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十大交響曲及其作者介紹
交響曲是器樂(lè )體裁的一種，是管弦樂(lè )隊演奏的包含多個(gè)樂(lè )章的大型(奏鳴曲型)套曲，源于意大利歌劇序曲，下面小編就給大家帶來(lái)世界十大交響曲的介紹，謝謝您的閱讀!
一、海頓
G大調第九十四號交響曲《驚愕》——海頓素有“交響曲之父”之美名，不僅因為他一生作有一百零四首交響曲，更因為他是真正將古典主義美學(xué)中對結構美的追求內化到交響曲形式的第一人。古典主義美學(xué)講究對稱(chēng)，重視比例的合理性，強調音樂(lè )素材在功能上的“語(yǔ)言化”(人人皆可經(jīng)接觸而理解);而“海頓老爹”(貝多芬稱(chēng)呼海頓為PapaHaydn)硬是將這些音樂(lè )知性的一面以洗煉而意趣橫生的方式淋漓盡致地表現出來(lái)�！扼@愕》交響曲便是一個(gè)很棒的例子。
二、莫扎特
g小調第四十號交響曲——誠然，莫扎特最為人熟知的當屬他的歌劇，他也曾多次表白，自己的最?lèi)?ài)是歌劇�？墒遣灰�，他也寫(xiě)了四十一首的交響曲呢!人們總愛(ài)提莫扎特如何如何天才。我這里卻想提醒您注意他音樂(lè )中深刻的人性描寫(xiě)。在這首交響曲當中，我們會(huì )發(fā)現，原來(lái)天才也可以是善感的。大師偶爾也具備了悲天憫人的胸懷。
三、貝多芬
c小調第五號交響曲《命運》——“磴、磴、磴、磴···”四聲一出，天地為之色變。音樂(lè )史上大概再也找不到比貝多芬第五號交響曲第一樂(lè )章“命運主題”更具震撼力和權威性的單一素材了。貝多芬在這首作品中，向世人展現嚴謹而有機的(organic)“動(dòng)機創(chuàng )作”，驚人的可能性和令人嘆為觀(guān)止的知性美。而由第三樂(lè )章末了接入第四樂(lè )章的過(guò)程更是希臘哲人塞內加稱(chēng)之為“穿過(guò)黑暗，奔向光明”的奮斗精神的最佳腳注。
四、貝多芬
d小調第九號交響曲《歡樂(lè )頌》——歷來(lái)為音樂(lè )美學(xué)家爭論的中心主題之一便是：音樂(lè )該不該有意義?它是否必須具備意義?聽(tīng)過(guò)貝多芬第九的人，相信都會(huì )同意，這個(gè)問(wèn)題已然得到解答。事實(shí)擺在眼前：就是有這樣的音樂(lè )，她能夠提升個(gè)人乃至群體，使他們謙卑、寬恕。不再孜孜于己利。柏拉圖認為音樂(lè )應具備倫理上的功能，貝多芬做到了。而且別忘了，此時(shí)的貝多芬已是全聾的“殘疾人”，卻獻給全人類(lèi)如此無(wú)私無(wú)我、樂(lè )觀(guān)奮進(jìn)的理想國之音!請向貝多芬脫帽致敬!
