電視劇《北上廣依然相信愛(ài)情》經(jīng)典臺詞
電視劇《北上廣依然相信愛(ài)情》是李駿、牟曉杰執導的都市情感劇，下面是電視劇中的經(jīng)典臺詞，一起來(lái)欣賞下吧。
電視劇《北上廣依然相信愛(ài)情》經(jīng)典臺詞
1. 這你就站著(zhù)說(shuō)話(huà)不嫌腰疼了 對我們這些外地人來(lái)講 能在北京在首都有套房子有個(gè)家 那是什么概念 那是光宗耀祖了
2. 說(shuō)明就算面對死亡 我們也要結婚 算有人拿槍指著(zhù)我的頭 我也要大聲地喊出 我要結婚 我要結婚 我要結婚
3. 可惜就有那么一些人 生活在國泰民安 氣候宜人 物產(chǎn)豐富的中國 卻不想結婚 在我看來(lái) 除了生理之外 那就剩下一個(gè)字了怕 怕結婚不幸福 對不起 那你是先憂(yōu)郁 不結婚 你也幸福不到哪兒去 怕婚后出現第三者 那是您自己不夠優(yōu)秀 知道嗎 不想著(zhù)提高自己 光盼著(zhù)別人遷就 怕婚姻不持久你怎么不怕這生命不持久呢 怕死就不活了 怕噎就不吃飯了 怕離婚就不結婚了
4. 最讓我瞧不起的一鐘怕 就是怕別人知道 自己壓根找不到對象 愣跟那兒裝獨身主義 你說(shuō)你不炫富 前提您得有富可炫吧您說(shuō)您是素食主義者 前提你得買(mǎi)得起肉吧 相了幾回親沒(méi)碰到合適的就說(shuō) 我對婚姻絕望了 您這一天大號小號的上那么多趟廁所 您怎么不對這食物和水絕望呢
5. 有句老話(huà)說(shuō)呀 說(shuō)愛(ài)情是婚姻的墳墓 要我說(shuō)呢 沒(méi)有婚姻您連墳都沒(méi)有 最終的結局是暴尸荒野
6. 戀愛(ài)要趁早 結婚要趁早 生孩子要趁早 別等到你們人老珠黃的時(shí)候 就算撿著(zhù)一場(chǎng)黃昏戀 那你們也就剩下拉拉小手了
7. 經(jīng)常有人跟我面前裝 說(shuō)我的心累了 說(shuō)不會(huì )再愛(ài)了 玩什么深沉 裝什么矜持啊 有本事找一對象把婚結了 讓大伙看看 別以為我在給你們灌心靈雞湯啊什么都怕的人 我這碗雞湯就算擱餿了 我都不帶給你們喝。
8. 他是個(gè)人嗎?他也就是個(gè)人形，他是你我中間的那個(gè)物種，就他這樣的，擱電視劇里兩集就得死。
9. 你在臺灣無(wú)論是學(xué)習還是生活，你接受的都是鼓舞式的教學(xué)方式，但是你現在已經(jīng)工作了，你已經(jīng)步入社會(huì )了，在社會(huì )上只有一種教學(xué)方式，就是挫折教育。本來(lái)就是自帶挫折效果，而且在我看來(lái)呀，沒(méi)有挫折也得創(chuàng )造挫折，因為挫折可以使人進(jìn)步。
10. 那租的再好 也不是自己的房子 有了閑錢(qián)就得攢著(zhù) 攢著(zhù)買(mǎi)房子 那才是自己的家
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劇情簡(jiǎn)介
王茂與黃依然在易結婚慶公司是上下級關(guān)系，兩人從相識的那一刻起就充滿(mǎn)矛盾，由于兩人的文化差異，使彼此都不能理解。在隨后的工作中，黃依然漸漸表現出來(lái)的刻苦精神和特有的才能被王茂欣賞，而在隨后的工作中，黃依然也體會(huì )到他溫情的一面。就在兩人剛剛能夠和平共處的時(shí)候，王茂卻意外陷入一場(chǎng)事業(yè)危機，能夠解救他的出路只有一條，拿到航空聯(lián)盟的大型集體婚禮的合同。黃依然從旁協(xié)助王茂，兩人克服重重困難，最終成功化解危機。在王茂與黃依然這一次跌宕起伏的闖關(guān)過(guò)程中，不知不覺(jué)擦出了愛(ài)情的火花，但是此時(shí)雙方發(fā)現對方的內心深處對愛(ài)情有一堵心墻。王茂和黃依然想盡種種辦法融化對方心中的冰山，尤其在共同經(jīng)歷了一場(chǎng)命懸一線(xiàn)的車(chē)禍之后，兩人終于決定攜手相伴此生。而此時(shí)的他們，對愛(ài)情的真諦和婚禮事業(yè)的神圣也有了更深層的理解。
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《北上廣2》的進(jìn)階和升級： 一方水土養一方人，地點(diǎn)換了就全變了
《北上廣2》講述了婚禮策劃總監王茂(朱亞文)與職場(chǎng)菜鳥(niǎo)黃依然(陳妍希)在經(jīng)歷了種種矛盾和磨難后，決定攜手相伴此生的故事。
雖然作為同一個(gè)系列作品，同樣的都市情感題材，但是從剛播出的前幾集就能明顯看到兩部作品的差異，其實(shí)單單從片名的“不相信”和“依然相信”也能看出一些端倪。首先在《北上廣1》中那種濃濃的荷爾蒙氣息不見(jiàn)了，故事一開(kāi)場(chǎng)撲面而來(lái)的“京腔”讓你有種一秒回到地面的感覺(jué)，與《北上廣1》的濃重激烈相比，《北上廣2》反而顯得清新寡淡了些。這種風(fēng)格上的差異，是否迫于第一部形成的網(wǎng)絡(luò )壓力而刻意做出了改變呢?
