動(dòng)畫(huà)論文開(kāi)題報告1

　　論文題目：淺析美國、日本電影動(dòng)畫(huà)對中國動(dòng)畫(huà)的啟示

　　一、選題背景

　　當今的中國，在國民經(jīng)濟高速發(fā)展的同時(shí)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也獲得了長(cháng)足的發(fā)展，呈現出強勁的發(fā)展勢頭。但與美國、日本國等國家相比，我國的電影動(dòng)畫(huà)以及整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還相對滯后。本文在借鑒和分析美日電影動(dòng)畫(huà)的基礎上，對中國電影動(dòng)畫(huà)以及整個(gè)中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行探索和研究，以期從美日電影動(dòng)畫(huà)的發(fā)展中得到有益的啟示。在美日電影動(dòng)畫(huà)以及各自動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程中，各自國家文化的融入對整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有不可替代的作用，針對美日兩國電影動(dòng)畫(huà)的研究，分析其成功和不足，對我國電影動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作和發(fā)展乃至整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有一定的指導和借鑒意義。對于探索中國電影動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的模式和基本規律具有一定的理論價(jià)值和現實(shí)意義。中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，作為新興產(chǎn)業(yè)，在經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展和文化建設中有著(zhù)重要的文化價(jià)值和經(jīng)濟價(jià)值。在國家出臺的一系列政策的扶持下，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都呈現了良好的發(fā)展態(tài)勢。但是在整個(gè)發(fā)展的態(tài)勢中還是存在許多不容小覷的問(wèn)題，因此，對美日電影動(dòng)畫(huà)以及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的研究，可以對中國電影動(dòng)畫(huà)以及整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展予有益的啟示和借鑒。

　　二、研究目的和意義

　　本文重點(diǎn)在于分析美國、日本兩國電影動(dòng)畫(huà)的發(fā)展與現狀，著(zhù)重從創(chuàng )作、市場(chǎng)運作、以入手，同時(shí)，對中國電影動(dòng)畫(huà)做對比性研究，從而分析中國電影動(dòng)畫(huà)的現狀，從美國、日本兩國的電影動(dòng)畫(huà)中得到有益的啟示。對電影動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)運作模式的研究，從商業(yè)化角度探討中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不足。雖然我國動(dòng)漫產(chǎn)量在逐年增加，但是，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈還是不夠完善。但整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展沒(méi)有與人民群眾日益增長(cháng)的精神文化需求和市場(chǎng)需求相匹配，在投資、生產(chǎn)制作、產(chǎn)品發(fā)行、播出與放映、衍生產(chǎn)品授權開(kāi)發(fā)和銷(xiāo)售、人才培養、知識產(chǎn)權保護、管理體制等方面，還沒(méi)有待我們進(jìn)行深入地探討和研究。

　　三、本文研究涉及的主要理論

　　“電影動(dòng)畫(huà)”是按照傳播途徑的分類(lèi)的一種動(dòng)畫(huà)模式。電影動(dòng)畫(huà)有自己獨特的美學(xué)特征。以電視為傳播途徑的動(dòng)畫(huà)相比，電影動(dòng)畫(huà)有著(zhù)截然不同的專(zhuān)屬影院觀(guān)感的視聽(tīng)效果。在劇情創(chuàng )作方面與電視動(dòng)畫(huà)片相比較，電影動(dòng)畫(huà)有著(zhù)更加嚴謹、更加細膩的故事結構，在劇情上也必須精煉、緊湊，環(huán)環(huán)相扣。所以，電影動(dòng)畫(huà)在敘事結構上類(lèi)似于戲劇，有著(zhù)完整的敘事結構，有著(zhù)明確的因果關(guān)系，鮮明的角色性格特點(diǎn)，以矛盾沖突貫穿于整個(gè)電影動(dòng)畫(huà)中，最終以解決矛盾沖突作為結束。

