中國民族樂(lè )器介紹

　　中國古代名族樂(lè )器大概有500多種，按照發(fā)音原理和演奏方式的不同，可以分為四大類(lèi)。即：吹管樂(lè )器、拉弦樂(lè )器、彈拔樂(lè )器、打擊樂(lè )器。今天小編就簡(jiǎn)單地介紹中國古代民族樂(lè )器中拉弦樂(lè )器和彈撥樂(lè )器。

　　中國民族樂(lè )器介紹 篇1

　　拉弦樂(lè )器

　　拉弦樂(lè )器是利用琴弓與琴弦的磨擦產(chǎn)生振動(dòng)為發(fā)音源，再通過(guò)琴筒共鳴與琴弦產(chǎn)生偶合振動(dòng)而發(fā)出音響的樂(lè )器。常用的拉弦樂(lè )器有：二胡、高胡、中胡、板胡、京胡、墜胡、革胡、四胡、馬頭琴等�，F分述如下：

　　(1)二胡

　　又稱(chēng)“胡琴”或“南胡”。胡琴的前身是唐代的“奚琴”。到宋代稱(chēng)“奚琴”為“嵇琴”。到了明代，所使用的胡琴已經(jīng)有了千斤。二胡從唐代到現在經(jīng)歷了一個(gè)不斷演變發(fā)展的過(guò)程，特別是近代“五四”新文化運動(dòng)時(shí)期，卓越的民間音樂(lè )家華彥鈞和杰出的民族音樂(lè )家、革新家劉天華對二胡的演奏藝術(shù)，二胡曲創(chuàng )作作出了巨大的貢獻。新中國成立后，對二胡進(jìn)行了一系列的改革。出現了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒和橢圓筒等二胡。

　　二胡的主要結構主要由琴桿、琴軸、琴筒、琴弦、千斤、琴碼、琴弓等組成。

　　二胡可用于獨奏、協(xié)奏、重奏、伴奏與合奏，是樂(lè )隊中不可缺少的主奏樂(lè )器，一般采用五度定弦。

　　二胡的音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、剛柔多變，表現力非常豐富，既能演奏柔美、流暢的旋律，又能表現熱烈、歡快的情緒。特別擅長(cháng)于演奏抒情和傷感的作品。如：《病中吟》、《良宵》、《二泉映月》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《賽馬》、《豫北敘事曲》、《戰馬奔騰》等。

　　(2)高胡

　　高胡是“高音二胡”的簡(jiǎn)稱(chēng)。它是廣東音樂(lè )中必不可少的特色樂(lè )器。

　　高胡的音色清脆、明亮，適宜演奏抒情、歡快、華麗的旋律。如：《雨打芭蕉》、《步步高》等。

　　(3)中胡

　　中胡是“中音二胡”的簡(jiǎn)稱(chēng)。它是在二胡的基礎上改革制成的，是民族樂(lè )隊中的中音樂(lè )器，它的構造與二胡相同，只是各個(gè)部件比二胡要大，發(fā)音比二胡要低。

　　中胡主要用于伴奏與合奏，也可以獨奏。定弦比二胡低一個(gè)純四度或純五度。

　　中胡的音色渾厚、剛勁，在樂(lè )隊中主要起調整音色和充實(shí)聲部空隙的作用。中胡的獨奏曲比較少，主要代表作有：《蘇武》、《草原上》。

　　(4)板胡

　　板胡又稱(chēng)“梆胡”、“秦胡”等。是明末清初，伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上演變出來(lái)的樂(lè )器。它的結構基本上與二胡相同，只是整個(gè)體積要小些，主要區別是琴筒和千斤不同，板胡的琴筒呈圓筒形，是用堅硬的梆子殼制成(也有木質(zhì)和竹質(zhì)的)，琴筒前口膠以桐木板，琴筒后口有的敞開(kāi)，有的開(kāi)5個(gè)音孔。

　　板胡可用于獨奏、伴奏與合奏。定弦有五度和四度兩種。板胡的音色高亢、明亮、清脆、擅長(cháng)于表現激昂、歡快、熱烈和奔放的情緒，也能演奏抒情、細膩的作品。如：《紅軍哥哥回來(lái)了》、《大姑娘美》等。

