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二胡獨奏二泉映月
《二泉映月》是中國民族音樂(lè )文化寶庫中一首享譽(yù)海內外的優(yōu)秀作品，是中國民間樂(lè )器創(chuàng )作曲目中的瑰寶之一。下面由小編為大家帶來(lái)二胡獨奏二泉映月，歡迎大家點(diǎn)擊欣賞。
《二泉映月》作品介紹
作品于20世紀50年代初由音樂(lè )家楊蔭瀏先生根據阿炳的演奏，錄音記譜整理，灌制成唱片后很快風(fēng)靡全國。這首樂(lè )曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感，作品展示了獨特的民間演奏技巧與風(fēng)格，以及無(wú)與倫比的深邃意境，顯示了中國二胡藝術(shù)的獨特魅力，它拓寬了二胡藝術(shù)的表現力，曾獲“20世紀華人音樂(lè )經(jīng)典作品獎”。 《二泉映月》是中國民族音樂(lè )文化寶庫中一首享譽(yù)海內外的優(yōu)秀作品，是中國民間器樂(lè )創(chuàng )作曲目中的瑰寶之一。
《二泉映月》音樂(lè )賞析
江蘇無(wú)錫惠山下的泉水，世稱(chēng)“天下第二泉”�！岸吃隆辈粌H將人引入夜闌人靜、泉清月冷的意境之中還令人感動(dòng)，聽(tīng)畢全曲，更猶如見(jiàn)其人—一個(gè)剛直頑強的盲藝人在向人們傾吐他坎坷一生的經(jīng)歷。
繼長(cháng)小的引子之后，旋律由商音上行至角，隨后在征、角音上稍作停留，以宮音作結，呈微波形的旋律線(xiàn)，恰似作者端坐泉邊沉思往事(片段1)。第二樂(lè )句只有兩個(gè)小節，在全曲中共出現六次。它從第一樂(lè )句尾音的高八度音上開(kāi)始。圍繞宮音上下回旋，打破了前面的沉靜，開(kāi)始昂揚起來(lái)，流露出作者無(wú)限感慨之情(片段2)。 進(jìn)入第三句時(shí)，旋律在高音區上流動(dòng)，并出現了新的節奏因素，旋律柔中帶剛，情緒更為激動(dòng)。主題從開(kāi)始時(shí)的平靜深沉逐漸轉為激動(dòng)昂揚，深刻地揭示了作者內心的生活感受和頑強自傲的生活意志。他在演奏中綽注的經(jīng)常運用，使音樂(lè )略帶幾分悲惻的情緒，這是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的感情流露。
全曲將主題變奏五次，隨著(zhù)音樂(lè )的陳述、引伸和展開(kāi)，所表達的情感得到更加充分的抒發(fā)。其變奏手法，主要是通過(guò)句幅的擴充和減縮，并結合旋律活動(dòng)音區的上升和下降，以表現音樂(lè )的發(fā)展和迂回前進(jìn)。它的多次變奏不是表現相對比的不同音樂(lè )情緒，而是為了深化主題，所以樂(lè )曲塑造的音樂(lè )形象是較單一集中的。全曲速度變化不大，但其力度變化幅度大，從pp至ff。每逢演奏長(cháng)于四分音符的樂(lè )音時(shí)，用弓輕重有變，忽強忽弱，音樂(lè )時(shí)起時(shí)伏，扣人心弦。
阿炳經(jīng)常在無(wú)錫二泉邊拉琴，創(chuàng )作此曲時(shí)已雙目失明，據阿炳的親友和鄰居們回憶，阿炳賣(mài)藝一天仍不得溫飽，深夜回歸小巷之際，常拉此曲，凄切哀怨，尤為動(dòng)人。
阿炳的朋友陸墟曾這樣描寫(xiě)過(guò)阿炳拉奏《二泉映月》時(shí)的情景：“大雪像鵝毛似的飄下來(lái)，對門(mén)的公園，被碎石亂玉，堆得面目全非。凄涼哀怨的二胡聲，從街頭傳來(lái)……只見(jiàn)一個(gè)蓬頭垢面的老媼用一根小竹竿牽著(zhù)一個(gè)瞎子在公園路上從東向西而來(lái)，在慘淡的燈光下，我依稀認得就是阿炳夫婦倆。阿炳用右脅夾著(zhù)小竹竿，背上背著(zhù)一把琵琶，二胡掛在左肩，咿咿嗚嗚地拉著(zhù)，在淅淅瘋瘋的飛雪中，發(fā)出凄厲欲絕的裊裊之音�！�
這首曲子開(kāi)始并無(wú)標題，阿炳常在行街穿巷途中信手拉奏,賣(mài)藝時(shí)并未演奏此曲，阿炳曾把它稱(chēng)做“自來(lái)腔”，他的鄰居們都叫它《依心曲》，后來(lái)在楊蔭瀏、曹安和錄音時(shí)聯(lián)想到無(wú)錫著(zhù)名景點(diǎn)“二泉”而命名為《二泉映月》(江蘇無(wú)錫惠山泉，世稱(chēng)“天下第二泉”),這時(shí)方定下曲譜。賀綠汀曾說(shuō)：“《二泉映月》這個(gè)風(fēng)雅的名字，其實(shí)與他的音樂(lè )是矛盾的。與其說(shuō)音樂(lè )描寫(xiě)了二泉映月的風(fēng)景，不如說(shuō)是深刻地抒發(fā)了瞎子阿炳自己的痛苦身世�！�
1950年深秋，在無(wú)錫舉行的一次音樂(lè )會(huì )上，阿炳首次也是最后一次演奏此曲，博得觀(guān)眾經(jīng)久不息的掌聲;1951年，天津人民廣播電臺首次播放此曲;1959年10周年，國慶時(shí)，中國對外文化協(xié)會(huì )又將此曲作為我國民族音樂(lè )的代表之一送給國際友人。從此，此曲在國內外廣泛流傳，并獲得很高評價(jià)。1985年，此曲在美國被灌成唱片，并在流行全美的十一首中國樂(lè )曲中名列榜首，它還成為了美國唯一接受的一首中國音樂(lè )。日本著(zhù)名指揮家小澤征爾曾說(shuō)過(guò)，“這首歌是要跪著(zhù)聽(tīng)的”，可見(jiàn)它的魅力之大。
后來(lái)，彭修文將此曲改編成民族器樂(lè )合奏曲;吳祖強改編成弦樂(lè )合奏曲;丁芷諾、何占豪改編為小提琴獨奏曲;丁善德改編成弦樂(lè )四重奏等等。中國唱片社曾將阿炳于1950年夏演奏此曲的鋼絲錄音制成唱片，享譽(yù)世界。
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