　　相較于電視動(dòng)畫(huà)片，電影動(dòng)畫(huà)有著(zhù)豐富的鏡頭語(yǔ)言，這點(diǎn)有點(diǎn)類(lèi)似于電影創(chuàng )作。電影動(dòng)畫(huà)則是包含了多樣化景別，動(dòng)感的鏡頭設計，豐富的色彩和燈光變化，嚴謹的場(chǎng)景調度，規范的軸線(xiàn)運動(dòng)。在音樂(lè )方面，電影動(dòng)畫(huà)有著(zhù)自己的獨特風(fēng)格。一般一部電影動(dòng)畫(huà)有著(zhù)完整的全片統一的音樂(lè )風(fēng)格，在劇情發(fā)展和畫(huà)面切換的，達到烘托氣氛、渲染感情的目的。

　　美國和日本是世界上兩個(gè)動(dòng)漫大國，美國的電影動(dòng)畫(huà)多以精密的數字化電腦制作為主，整部電影動(dòng)畫(huà)有著(zhù)夸張的人物形象和動(dòng)作，有著(zhù)明朗的、較快的節奏，充分體現了美國本土文化與外來(lái)文化的融合。而日本的動(dòng)畫(huà)多以二維手繪為主，體現的是一種唯美的風(fēng)格。在整部電影動(dòng)畫(huà)中多以唯美的人物造型為主，在內容上也有著(zhù)豐富的內涵以及對白的劇情來(lái)吸引觀(guān)眾。電影動(dòng)畫(huà)在如今已經(jīng)不單單是給孩子們看的一種表現形式了，很多地域的人也非常喜愛(ài)電影動(dòng)畫(huà)。由于美國雄厚的經(jīng)濟實(shí)力、發(fā)達的創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)、完善的技術(shù)等等特點(diǎn)，美國整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的制作水平都處于世界領(lǐng)先地位。美國電影動(dòng)畫(huà)以動(dòng)漫衍生品為核心進(jìn)行多元化市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)，多項產(chǎn)業(yè)互動(dòng)開(kāi)發(fā)。以迪斯尼公司為例，持續研發(fā)高新技術(shù)，投入大量資金，對本公司的業(yè)務(wù)進(jìn)行拓展，從電影動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò )媒體、主題公園和動(dòng)漫衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)四個(gè)大的方面拓展至全部的產(chǎn)業(yè)鏈，參與跨界快行業(yè)延伸，不斷推進(jìn)其全球化的發(fā)展路徑。除了大企業(yè)融資方式外，還有獨立制片的資本運營(yíng)方式，有效的拓展了美國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)企業(yè)的融資渠道，它使得美國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有了更加豐富的內涵的表現力。

　　四、本文研究的主要內容

　　本文的研究方法主要在于，第一，比較分析法：淺析美國、日本電影動(dòng)畫(huà)的發(fā)展和現狀，從中對中國電影動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作以及中國電影動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)運作模式產(chǎn)生的啟示;第二，傳播學(xué)與市場(chǎng)運作經(jīng)濟相結合的方法：傳播學(xué)中的媒介經(jīng)濟學(xué)所關(guān)注的電影票房、媒介產(chǎn)品跨文化等研究熱點(diǎn)，來(lái)分析實(shí)現電影動(dòng)畫(huà)的價(jià)值。研究表現在對美國、日本兩國出產(chǎn)的電影動(dòng)畫(huà)作品數量及收入，最終從分析中得出對中國電影動(dòng)畫(huà)的啟示。本文的創(chuàng )新點(diǎn)在于，伴隨著(zhù)信息量的增加，產(chǎn)生的文化影響對青少年來(lái)說(shuō)，也是不容小覷的。筆者對一所小學(xué) 6—12 歲在讀的部分小學(xué)生做了一項抽樣調研，通過(guò)調研可以看到中國現階段的少年兒童都在觀(guān)看的中國、美國、日本電影動(dòng)畫(huà)有哪些，這些電影動(dòng)畫(huà)對他們在文化上的影響;對于動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作和制作者，也可以得到一些啟示，好在未來(lái)的創(chuàng )作中更加符合少年兒童的觀(guān)影“口味”。