　　(5)京胡

　　京胡最早稱(chēng)“二鼓子”，是京劇的主要伴奏樂(lè )器，它是在清乾隆50年左右，隨著(zhù)京劇的形式在胡琴的基礎上改制而成的。

　　京胡的品種很多，有紫竹京胡、白竹京胡和染竹京胡等。其規格是根據京劇的曲牌而定，如：西皮、二簧、娃娃調等幾種專(zhuān)用京劇。

　　京胡主要用于京劇伴奏，也可以獨奏。定弦采用五度關(guān)系。京胡的音色清脆、明亮，有穿透力。

　　(6)墜琴、墜胡

　　墜琴和墜胡是兩種在形制和演奏方法上比較接近的樂(lè )器。墜琴又稱(chēng)“墜子”，墜胡又稱(chēng)“曲胡”或“二弦”，前者是河南說(shuō)唱音樂(lè )墜子書(shū)的主要伴奏樂(lè )器，后者是河南曲劇和山東琴書(shū)、呂劇的主要伴奏樂(lè )器。

　　墜琴和墜胡除用于曲藝和戲曲的伴奏外，還可以獨奏或合奏，都是以四度定弦。墜胡的優(yōu)美，飽滿(mǎn)而純厚。適合于演奏活潑、流暢的作品，還能夠模仿人聲-、打擊樂(lè )器聲和某些動(dòng)物的聲音。

　　(7)革胡

　　革胡是民族樂(lè )隊中的低音拉弦樂(lè )器。它是在50年代，由上海音樂(lè )學(xué)院的楊雨森先生，以二胡為基礎并吸取其他拉弦樂(lè )器的特點(diǎn)創(chuàng )新研制的，故稱(chēng)為革胡。

　　革胡主要用于伴奏與合奏，也可以獨奏。革胡的音色低沉、渾厚。是民族管弦樂(lè )隊中必不可少的低音拉弦樂(lè )器。

　　(8)四胡

　　漢族稱(chēng)“胡琴”或“四弦胡”，蒙古族稱(chēng)“四弦”、“候勒”。它是18世紀上半葉以前傳入我國的，主要流行于內蒙和華北地區。

　　四胡主要用于曲藝、戲曲、民間、舞蹈的ban伴奏和民樂(lè )合奏之中，也可以獨奏。四胡演奏的弓法、指法與二胡大致相同，音色與二胡似像非像，較有特色，善于表現抒情、活潑的作品。獨奏曲如：《趕路》、《八音梆子》等。

　　(9)馬頭琴

　　馬頭琴是蒙古族人民特有的拉弦樂(lè )器，它因琴桿上雕有馬頭而得名。馬頭琴的歷史和二胡一樣悠久，它的鼻祖───奚琴，在1千多年前的唐代就已出現在奚族民間(今昭烏達盟)。13世紀初，馬頭琴在蒙古族廣泛流傳。

　　馬頭琴主要由琴箱、琴桿、琴頭、弦軸、琴碼、琴弦和琴弓組成。馬頭琴經(jīng)常以獨奏形式出現，也用于說(shuō)唱音樂(lè )、民歌、舞蹈的伴奏或合奏。

　　馬頭琴音色悠揚-、醇美，富有草原風(fēng)味，善于演奏悠長(cháng)、抒情和富于歌唱性的樂(lè )曲。如：《嘎達梅林》、《草原贊歌》等。

　　彈撥樂(lè )器

　　彈拔樂(lè )器是利用彈拔琴弦產(chǎn)生振動(dòng)為主要發(fā)音源，再通過(guò)琴箱共鳴與弦結合產(chǎn)生偶合振動(dòng)而發(fā)出音響的樂(lè )器。常用的彈拔樂(lè )器有：古琴、箏、揚琴、琵琶、阮、柳琴、三弦等。

　　(1)古琴

　　古琴在古代稱(chēng)作“琴”或“瑤琴”，又因為有7根弦，也稱(chēng)作七弦琴。古琴的歷史可追溯到3千多年前的周朝，湖北隨縣曾候乙墓出土的戰國初期的十弦古琴和湖南長(cháng)沙馬王堆漢墓出土的2100年前的七弦漢琴，是已知古琴的最早實(shí)物。古琴在歷史的流傳中得到了不斷的`完善和發(fā)展，例如：南北朝時(shí)，古琴音樂(lè )已用文字譜記寫(xiě)，宋代朱長(cháng)文撰寫(xiě)的《琴史》真實(shí)地記錄了隋、唐、宋三代琴人的史料，遺憾的是，清末民初，古琴開(kāi)始走向衰落，彈琴的人日漸稀少。

