鎖閉式戲劇結構的創(chuàng )作傾向。

　　三一律：要在一晝夜內、一個(gè)地點(diǎn)展現一個(gè)行動(dòng)。

　　涵義：從事件接近高潮的地方寫(xiě)起，之前所涉及的人物、所發(fā)生的事件則隨著(zhù)情節的發(fā)展通過(guò)人物回顧來(lái)補充交代。

　　典型：《俄狄浦斯王》(索�？死账�)、《群鬼》(易卜生)、《雷雨》(曹禺)

　　開(kāi)放式結構(“線(xiàn)性式”)

　　涵義：將事件按照發(fā)生發(fā)展的順序的從頭寫(xiě)到尾，作平反映事件的始末。傾向于突破“三一律”的限制，較為灑脫。

　　典型：《奧賽羅》(莎士比亞)

　　人像展覽式結構

　　涵義：以人物呈現為中心的結構，以刻畫(huà)形形色色的人物表現時(shí)代的社會(huì )風(fēng)貌，劇情往往在一個(gè)比較特殊的地點(diǎn)展開(kāi)，作為一個(gè)平臺。

　　典型：《茶館》(老舍)、《日出》(曹禺)

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