　　五、寫(xiě)作提綱

　　摘要 3-4

　　Abstract 4

　　第一章：緒論 7-9

　　1.1 論文研究背景 7

　　1.2 論文研究國內現狀 7

　　1.3 論文研究目的及意義 7-8

　　1.4 論文研究的方法與創(chuàng )新點(diǎn) 8-9

　　第二章：電影動(dòng)畫(huà)概述 9-11

　　2.1 電影動(dòng)畫(huà)的定義 9

　　2.2 電影動(dòng)畫(huà)的特征 9

　　2.3 美國、日本電影動(dòng)畫(huà)的特征 9-11

　　第三章：美國、日本電影動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作對中國動(dòng)畫(huà)的啟示 11-18

　　3.1 美、日及中國電影動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的現狀 11-12

　　3.1.1 美國電影動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的現狀 11

　　3.1.2 日本電影動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的現狀 11-12

　　3.1.3 中國電影動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的現狀 12

　　3.2 美、日電影動(dòng)畫(huà)角色設計對中國動(dòng)畫(huà)的啟示 12-15

　　3.2.1 崇率真、善良人性的角色設計啟示 12-13

　　3.2.2 倡導美好愛(ài)情觀(guān)的角色設計啟示 13

　　3.2.3 塑造憨態(tài)動(dòng)畫(huà)角色設計啟示 13

　　3.2.4 堅持和追求真理的角色設計啟示 13-14

　　3.2.5 激勵勇敢英雄情懷的角色設計啟示 14

　　3.2.6 對“忠”、“勇”武士精神推崇的角色設計啟示 14-15

　　3.3 日本電影動(dòng)畫(huà)對主題思想創(chuàng )作的探討的啟示 15-18

　　3.3.1 日本電影動(dòng)畫(huà)對女性角色的探討的啟示 15

　　3.3.2 日本電影動(dòng)畫(huà)對人與自然的探尋的啟示 15-17

　　3.3.3 日本電影動(dòng)畫(huà)對兒童視覺(jué)心里探討的啟示 17-18

　　第四章：美日電影動(dòng)畫(huà)融入異域文化對中國動(dòng)畫(huà)的啟示 18-25

　　4.1 美、日電影動(dòng)畫(huà)對本土文化關(guān)注的啟示 18-20

　　4.1.1 美國電影動(dòng)畫(huà)中對本土文化關(guān)注的啟示 18-20

　　4.1.2 日本電影動(dòng)畫(huà)中對本土文化關(guān)注的啟示 20

　　4.2 美日多元文化背景下電影動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格啟示 20-23

　　4.2.1 美國電影動(dòng)畫(huà)中多元文化背景下民族風(fēng)格啟示 20-21

　　4.2.2 日本電影動(dòng)畫(huà)中多元文化背景下民族風(fēng)格啟示 21-22

　　4.2.3 美國、日本電影動(dòng)畫(huà)繪畫(huà)中的民族化風(fēng)格的啟示 22-23

　　4.3 美國、日本電影動(dòng)畫(huà)在中國的跨文化影響 23-25

　　4.3.1 美國電影動(dòng)畫(huà)在中國的跨文化影響 23-24

　　4.3.2 日本電影動(dòng)畫(huà)在中國的跨文化影響 24-25

　　第五章：美國日本電影動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)運作模式對中國動(dòng)畫(huà)的啟示 25-35