對此，李駿坦言：“絕非刻意為之。在《北上廣1》中，兩個(gè)主人公性格都比較強勢，又是新婚夫妻，人生正處于從身體到心靈都最強烈的時(shí)期，既然表達了一個(gè)這樣的故事，主人公又處在這樣的一個(gè)人生階段，所以那些‘荷爾蒙氣息’隨故事而生，也無(wú)需刻意回避。而《北上廣2》中的男主雖然從事婚姻相關(guān)的職業(yè)，但心底卻并不相信愛(ài)情，女主又是初入職場(chǎng)的新人，兩人的人設上是歡喜冤家的感覺(jué)。故事人設不同了，風(fēng)格自然要隨故事而變。”
“北上廣”系列選擇了中國最具代表性的三個(gè)城市為背景，這些城市，是故事的土壤，一方水土養一方人，除了影響人設，也影響著(zhù)故事的風(fēng)格走向�！侗鄙蠌V1》講述的是廣州故事，作為沿海發(fā)達城市，廣州的商業(yè)氣息非常濃郁，所以整個(gè)廣州故事中的人都非常奮進(jìn)、非常有斗志，但也因此往往會(huì )給人感覺(jué)相對現實(shí)。
而《北上廣2》，則把故事的發(fā)生地安排在了北京，這就意味著(zhù)兩個(gè)故事會(huì )有截然不同的風(fēng)格。雖然都是高壓力城市，但北京的城市氛圍，人物心態(tài)和廣州完全不同。首先，北京是北方文化高度集中的地點(diǎn)，相比于東南沿海的商業(yè)化，這個(gè)地點(diǎn)的設定會(huì )為劇集增添更強的文化和生活氣息。這種區別在兩個(gè)劇的職場(chǎng)設定上就可見(jiàn)一斑，《北上廣1》，男女主的職場(chǎng)環(huán)境是高端洋氣上檔次的ABA公司，而《北上廣2》男女主從事的卻是貼近大眾生活的婚慶行業(yè)。
除此之外，男女主之間的沖突也不再是兩個(gè)強勢人物的相互征服，男女主的互懟日常也多來(lái)自于文化和價(jià)值觀(guān)的沖突。陳妍希的角色代表了有理想主義色彩的年輕人;朱亞文的角色則代表了經(jīng)歷過(guò)社會(huì )現實(shí)挫折已然沉穩的人。他們的成長(cháng)環(huán)境和文化背景導致他們人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)都不相同。所以劇中的沖突除了性格還有因地域所產(chǎn)生的文化差異。
從《北上廣1》到《北上廣2》，李駿已經(jīng)和朱亞文二度合作，李駿說(shuō)，朱亞文在其中演繹了兩次北京人，都帶著(zhù)那種皇城根下的自豪感，這也是當下許多北京人都有的特點(diǎn)，獨有的地域特性給予了他們這種與生俱來(lái)的自信。
北京人還有一個(gè)很突出的特點(diǎn)就是嘴皮子利索，話(huà)不落地。所以在劇中我們會(huì )看到朱亞文全程高能密集的“京片子”，而陳妍希則來(lái)自臺灣，說(shuō)著(zhù)一口嗲嗲的“臺灣腔”，這兩種極具代表性的語(yǔ)言出現在劇中，體現在語(yǔ)言上的文化沖突頗為強烈。
“三觀(guān)不正”純屬無(wú)稽之談：沒(méi)有負能量何來(lái)正能量
“北上廣”系列最突出的一個(gè)特點(diǎn)是職場(chǎng)戲份吃重，甚至擁有了一些行業(yè)劇的特質(zhì)，比一般都市情感劇中的信息量都大。對于如此重的職場(chǎng)線(xiàn)，李駿堅定地認為，真正的都市劇是應該講述職場(chǎng)的，因為真正能代表城市的正是那些拼搏在職場(chǎng)中的年輕人。而這些年輕人來(lái)自五湖四海，他們匯聚在城市中，每個(gè)人的煩惱和困惑也多種多樣，一部分來(lái)自于工作，一部分來(lái)自于生活，并且相互交織糾纏，對于他們來(lái)說(shuō)，是不能將工作和生活割離的，如果僅僅表達情感而不涉及到他們的工作環(huán)境，其實(shí)是回避了他們真實(shí)生活里的壓力和困境。