五、勃拉姆斯
c小調第一號交響曲——細心的您，或許已經(jīng)注意到，走筆至此，我是循著(zhù)傳承在走的。一八二四年，貝多芬完成了第九號交響曲，古典主義到達了前所未有的顛峰。然而，同樣由貝多芬所催生的音樂(lè )上的浪漫思潮，亦早已如星火燎原般地席卷歐陸。一八三零年，伯遼茲的《幻想交響曲》首演，正式將“標題音樂(lè )”推上臺面，時(shí)隔“貝九”不過(guò)六年時(shí)光。接下來(lái)的三十年，浪漫美學(xué)彌漫歐洲，“貝九”則被視為人類(lèi)精神文明的極致，是無(wú)法被超越的;它取得了一種神圣的地位，成了圖騰。
年輕的勃拉姆斯，具備非凡的才華，扎實(shí)的對位訓練，從小就被古典精神的捍衛者視為貝多芬的接班人，慫恿他寫(xiě)作交響曲的聲音令年輕的勃拉姆斯耳根未曾有過(guò)一刻清靜。勃拉姆斯的鋼琴室中，墻上懸掛著(zhù)貝多芬的半身像。勃拉姆斯如此承受著(zhù)壓力：你能想象，背后總是傳來(lái)巨人的足音的壓力嗎?終于，在他四十三歲那年，他做到了。勃拉姆斯的第一號交響曲誕生。寫(xiě)作這首曲子，都是懷著(zhù)朝圣般的心情的，過(guò)程中更是數度落淚。您能想象倚天劍、屠龍刀是如何成型的嗎?粹煉、粹煉、再粹煉，最后再加上鑄者自己的鮮血，直至斧鑿痕跡盡失，取而代之的，是生命的純粹光輝。
六、柴可夫斯基
b小調第六號交響曲《悲愴》——如果說(shuō)，勃拉姆斯第一號交響曲散發(fā)的是生命最純粹的光輝，柴科夫斯基的《悲愴》所揭露的便是死亡最純粹的質(zhì)地。此曲完成后僅僅一周，老柴便即撒手人世。其實(shí)，對于生命即將結束的惶恐并非此曲主旨。中國人稱(chēng)：“哀莫大于心死”。內心的絕望、孤寂，和落寞才是“悲愴”令聽(tīng)者莫不為之掬淚。如此深沉的慟，卻又美得如此凄迷!看樣子對于得不到的東西憧憬、渴慕，確然是人類(lèi)揮之不去的咒詛呢!
七、德沃夏克
e小調第九號交響曲《自新大陸》——許多大藝術(shù)家似乎或多或少都有一種自虐傾向�？纯簇惗喾�、布拉姆斯、舒曼、柴科夫斯基、梵高、尼采�；蛟S，經(jīng)過(guò)情感的壓抑，工作上的自律，藝術(shù)本身的最美質(zhì)地才會(huì )被擠壓出來(lái)?德沃夏克卻不是這么回事。身為屠夫之子，長(cháng)得又像拳師犬，德沃夏克開(kāi)朗、樂(lè )觀(guān)、溫文、隨緣;他喜歡鴿子咕咕叫的聲音、喜歡“看火車(chē)頭移動(dòng)”，偶爾還會(huì )喝個(gè)爛醉。
一八九二年，德沃夏克接受了美國紐約國家音樂(lè )院的邀請，到新大陸做起了旅行學(xué)者。三年下來(lái)，鄉愁小小，譜成了這首質(zhì)樸、誠懇、優(yōu)美兼粗獷的《自新大陸》交響曲。不過(guò)不要被標題誤導了!原文是"FromtheNewWorld"，而非"TheNewWorld"——它并不是描寫(xiě)美國的寫(xiě)景音樂(lè )，而是一封來(lái)自異鄉的濃郁家書(shū)!
八、肖斯塔科維奇
d小調第五號交響曲《革命》與其說(shuō)這首交響曲是一首極權政治底下的抗暴史詩(shī)，不如說(shuō)是一位誠實(shí)的藝術(shù)家在鋪天蓋地的謠言中，消耗內在的自由生氣所寫(xiě)出來(lái)的一部狂人日記。當中，我們嘗到了血、喝足了淚聽(tīng)到震耳欲聾的控告和超現實(shí)的嘲諷，更感受到錐心的疼痛和幾近無(wú)助的吶喊，即使如此，稍縱即逝的樂(lè )觀(guān)和希望，卻不吝為我們開(kāi)啟一扇可以窺見(jiàn)那奶與蜜質(zhì)地的窗戶(hù)。反觀(guān)我們今日所處的狀況，“自由”早已成了天賦人權，許多的事情垂手可得。
九、西貝柳斯
D大調第二號交響曲——北歐人幾乎都有一種罕見(jiàn)的優(yōu)美特質(zhì)：安靜、內在沉穩、理性而開(kāi)朗。是否和他們所處的嚴酷自然環(huán)境有關(guān)系我不知道，但從社會(huì )主義可以在北歐諸國行得通甚且繁榮安定，我們多少可以看出，北歐民族個(gè)體的私心是比較少的。西貝柳斯做為芬蘭音樂(lè )的代表，作品永遠忠實(shí)地呈現他心愛(ài)的土地的風(fēng)貌和他心愛(ài)的同胞的內在質(zhì)地。第二號交響曲是西貝柳斯的作品中除了著(zhù)名的小提琴協(xié)奏曲之外，比較容易切入的�？諘�、冷冽、嚴峻固然是基本的氛圍，偶爾滲透進(jìn)來(lái)的溫暖、赤誠、熱情，以及終樂(lè )章的磅礡，保證令您招架不住!
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