　　5.1 美國、日本電影動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)運作模式 25-30

　　5.1.1 中國電影動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)運作模式 26-27

　　5.1.2 電影動(dòng)畫(huà)“大片”的市場(chǎng)運作模式 27-28

　　5.1.3 電影動(dòng)畫(huà)在“新領(lǐng)域”的市場(chǎng)運作模式 28-29

　　5.1.4 電影動(dòng)畫(huà)的海外市場(chǎng)推廣運作模式 29-30

　　5.2 美、日電影動(dòng)畫(huà)衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)模式的啟示 30-35

　　5.2.1 電影動(dòng)畫(huà)衍生品開(kāi)發(fā)及蘊含的巨大經(jīng)濟效益 30-31

　　5.2.2 電影動(dòng)畫(huà)內容受權的衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā) 31

　　5.2.3 電影動(dòng)畫(huà)卡通形象授權的衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā) 31-32

　　5.2.4 電影動(dòng)畫(huà)衍生產(chǎn)品——主題公園的開(kāi)發(fā) 32-34

　　5.2.5 借助電影動(dòng)畫(huà)衍生產(chǎn)品進(jìn)行商業(yè)推廣營(yíng)銷(xiāo) 34-35

　　第六章：對中國電影動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前景展望 35-37

　　6.1 加強電影動(dòng)畫(huà)的“品牌化”發(fā)展 35-36

　　6.2 促進(jìn)“中國制造”的電影動(dòng)畫(huà)變?yōu)椤爸袊鴦?chuàng )造” 36-37

　　結語(yǔ) 37-38

　　調研報告 38-40

　　附錄 40-42

　　參考文獻42-44

　　致謝 44-45

　　六、目前已經(jīng)閱讀的主要文獻

　　[1]《當代美國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)創(chuàng )新優(yōu)勢及國際競爭力的建構》 王建陵 著(zhù) 云南大學(xué)出版社20xx 年 6 月第 1 版

　　[2]《中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)結構優(yōu)化研究》 李家國 著(zhù) 南京大學(xué)出版社 20xx 年 3 月第 1 版

　　[3]《日本動(dòng)畫(huà)的力量》 津堅信之 著(zhù) 社會(huì )科學(xué)文獻出版社 20xx 年 4 月第 1 版

　　[4]《解碼外國動(dòng)漫》 宋磊 著(zhù) 中國傳媒大學(xué)出版社 20xx 年 4 月第 1 版

　　[5]《皮克斯:關(guān)于童心、勇氣、創(chuàng )意和傳奇》比爾 卡波達戈利(Bill Capodagli) (作者),琳恩 杰克遜(Lynn Jackson) (作者), 靳婷婷 (譯者)中信出版社; 第 1 版 (20xx 年 9 月 1 日)

　　[6]《迪士尼的魔法:迪士尼 4 大制勝秘訣》比爾 卡波達戈利(Bill Capodagli) (作者), 林恩 杰克遜(Lynn Jackson) (作者), 任小紅 (譯者)中國人民大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 7 月 5 日)

　　[7]《動(dòng)畫(huà)電影分析》周鮚 暨南大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 9 月 1 日)

　　[8]《世界動(dòng)畫(huà)電影大師》薛燕平 中國傳媒大學(xué)出版社; 第 2 版 (20xx 年 5 月 1 日)

　　[9]《動(dòng)畫(huà)筆記 》余為政 海洋出版社; 第1版 (20xx年11月1日)

　　[10]《非主流動(dòng)畫(huà)電影:歷史 流派 大師》薛燕平 中國傳媒大學(xué)出版社; 第 2 版 (20xx 年5 月 1 日)

　　[11]《動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng )作》葛競 (作者), 中國動(dòng)畫(huà)研究院 (合著(zhù)者), 動(dòng)漫旅游專(zhuān)業(yè)高等教育規劃教材專(zhuān)家組 (合著(zhù)者), 孫立軍 (編者) 京華出版社; 第 1 版 (20xx 年 5 月 1 日)

　　[12]《動(dòng)畫(huà)館系列叢書(shū):羞澀的舞者·動(dòng)畫(huà)表演教程》薛燕平中國傳媒大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 1 月 1 日)