　　解放后，我國對古琴進(jìn)行了改革，加大了共鳴箱，使用金屬弦、增加電擴音裝置，使這一古老的樂(lè )器增添了新的活力。

　　古琴主要由琴身(共鳴箱)、弦軸板、琴弦、琴徽等構成。琴弦為絲弦，弦的排列由外向內，依次為一弦、二弦、三弦、四弦、五弦、六弦、七弦。

　　古琴可用于獨奏、伴奏與合奏，合奏一般是與簫一起。古琴的定弦不固定，要根據演奏的樂(lè )曲來(lái)確定，一般以“正調”定弦為基礎。

　　古琴的音色豐富，空弦音(稱(chēng)散音)渾厚、如銅鐘聲;泛音透明如珠，泛音在不同的音區演奏將獲得不同的效果;按指音(稱(chēng)實(shí)音)結實(shí)寬潤、柔和纖細。有深刻細膩的表現力。擅長(cháng)表現借景抒情的作品，特別是抒發(fā)人物內心世界的情感。如《流水》、《瀟湘水云》等。

　　(2)箏

　　箏在公元前237年以前，早已在秦國的民間流行，所以又有“秦箏”之稱(chēng)。最初的箏只有5根弦，后來(lái)發(fā)展成為9弦、12弦、13弦，并且一直使用絲弦。清朝末期，改為16弦，本世紀30年代使用鋼絲弦。新中國成立后，對箏進(jìn)行了多次改革，如：增加箏的弦數，使用尼龍弦，出現了轉調箏(24弦、25弦、44弦等規格)和49弦的蝶式箏等。

　　箏可用作獨奏、伴奏與合奏。定弦按五聲音階排列。箏的音色優(yōu)美、華麗。表現力極豐富，既能表現寂靜的夜晚，又能描述狂風(fēng)巨浪;不但能表達歡快、熱烈的氣氛，還能抒發(fā)思念、憂(yōu)傷的情感。如：《漁舟唱晚》、《戰臺風(fēng)》、《豐收鑼鼓》、《繡金匾》等。

　　(3)揚琴

　　揚琴又稱(chēng)“打琴”、“蝴蝶琴”等。揚琴原來(lái)是一種外來(lái)樂(lè )器，它的前身叫薩泰里琴，是中世紀以前在中東的亞速、波斯等古代阿拉伯地區流行的樂(lè )器。明代末葉，揚琴由波斯經(jīng)海路傳入中國。揚琴在我國經(jīng)過(guò)了近400年的流傳和發(fā)展，不論在樂(lè )器制作，還是演奏藝術(shù)、樂(lè )曲創(chuàng )作等方面，都已具有我國的民族特色和民族風(fēng)格，它已經(jīng)是我國民族樂(lè )隊中不可缺少的主要樂(lè )器。

　　揚琴主要由琴箱、弦釘、弦軸、碼子、山口、琴弦和琴竹等構成。琴箱為木質(zhì)梯形，在琴箱的左右兩旁設有弦釘和弦軸用以張弦。琴弦架在條形多檔的碼子上，山口是面ban板兩側的長(cháng)形木條，起架弦作用，琴弦采用鋼絲制作，琴竹是兩支富有彈性的竹制小棰，用來(lái)敲擊琴弦發(fā)音。

　　揚琴的品種較多，除傳統的八音、十音、十二音揚琴外，還有變音揚琴、轉調揚琴、箏揚琴、電揚琴等。

　　揚琴可用于獨奏、伴奏與合奏。音域一般為4個(gè)八度。揚琴的音色比較豐富，低音區雄厚、深沉;中音區柔美、結實(shí);高音區清脆、明亮而富有透明感。揚琴的表現力豐富，既能演奏剛勁有力的樂(lè )曲，又能表現抒情、細膩的作品。它最適合演奏輕快、活潑而富有彈性的旋律。也可表現敘事性的音樂(lè )作品�！睹利惖姆侵蕖�、《紅河的春天》、《將軍令》、《憶事曲》、《節日的天山》。

　　(4)琵琶

　　“琵琶”二字在古代原是某一類(lèi)樂(lè )器的總稱(chēng)，它包括現在的三弦、秦琴、阮、月琴和琵琶等樂(lè )曲，其原由是“琵”、“琶”二字原來(lái)的描摹兩種彈奏手法的兩個(gè)動(dòng)詞：“琵”是右手向前彈，“琶”是右手向后彈。故以這兩種手法彈奏的樂(lè )器統稱(chēng)為“琵琶”。唐代以后，“琵琶”二字才專(zhuān)門(mén)用來(lái)稱(chēng)呼半梨形琴箱的曲項琵琶。