而這些壓力和困境正是自私和負能量的來(lái)源，當年的《北上廣1》正是因為過(guò)多地展現男女主人公自私的一面，在網(wǎng)絡(luò )上引發(fā)“三觀(guān)之爭”，李駿認為“說(shuō)這部劇三觀(guān)不正純屬無(wú)稽之談”。他嘆息道：“有些人，一部劇剛剛看了幾集就急于下定論，而且是從負面的方向去下結論。這本身也說(shuō)明了這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，心態(tài)浮躁。”
在他看來(lái)，劇中的男女主雖都有自私的一面，但這些自私都是真實(shí)的，每一個(gè)人在面對困境的時(shí)候都會(huì )產(chǎn)生心理浮動(dòng)，特別是在當下的現實(shí)生活中，這些浮動(dòng)往往會(huì )動(dòng)搖當事人的信念，而產(chǎn)生自私和怯懦的想法。而該劇的主旨并不是倡導自私和怯懦，最終還是在鼓勵年輕人戰勝自私和怯懦，通過(guò)邁過(guò)關(guān)卡讓自己收獲成長(cháng)。“把負能量戰勝了才是真正的正能量，如果一上來(lái)就是粉飾正能量，那才是不對的。”
通過(guò)《北上廣1》和《歡樂(lè )頌》都出現的三觀(guān)之爭我們可以看到，目前互聯(lián)網(wǎng)上相當一部分觀(guān)眾能接受各種“重口味”橋段和元素，但是當面對人性的偏私和殘酷的現實(shí)時(shí)，心理承受力反倒有限，而且總會(huì )以“正能量”的名義進(jìn)行對抗。
朱亞文和陳妍希組CP
李駿的風(fēng)格“養成記”：偏愛(ài)極致對抗性，并非“重口味”
從《北上廣1》到《北上廣2》，從亢奮冰冷的奮斗到逗貧溫暖的愛(ài)情，兩種風(fēng)格的迥異，也展現出李駿對不同風(fēng)格作品的駕馭能力�？v觀(guān)李駿往昔的作品，可以用一個(gè)“雜”字來(lái)形容，《紅色追擊令》、《落地請開(kāi)手機》、《中國式結婚》、《小夫妻時(shí)代》、《福禍相依》、《青瓷》、《禁區》，這其中有抗戰題材、有犯罪題材、有婚姻題材，也有年代戲，再到《北上廣》系列的.青春都市題材，風(fēng)格之多、類(lèi)型之雜，每一部都有明顯的區別。而翻看李駿導演的履歷，也并非是如其他導演那樣從科班到純粹筆直地一路走來(lái)。
李駿的人生中有兩次改行，第一次改行是畢業(yè)那年，李駿雖是電影學(xué)院科班出身，畢業(yè)后從事的卻是金融行業(yè)，期間，李駿仍然壓抑不住對影視的熱愛(ài)，技癢難耐地拍了一部黑幫犯罪電影《上海往事》。然而喜人的是，玩票的一次嘗試，居然在業(yè)內反響很不錯，后來(lái)因為這個(gè)戲還套拍了一個(gè)8集的電視劇，這也是中國第一次用膠片拍攝的電視劇——《情陷上海灘》，當時(shí)有很多電視臺競相購買(mǎi)。
當年的那次嘗試，為李駿日后回歸導演行業(yè)奠定了基礎。當金融行業(yè)出現了階段性低谷時(shí)，李駿第二次改行，回歸了影視的“正途”。而從最初的那部影片中，也可以看出李駿個(gè)人對犯罪題材的喜好和興趣，包括之后的許多作品，如《落地請開(kāi)手機》、《驚天大逆轉》等，也都是同類(lèi)型題材。
對此，李駿表示比較偏好極致對抗類(lèi)的故事，特別像犯罪涉案題材，因為他特別喜歡有力量的東西，也是希望能夠用藝術(shù)來(lái)表達更強烈的情感或者人物關(guān)系。即便是愛(ài)情故事，也喜歡拍得“有力量”。