　　[13]《動(dòng)畫(huà)聲音設計》Robin Beauchamp (作者), 徐晶晶 (譯者)人民郵電出版社; 第 1 版 (20xx 年 8 月 1 日)

　　[14]《中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)與消費調查報告(20xx-2013)》周雯 (編者), 何威 (編者)北京師范大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 1 月 1 日)

　　[15]《影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭繪制技法》鄒斌 (編者), 韓坤 (編者)清華大學(xué)出版社，北京交通大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 7 月 1 日)

　　[16]《中國動(dòng)畫(huà)的民族性研究:基于傳統文化表達的視角》李朝陽(yáng) (作者)中國傳媒大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 10 月 1 日)

　　[17]《日本動(dòng)畫(huà)類(lèi)型分析》李彥 (作者), 曹小卉 (作者), 北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院 (合著(zhù)者) 海洋出版社; 第 1 版 (20xx 年 5 月 1 日)

　　[18]《動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿》楊曉林 (作者) 復旦大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 8 月 1 日)

　　[19]《動(dòng)畫(huà)館系列叢書(shū):如煙往事·中國動(dòng)畫(huà)加工(1989-20xx)》何兵 (作者), 何偉 (作者),薛燕平 (叢書(shū)主編) 中國傳媒大學(xué)出版社; 第 1 版 (20xx 年 1 月 1 日)

　　[20]《動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈構建研究:以北京動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)為例》陳淑姣 (作者), 竇巍 (作者) 中國社會(huì )科學(xué)出版社; 第1版 (20xx年6月1日)

　　[21]《動(dòng)漫藍皮書(shū)：中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告(20xx)》盧斌 (編者), 鄭玉明 (編者), 牛興偵 (編者) 社會(huì )科學(xué)文獻出版社; 第1版 (20xx年7月1日)

動(dòng)畫(huà)論文開(kāi)題報告2

　　隨著(zhù)上網(wǎng)人數的劇增，越來(lái)越多的商業(yè)客戶(hù)開(kāi)始重視網(wǎng)絡(luò )這個(gè)宣傳、展示的平臺，網(wǎng)絡(luò )廣告近些年也呈快速發(fā)展之勢。在網(wǎng)絡(luò )廣告的發(fā)展歷程中，簡(jiǎn)單的靜態(tài)的banner廣告形式已經(jīng)不能滿(mǎn)足客戶(hù)的要求，因此，又出現了漂浮廣告、彈出式廣告以及大幅面廣告等眾多形式，筆者在考察了眾多的網(wǎng)絡(luò )廣告形式之后，又結合了傳統廣告的制作、創(chuàng )意等情況，認為未來(lái)的網(wǎng)絡(luò )廣告形式中，flash廣告將大有可為。但是從目前的發(fā)展形勢來(lái)看，其中還存在不少的問(wèn)題，因此，本文擬從分析flash廣告的特征和存在的問(wèn)題入手，探析flash廣告的出路，以起到拋磚引玉之作用。

　　Flash是美國的MACROMEDIA公司于1999年6月推出的優(yōu)秀網(wǎng)頁(yè)動(dòng)畫(huà)設計軟件。它是一種交互式動(dòng)畫(huà)設計工具，用它可以將音樂(lè )，聲效，動(dòng)畫(huà)以及富有新意的界面融合在一起，以制作出高品質(zhì)的網(wǎng)頁(yè)動(dòng)態(tài)效果。

　　Flash在中國的發(fā)展經(jīng)歷了5年的時(shí)間，起初只是一些愛(ài)好者出于個(gè)人興趣制作的Flash作品，傳到網(wǎng)上以供網(wǎng)民瀏覽，因為更多的人喜好這種表現形式，以及商家對網(wǎng)絡(luò )發(fā)展態(tài)勢的看好，早期的那些創(chuàng )作者開(kāi)始承接商業(yè)廣告。自此，Flash廣告的制作逐漸興盛。