　　秦漢時(shí)期，我國就有了兩種琵琶，一種較小，琴箱是圓形，兩面蒙皮，稱(chēng)“秦琵琶”;另一種較大，琴箱是圓形、木質(zhì)的面板，四根弦，十二柱，后來(lái)稱(chēng)“漢琵琶”，又稱(chēng)“阮咸”或“阮”。新中國成立后，琵琶的形制發(fā)生了很大的變化，出現了6相18品、24品、25品和28品琵琶，相與品均按十二平均排列，可任意轉調，擴大了音域和音量，琴弦由絲弦改用鋼絲弦或尼龍鋼絲弦。

　　琵琶主要由頭部、頸部、腹部構成。琵琶的品種很多，主要以相、品來(lái)區分，較常用的是六相25品琵琶。琵琶的定弦多達12種。

　　琵琶可用作獨奏、協(xié)奏、伴奏或合奏。音色清脆、明亮、結實(shí)。既能演奏柔美、細膩的旋律，又能表現雄壯、有力的形象。如：《十面埋伏》、《彝族舞曲》等。

　　(5)阮

　　阮的前身就是“漢琵琶”，因東晉時(shí)期有個(gè)名叫阮咸的人最善于演奏這門(mén)樂(lè )器，所以又稱(chēng)為“阮咸”。由此可見(jiàn)，阮在漢朝時(shí)代就已經(jīng)有了�！叭钕獭痹谔拼鷺O為流行，到了宋代“阮咸”簡(jiǎn)稱(chēng)為“阮”。新中國成立以后，對阮進(jìn)行了一系列改革，研制出了大、中、小阮和低音阮。改革后的阮都為四弦，用金屬弦，半音俱全，可任意轉調，音域也加寬了。

　　阮主y要由琴頭、琴頸、琴身、琴軸、山口、縛弦和琴弦等組成。

　　大、中、小阮可用于獨奏、伴奏與合奏。小阮發(fā)音清脆、明亮，適合表現活潑、歡快的情緒;中阮音色柔和、恬靜，善于演奏抒情性的樂(lè )曲;大阮音色堅實(shí)，有力，在樂(lè )隊中常用琶音襯托主旋律或以齊奏伴奏形式造成熱烈的氣氛;低音阮低沉、寬厚，主要在樂(lè )隊中擔任低音部的和聲節奏伴奏。

　　(6)三弦

　　又稱(chēng)“弦子”。三弦是我國古老的彈拔樂(lè )器，它的鼻祖是“秦琵琶”，因此三弦的歷史要從秦朝算起。

　　三弦的品種較多，有大三弦、小三弦、電三弦等。

　　三弦主要由琴頭、琴軸、琴桿、山口、琴鼓、琴碼和琴弦組成。

　　三弦主要用于說(shuō)唱音樂(lè )和戲曲音樂(lè )的伴奏和合奏，也可以獨奏。三弦音色清脆、深厚而富有彈性，很有民族特色，適宜演奏帶說(shuō)唱性和激昂的樂(lè )曲。

　　(7)月琴

　　月琴大約是在唐代，從阮演變出來(lái)的一種樂(lè )器，當時(shí)與阮相似，但后來(lái)就與阮完全不同的。

　　月琴可用作獨奏、伴奏或合奏。伴奏多為京劇、楚劇等地方戲曲和曲藝。月琴的音色清脆、柔和、富有顆粒性。適合表現輕快、活潑的情緒。

　　(8)柳琴

　　柳琴又稱(chēng)“柳葉琴”或“土琵琶”。柳琴屬琵琶類(lèi)彈拔樂(lè )器，它的結構與琵琶基本相同，演奏方法也和琵琶一樣。不同的是，柳琴形似柳葉，體積比琵琶小一點(diǎn)，演奏時(shí)用拔子而不用“指甲”。還有一點(diǎn)不同，柳琴有三弦、四弦和五弦的形制，而琵琶是四弦。

　　柳琴可用于獨奏、伴奏與合奏。柳琴屬于高音樂(lè )器，音色剛勁，有穿透力，難以和其它樂(lè )器融合。特別擅長(cháng)演奏節奏感強、活潑而歡快的旋律。如《春到沂河》、《幸福渠》等。