由此也不難看出，這種極致對抗性的風(fēng)格深植于《北上廣1》中，劇中的男女主都陶醉于職場(chǎng)勵志的高亢奮狀態(tài)，兩個(gè)同樣強勢好斗的人，對待彼此和對待外界都展現出反彈式的高對抗性，這也正是李駿所喜歡的“特別有力量”的東西。
所以坊間流傳著(zhù)李駿是一位“重口味”導演，對此，李駿持否定態(tài)度，他認為自己的內心中住著(zhù)一個(gè)浪漫主義的人，雖然很喜歡一些有力量的故事，但這種“力量”是來(lái)自精神里的強悍，它表達了一種人生態(tài)度。比如《百萬(wàn)美元寶貝》，這種電影是他極度推崇和喜歡的。反而像《血戰鋼鋸嶺》這種視覺(jué)上非常殘酷的，他卻不太熱愛(ài)。
除了電視劇之外，李駿在今年還執導了一部中韓合作的電影《驚天大逆轉》。以往的中韓合拍電影幾乎成了災難和事故的代名詞，但李駿的這部電影卻在口碑上完成“大逆轉”，成為中韓合拍電影中少見(jiàn)的水準之作。
李駿說(shuō)：“首先《驚天大逆轉》是犯罪題材，它是個(gè)國際性的故事，發(fā)生在哪里都是一樣的，觀(guān)眾關(guān)注點(diǎn)是在情節的反轉和人性的善惡里，概念純粹簡(jiǎn)單，就是“斗爭”。其次，它不能算是純粹的合拍，只是因為故事設定在了韓國，又用了很多韓國的工作人員和演員，但導演和很大一部分主創(chuàng )團隊還是中方的。”
雖然影片中使用了韓國的電影工業(yè)技術(shù)，李駿卻很好地把控了整個(gè)影片的氣質(zhì)和走向，使整部影片在靈魂上跟觀(guān)眾并沒(méi)有產(chǎn)生太大的撕裂感。之前也有部分韓國導演拍攝的中韓合拍影片，取材中國故事，又跟文化密切相關(guān)，出現“水土不服”的現象。
此外，李駿談到在這次中韓合作中，韓國電影工業(yè)體系的標準化讓他感觸良多，他無(wú)不感慨地說(shuō)：“中國有很多優(yōu)秀的電影人，但是因為現在的制度不健全，導致中國的電影工業(yè)落后，希望有一天我們的制度完善了，能夠帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展。”
最后，記者問(wèn)及李駿《北上廣2》之后的作品，李駿表示，接下來(lái)在籌備的作品依然和“高對抗”有關(guān)，比如和懸疑動(dòng)作犯罪類(lèi)型有關(guān)的電影，“這些影片會(huì )更具電影規模感，更具大片視效的觀(guān)感，在情感聯(lián)系上也和中國觀(guān)眾更具親密感。” 此外，“北上廣”系列的第三部上海故事也在籌備中，不久的將來(lái)會(huì )與觀(guān)眾見(jiàn)面。談及將來(lái)最想去完成的作品，李駿向記者透露，抗美援朝的歷史是自己最想拍的作品題材，因為這是中國歷史上唯一一次對抗世界上最強大的國家，而且沒(méi)有輸。
在中國電視劇業(yè)界一片“溫暖現實(shí)主義”和小鮮肉勁刮柔媚風(fēng)的當下，李駿的力量型創(chuàng )作風(fēng)格略顯異類(lèi)�，F實(shí)主義的功能不止是撫摸疼痛，更重要的是干涉生活，甚至要通過(guò)給觀(guān)眾一些“不適感”來(lái)促發(fā)他們重新思考世界和人生。電影致力于懸疑驚悚類(lèi)型的打造，電視劇致力于還原生活的底色，李駿在影視雙線(xiàn)做的都是非常有意義的工作。盡管這樣的選擇勢必不會(huì )很輕松，要比順勢而為花費更多的氣力，但是觀(guān)眾有期待，創(chuàng )作者有滿(mǎn)足感，就值得堅持下去。
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