動(dòng)畫(huà)論文開(kāi)題報告3

　　題目：淺談分鏡頭在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性——以《千與千尋》影片為例

　　一、研究的目的與意義

　　分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎之上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng )作，即是根據拍攝提綱或文學(xué)腳本，參照拍攝現場(chǎng)實(shí)際情況，分隔場(chǎng)次或段落，并運用形象的對比，呼應，積累，暗示，并列，沖突等手段，來(lái)建構屏幕上的總體形象。依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng )造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書(shū)寫(xiě)的，但它已經(jīng)接近電視，或者說(shuō)它是可以在腦海里“放映”出來(lái)的電視，已經(jīng)獲得某種程度上可見(jiàn)的效果。

　　分鏡頭腳本的作用主要表現在以下三方面：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據；三是長(cháng)度和經(jīng)費預算的參考。

　　研究目的：分鏡頭腳本是所有動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的一個(gè)必經(jīng)之路，可見(jiàn)分鏡頭在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的重要性，研究分鏡頭在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性可以增強大家對分鏡頭制作的重視，理解了分鏡頭在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性，會(huì )使大家的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程更加順利。

　　研究的意義：分鏡頭腳本屬于創(chuàng )作的前期，雖然不會(huì )與制作的最終完成品一樣，但是其重要性顯而易見(jiàn)。拍攝電影、電視廣告或者是制作動(dòng)畫(huà)往往涉及很多不同崗位的工作人員，導演、編劇、攝影師、演員、后期制作的動(dòng)畫(huà)師或者是剪輯師，他們都要對作品畫(huà)面有一致的認識。手繪格式分鏡頭能夠減少因語(yǔ)言或文字溝通引起的失誤，供視覺(jué)上的溝通，以達到有效的控制成本和時(shí)間。手繪分鏡頭應用十分廣泛，除了在大型的電影、廣告創(chuàng )作中普遍使用，在一些獨立電影和動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng )作中也必不可少。懂得手繪故事分鏡以及鏡頭轉接技巧會(huì )令創(chuàng )作更加專(zhuān)業(yè)。

　　二、國內外研究的現狀和發(fā)展趨勢，本課題的主攻方向

　　1、研究現狀：

　　國內現狀：在中國動(dòng)畫(huà)的歷史發(fā)展中，隨著(zhù)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的進(jìn)一步繁榮，從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的人越來(lái)越多，但高質(zhì)量的作品卻少之又少，要創(chuàng )作出生動(dòng)有趣、感人肺腑。又讓觀(guān)眾都喜聞樂(lè )見(jiàn)的的動(dòng)畫(huà)作品，最最關(guān)鍵的就是分鏡頭在動(dòng)畫(huà)制作中的表現。分鏡頭腳本是劇本的形象化版本，它是由一些方格畫(huà)框組成。方格畫(huà)框畫(huà)出一系列的形象化動(dòng)作，而這寫(xiě)方框畫(huà)正在向我們敘述著(zhù)一個(gè)有邏輯性的故事。故事是為了娛樂(lè )，但分鏡頭腳本的本身卻不是因為這樣的目的而存在著(zhù)。分鏡頭腳本只能用作生產(chǎn)故事過(guò)程中的一個(gè)工具，或者是用來(lái)向客戶(hù)推銷(xiāo)作品的一個(gè)途徑。

　　國外現狀：動(dòng)畫(huà)片鏡頭畫(huà)面設計作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的一種，也是以藝術(shù)設計的形式存在的，而動(dòng)畫(huà)本身和繪畫(huà)也有著(zhù)深深的淵源。我們同時(shí)也知道動(dòng)畫(huà)屬于電影的一種形式——“動(dòng)畫(huà)電影”，但動(dòng)畫(huà)也有它自己的特點(diǎn)，它的存在是故事片等實(shí)拍電影影片在某些程度上所達不到的；而從另一個(gè)方面來(lái)講，動(dòng)畫(huà)又離不開(kāi)電影，動(dòng)畫(huà)片中許多的鏡頭畫(huà)面設計都是得益于電影，有得甚至是模仿電影。

