成考專(zhuān)升本藝術(shù)概論的復習筆記
關(guān)于藝術(shù)的本質(zhì)這個(gè)藝術(shù)學(xué)學(xué)科的根本問(wèn)題，藝術(shù)史上的幾種主要看法:
第一種，“客觀(guān)精神說(shuō)”。認為藝術(shù)是“理念”或者客觀(guān)“宇宙精神”的體現。古希臘哲學(xué)家柏拉圖是較早對藝術(shù)的本質(zhì)進(jìn)行哲學(xué)探討的學(xué)者。柏拉圖認為，理性世界是第一性的，感性世界是第二性的，而藝術(shù)世界僅僅是第三性的。德國古典美學(xué)集大成者黑格爾，對藝術(shù)本質(zhì)的認識同樣建立在客觀(guān)唯心主義哲學(xué)體系之上。中國南北朝的劉勰認為文是道的表現，道是文的本源。宋代理學(xué)家朱熹認為，“文”只不過(guò)是載“道”的簡(jiǎn)單工具，即“猶車(chē)之載物”罷了。這樣一來(lái)，“道”不僅是文藝的本質(zhì)，而且是文藝的內容，“文”僅僅是作為“道”的工具而已。顯然，這種“文以載道”說(shuō)同樣把藝術(shù)的本質(zhì)歸結為某種客觀(guān)精神。
第二種，“主觀(guān)精神說(shuō)”。認為藝術(shù)是“自我意識的表現”，是“生命本體的沖動(dòng)”。德國古典美學(xué)的開(kāi)山祖康德認為，藝術(shù)純粹是作家藝術(shù)家們的天才創(chuàng )造物，這種“自由的藝術(shù)”絲毫不夾雜任何利害關(guān)系，不涉及任何目的。他強調藝術(shù)創(chuàng )作中，天才的想象力與獨創(chuàng )性，可以使藝術(shù)達到美的境界�？档碌倪@種意志自由論成為后來(lái)的唯意志主義的思想來(lái)源之一。處在19世紀和20世紀轉折點(diǎn)上的德國哲學(xué)家尼采，更是將其推向極端。尼采認為，人的主觀(guān)意志是世界上萬(wàn)事萬(wàn)物的主宰，也是推動(dòng)歷史發(fā)展的根本動(dòng)因。在尼采那里，主觀(guān)意志被說(shuō)成是主宰一切的獨立實(shí)體，本能欲望被夸大為具有無(wú)限的能動(dòng)性。尼采是從美學(xué)問(wèn)題開(kāi)始他的哲學(xué)活動(dòng)。在他的第一部著(zhù)作《悲劇的誕生》中，尼采用日神阿波羅和酒神狄?jiàn)W尼索斯的象征來(lái)說(shuō)明藝術(shù)的起源、藝術(shù)的本質(zhì)和功用，乃至人生的意義等等，它們成為尼采全部美學(xué)和哲學(xué)的前提。在我國古代的文藝理論批評史上，南北朝時(shí)代是文學(xué)日益繁榮的時(shí)期，文學(xué)藝術(shù)抒情言志的特點(diǎn)得到重視。但是，這個(gè)時(shí)期有的文藝評論家把“情”、“志”歸結為作家藝術(shù)家個(gè)人的心靈和欲念的表現，根本否認文藝與社會(huì )現實(shí)的聯(lián)系。宋代嚴羽的“妙悟”說(shuō)和明代袁宏道的“性靈”說(shuō)，也是把主觀(guān)精神的表現和抒發(fā)當作文學(xué)的藝術(shù)本質(zhì)特征。
第三種，“模仿說(shuō)” 或“再現說(shuō)”。西方文藝思想史上，從古希臘以來(lái)，“模仿說(shuō)”一直是很有影響的一種觀(guān)點(diǎn)。這種觀(guān)點(diǎn)認為藝術(shù)是對現實(shí)的“模仿”，發(fā)展到后來(lái)，更認為藝術(shù)是“社會(huì )生活的再現”。古希臘的亞里士多德在人類(lèi)思想史上第一個(gè)以獨立體系來(lái)闡明美學(xué)概念，成為在他之前的希臘美學(xué)思想的集大成者。亞里士多德認為藝術(shù)是對現實(shí)的“模仿”。他首先肯定了現實(shí)世界的真實(shí)性，從而也就肯定了“模仿”現實(shí)的藝術(shù)真實(shí)性。與此同時(shí)，亞里士多德進(jìn)一步認為，藝術(shù)所具有的這種“模仿”功能，使得藝術(shù)甚至比它所“模仿”的現象世界更加真實(shí)。俄國19世紀革命民主主義者車(chē)爾尼雪夫斯基從他關(guān)于“美是生活”的論斷出發(fā)，認為藝術(shù)是對生活的“再現”，是對客觀(guān)現實(shí)的“再現”。車(chē)爾尼雪夫斯基的基本論點(diǎn)是藝術(shù)反映現實(shí)，但他所理解的現實(shí)生活，不僅包括客觀(guān)存在的自然界，而且包括人們的社會(huì )生活，使其更加具有深刻的社會(huì )內容。
中外藝術(shù)史上還有“形象說(shuō)”、“情感說(shuō)”、“表現說(shuō)”、“形式說(shuō)”等多種頗有影響的說(shuō)法。歷史上不同時(shí)代的思想家、美學(xué)家和藝術(shù)家們，都從各個(gè)不同的角度和側面去探究藝術(shù)的性質(zhì)特點(diǎn)和基本規律，提出了許多精辟的、頗有意義的見(jiàn)解。
(2)藝術(shù)本質(zhì)問(wèn)題的科學(xué)理論基礎。人類(lèi)社會(huì )生活從總體上可以劃分為物質(zhì)生活與精神生活兩大組成部分。為滿(mǎn)足這兩種生活所分別進(jìn)行的生產(chǎn)活動(dòng)，稱(chēng)作物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)。物質(zhì)生產(chǎn)是為了滿(mǎn)足人們的物質(zhì)需要，它的成果構成了人類(lèi)的物質(zhì)文明。精神生產(chǎn)是為了滿(mǎn)足人們的精神需要，它的成果構成了人類(lèi)的精神文明。藝術(shù)生產(chǎn)作為一種特殊的精神生產(chǎn)，則是為了滿(mǎn)足人們的審美需要，它的成果構成了人類(lèi)光輝燦爛的藝術(shù)文化寶庫。
馬克思明確提出了“藝術(shù)生產(chǎn)”的概念，將“藝術(shù)”與“生產(chǎn)”聯(lián)系起來(lái)考慮，從生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)出發(fā)來(lái)考察藝術(shù)問(wèn)題，把藝術(shù)看作是一種特殊的精神生產(chǎn)，這在美學(xué)史和藝術(shù)史上是一個(gè)前所未有的創(chuàng )舉�！八囆g(shù)生產(chǎn)” 理論對于揭示藝術(shù)的起源和藝術(shù)的發(fā)展，揭示藝術(shù)的性質(zhì)和藝術(shù)的特點(diǎn)，以及揭示藝術(shù)創(chuàng )作、藝術(shù)作品、藝術(shù)鑒賞這樣一個(gè)完整的藝術(shù)系統的奧秘，都提供了科學(xué)的理論依據。
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