　　中國民族樂(lè )器介紹 篇2

　　中國民族樂(lè )器——吹奏樂(lè )器

　　我國的吹奏樂(lè )器的發(fā)音體大多為竹制或木制。根據其起振方法不同，可分為三類(lèi)。第一類(lèi)，以氣流吹入吹口激起管柱振動(dòng)的；第二類(lèi)，氣流通過(guò)哨片吹入使管柱振動(dòng)的；第三類(lèi)，氣流通過(guò)簧片引起管柱振動(dòng)的。

　　洞簫

　　是最常見(jiàn)的民族樂(lè )器

　　洞簫，吹管氣鳴樂(lè )器。流行于中國民間的吹管樂(lè )器，簡(jiǎn)稱(chēng)作簫，是最常見(jiàn)的民族樂(lè )器，多用九節紫竹制作，亦可用白竹制作。常用與古琴合奏或用于傳統絲竹樂(lè )隊中，也有用來(lái)獨奏的。把兩支簫分別刻上龍鳳來(lái)配對的`稱(chēng)“龍鳳簫”。獨奏曲目有《鷓鴣飛》、《妝臺秋思》、《柳搖金》等，琴簫合奏曲有《梅花三弄》、《平沙落雁》等。

　　排簫

　　由一系列管子構成的管樂(lè )器

　　傳統樂(lè )器，排簫是把若干支同種材質(zhì)的音管，用粘接、捆綁、或框架固定的方式把它們結合成一個(gè)整體樂(lè )器，《詩(shī)經(jīng)·周頌·有瞽》：“簫管齊舉，喤喤厥聲，簫雍和鳴，先祖是聽(tīng)�！贝蹬藕�、欣賞排簫樂(lè )曲也可以治療神經(jīng)衰弱、抑郁癥、情緒暴躁，對心腦血管疾病患者有一定益處。長(cháng)期吹排簫和欣賞排簫也可以達到修心養性的作用。

　　玉屏簫

　　是樂(lè )器同時(shí)也是一件高雅的工藝品

　　玉屏簫產(chǎn)于貴州省玉屏縣，是簫中的珍品。其造型、制作和音色別具一格，在國內外享有盛名，是深受人們喜愛(ài)的吹奏樂(lè )器和觀(guān)賞收藏的工藝精品。清人詩(shī)中寫(xiě)道：“曾過(guò)揚州廿四橋，玉人吹處月華招；那知雙管傳仙調，端在平溪制更高�！薄捌较�”便是今天的玉屏縣。玉屏洞簫現在的高級制作師傅大多出自楊氏，以平海師傅工藝最是老到精湛，其選材非常嚴格。

　　尺八

　　因簫管長(cháng)一尺八寸而得名

　　尺八，中國吳地傳統樂(lè )器，后傳入日本。竹制，外切口，五孔，屬邊棱振動(dòng)氣鳴吹管樂(lè )器，以管長(cháng)一尺八寸而得名，其音色蒼涼遼闊，又能表現空靈、恬靜的意境。

　　笛子

　　民族樂(lè )隊中，笛子舉足輕重

　　笛子，是古老的中國樂(lè )器，也是中國樂(lè )器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂(lè )器。中國傳統音樂(lè )中常用的橫吹木管樂(lè )器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介于兩者之間的中音笛。笛子常在中國民間音樂(lè )、戲曲、中國民族樂(lè )團、西洋交響樂(lè )團和現代音樂(lè )中運用，是中國音樂(lè )的代表樂(lè )器之一。

　　嗩吶

　　一件具有特色的獨奏樂(lè )器

　　嗩吶，是中國民族吹管樂(lè )器的一種，也是中國各地廣泛流傳的民間樂(lè )器。由波斯人發(fā)明，嗩吶的音色明亮，音量大，管身木制，呈圓錐形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著(zhù)一個(gè)銅制的喇叭口（稱(chēng)作碗），所以俗稱(chēng)喇叭。在臺灣民間稱(chēng)為鼓吹，廣東地區亦將之稱(chēng)為“八音”。

　　管子

　　古稱(chēng)篳篥或觱篥

　　管子，樂(lè )器名稱(chēng)，一種吹管樂(lè )器，其歷史悠久。起源于古代波斯。在中國古代稱(chēng)為"篳篥"或"蘆管"。在兩千多年前，流行于中國新疆一帶，后傳入中原。其構造由管哨、侵子和圓柱形管身三部分組成�？捎脕�(lái)獨奏、合奏和伴奏。經(jīng)過(guò)變化發(fā)展，管子的演奏技藝得到了不斷豐富和發(fā)展。而廣泛流行于中國民間，成為北方人民喜愛(ài)的常用樂(lè )器。

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