　　案例方面：目前在國內比較熱門(mén)的動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》是中國動(dòng)畫(huà)史上比較成功的動(dòng)畫(huà)片之一，只是我們在分鏡頭的設計和節奏控制上花了很多時(shí)間，比如鏡頭中人物的對白是否符合原本人物的性格；要表現的內容鏡頭運用是否恰當等，都要提早把控。分鏡制作一直以敘事更流暢為目標，如果只是鏡頭的炫耀搖擺，而沒(méi)有內容的敘述，分鏡就會(huì )失去意義，影片也會(huì )顯得空洞無(wú)趣。而動(dòng)畫(huà)電影與電視動(dòng)畫(huà)的分鏡繪制也是有區別的，前者更注重畫(huà)面的構圖、鏡頭的專(zhuān)業(yè)運用，特別需要注意鏡頭的銜接，這會(huì )直接影響觀(guān)眾對故事的觀(guān)感�？梢�(jiàn)分鏡的重要性。

　　2、發(fā)展趨勢：

　　近年來(lái)，隨著(zhù)一大批動(dòng)漫作品的出現，越來(lái)越多的人開(kāi)始接觸和喜歡動(dòng)漫，帶動(dòng)著(zhù)全球的動(dòng)漫熱潮。動(dòng)漫的受眾人群，也從最初的青少年人群，逐步擴展到社會(huì )各個(gè)階層，不僅小孩子、學(xué)生和時(shí)尚青年熱衷于動(dòng)漫，許多社會(huì )中堅階層也認識到動(dòng)漫的魅力，融入到愛(ài)好動(dòng)漫的群體。一大批動(dòng)漫形象代替了部分真人明星的位置，成為了新時(shí)代眾多人的偶像，聰明可愛(ài)的喜洋洋，荒誕搞笑的灰太狼，機智勇敢的花木蘭，神通廣大的鐵臂阿童木……，動(dòng)漫的影響力在幾年之內迅速攀升，已經(jīng)成為我們這個(gè)時(shí)代流行文化的一種典型代表之一。

　　動(dòng)漫藝術(shù)的流行，是人類(lèi)社會(huì )發(fā)展的必然成果。人類(lèi)傳播信息的手段，從最初的簡(jiǎn)單構圖，到象形文字，再到文字和圖片，直到今天的動(dòng)態(tài)影像，是一步步從簡(jiǎn)單到復雜，從單一到多元化發(fā)展而來(lái)。今天的動(dòng)態(tài)影像，包含了文字、聲音、二維圖像、三維圖像、動(dòng)態(tài)變化，還有最新的互動(dòng)交互性、觸摸感應和虛擬技術(shù)等科學(xué)技術(shù)的廣泛應用，使得今天的信息傳播擁有無(wú)比豐富的信息量和便捷的應用操作性。今天的動(dòng)漫已經(jīng)不僅僅是一種流行的文化元素，它已成為一種社會(huì )信息傳播的新語(yǔ)言。

　　所以大量的動(dòng)畫(huà)人才是現代所缺少的，對分鏡掌握好的更不多，我們更需要認真的研究分鏡的重要性。

　　3、本課題的主攻方向：

　　通過(guò)了對分鏡頭重要性的研究和了解，對宮崎駿的《千與千尋》這部影片中的分鏡的重要性做更深一層的研究。

　　三、研究的內容、途徑和技術(shù)路線(xiàn)

