歌劇音樂(lè )的組成

　　歌劇是一門(mén)西方舞臺表演藝術(shù)，簡(jiǎn)單而言就是主要或完全以歌唱和音樂(lè )來(lái)交代和表達劇情的戲劇，那么歌劇音樂(lè )是有什么組成的呢，一起來(lái)看看!

　　序曲(overture)

　　在歌劇一開(kāi)始由管弦樂(lè )隊演奏的器樂(lè )曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調的旋律素材，并給以觀(guān)眾劇情暗示(如喜劇或悲劇性質(zhì)、情節發(fā)展脈絡(luò )等)。有些較長(cháng)的、獨立完整的序曲經(jīng)常在音樂(lè )會(huì )上演奏，但有些序曲則很短，實(shí)際上只是一個(gè)前奏。

　　間奏曲(intermezzo)

　　在歌劇各場(chǎng)間由管弦樂(lè )隊演奏的音樂(lè )。有些較為獨立完整的間奏曲也會(huì )出現在音樂(lè )會(huì )上。

　　詠嘆調(aria)

　　歌劇中的獨唱段落，用來(lái)抒發(fā)人物情感、表現演唱技巧。是歌劇中最為重要的歌唱形式。

　　宣敘調(recitative)

　　又譯作朗誦調，是歌劇中用來(lái)對話(huà)和敘述劇情的、介于歌唱和朗誦之間的獨唱段落。在17、18世紀歌劇中，宣敘調和詠嘆調是有明確區別的，通常是在宣敘調之后，才出現大段的詠嘆調，但后來(lái)這兩者的界限逐漸被打破了，宣敘調加強了歌唱性，詠嘆調也帶有了朗誦的性質(zhì)。

　　謠唱曲(cavatina)

　　也譯作卡瓦蒂那，是詠嘆調的一種，它較為短小，結構上是單段性質(zhì)的(詠嘆調 aria常常是帶有返始的三段體)。

　　重唱

　　分為二重唱(duet)、三重唱(terzetto)、四重唱(quartet)、五重唱(quintet)、六重唱(sextet)、七重唱(septet)、八重唱(octet)。重唱在歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個(gè)人同時(shí)用各自的特性音調歌唱，或表現同一內容，或表現完全不同的內容，造成生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。

　　合唱(chorus)

　　歌劇中的合唱往往能夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱烈的氣氛，并與細膩抒情的獨唱造成對比效果。有些歌劇中的合唱曲成為音樂(lè )會(huì )上重要的曲目。

　　主導動(dòng)機(leitmotiv)

　　在歌劇中作為某一人物、某種事件、觀(guān)念或者象征某種物件的音樂(lè )動(dòng)機，它是鮮明的“標簽”，作曲家通過(guò)它的反復出現來(lái)昭示劇情的發(fā)展。瓦格納是最喜歡并擅長(cháng)使用主導動(dòng)機的作曲家，此外威柏、理查.斯特勞斯等人也運用這種手法。柏遼茲把這種手法用于交響曲中，稱(chēng)之為“固定樂(lè )思”(idee fixe)。

　　舞曲(dance)

　　在歌劇中常有舞蹈場(chǎng)面插入，這些舞曲有些是獨立完整的，因此常常在音樂(lè )會(huì )上演奏。在早期歌劇中(尤其是法國歌劇)，為了迎合人們的趣味，常常加入與劇情并無(wú)多大關(guān)聯(lián)的舞蹈場(chǎng)面，后來(lái)通過(guò)改革，舞蹈場(chǎng)面和劇情有了緊密的聯(lián)系，它成為歌劇的有機組成部分(也有許多歌劇沒(méi)有舞蹈場(chǎng)面)。

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