　　1、研究?jì)热荩?/p>

　　(1)從分鏡頭的腳本進(jìn)行初步的、整體的研究。

　　(2)從“鏡頭設計”、“機位”、“畫(huà)面組接”、“構圖”、“造型”、這些藝術(shù)手法對分鏡頭腳本進(jìn)行詳細地分析。

　　(3)結合個(gè)人實(shí)際，談?wù)劮昼R頭腳本對動(dòng)畫(huà)制作中的表現和意義。

　　2、途徑：多看日本、美國、中國等不同風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品。

　　3、技術(shù)路線(xiàn)：查找相關(guān)的理論文獻資料和分鏡頭腳本的代表作品，從不同的角度或地域去分析中國動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本，結合相關(guān)的理論知識進(jìn)行論證。

　　四、工作的主要階段、進(jìn)度及完成時(shí)間：

　　1、2月17日至2月28日前確定選題，展開(kāi)資料搜集與調研考察

　　2、3月3日至3月14日前，完成開(kāi)題報告。

　　3、3月17日至3月28日前完成論文初稿，呈送指導老師批閱。

　　4、4月28日至5月9日前，完成畢業(yè)論文的撰寫(xiě)，結束課題。

　　五、閱讀的主要文獻、資料

　　[1]喬瑟克里斯提亞諾《分鏡頭腳本設計教程》[M].中國青年出版社.20xx-11

　　[2]劉磊、張云龍《動(dòng)畫(huà)腳本創(chuàng )作及文學(xué)之源》[M].武漢理工大學(xué)出版社.20xx-09

　　[3]溫迪特米勒羅《分鏡頭腳本設計》[M].中國青年出版社.20xx-09

　　[4]羅寒蕾、孫曄《動(dòng)畫(huà)分鏡腳本設計》[M].武漢大學(xué)出版社.20xx-05

　　[5]薛燕平.《世界動(dòng)畫(huà)電影大師》[M].中國傳媒大學(xué)出版社.20xx-05

　　[6]李建強.《影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)鑒賞》[M].復旦大學(xué)出版社.20xx-07

　　[7]葛競.《影視動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng )作》[M].海洋出版社.20xx-02

　　[8]姚華光著(zhù).《動(dòng)畫(huà)分鏡臺本設計》[M].上海人名美術(shù)出版社.20xx

　　[9]李新主編，聶欣如著(zhù).《動(dòng)畫(huà)剪輯》.[M].上海人名美術(shù)出版社.20xx

　　[10]閻評，張勃編著(zhù).《現代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)分析》[M].陜西人名美術(shù)出版社.20xx

　　[11]劉小林，錢(qián)博弘編著(zhù).《動(dòng)畫(huà)概論》[M].武漢理工大學(xué)出版社.20xx

　　[12]孔新苗，張萍著(zhù).《中西美術(shù)比較》[M].山東畫(huà)報出版社.20xx

　　[13]李鐵，張海力編著(zhù).《動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計》[M].北京交通大學(xué)出版社.20xx

　　[14]張田田.中國動(dòng)畫(huà)發(fā)展策略.[J].新聞前哨.20xx-08

　　[15]郭宇，巴濤.國內影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計分析[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(社會(huì )科學(xué)版).20xx-03

　　[16]陳靜.淺析動(dòng)畫(huà)分鏡頭中內容與節奏的把握[J].新西部(下旬.理論版).20xx-08

　　[17]韋偉權.關(guān)于動(dòng)畫(huà)分鏡頭與軌目設計的關(guān)聯(lián)研究[J].科協(xié)論壇(下半月).20xx-10

　　[18]丁海祥.如何實(shí)現動(dòng)畫(huà)中角色與場(chǎng)景的自然結合[J].新聞界.20xx-01

　　[19]李玉龍.中國影視動(dòng)畫(huà)發(fā)展現狀分析[J].社科縱橫.20xx-03

　　[20]林博.動(dòng)畫(huà)影片中鏡頭角度的選擇與應用[J].內蒙古科技與經(jīng)濟.20xx